塞·奈特的真實(shí)生活

用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)1條)

•   　　對(duì)作者來(lái)說(shuō)是小說(shuō)，對(duì)敘述者來(lái)說(shuō)是本傳記，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，可以接受這是本小說(shuō)卻很難接受這是本傳記。它的形式合情合理，但是有什么不對(duì)勁的地方，有種微妙的復(fù)雜，但是又那么輕而易舉地發(fā)展并結(jié)束了。
  　　
  　　幾個(gè)層面疊合在了一起：它是作者納博科夫的小說(shuō)；也就是敘述者寫(xiě)的這本傳記；這本傳記包含了敘述者為了寫(xiě)這本傳記收集資料的曲折的過(guò)程；也包含了作為傳記該有的內(nèi)容——傳記對(duì)象被幾個(gè)明顯的線索和片斷串聯(lián)起來(lái)的一生。而這些片斷的展示有時(shí)是敘述者親眼所見(jiàn)，有時(shí)是是第三者的印象，有時(shí)是一場(chǎng)跟傳記對(duì)象有關(guān)的談話，有時(shí)是直接插入其間的想象和發(fā)揮（也是傳記對(duì)象所不齒的小說(shuō)體傳記的式樣），有時(shí)是書(shū)評(píng)，有時(shí)是傳記對(duì)象在自己寫(xiě)的小說(shuō)里的自我展示。為了和小說(shuō)體傳記相區(qū)別，敘述者很謹(jǐn)慎的，在每段想象發(fā)揮之前或之后，都巧妙地隱含了其資料來(lái)源。值得咀嚼的是，任何一個(gè)層面之間的過(guò)渡都毫無(wú)生澀之感。而且在最后，兩個(gè)主要的層面（寫(xiě)傳記的過(guò)程和傳記內(nèi)容本身），竟然在最有現(xiàn)實(shí)感的情境下合二為一了：敘述者和傳記對(duì)象因?yàn)閿⑹稣邔?duì)靈魂存在性的領(lǐng)悟，變成了一個(gè)人。這也成了整本傳記之所以寫(xiě)成這樣的一個(gè)值得玩味的理由。
  　　
  　　現(xiàn)在我想了想，之所以我覺(jué)得它有什么地方不對(duì)勁，是因?yàn)?，我們完全可以不把它?dāng)作傳記，而僅僅當(dāng)作寫(xiě)傳記的過(guò)程的自述+將進(jìn)入某本書(shū)里的傳記內(nèi)容的片斷來(lái)看。我們之所以知道這是本完成的傳記，是因?yàn)閿⑹稣呖傇谇∪缙浞值牡胤教鰜?lái)面對(duì)讀者說(shuō)話，明明白白地告訴我們“你現(xiàn)在看的是可是本傳記呢”。這種方法其實(shí)很常見(jiàn)，并不見(jiàn)得總是高明，但是它出現(xiàn)在這本書(shū)里的時(shí)候，成了一整塊堅(jiān)實(shí)而微妙的粘合劑。
  　　
  　　最突出的人物無(wú)疑是尼娜，也就是奈特最后扔下相伴六年的克萊爾不管不顧的理由。雖然她只出現(xiàn)了一小段，而且是偽裝成想勾引敘述者的萊瑟夫人出現(xiàn)的。她跟開(kāi)頭時(shí)奈特的母親無(wú)疑是個(gè)奇妙的呼應(yīng)——都是同一種女人，不安分的尤物，聰明，喜歡冒險(xiǎn)，善于調(diào)情，而且致命。奈特的父親在他的母親死了之后，依然為她決斗而死。奈特追求尼娜，也有種宿命的味道?？上ё詈笏赖貌](méi)有什么傳奇色彩，既沒(méi)有跟人決斗，也沒(méi)有如尼娜所認(rèn)為的那樣，作家應(yīng)該死于自殺。他死于心臟病，死的時(shí)候身邊沒(méi)有一個(gè)人。
  　　
  　　2004
  　　

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