妻妾成群

用戶評論 (總計12條)

•   　　大太太：真的掙不來了，那就淡定吧，生氣只能憋壞自己，毫無益處。
  　　
  　　二太太：微笑永遠是強大的武器。爭得太過只會傷害自己。
  　　
  　　三太太：又要爭，又仗著貌美使性子不爭，最虧就是你了。
  　　
  　　四太太：年輕，有青春漂亮的優(yōu)勢，同時也有單純無知的劣勢。你以為你會察言觀色，是個不動聲色的厲害角色，其實還只是個天真的小屁孩。
  　　
  　　五太太：不要被暫時風光蒙蔽，以為你是最小最嬌最美最受寵。你不會是最后一個，你只是前面尸體的后繼者。所有靠美色上位后驕縱任性不努力上爬的人，都將被替代被貶低。
  　　
  　　
•   　　文字的陰冷潮濕，更顯人情的可貴。第三次看完妻妾成群，情節(jié)的波瀾依舊震撼人心。千萬封建女子在面對時代過渡的掙扎與尷尬。還有對命運的無奈。小說結(jié)尾大膽的留白與語言重復，讓我覺得這是蘇童最好的小說！
•   　　11月28日，白天去了高家大院，晚上回來有點時間，找了《大紅燈籠高高掛》看了一點，只是因為時間仍是緊，如果看電影的話來不及，那個進度不由自己掌控，于是就找了書來讀。
  　　
  　　這種一男數(shù)女的劇目，在很多影視文學作品里都有體現(xiàn)，漫長的封建社會里無數(shù)這樣的故事，即使是在今天，也還有某名媛藉子上位的故事，那樣的故事倒讓人錯覺還在封建社會，想想也是，如果女性不具備獨立意識，其實時代的進步對她們并無影響。所謂干的好不如嫁的好，其實類似。
  　　
  　　頌蓮的命運，從開始就注定了結(jié)局，其他女性同樣如此，包括男性——在這樣的家庭里長大，目睹著這些紛爭，尤其是人命悲劇，很難說不受影響。我看《金枝欲孽》的時候，有類似的感覺，在一個集體悲劇里，很難說誰比誰不幸或幸運，也很難說誰善良或惡毒，那就象是一口枯井一樣，有人在井里，有人在井外，然而都沒有生命力。并且，還有人不斷地再踏進來。即使不是陳家，也會有高家、李家……時代如此。
  　　
  　　也不能怨她們不抗爭，各有各的方式，有人選擇偷情，有人選擇巫蠱。沒有人笑到最后，集體的淪陷。即使是陳老爺，難道他就快樂嗎？
  　　
  　　也許是，也許不是。無法揣測。畢竟，都是旁觀者。
•   　　 這兩天在在寫公共政策分析作業(yè)的空閑，讀了蘇童的作品精選，其中就有這部《妻妾成群》，當然還有《紅粉》和其他幾部短篇小說。
  　　 不過記得較深和感觸較大的還是這兩部中篇小說吧。
  　　
  　　 對于《妻妾成群》，我一開始就有了對于各種對于的結(jié)局的猜想，猜想的基調(diào)也和最終的結(jié)果基調(diào)差不多。
  　　 我覺得我現(xiàn)在就有點像里面的那個公子，對于女性確實有很多的“怕”的。
  　　 剛看完的時候，我想知道蘇童作為一個男性是怎么這么細膩而真切地寫出女性的性格和想法的。后來，我想了想，又看了看封面的蘇童的長相，覺得他可以問問其他女人嘛，或者根據(jù)以往的小說或者歷史故事等。我突然想起了《甄嬛傳》，雖然我沒有看過，不過我想是不是這里面和《妻妾成群》有很大的相似了？
  　　 蘇童寫了這個小說，他究竟想要表達什么，難道也是他心中對于這種女性心理的害怕么，還是說只想展現(xiàn)給人看而已？肯定不至于去揭示什么舊社會的一男多妻制的糟粕吧。
  　　 我發(fā)現(xiàn)我的文字或者我很想要的文字，便是蘇童這般的文字，習慣性的寫景，用景色的的狀況和變化來表現(xiàn)一些特有的情緒和故事。文字也是那種娓娓道來的風格，平靜流淌的水面下是尖銳陡峭的石頭。
  　　
  　　 對于《紅粉》，今天一口氣看完了，敘事分線的風格一眼就明。
  　　 而對于兩人將在新時代所將遭遇的故事，我想的或許更為凄涼和傷感。
  　　 就像那個什么“美好的新中國，解放區(qū)的明天多美好”的歌曲背景下，主人公們的獨特而無奈的遭遇，我以為作者蠻想表現(xiàn)出一些對于所謂的新社會的諷刺，對于主人公們的同情和理解。在歷史的背景下，所謂美好的明天，并不是對所有人都是好的，男主人公的財產(chǎn)無緣無故凍結(jié)的一剎那，整個劇情陡轉(zhuǎn)直下，無奈而凄涼的氣氛漸漸籠罩。
  　　 在這么個一個被世界以為正確然而卻又是無情拋棄的人群周圍，唯一可以緊握就是自己差點拋棄了的人與人之間的溫暖。
  　　
  　　 （寫的有點急，可能觀點和感悟沒有表達準確。想法也沒有太多的思考，遣詞造句也缺乏嚴謹性）
•   　　一開始看到這個題目，心里下意識地就覺得不好看，感覺內(nèi)容上應(yīng)該就是想說一說古代帝王的三妻四妾的生活?？墒?，當我終于突破小說題目的障礙，開始閱讀的時候，卻發(fā)現(xiàn)他寫的是舊時社會的一夫多妻制。
  　　當時我就在想，有很多作家都寫過這方面的東西，如林語堂，蘇童要怎么寫才能不落入俗套呢？當然，故事必須得以悲劇結(jié)尾，這樣才能凸顯文章的深刻性，然而，是怎樣的悲劇呢？
  　　在小說的發(fā)展部分，飛浦的出現(xiàn)讓我不由自主地猜測，頌蓮會不會和他有所發(fā)展，實際上這也是許多電視劇和小說的橋段。讓我意想不到的是飛浦居然拒絕了。這種不入俗套的發(fā)展讓我感到有種莫名的新鮮感。
  　　一切在意料之中，一切又都在意料之外。其實在看到結(jié)局之前，我還希望這個故事會有更進一步的發(fā)展，可是，它卻戛然而止，雖然覺得有些不盡興，但貌似只有這樣才是最讓人接受的結(jié)局了。兩個不幸被一夫多妻困住的女人，試著用自己的方式反抗這樣的生活，結(jié)果卻是一個死了，一個瘋了，而讓他們變成這樣的男人，卻還在繼續(xù)地讓更多的女性進入到這種環(huán)境中來。由此可見，一夫多妻制下女性的悲慘境遇。從這個角度看來，蘇童用妻妾成群作為標題還是有某種用意的，即用古代帝王妻妾成群的狀況，來比喻陳佐興的一夫多妻生活。
•   　　從書名來看這無疑是一個女性主義批評的絕佳文本，但鑒于目前中國文學研究者們的性別比例，這就意味著要面對大量陳詞濫調(diào)。也許可以從更普遍的視角來挖掘這部小說的價值。
  　　頌蓮的學生身份引起了我的注意。因為我目前正迷茫于找工作的焦慮之中，立即把太太們的勾心斗角聯(lián)想到職場上去了。其實一妻三妾的形象很具社會代表性。陳佐千是資本的象征（所有人的奮斗目標與價值尺度），毓如是富二代（正妻的先天地位使其只需無為而治便可輕松獲取優(yōu)勢），卓云是“努力”的平民階層（可能頗讀了些厚黑學），梅珊代表知識人（偷人意味著追求獨立的價值判斷與生活方式），頌蓮是剛畢業(yè)的大學生（全書描寫的即是她面對權(quán)力自我轉(zhuǎn)變的一種悲劇的可能性，抑或異化的過程）。
  　　如果把“資本”抽離掉，替換成任何其他權(quán)力，也未嘗不可。一百年前統(tǒng)治人們的權(quán)力是宗族權(quán)力，五十年前人們面對的是政治權(quán)力（這種表達似乎較為含混），如今我們匍匐于資本的偉大之前。所有權(quán)力都妻妾成群。想起前些天小時代上映，粉絲紛紛以“努力”為小四辯解，由此觀之，小四便是卓云那樣的賢妾了，而四粉們則不失為雁兒那樣的丫環(huán)。總之，死心塌地跪舔權(quán)力。但一個人通過不斷往上爬，攫取了足夠的權(quán)力，他也不能是陳佐千，就像皇帝的三宮六院，頂多從貴人變成嬪變成妃再變成貴妃等等，能使喚的人縱是越來越多，但有個關(guān)鍵事實卻不能忽視：只有皇上有基霸啊。
  　　這本書的偉大之處就在于在把一切背景抽離之后，純粹的人性表現(xiàn)仍然具有普遍的說服力。換句話說，《妻妾成群》講的就是人面對權(quán)力的四種方式。這恐怕是蘇童在寫作時始料未及的。
  　　
•   　　自記事起，我就熱衷于看宮廷古裝劇。靡靡之音，綺麗華服，衣香鬢影，紅袖柔情。宮闈深處的妖童艷女，風流韻事，勾心斗角，印象極深的是高高宮墻圍成的小小四角天空，澄澈秋天里的水墨大雁凌空飛過，畫面慢慢轉(zhuǎn)向大地，瘦削清癯的女子孑然一人，拖著說不出的哀婉背影。帶著古典的神秘感，以及童年時極強的幻想出的代入感，五光十色地呈現(xiàn)在電視屏幕上，繾綣紛繁。
  　　《滿城盡帶黃金甲》里，熠熠閃光的滿目金黃，繁密花瓣里的婉轉(zhuǎn)，鮮艷蔻丹中的蠱媚，綾羅華飾間的奢貴，麗影紛紛埋葬著數(shù)不清的心計陰謀，所有這些，帶給我酣暢淋漓的痛快感；前段時間的《甄嬛傳》，冰雪聰明的小女子們圍囿在小小的宮墻世界里，用日益蓬勃的生命力和日漸強大的手腕角力，無數(shù)華貴奢侈冷艷神秘的裝飾，精心細織成磅礴震撼的熱播劇。
  　　而我，作為一個非常小女子的小女子，曾對此類劇集極為狂熱。這樣的喜愛，和看《紅樓夢》，讀張愛玲，并無差別?，F(xiàn)在看來，不過是淺薄地沉醉于古典的華麗幻影之中。正如初高中時曾一度熱衷于華詞艷句，作文空洞華美，色彩濃郁。在花間派詞作中流連忘返，感官強烈地滿足于“桐花半畝，靜鎖一庭愁雨”這樣不知名的詩意濃郁的悲愁氛圍中。直至上了大學，離家千里，眼界見識也終于漸漸地擴廣，我真實地感受了離合悲歡，人情冷暖，對人對事有了更多的感觸。唐時的凄風，宋時的冷雨，才變得日益清晰生動起來。
  　　慢慢在長大。
  　　卻仍是改變不了那自小的本性，喜歡舊時豪門大宅深處儀態(tài)萬千的女子們的故事。說不清原因。許是那一點女子細膩敏感的氣質(zhì)相通？許是很久以前閨閣生活里的脂粉氣吸引著我？許是仍保留著孩童時強烈的幻想與獵奇心？
  　　不得而知。
  　　你愛的，是小女子的淺薄與哀愁吧，如《長恨歌》里的王琦瑤。你愛的，是那種精致可愛的大家閨秀的生活方式吧，如《上海的金枝玉葉》，如亦舒師太筆下無數(shù)個美麗可人家教良好的女孩兒。你愛的，是那種宿命般的頹唐衰敗的悲劇色彩吧，如《家》中大家庭的頹廢衰落。
  　　她是優(yōu)雅明凈的女學生頌蓮，年輕聰敏，也逃不掉小世界里大孤憤咄咄逼至癲瘋；她是笑容滿面外表溫婉的卓云，卻笑里藏刀，陰暗冷血；她是沉魚落雁美麗冷艷的梅珊，看似不羈自在，卻是遮遮掩掩著的秘事將她送入夜半冷冰冰的水井；她是最為尊貴的大太太毓如，卻人至中年，體態(tài)臃腫，青燈佛塔，聊以度日。
  　　她們又怎么是小女子呢，又怎樣說來的淺薄呢？個個聰敏機智。
  　　但終究是因為局限，空間的局限，眼界的局限，滿心的智慧便轉(zhuǎn)瞬成了爭風吃醋勾心斗角的小心眼，又轉(zhuǎn)瞬成了滾滾紅塵中薄命紅顏中的一縷香魂翩翩逝去。
  　　終究是因為局限。圍困在有限狹促的生活里，看不到院子里四個女人一個男人若干傭人一個家庭之外的人和事，執(zhí)著于眼前，內(nèi)心的褐黑色情緒無處排遣，日漸堆積發(fā)酵成吞噬鮮亮生活希望的狂魔。單純直率的，如頌蓮，便讓狂魔與自己大戰(zhàn)，節(jié)節(jié)敗退，最終癲瘋。內(nèi)心無定型的堅定品格的，如卓云，談不上轟轟烈烈的戰(zhàn)役，便讓狂魔侵蝕了本心，陰郁晦暗，甚為不堪；膽大而不甘心的，如梅珊，便耐不住煎熬，被肉欲的魔鬼引誘再引誘，放浪不羈，又被規(guī)矩倫理捆綁得不能動彈，最終送命。
  　　終究是因為局限。難逃小女子的淺薄與哀愁。
  　　莫說舊時代。放在如今，身邊仍是有多少因為局限而讓心魔關(guān)在密封的小火爐里越燒越旺，最終心力衰竭，才恍然大悟的例子？
  　　有人說女孩子要多出去走走，放眼萬里，心境便會不一樣。我想，旅行的意義，不過是把遠方的事物拉到眼前，讓眼前的棘手與負面情緒在相形之下變小變無，然后更好得過眼前柴米油鹽醬醋茶的日子吧。
  　　想來，自小愛電視劇里的香粉如云、綺羅似霞，可人兒明爭暗斗，也許不過是因為眼界的局限吧。小時候的生活之平淡純凈，如溫吞澄澈的白開水，溫暖滋潤。云淡風輕的生活，快樂的不過是新添的紙鳶，媽媽做的啤酒鴨。悲傷的不過是好朋友間鬧別扭了，泰迪熊的鼻子臟了。
  　　眼界之小，物質(zhì)生活的乏善可陳，情感世界的簡單明了，竟讓我迷上了電視劇遠離生活現(xiàn)實的歷史煙云深處的紙醉金迷，復雜人性。
  　　綺靡的華麗辭藻，空白的喟嘆哀婉，也不過是少年不知愁滋味吧。
  　　現(xiàn)在，漸漸嘗得了一點點的況味，卻為什么再沒有滿懷期待的味蕾。
  　　從蘇童的《妻妾成群》，竟想到了這樣多。不可否認的是，這篇小說語言的張力。人物似乎模糊不清，但清晰如木刻的是一個個場景里鮮明的流淌的故事。它讓我的思維插上了翅膀，浮想聯(lián)翩，許是我在其中看到了一些其他的影子，比如《紅樓夢》，比如《家》《春》《秋》，比如忽的掠過腦海的上海弄堂里的市井氣。
  　　女子，自古是多少文人騷人的創(chuàng)作源泉哈。淺薄的小女子呵，我的身上要經(jīng)歷怎樣的洗與練才能擺脫你的影子。
  　　
•   　　女人依附男人，那是自找的。陳佐千娶了四個妻妾，而紅樓夢中的焦大可曾有妻？
  　　沒有遵循上帝規(guī)定的一夫一妻，錯不在男人，而在女人。為什么不嫁給焦大呢？而是爭先恐后地嫁給陳佐千？那個有宅有地有錢財?shù)氖葑印?br /> 　　
  　　
  　　據(jù)說我的評論太短了。。。。
  　　據(jù)說我的評論太短了。。。。
  　　據(jù)說我的評論太短了。。。。
  　　據(jù)說我的評論太短了。。。。
•   　　
  　　一口氣讀完，文筆還可以，故事也是古代深宅大院里的愛情、親情交織在一起，反過來說，這能不能算愛情呢，妻妾之間的不合，妾妾之間的爾虞我詐，剛出道的頌蓮，怎能在這大院里有好日子可過。。
  　　
  　　頌蓮的命是苦的，她確沒能斗爭一下自己的命運，選擇了妾這一條路，選擇了年過半百的老爺，婚后的日子是短暫的，老頭子五十前是一個景象，五十大壽后對頌蓮又是一個態(tài)度了，嗯，人老了，呵呵。。。
  　　
  　　深宅大院的女人看來多怨恨，表里不如一，很難和諧共生，想起了《雷雨》的片段（還好大少爺有個顧三爺，額，意味深長呵），都是有一段大少爺?shù)墓适拢@個還好有大太太當媽的坐鎮(zhèn)后方，沒能生出更多的故事出來。。。
  　　
  　　頌蓮怎么說也是一個上過學的大學生，雖然還沒畢業(yè)，不過時代思想還是太禁錮了，年齡尚小，不足以變通的變大變強，要不就是另一番情景了，最終落得瘋癲，可嘆?。?/li>
•   　　蘇童那個短篇小說火車撞死人那個，還有這個。
  　　存在明顯地結(jié)局暗示。
  　　蘇童前面鋪墊寫的很好。
  　　但是結(jié)局太過突然，沒有發(fā)展經(jīng)過。
  　　過于明顯的結(jié)局暗示讓讀者期待太大，一般情況你是滿足不了這種期待的。
  　　魔戒說要毀了指環(huán)，你看他寫了多少才寫到最后的結(jié)局。
  　　你說井里死過人，第二天主角就死在井里了，書就完了。
  　　短篇和中篇小說不應(yīng)該存在太明顯的結(jié)局暗示。你彌補不回來。
•   然而都沒有生命力。
•   哈哈哈哈如果和暗示的結(jié)局恰好相反是不是很出人意料

相關(guān)圖書

• 發(fā)現(xiàn)西藏
• 中國職業(yè)教育跨世紀走向
• 品味歷程
• 服裝裝飾圖案
• 志摩的詩
• 張大千生平和藝術(shù)
• 非常營銷：娃哈哈--中國成功的實戰(zhàn)教案
• 高二物理(最新版)
• 新版高考大贏家高三備考必會（英語）
• 混沌七鑒
• 交易所里沒有詩人
• 發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)孩子的音樂天賦
• Dreamweaver 4實站演練（含1CD）
• 公民怎樣保護自己的權(quán)益
• 與莫奈賞花
• 中國古代文明
• 實用人類學
• 近代的尺度
• 夢想之后(巴喬自傳)
• 汽車用非金屬材料
• 地球近鄰的故事―月球與日月食
• 世界專題漫畫精品
• 酷吏暴行-老殘游記(漫畫清末四大譴責小說)
• 最新實用廣告
• 60秒就能擁有好口才