中國當(dāng)代油畫家精品輯

內(nèi)容概要

　　《來源：中國當(dāng)代油畫家精品輯》的主要內(nèi)容是阿爾貝蒂曾將畫面比作一扇窗，我們經(jīng)由這扇窗來觀察世界。而透視法則的確立和運用又讓我們得以將視覺延伸至平面的畫面。繪畫模擬出自然界萬物的逼真圖像，包括我們自身的肖像。繪畫的擬真特性令其成為某種百科全書似的注解直至攝影的發(fā)明。我們往往對繪畫所表現(xiàn)對象的細(xì)節(jié)真實性情醉不已，繪畫的含義卻變得模糊起來。我時常在思索著這一問題，某種意義上，我也試圖用我的作品來對繪畫自身定義進行追問?！　≡谖铱磥?，繪畫并不是對世界簡單的視覺描述，畫面與其說是一扇打開的窗以展現(xiàn)我們認(rèn)識到的世界，不如說在窗的背后更像是一面鏡子，關(guān)照著畫面前的我們世界的理解。我的繪畫采用了寫實的手法，并非因為寫實更能接近真實的表象，而是源于我對寫生的長期體驗。在接受長期學(xué)院寫生熏陶的過程中，寫實是作為寫生的主要手段來理解所表現(xiàn)的對象的。而我也對此情有獨鐘。一來是因為寫實對真實模擬的無限接近讓我著迷，更重要的是，對表像的還原也促使我不斷思考我和這一方法之間的內(nèi)在關(guān)系。梅洛一龐蒂曾說：“畫家所求的這些客體并非是一些真實的存在，就象那些幽靈一樣，它們只有視覺上的實存?！蔽液螄L不覺得，越是接近事物的表象，卻越發(fā)懷疑表象的真實，甚至期望著發(fā)覺湮埋在表象之下的真實，讓其成為可見者，在視覺的官能和身心的體驗之間相互游走，成為寫實方法對我的雙重效應(yīng)?！　∫虼?，當(dāng)我作畫時，筆觸成為我心思與外部世界的相互呢喃，在柔和，平緩與層層相疊的筆觸交織中，我希望能夠滲入到事物的表象之下，我用筆觸在組構(gòu)事物的同時也仿佛同樣在組構(gòu)著自身的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，我并不滿足于由視像所帶來的感受，而更期待通過多次的視覺關(guān)照而引起的直覺整體感來理解事物，這一理解并不僅限于對個別性結(jié)構(gòu)的把握，而更是在尋找某種暗藏于所有表象之下的彼此關(guān)聯(lián)。所以，在我的畫面中，并不存在真正的主題，更沒有所謂的畫面主角，人、物、空間處于同樣重要或不重要的位置，我對某個角落的微光以及桌邊翻卷臺布的關(guān)注從不遜色于對人物的表現(xiàn)興趣，毋寧說，我的繪畫是對于所有存在物的展現(xiàn)，這些存在物并不以它們在人之認(rèn)識中的卑微而缺乏魅力，恰恰相反，它們無時無刻在以其默不作聲而泄露出世界存在的密碼。我希望我用輕柔的筆刷虔誠地叩響事物的表層，而試圖去叩開我的心靈之門，與表層之下的那份真實有所接觸。對一個寫實畫家來說，沒有比此種滿懷敬意將物之真實帶上前來的虔誠摹繪更令人沉醉和期待的方式了。

圖書封面

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