四大變化裝飾圖案創(chuàng)意（上）

內(nèi)容概要

　　四大變化作為裝飾藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，是對自然形態(tài)的改造，對原始形態(tài)的簡化、夸張與變形，使其從感性形態(tài)上升到理性形態(tài)，從而創(chuàng)造出具有感染力的作品。這本《人物與動物（上）》介紹了人物變化、動物變化兩大主題的裝飾圖案創(chuàng)意內(nèi)容，本書由張如畫、徐豐、張嘉銘編著。

書籍目錄

圖案總述一、圖案的概念二、圖案的分類(一)裝飾用途的分類(二)題材內(nèi)容的分類(三)裝飾效果的分類(四)治學致用的分類(五)組織形式的分類四大變化的藝術(shù)特征一、主觀概括二、秩序鮮明三、超越現(xiàn)實四大變化的形式美法則一、形式美的總規(guī)律——變化與統(tǒng)一二、對稱與均衡三、對比與調(diào)和四、節(jié)奏與韻律五、條理與反復六、動感與靜感七、比例與尺度四大變化寫生一、寫生的目的二、寫生的要求三、常用的寫生工具四、常用的寫生方法(一)線描寫生(二)影繪寫生(三)單色寫生(四)限色寫生四大變化的表現(xiàn)形式一、省略與提煉二、夸張法三、添加法四、求全法五、擬人法六、分解組合法七、吉祥寓意法八、平面法九、剪影法十、對比法十一、透疊法十二、幾何法十三、共用法四大變化的創(chuàng)意思維一、創(chuàng)造性思維(一)多向思維(二)求異思維(三)逆向思維二、四大變化設計靈感的培養(yǎng)(一)學會觀察(二)學會想象(三)學會借鑒四大變化的黑白形式語言一、點、線、面的表現(xiàn)(一)點繪法(二)線描法(三)塊面法二、肌理的表現(xiàn)三、黑、白、灰關(guān)系的處理四大變化的構(gòu)圖形式一、平視體構(gòu)圖二、立視體構(gòu)圖三、均衡式構(gòu)圖四、均齊式構(gòu)圖五、組合式構(gòu)圖六、曲線式構(gòu)圖七、自由體構(gòu)圖四大變化的色彩表現(xiàn)一、色彩的應用方法(一)色彩的調(diào)和(二)色彩的對比二、色彩的靈感來源(一)自然色彩的啟示(二)向傳統(tǒng)以及民間藝術(shù)借鑒三、色彩的主觀表現(xiàn)人物變化一、人物變化寫生(一)人物變化寫生目的(二)人物變化寫生方法二、人物變化表現(xiàn)技法(一)針刻法(二)暈染法(三)平涂法三、人物變化(一)平面化(二)條理化(三)簡化夸張(四)綜合添加四、人物變化的色彩表現(xiàn)五、人物變化圖例

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：二、肌理的表現(xiàn)肌理是指憑視覺或觸覺可以分辨的物體表面的紋理。視覺肌理是目視所觀察到的物體表面的不同特征，它通過形態(tài)各異的點或線構(gòu)成繁簡不同的面，使畫面形成豐富多變的層次關(guān)系。肌理效果在四大變化設計中應用廣泛，它可以最大限度地塑造圖案形象中的黑、白、灰層次，營造所要表現(xiàn)的氛圍，避免畫面空泛和單調(diào)。我國早在新石器時期，就在陶器上印壓席紋等紋樣。肌理變化作為表現(xiàn)技法之一，已成為圖案設計的一部分，甚至成為人們獨立欣賞的藝術(shù)作品，宋代瓷器中利用窯變產(chǎn)生的“開片”，就說明了人們對不同肌理形態(tài)的認同和利用。肌理的表現(xiàn)手法多種多樣，無論是繪畫、雕塑，還是平面設計藝術(shù)，它們都有各自的表現(xiàn)技法。肌理可以分為自然紋理和人工肌理兩大類。人工肌理使用不同的表現(xiàn)工具，通過畫、描、噴、灑、擦、磨、浸、染、拓、印、撕、堆、貼、壓、刻、刮等方法，都能產(chǎn)生不同的肌理效果。無論哪一種方式都是為各自的藝術(shù)形式和表現(xiàn)內(nèi)容服務的。下面介紹幾種常用的肌理表現(xiàn)技法。噴灑法：將顏料調(diào)和成適當濃度的液體，用噴筆或其他工具將液體噴灑在畫面上，以色點的形式排列組合形成肌理，不同的色彩噴灑混合后較為和諧、豐富。吹彩法將水性顏料滴灑在紙面上，然后馬上趁濕將顏料吹開，產(chǎn)生不規(guī)則放射形細紋。吹彩法表現(xiàn)的肌理，線條生動、多姿，可獲取手繪無法取代的造型效果。

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