動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)

內(nèi)容概要

　　《動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)》有具體講解時(shí)，選取了許多當(dāng)今中外流行的動(dòng)畫片內(nèi)容，有針對(duì)性地進(jìn)行了介紹，講解和講評(píng)，在此，我們特向這些國(guó)際動(dòng)畫大師發(fā)及國(guó)內(nèi)的行們，表示我們由衷的敬意和感謝。

書(shū)籍目錄

第一章 動(dòng)畫片的分類第一節(jié) 影院動(dòng)畫片第二節(jié) 電視動(dòng)畫片第三節(jié) 動(dòng)畫加工片第四節(jié) 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片第五節(jié) 動(dòng)畫片的各個(gè)級(jí)別第二章 劇本和美術(shù)設(shè)計(jì)第一節(jié) 動(dòng)畫片的組成第二節(jié) 動(dòng)畫片中的美術(shù)設(shè)計(jì)第三節(jié) 場(chǎng)景設(shè)計(jì)第四節(jié) 場(chǎng)景的透視第三章 什么是分鏡第一節(jié) 分鏡的定義第二節(jié) 故事的節(jié)奏情緒的控制第三節(jié) 運(yùn)動(dòng)鏡頭的功能第四節(jié) 分鏡的多元性和綜合性第四章 鏡頭第一節(jié) 鏡頭的組成第二節(jié) 景別第五章 軸線第一節(jié) 什么是軸線第二節(jié) 軸線在鏡頭中的應(yīng)用第三節(jié) 由人物行動(dòng)方向產(chǎn)生的軸線，稱為方向軸線第四節(jié) 由人物之間的位置關(guān)系產(chǎn)生的軸線，稱為關(guān)系軸線第五節(jié) 在運(yùn)動(dòng)畫面中的對(duì)切鏡頭怎么避免跳軸第六章 鏡頭的分類第一節(jié) 固定鏡頭第二節(jié) 移動(dòng)鏡頭第三節(jié) 移動(dòng)鏡頭的方式及使用第四節(jié) 動(dòng)畫片中推拉鏡頭的幾種類型第七章 角色之間的機(jī)位與透視關(guān)系第一節(jié) 人物的主次、站位關(guān)系到鏡頭透視的運(yùn)用第八章 鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧第一節(jié) 技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法第二節(jié) 無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法第九章 鏡頭組接的方式及技巧第一節(jié) 鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律第二節(jié) 鏡頭的組接手段：各種鏡頭的切換方法第三節(jié) 鏡頭的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法第四節(jié) 鏡頭組接要遵循“動(dòng)接動(dòng)”  “靜接靜”的規(guī)律（連鏡）第五節(jié) 鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度第六節(jié) 鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一第七節(jié) 鏡頭組接節(jié)奏第八節(jié) 隊(duì)列組接第九節(jié) 黑白格的組接第十節(jié) 兩組鏡頭組接 第十一節(jié) 閃回鏡頭組接第十二節(jié) 同鏡頭分析  第十三節(jié) 插入鏡頭組接附錄：動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的專業(yè)術(shù)語(yǔ)后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：本章節(jié)著重講述和介紹動(dòng)畫片前期創(chuàng)作中的各個(gè)工藝流程和制作環(huán)節(jié)，包括劇本、分鏡、造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等前期各個(gè)部門的功能，加上一些簡(jiǎn)單明確的圖例，讓學(xué)員清晰畫面分鏡頭的創(chuàng)作方法和掌握分鏡的制作技巧，把這些緊緊相連的個(gè)個(gè)環(huán)節(jié)，融會(huì)貫通，為以后的動(dòng)畫創(chuàng)作服務(wù)。一、動(dòng)畫片的組成動(dòng)畫片是由文字劇本、美術(shù)設(shè)計(jì)（造型、場(chǎng)景）、畫面劇本（畫面分鏡頭）、設(shè)計(jì)稿、背景、原畫、動(dòng)畫、線拍、上色、合成、配樂(lè)、配音等創(chuàng)作和制作環(huán)節(jié)組成。一般我們?cè)谧鰟?dòng)畫片時(shí)要先有文字劇本，當(dāng)確定把文字劇本改編成動(dòng)畫片的時(shí)候，首先要進(jìn)行人物造型設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)和場(chǎng)景的設(shè)計(jì)。在閱讀劇本的時(shí)候，腦海中都會(huì)浮現(xiàn)出許許多多的畫面，然后把這些想象中的畫面，用草稿記下來(lái)，這樣可以在原始的創(chuàng)作基礎(chǔ)上把最基本的概念畫出來(lái)，因?yàn)檫@是最直接最感人的部分，是啟發(fā)你創(chuàng)作靈感的內(nèi)容，但不要被這些畫面給限制住。在創(chuàng)作過(guò)程中還會(huì)有諸多變化，如鏡頭的長(zhǎng)短、節(jié)奏的調(diào)整等，只有文字劇本全部進(jìn)行到畫面分鏡時(shí)才算真正告一段落。二、動(dòng)畫片中的美術(shù)設(shè)計(jì)在制作整個(gè)影片的分鏡時(shí)我們必須考慮到它有一個(gè)前提：美術(shù)設(shè)計(jì)，也就是人物造型設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)。1.人物造型一般分為寫實(shí)、擬人、卡通、象征漫畫等各種不同的風(fēng)格，但不管怎樣的風(fēng)格，都必須和影片的整體風(fēng)格保持協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

編輯推薦

《動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)》：全面闡述當(dāng)前動(dòng)畫理論知識(shí)，精心設(shè)計(jì)，眾多精彩案例分析，極具實(shí)用性和可讀性以“課時(shí)”為單位，適合動(dòng)畫行業(yè)人士，尤其是動(dòng)畫專業(yè)在校生和動(dòng)畫，初學(xué)者選用，《動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)》的作者都是常年工作在動(dòng)畫創(chuàng)作和教學(xué)一線的動(dòng)畫專家、導(dǎo)演及制片人，對(duì)動(dòng)畫片的創(chuàng)作、生產(chǎn)有著豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。全面闡述當(dāng)前動(dòng)畫理論知識(shí)，精心設(shè)計(jì)，眾多精彩案例分析，極具實(shí)用性和可讀性，以“課時(shí)”為單位，適合動(dòng)西行業(yè)人十。尤其是動(dòng)畫專業(yè)在校生和動(dòng)畫初學(xué)者選用，《動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)》的作者都是常年工作在動(dòng)畫創(chuàng)作和教學(xué)一線的動(dòng)畫專家、導(dǎo)演及制片人，對(duì)動(dòng)畫片的創(chuàng)作、生產(chǎn)有著豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

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