南·戈?duì)柖?/h1>
出版時(shí)間:2010-7  出版社:吉林美術(shù)出版社  作者:劉立宏 主編  頁(yè)數(shù):156  
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前言

在影像資訊高度發(fā)達(dá)的西方社會(huì),當(dāng)代攝影一直占據(jù)著藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域的重要位置,人們可以在許多美術(shù)館或畫廊找到自己喜歡的大師級(jí)攝影作品,這直接熏陶了社會(huì)民眾的影像文化的囪覺意識(shí),推動(dòng)了新影像藝術(shù)的產(chǎn)生。由于歷史的原因,中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)的多元發(fā)展才是近十幾年的事,而現(xiàn)在大量國(guó)外當(dāng)代影像資訊的涌入,正好滿足了人們膨脹的影像文化占有欲,而滿足影像藝術(shù)研究者的視野渴求正是編著《攝影館》系列研究叢書的宗旨?!稊z影館》系列將理論梳理與影像作品穿插共生,較為完整地剖析了活躍于當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域且擁有廣泛影響的多位國(guó)際影像大家,通過(guò)立體理論的構(gòu)成給中國(guó)讀者提供了研究與借鑒的新視野、新平臺(tái)。先有影像大家,后有攝影教育,這正是編著《攝影館》系列的根由。這些攝影人的成功,一要?dú)w功于較為成熟的西方社會(huì)文化史背景,二是個(gè)性張揚(yáng)的結(jié)果。他們給社會(huì)帶來(lái)了巨大的視覺價(jià)值,為后繼者樹立了攝影力量的新標(biāo)桿。探究他們生活與藝術(shù)的歷程,了解他們自述、訪談的內(nèi)容,讀解專家學(xué)者的獨(dú)到評(píng)論,以及揭開諸多的不為人知的影像秘密等正是這個(gè)系列叢書所解決的問(wèn)題。這些資訊無(wú)疑會(huì)讓中國(guó)的影像讀者們大開眼界,是幫助中國(guó)當(dāng)代攝影完成“國(guó)際當(dāng)代影像藝術(shù)教育”的關(guān)鍵因素。在首批系列叢書中,既有使用攝影來(lái)解決問(wèn)題的杰夫·沃爾,也有其成長(zhǎng)史與藝術(shù)歷程密切關(guān)聯(lián)的南·戈?duì)柖?,還有以豐富的想象力、創(chuàng)造力震懾著當(dāng)代藝術(shù)界的辛迪·舍曼,以及法國(guó)的“造相”攝影大師弗孔等。作為德國(guó)杜塞爾多夫?qū)W派鼻祖貝歇夫婦的得意弟子,托馬斯·魯夫遵守嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳鐣?huì)學(xué)分類法和對(duì)拍攝對(duì)象的客觀立場(chǎng),他對(duì)跨學(xué)科、跨領(lǐng)域的廣泛實(shí)踐樂(lè)此不疲,荒木經(jīng)惟那些有著性暗示的“私攝影”,看似隨意甚至輕浮,其實(shí)頹廢的外表下深藏著對(duì)生命的珍視、尊重,暗藏著深沉的哲學(xué)思考;莎麗·曼恩的作始洋溢著弗吉尼亞鄉(xiāng)村的野性,她在觀念表達(dá)方面既激進(jìn)又寬泛,在材料掌握上既獨(dú)特又先進(jìn),這種影像足以震撼每個(gè)人的心靈,將吉爾伯特與喬治放在首批《攝影館》系列中似乎不妥,但他們的藝術(shù)對(duì)于攝影有著非同一般的意義,我們必須正視他們對(duì)攝影的貢獻(xiàn)。在強(qiáng)調(diào)影像多元、教學(xué)互動(dòng)的今天,首批《攝影館》系列叢書的出版既是魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系階段性的理論工作總結(jié),也是這個(gè)攝影集體向社會(huì)表明當(dāng)代影像教育與影像創(chuàng)作共進(jìn)的積極態(tài)度。讓我們?cè)谌蚧挠跋裾Z(yǔ)境中,共同關(guān)注西方影像藝術(shù)大師的作品與藝術(shù)理念,關(guān)注中國(guó)當(dāng)代攝影的未來(lái),讓中國(guó)的新影像也能呈現(xiàn)出超越哲學(xué)批判層面的視覺魅力,從而達(dá)到與西方當(dāng)代影像平等對(duì)話的境地。

內(nèi)容概要

《攝影館》共八冊(cè),以每個(gè)人為單元,他們是:貝爾納·弗孔、荒木經(jīng)惟、吉爾伯特和喬治、辛迪·舍曼、南·戈?duì)柖?、托馬斯·魯夫、莎麗·曼恩、杰夫·沃爾。內(nèi)容包括攝影家評(píng)傳、作品解讀、相關(guān)文論、訪談、手記、年表等,較完整地剖析了活躍于當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域并擁有廣泛影響的國(guó)際攝影大家。這些二十世紀(jì)藝術(shù)攝影界領(lǐng)軍人物,他們給世界帶來(lái)巨大視覺價(jià)值,樹立起攝影的一個(gè)個(gè)新的標(biāo)桿。

書籍目錄

關(guān)于南·戈?duì)柖〗庾x文論在情色中心游走——南·戈?duì)柖〉那樯珡淖詡鞯挠教摂M的欲望——南·戈?duì)柖『屠铩た死藙?chuàng)作之比較南·戈?duì)柖『突哪窘?jīng)惟的公眾性,私人化她的時(shí)代:南·戈?duì)柖〉臄z影從當(dāng)代攝影的角度透視南·戈?duì)柖∫约皩?duì)中國(guó)攝影的影響訪談我生來(lái)就有一顆女權(quán)主義的心我的作品主要是關(guān)于記憶拍照-愛·分享手記南·戈?duì)柖∷囆g(shù)年表

章節(jié)摘錄

插圖:1978年,當(dāng)她來(lái)到紐約的時(shí)候,正值朋克運(yùn)動(dòng)的鼎盛期。她開始在錫盤巷的一間酒吧里工作。這是一間龐大的專門為藝術(shù)圈人士開放的酒吧,當(dāng)時(shí),她在下城區(qū)里同樣性質(zhì)的酒吧穆德俱樂(lè)部里首次放映她的幻燈片作品《性依存敘事曲》(《The Ballad of Sexual Dependency》),那次也是在弗蘭克·扎帕(Frank Zappa)的生日聚會(huì)上。不久以后,這種展示增加了一些音樂(lè)作為敘述背景。戈?duì)柖∽约哼x擇音樂(lè),通過(guò)一些敘述性抑或引用性的甚至唱反調(diào)嘲諷式的音樂(lè)來(lái)加深畫面的深度。她把她的作品以放映的形式在地下電影院或者地下酒吧展示。在這部作品里,720張的幻燈片成功地融合在45分鐘的時(shí)間里,同時(shí)這部電影也讓我們回憶起了安迪·沃霍爾(Andy Warhol)和卡薩維茨(Cassavette)的電影,這部作品也很快在藝術(shù)界受到了關(guān)注。這個(gè)期間的特點(diǎn)是:她興奮地拍攝她的朋友和自己,甚至有些瘋狂。她和她的情人布萊恩(Brian)之間的愛情產(chǎn)生了那些令人難忘的照片:從情人之間痛苦的關(guān)系(布萊恩和戈?duì)柖≡诖采希┑奖粴蚝笫軅淖耘男は瘛?988年,戈?duì)柖榱睡焸匦禄氐搅瞬ㄊ款D,并且再次遇到了阿姆斯特朗。在那艾滋病盛行的黑暗年代里,她失去了很多要好的朋友,戈?duì)柖〕掷m(xù)地拍攝他們,直到他們死去。在1990年,她和阿姆斯特朗回到了紐約,嘗試著重新建立一個(gè)大家庭,通過(guò)拍攝紐約的異裝癖者,從而在他們的夜生活中重新復(fù)蘇。1991年,她在柏林生活了三年。在歐洲和亞洲多次的旅行中,她完成了幾本重要的系列作品(馬尼拉、曼谷、柏林……),因此舉辦了多個(gè)展覽并出版了幾本專集。她和日本攝影師荒木經(jīng)惟合作出版了《東京之愛》,他們?cè)谝黄鹩涗浟藮|京青少年的文化。她在影像中拍攝的那些人,能夠使她回想起她的青少年時(shí)期,通過(guò)這些影像,我們看到的是她自己的身影。

編輯推薦

《南·戈?duì)柖 肥怯杉置佬g(shù)出版社出版的。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)9條)

 
 

  •   很好的一本攝影理論書籍,對(duì)圖片有了更深的理解。
  •   很不錯(cuò),很精致的小書,內(nèi)容更是沒得說(shuō)了。。。
  •   藝術(shù)家的介紹非常好。這樣的書很少。希望多出些
  •   已經(jīng)在讀,不錯(cuò)哦,是我先要讀的
  •   一個(gè)好的攝影師,從了解自我開始
  •   在藝術(shù)書店看到
    寫下來(lái)在這里下單
    其實(shí)內(nèi)心很愧疚沒有為實(shí)體書店做些貢獻(xiàn)
    可是真的沒辦法啊
    一套下來(lái)便宜不少呢
    因?yàn)樗囆g(shù)書店要全家
    唉 真不知道它要全價(jià)的理由啊
  •   這一套書的一個(gè)共同的特點(diǎn):內(nèi)容不錯(cuò),圖片太小,有些圖片甚至小得看不清楚。不過(guò)作為了解藝術(shù)家的基礎(chǔ)資料,也還是不錯(cuò)。
  •   內(nèi)容很不錯(cuò),系統(tǒng)介紹了幾位著名攝影師。這樣的書應(yīng)該多出些。
  •   作品的解讀還不錯(cuò)看 也學(xué)到些東西 但是各種拼湊和重復(fù) 不推薦
 

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