安德魯·懷斯

前言

　　安德魯·懷斯（Andrew Wyeth）于2009年年初去世。在此之前的幾十年里，在美國(guó)，沒(méi)有哪個(gè)在世的藝術(shù)家能像他那樣廣為人知。只要看過(guò)他的畫(huà)，就會(huì)明白他的作品何以獲得如此廣泛的認(rèn)可和尊重。他對(duì)畫(huà)面瞬間感的把握、氣氛的營(yíng)造和技巧的運(yùn)用已經(jīng)出神入化?！　∪魏我?jiàn)到懷斯藝術(shù)作品的人，都會(huì)一下子被其沉靜氣質(zhì)所吸引。然后，如果你多花片刻，你將慢慢而又無(wú)法抑制地沉迷于畫(huà)面描繪的空間氛圍或人物思想之中。眾所周知，懷斯的作品，尤其是他的丹培拉（Tempera）作品，技巧上在美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家中獨(dú)樹(shù)一幟。他的作品既能體現(xiàn)攝影的精確，同時(shí)也擅長(zhǎng)發(fā)揮顏料和其他畫(huà)面媒介自身的表現(xiàn)力?！　阉沟暮柛裣盗校℉elga Suite）反映了藝術(shù)家在15年中對(duì)一個(gè)模特兒詳盡無(wú)遺的研究。該系列于1986年登上《時(shí)代》（Tline）雜志封面首次展現(xiàn)給公眾時(shí)，立即在藝術(shù)界引起轟動(dòng)。自那時(shí)起，它們被廣泛曝光，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)任何美國(guó)藝術(shù)家的單組油畫(huà)和素描作品。　　除了藝術(shù)家自己，沒(méi)有人能確切說(shuō)出為何藝術(shù)家選擇畫(huà)某個(gè)特定主題，或選擇以特定的手法畫(huà)某個(gè)主題?；蛟S，是海爾格泰斯托夫（Helga Festoff）的五官特質(zhì)吸引了懷斯的眼睛；或許，只是因?yàn)樗鳛猷従幽芎芊奖愕亟o畫(huà)家作模特兒。　　猜測(cè)藝術(shù)作品和藝術(shù)家的動(dòng)機(jī)，通常會(huì)幫助我們形成某種印象，但同時(shí)也經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生誤讀。譬如，另一位著名美國(guó)藝術(shù)家菲利普·帕爾斯坦（Philip Pearlstein）曾說(shuō)他的裸體畫(huà)之所以透視扭曲，本來(lái)只是由于畫(huà)室空間狹窄，造成描繪的物象逼仄，而并非當(dāng)時(shí)一些批評(píng)家想象出來(lái)的那樣另有深意。當(dāng)然，一個(gè)精明的藝術(shù)家具有將環(huán)境素材轉(zhuǎn)化為不同尋常的新事物的能力，從而使技藝提升一步達(dá)到超凡創(chuàng)造力和天才的地步。懷斯持續(xù)不斷地重新回到一個(gè)主題——海爾格，使我們得以窺視藝術(shù)創(chuàng)造的過(guò)程。這很像追蹤一個(gè)科學(xué)家的思想，由接二連三的瞬間，注意到一個(gè)現(xiàn)象并得出一個(gè)新的理論。想象一下這仿佛是觀察一個(gè)“慢動(dòng)作”，就像牛頓觀察掉落的蘋(píng)果，或者像阿基米德觀察水從浴缸溢出而產(chǎn)生的創(chuàng)造靈感一樣?！　‘?dāng)海爾格系列畫(huà)作于1987年5月在華盛頓國(guó)家畫(huà)廊（Washingtons National Gallery ofArt）首展，來(lái)觀看的人超過(guò)50萬(wàn)。在1987年到1989年由國(guó)家畫(huà)廊主辦的首次巡展中，該系列落腳美國(guó)最重要的博物館——波士頓藝術(shù)博物館（Boston。s Museum ofFine Arts）、休斯頓藝術(shù)博物館（Museum of Fine Arts，Houston）、洛杉磯藝術(shù)博物館（Los Angeles County Museum 0fArt）、舊金山藝術(shù)博物館（Fine.Arts Museums 0f San Francisco）和底特律藝術(shù)學(xué)院（。Detroit Institute ofArts），等等?！　〉@僅是海爾格系列畫(huà)作巡展道路的開(kāi)始。1990年該展覽遠(yuǎn)赴日本，在著名的西武藝術(shù)博物館（Seibu Museum）展出，那是當(dāng)時(shí)東京為現(xiàn)當(dāng)代歐美藝術(shù)家舉辦首展的場(chǎng)所。展覽還到達(dá)了另外10座日本博物館稍作停留，然后返回美國(guó)。自1996年以來(lái)，部分海爾格系列畫(huà)作已展遍美國(guó)，往往在特殊場(chǎng)合出現(xiàn)在重要的地區(qū)博物館，從加利福尼亞到路易斯安那，到俄勒岡，再到內(nèi)布拉斯加，并非每年都展出，就算展出也從未超過(guò)每年兩次。　　我們?cè)O(shè)在華盛頓的非營(yíng)利組織一一International Arts&Artists（IA&A），在3個(gè)博物館組織了海爾格系列畫(huà)作巡展的最后部分。我們非常感謝參加那次巡展的3家博物館的負(fù)責(zé)人員和工作人員的合作，這3家博物館是：路易斯安那州拉法耶特大學(xué)藝術(shù)博物館（I-Jniversity Art Museum of the university 0f Louisiana at Lafayette）、俄亥俄州坎頓藝術(shù)博物館（Canton Museum of An，（）hio）、北卡羅萊納州夏洛特市敏特藝術(shù)博物館（Mint Museum of Art，North Carolina）。我們特別感謝拉法耶特大學(xué)藝術(shù)博物館和坎頓藝術(shù)博物館對(duì)本書(shū)英文第一版的贊助?！　A&A的工作人員堅(jiān)定不移地致力于盡可能地在最佳場(chǎng)所展現(xiàn)重要藝術(shù)作品。我們的宗旨是“鼓勵(lì)跨文化交流，促進(jìn)藝術(shù)作品在全球傳播”。我們有機(jī)會(huì)通過(guò)本書(shū)的翻譯版本將這位非常重要的美國(guó)藝術(shù)家介紹給中國(guó)公眾，這一宗旨得到了強(qiáng)烈體現(xiàn)。近年來(lái)，IA＆A越來(lái)越積極地參與使中美人民關(guān)系更加緊密的文化交流活動(dòng)，我們希望繼續(xù)積極組織藝術(shù)作品展覽，促進(jìn)藝術(shù)家的交流，并以其他方式分享我們的文化財(cái)富和資源。

內(nèi)容概要

從1971年到1985年的15年間，安德魯·懷斯以他在賓州察達(dá)斯淺灘(Chadds Ford)的一個(gè)鄰居——海爾格·泰斯托夫——為主題創(chuàng)作了大量油畫(huà)、素描、水彩作品。這些為數(shù)眾多的畫(huà)作顯示，海爾格深深地吸引住了懷斯。這些畫(huà)作總共約240幅，全部清晰而富有洞察力，即便其中尺幅最小的草稿也是充滿(mǎn)活力的。綜合起來(lái)看，它們似乎是對(duì)海爾格本人的全面展現(xiàn)，然而僅這樣描述懷斯的海爾格系列創(chuàng)作明顯是不全面的。懷斯似乎已經(jīng)深入研究了海爾格的個(gè)性與身體的每一個(gè)側(cè)面，但每一個(gè)形象又隱藏著新的個(gè)體。

作者簡(jiǎn)介

INTERNATIONAL ARTS & ARTISTS 是美國(guó)一家以向世界宣傳美國(guó)畫(huà)家的非盈利性組織，曾經(jīng)收藏懷斯的海爾格系列的作品，并在世界范圍內(nèi)舉辦懷斯的海爾格系列畫(huà)展。

書(shū)籍目錄

序  戴維·弗奇戈特美國(guó)IA&A總裁IntroductionDavid Furchgott President International Arts and Artists安德魯·懷斯的海爾格系列巡展  1987—2005年參加巡展的博物館The Helga Suite TourMuseums exhibiting selections of the Helga pictures，1987 through 2005海爾格的寓意  唐納德·庫(kù)斯比特The Meaning of HelgaDonald Kuspit作品  1971-1985年The ExhibitionA selection of works from 1971-1985

圖書(shū)封面

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