中國(guó)寫實(shí)畫派五周年全集

前言

　　特定的歷史機(jī)緣和現(xiàn)實(shí)條件以及一種共同的內(nèi)心取向與價(jià)值認(rèn)同，促使我們發(fā)起成立了“中國(guó)寫實(shí)畫派”。5年來(lái)，當(dāng)我們以一個(gè)畫家的淳樸和誠(chéng)實(shí)的心愿起步，并付上我們當(dāng)有的努力和認(rèn)真的行動(dòng)后，產(chǎn)生了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)我們所想所求的社會(huì)效果。其創(chuàng)作的質(zhì)量與業(yè)內(nèi)影響致使畫派人數(shù)不斷增加，逐漸會(huì)聚了一批中國(guó)當(dāng)代最優(yōu)秀的實(shí)力派畫家，足見(jiàn)寫實(shí)繪畫在中國(guó)當(dāng)下的生命力與現(xiàn)實(shí)意義。因此，首先應(yīng)當(dāng)感謝我們的恩師傳授給我們從事繪畫藝術(shù)的能力與品質(zhì)，感謝藝術(shù)各界一直以來(lái)對(duì)我們的鼓勵(lì)與支持，更感謝這個(gè)時(shí)代給我們每一個(gè)人充分發(fā)揮才情提供了可能?！　憣?shí)油畫在中國(guó)，自辛亥革命后，已經(jīng)有了五代優(yōu)秀藝術(shù)家的積累與努力。寫實(shí)油畫是產(chǎn)生在西方的一種繪畫方式，但是今天已經(jīng)在中國(guó)扎根和發(fā)展了，可以說(shuō)沒(méi)有寫實(shí)繪畫的需要就沒(méi)有油畫這個(gè)品種的產(chǎn)生。寫實(shí)僅僅是一種繪畫表現(xiàn)的手段，而非繪畫的目的，在寫實(shí)的問(wèn)題上更不存在先進(jìn)和落后之分，凡是人類歷史上偉大的寫實(shí)繪畫都包含了所有的繪畫元素，而那種精湛的技巧與深厚的學(xué)養(yǎng)是由偉大心靈的需要?jiǎng)?chuàng)造出來(lái)的。那種超凡的表現(xiàn)力與高妙的境界是通過(guò)超強(qiáng)的繪畫能力承載的。是寫實(shí)的這種方式訓(xùn)練和培養(yǎng)了我們的眼力，讓我們學(xué)會(huì)了觀察，通過(guò)對(duì)自然與生命的深入關(guān)注，學(xué)會(huì)了貼近真實(shí)的體驗(yàn)與表現(xiàn)力的研究；是寫實(shí)繪畫的需要讓人類挖掘和使用了油畫材料表現(xiàn)的最大可能性。面對(duì)自然的無(wú)限豐富，那種被動(dòng)的照抄、瑣碎的模仿與細(xì)描細(xì)畫是寫實(shí)繪畫的大敵。我們必須去使用繪畫原理，掌握自然規(guī)律，主動(dòng)地書寫與表現(xiàn)心靈感動(dòng)，傳遞審美體驗(yàn)，升華內(nèi)在境界，注重真實(shí)背后的那個(gè)抽象美，那個(gè)內(nèi)涵的精神與品格才是寫實(shí)繪畫的真正靈魂?！　∶鎸?duì)今天時(shí)代的豐富和我們內(nèi)心的渴求，表現(xiàn)手段更加需要拓展和更新。“人人心中之有，他人筆下所無(wú)”的境界當(dāng)是我們寫實(shí)畫派的共同追求。“中國(guó)寫實(shí)畫派“的自然形成，以很快的速度凝聚了一批志趣相投、風(fēng)格各異的藝術(shù)家，大家互相啟發(fā)，相互效力，研究經(jīng)典，師法造化，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，熱愛(ài)生命，認(rèn)同真、善、美的核心價(jià)值觀，使得每一個(gè)人都獲得了極大的進(jìn)步，真正地體現(xiàn)了其他組織形式所無(wú)法取代的意義，寫實(shí)繪畫的現(xiàn)實(shí)水平得到了推進(jìn)與深化。相信，今后會(huì)有更多優(yōu)秀的寫實(shí)畫家參與，一起同行，使“中國(guó)寫實(shí)畫派”在中國(guó)今天的美術(shù)界發(fā)揮更大的作用。　　吉林美術(shù)出版社出版的該套高仿真版油畫叢書，選中“中國(guó)寫實(shí)畫派”的全體畫家，每人一集，全面深入地展示了每一位藝術(shù)家的面貌，是我們共同的榮幸。運(yùn)用高科技手段將油畫原作效果最大限度地呈現(xiàn)給觀者，加上每幅作品以多張局部放大的手段更能精微全面地展示作品的魅力，運(yùn)用印刷品呈現(xiàn)油畫作品的準(zhǔn)確度來(lái)說(shuō)，無(wú)疑為油畫家和學(xué)習(xí)研究油畫的人們帶來(lái)一個(gè)福音?！　￠L(zhǎng)久以來(lái)我們有一個(gè)體會(huì)，印刷品常常把壞畫印好，好畫印壞，好畫的精妙之處印不出來(lái)，而不怎么樣的畫一印還像那么回事。我們常常從世界各大博物館走出來(lái)，激動(dòng)地想找大師經(jīng)典作品的印刷品，無(wú)論是單張還是畫冊(cè)，每看都很失望，因?yàn)殡x原作效果太遠(yuǎn)，就是一句話：不準(zhǔn)確。中國(guó)目前還沒(méi)有油畫博物館，而好的重要的展覽時(shí)間和地點(diǎn)都很有限，大多學(xué)習(xí)研究油畫的人都依據(jù)印刷品，因此有很強(qiáng)的誤導(dǎo)性，我也曾為此付出過(guò)代價(jià)。，我認(rèn)為吉林美術(shù)出版社融雅昌高科技工藝這一開創(chuàng)性的印刷舉動(dòng)具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，那些放大的局部對(duì)于研究、學(xué)習(xí)、臨摹甚至批評(píng)的深入都提供了全息的、更加準(zhǔn)確的依據(jù)，同時(shí)也給藝術(shù)家們帶來(lái)挑戰(zhàn)，放大的局部將藝術(shù)家的問(wèn)題和不足之處暴露無(wú)遺，這也會(huì)促使藝術(shù)家們主動(dòng)地思考和更加用心地去創(chuàng)作。我期待著，此一方面的改變，為中國(guó)油畫的學(xué)習(xí)和進(jìn)步起到積極的推動(dòng)作用。

內(nèi)容概要

徐芒耀，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授、湖北美術(shù)學(xué)院客座教授、江西省油畫研究院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作院特聘研究員、中國(guó)油畫院特聘畫師。1980年中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系研究生畢業(yè)并留校執(zhí)教于油畫系；油畫《開拓幸福路》參加“中國(guó)第二屆青年美術(shù)作品展”并獲銀獎(jiǎng)。1987年油畫《我的夢(mèng)》獲“首屆中國(guó)油畫展”優(yōu)等獎(jiǎng)。     本書為其寫實(shí)油畫作品集，為中國(guó)寫實(shí)畫派五周年全集之一。

作者簡(jiǎn)介

徐芒耀，1945年生于上海。 
    1980年中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系研究生畢業(yè)并留校執(zhí)教于油畫系；油畫《開拓幸福路》參加“中國(guó)第二屆青年美術(shù)作品展”并獲銀獎(jiǎng)。 
    1984-1986年由文化部與中國(guó)美術(shù)學(xué)院選派赴法．進(jìn)入巴黎國(guó)家高等美術(shù)學(xué)院-皮埃爾伽龍教授工作室深造。 
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書籍目錄

油畫  開拓幸福路  青稞甜  金發(fā)少女  法國(guó)女郎  老農(nóng)肖像  坐著的男人體  我的夢(mèng)之四  縫合系列  雕塑工作室之二——開模  巴黎阿尼埃爾·喬夫瓦街  雕塑工作室之三——上色  女雙人體  視焦距變位之二——工作室一角  站著的女人體  坐著的女人體  鼓手  躺在黑布上的女人體  窗前的查爾斯  配白頭巾的老婦  婦人與古瓶  維吾爾族婦女  臨摹  陜北老農(nóng)  拉埃諾肖像  畫家夫人  視焦距變位之四——我的工作室  凝思  法國(guó)友人  維吾爾族老人  妮娜  法國(guó)南部鄉(xiāng)村一景  描  意大利弗羅倫薩少女  巴黎大學(xué)女學(xué)生  尼古拉·渤海葉先生  法茲夫人  布列塔尼老人  博奈伏夫人  畫家夫人  微笑的沃朗夫人  帝諾先生  手風(fēng)琴演奏者  昆德拉先生  法國(guó)憲兵  布列塔尼青年  畫家母親  站著的女人體  畫家夫人  長(zhǎng)發(fā)男子  莫里斯·渤海葉先生  哈薩克養(yǎng)路工  喀什市民  畫家夫人  彝族老人  老農(nóng)  著名畫家蔡亮先生  希臘老漢  克萊芒先生  微笑的老人  阿蘭先生  七個(gè)月的妮娜  牙科醫(yī)生  博奈伏先生  陜北老農(nóng)  畫家之女  男人體  街頭畫家  代桑夫人  巴黎利諾凡杜拉街心  小港  紹興

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