中國(guó)藝術(shù)家

前言

　　認(rèn)識(shí)袁野是從想買他的畫開始，兩個(gè)人就這樣認(rèn)識(shí)了?！　∑鋵?shí)，我一向不太喜歡中國(guó)水墨畫，盡管我是個(gè)中國(guó)人，也接受過完整而系統(tǒng)的中式教育。我不喜歡中國(guó)畫的原因：一是因?yàn)闅v史上的中國(guó)畫家太多，流派紛雜，鬧明白要花好些時(shí)間；那些大名家的畫也看不完，自然無(wú)暇，也不知道應(yīng)該怎樣去關(guān)注當(dāng)代的中國(guó)國(guó)畫家們。第二個(gè)原因在于我對(duì)中國(guó)國(guó)畫家有隙，覺得他們的畫里，沒有社會(huì)責(zé)任感。滿幅花草，閑人聊意，只供文人雅玩，無(wú)非是寥寥數(shù)筆，以解胸中逸氣，梅蘭竹菊白眼烏，卻毫無(wú)使命感可言。完全是些牢騷和頹廢的小情趣，我認(rèn)為這是宋代以降，漢民族的衰落造成的?！　∥鞣疆嫾仪∏∠喾矗嫷拇蠖际钦魏蜕鐣?huì)題材，諸如宗教和軍事之類，對(duì)事件起了影像記載和承載作用，對(duì)歷史研究有確切的幫助。正是因?yàn)樯鐣?huì)、政治類中國(guó)畫的缺少，使得我們研究歷史時(shí)只能借助文獻(xiàn)資料，而文獻(xiàn)資料的客觀性受作者的影響很大，這樣就導(dǎo)致我們的歷史中出現(xiàn)很多“公案”；而也正是因?yàn)榇祟愔袊?guó)畫的稀少，更顯得它珍貴。《清明上河圖》只是一幅風(fēng)俗畫，但各朝各代有無(wú)數(shù)人是靠研究它而過活。香港嘉士德曾以2.3億港元的天價(jià)拍出過一個(gè)圖案內(nèi)容為“鬼谷子下山”的元青花，就是因?yàn)楹蛙娛抡戳艘稽c(diǎn)邊，就比單純表現(xiàn)花烏、魚蟲的同類型瓷器高出好幾倍的價(jià)格。　　我喜歡袁野的畫，大抵有三：一是因?yàn)樵暗漠嫷纳?。他的用色很得外?guó)人的欣賞，外國(guó)人總覺得中國(guó)畫家不懂色彩，中國(guó)畫是沒有光彩的，袁野卻是個(gè)例外，這或許和他早年鉆研油畫有關(guān)。他的色彩有油畫的味。遠(yuǎn)看是油畫，近看卻是國(guó)畫?！　〉诙?，袁野的畫帶有強(qiáng)烈的東方史源符號(hào)。有一階段，袁野向我借了很多考古報(bào)告，特別是文化期的東西，看得出他是進(jìn)行了專門的研究和對(duì)比?！　〉谌暗漠嬘兄袊?guó)國(guó)畫家最重要的意境。意境是超脫于具體現(xiàn)實(shí)物體，是一種精神上的存在?？赐患锲?，不同文化、不同閱歷的人會(huì)產(chǎn)生完全不同的理解，甚至這種理解的差異會(huì)表現(xiàn)在同一個(gè)人的不同年齡段上。就像我們經(jīng)常說的一句話“橫看成嶺側(cè)成峰”，這就是意境。歷史上，西方畫家是絕對(duì)的寫實(shí)，這種寫實(shí)的水平至今沒有人能超越。而隨著照相技術(shù)和光影技術(shù)的出現(xiàn)，寫實(shí)的畫法被現(xiàn)代技術(shù)所>中垮，而發(fā)展成了絕對(duì)的抽象，抽象得像宣傳海報(bào)和符號(hào)。畫面本身所應(yīng)表現(xiàn)出的美感和想象空間被各種抽象的線條和夸張的色彩所替代，以至于無(wú)法將這樣的畫放進(jìn)溫暖的三口之家，而只適合放在單身漢的小屋里?！　≡暗漠嫾扔猩剩灿幸饩?，我想新新人類和外國(guó)人一定喜歡。外國(guó)人喜歡是件好事，中國(guó)最當(dāng)紅的畫家，哪一個(gè)不是被外國(guó)人捧出來(lái)的?！　】丛暗漠嫞菀兹胙?，容易聯(lián)想．總覺得很熟悉，特別是他帶有宋意的畫。其實(shí)他并不是抄襲，這是更高妙的師承，意追高古情在當(dāng)今。就像看當(dāng)年雍正仿宋的瓷器，也能聞到宋的味道．宋的精神，卻更有他自成一派的韻味在深處?！　∵^去社會(huì)的歷史，是文獻(xiàn)記錄的歷史．今后的歷史將一定是影像的歷史，包括繪畫。我想以后研究袁野，能否從歷史背景入手，研究他如何運(yùn)用色彩、畫的意境和其中的理論。當(dāng)然如果袁野能多一些使命感，多畫一些當(dāng)代的事件、人物那就更好了?！　∧敲此麑?lái)一定是一位集大成者也！

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)藝術(shù)家：袁野》是大型畫冊(cè)，集中了中國(guó)藝術(shù)家袁野的200余幅窗景繪畫。仔細(xì)鑒賞這本畫冊(cè)，都會(huì)被袁野的真情所動(dòng)，被袁野的不懈的追求所動(dòng)，被袁野的斑斕的色彩和音樂般的美好所動(dòng)。其中有一幅畫的題目叫《獨(dú)步江湖》，酣暢淋漓的石青、石綠簇?fù)碇S構(gòu)成的三柄荷花，占據(jù)了畫面主體。水墨淋漓的濕墨荷桿插在一只白瓷青花罐里，五條微曲的淡墨線從左到右微微扭曲輕輕拖過用以表示水的存在，水的右面兀立著一只青花繪就的水鳥，它眸注江湖，江湖之中有小魚獨(dú)游，天地悠悠，江湖悠悠，瓶自悠悠，花自悠悠，烏樂也？魚樂也？是也？非也？

圖書封面

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