中國藝術(shù)家

前言

　　認識袁野是從想買他的畫開始，兩個人就這樣認識了?！　∑鋵崳乙幌虿惶矚g中國水墨畫，盡管我是個中國人，也接受過完整而系統(tǒng)的中式教育。我不喜歡中國畫的原因：一是因為歷史上的中國畫家太多，流派紛雜，鬧明白要花好些時間；那些大名家的畫也看不完，自然無暇，也不知道應(yīng)該怎樣去關(guān)注當代的中國國畫家們。第二個原因在于我對中國國畫家有隙，覺得他們的畫里，沒有社會責任感。滿幅花草，閑人聊意，只供文人雅玩，無非是寥寥數(shù)筆，以解胸中逸氣，梅蘭竹菊白眼烏，卻毫無使命感可言。完全是些牢騷和頹廢的小情趣，我認為這是宋代以降，漢民族的衰落造成的。　　西方畫家恰恰相反．畫的大都是政治和社會題材，諸如宗教和軍事之類，對事件起了影像記載和承載作用，對歷史研究有確切的幫助。正是因為社會、政治類中國畫的缺少，使得我們研究歷史時只能借助文獻資料，而文獻資料的客觀性受作者的影響很大，這樣就導致我們的歷史中出現(xiàn)很多“公案”；而也正是因為此類中國畫的稀少，更顯得它珍貴?！肚迕魃虾訄D》只是一幅風俗畫，但各朝各代有無數(shù)人是靠研究它而過活。香港嘉士德曾以2.3億港元的天價拍出過一個圖案內(nèi)容為“鬼谷子下山”的元青花，就是因為和軍事沾了一點邊，就比單純表現(xiàn)花烏、魚蟲的同類型瓷器高出好幾倍的價格?！　∥蚁矚g袁野的畫，大抵有三：一是因為袁野的畫的色彩。他的用色很得外國人的欣賞，外國人總覺得中國畫家不懂色彩，中國畫是沒有光彩的，袁野卻是個例外，這或許和他早年鉆研油畫有關(guān)。他的色彩有油畫的味。遠看是油畫，近看卻是國畫?！　〉诙?，袁野的畫帶有強烈的東方史源符號。有一階段，袁野向我借了很多考古報告，特別是文化期的東西，看得出他是進行了專門的研究和對比?！　〉谌暗漠嬘兄袊鴩嫾易钪匾囊饩?。意境是超脫于具體現(xiàn)實物體，是一種精神上的存在?？赐患锲?，不同文化、不同閱歷的人會產(chǎn)生完全不同的理解，甚至這種理解的差異會表現(xiàn)在同一個人的不同年齡段上。就像我們經(jīng)常說的一句話“橫看成嶺側(cè)成峰”，這就是意境。歷史上，西方畫家是絕對的寫實，這種寫實的水平至今沒有人能超越。而隨著照相技術(shù)和光影技術(shù)的出現(xiàn)，寫實的畫法被現(xiàn)代技術(shù)所>中垮，而發(fā)展成了絕對的抽象，抽象得像宣傳海報和符號。畫面本身所應(yīng)表現(xiàn)出的美感和想象空間被各種抽象的線條和夸張的色彩所替代，以至于無法將這樣的畫放進溫暖的三口之家，而只適合放在單身漢的小屋里。　　袁野的畫既有色彩，也有意境，我想新新人類和外國人一定喜歡。外國人喜歡是件好事，中國最當紅的畫家，哪一個不是被外國人捧出來的。　　看袁野的畫，容易入眼，容易聯(lián)想．總覺得很熟悉，特別是他帶有宋意的畫。其實他并不是抄襲，這是更高妙的師承，意追高古情在當今。就像看當年雍正仿宋的瓷器，也能聞到宋的味道．宋的精神，卻更有他自成一派的韻味在深處。　　過去社會的歷史，是文獻記錄的歷史．今后的歷史將一定是影像的歷史，包括繪畫。我想以后研究袁野，能否從歷史背景入手，研究他如何運用色彩、畫的意境和其中的理論。當然如果袁野能多一些使命感，多畫一些當代的事件、人物那就更好了?！　∧敲此麑硪欢ㄊ且晃患蟪烧咭?！

內(nèi)容概要

　　《中國藝術(shù)家：袁野》是大型畫冊，集中了中國藝術(shù)家袁野的200余幅窗景繪畫。仔細鑒賞這本畫冊，都會被袁野的真情所動，被袁野的不懈的追求所動，被袁野的斑斕的色彩和音樂般的美好所動。其中有一幅畫的題目叫《獨步江湖》，酣暢淋漓的石青、石綠簇擁著石黃構(gòu)成的三柄荷花，占據(jù)了畫面主體。水墨淋漓的濕墨荷桿插在一只白瓷青花罐里，五條微曲的淡墨線從左到右微微扭曲輕輕拖過用以表示水的存在，水的右面兀立著一只青花繪就的水鳥，它眸注江湖，江湖之中有小魚獨游，天地悠悠，江湖悠悠，瓶自悠悠，花自悠悠，烏樂也？魚樂也？是也？非也？

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    中國藝術(shù)家 PDF格式下載

---