中國(guó)歷代書(shū)法碑貼（精裝上下冊(cè)）

內(nèi)容概要

　　清朝前期，書(shū)法發(fā)展的主流是在帖學(xué)風(fēng)尚影響下對(duì)董其昌、趙孟頫、米芾等書(shū)家墨跡的崇拜和臨習(xí)，此應(yīng)是投當(dāng)時(shí)皇帝所好，為做官的捷徑?？登?，“館閣體”盛行，“烏、光、方”的楷體充斥書(shū)壇，書(shū)風(fēng)轉(zhuǎn)趨豐圓。乾嘉年問(wèn)，有些書(shū)者另辟蹊徑，刻意創(chuàng)新者從趙書(shū)的籠罩中掙脫出來(lái)，向漢、唐問(wèn)法，使得當(dāng)時(shí)書(shū)壇有了一些生機(jī)，成為清代碑學(xué)的先導(dǎo)?！　∥煨缇S新之后，中國(guó)的知識(shí)份子睜開(kāi)眼睛看世界，東西方文明正面沖突，書(shū)法也進(jìn)入彷徨待變時(shí)期。進(jìn)入20世紀(jì)的現(xiàn)代書(shū)法以于右任，李叔同，沈尹默、鄧散木、林散之為代表，他們個(gè)性鮮明的書(shū)法美——或平淡、或蕭散、或秀逸、或儒雅、或高古，博采眾長(zhǎng)，獨(dú)出機(jī)杼，自覺(jué)地追求作為書(shū)法藝術(shù)獨(dú)立的、與日常書(shū)寫(xiě)無(wú)關(guān)的藝術(shù)性，尚藝書(shū)風(fēng)成為該時(shí)期的主旋律?！　”揪幇础掇o?！凡渴讬z字法編排，在真書(shū)首文集中取之4000左右古漢字字頭，45000多個(gè)字型圖象來(lái)表現(xiàn)草書(shū)字源的墨跡。

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《草書(shū)大字源(套裝上下冊(cè))(豎排版)》是由吉林美術(shù)出版社出版的。

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