裝飾圖案設(shè)計(jì)技法創(chuàng)意

前言

裝飾圖案作為藝術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)與門類。區(qū)別于造型藝術(shù)，有其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。裝飾圖案不僅要有多樣的表現(xiàn)形式，豐富的思想內(nèi)涵，更要服從于實(shí)用功能性和科學(xué)技術(shù)性的要求與限制。因此，裝飾圖案的設(shè)計(jì)，不但要掌握造型藝術(shù)的共同規(guī)律，還要掌握藝術(shù)設(shè)計(jì)的特殊規(guī)律，即圖案形式與社會(huì)需求和物質(zhì)生產(chǎn)的有機(jī)結(jié)合而形成的多樣統(tǒng)一的美學(xué)規(guī)律。裝飾圖案設(shè)計(jì)，造型與表現(xiàn)，兩者構(gòu)成了裝飾圖案的風(fēng)格。在實(shí)際設(shè)計(jì)中，良好的造型表現(xiàn)和恰如其分的技法運(yùn)用，不僅可以表達(dá)設(shè)計(jì)構(gòu)思、塑造藝術(shù)形象，還可以使作品深化和完美，獲取最佳的設(shè)計(jì)價(jià)值。莊子平教授在魯迅美術(shù)學(xué)院執(zhí)教二十余年，我們雖然分屬不同專業(yè)領(lǐng)域，但以我平時(shí)的接觸與了解，他謙和的為人、勤懇的工作態(tài)度和科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神卻是有口皆碑。書如其人，本書正是莊子平教授為人治學(xué)精神的真實(shí)寫照，書中凝聚了他多年從事圖案教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)和研究的成果。本書結(jié)構(gòu)主要分為黑白裝飾圖案表現(xiàn)技法和色彩裝飾圖案表現(xiàn)技法兩大部分。分別介紹了20多種制作技法。每一種技法從作品設(shè)計(jì)構(gòu)思、選用題材到制作。圖文并茂地加以說(shuō)明。使讀者一目了然。另外，在每種技法后面設(shè)有專題練習(xí)、學(xué)習(xí)與體會(huì)和技法提示的相關(guān)鏈接內(nèi)容，意在為學(xué)習(xí)者提供進(jìn)一步的背景資料和實(shí)踐指導(dǎo)。書中的作品是作者多年來(lái)的教學(xué)示范作品，一部分為作者所作，另一部分遴選由作者歷年來(lái)輔導(dǎo)的魯迅美術(shù)學(xué)院染織服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)系染織專業(yè)學(xué)生的優(yōu)秀作品。觀其作品的創(chuàng)作態(tài)度以及表現(xiàn)技法、藝術(shù)效果，均達(dá)到了很高的水準(zhǔn)。給讀者更多的啟迪，并能提高讀者對(duì)作品的表現(xiàn)技能以及視覺(jué)效果、情感表達(dá)、創(chuàng)新意識(shí)與實(shí)踐之間關(guān)系的領(lǐng)悟能力。勿庸置疑，裝飾圖案這一具有數(shù)千年歷史的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，在21世紀(jì)的今天，如何適應(yīng)高速發(fā)展的社會(huì)需求，如何滿足人們物質(zhì)和精神的更高要求，如何對(duì)其形式與內(nèi)涵重新加以審視，使其創(chuàng)作思路與時(shí)代吻合，是擺在我們每一位設(shè)計(jì)家面前的重要課題。在這方面此書也許沒(méi)有提供一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)而現(xiàn)成的答案，但卻探索出一條行之有效的解決途徑，并從中可以獲得啟發(fā)與示范，這也正是此書具有的重要意義之所在。

內(nèi)容概要

本書是莊子平教授為人治學(xué)精神的真實(shí)寫照，書中凝聚了他多年從事圖案教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)和研究的成果。本書結(jié)構(gòu)主要分為黑白裝飾圖案表現(xiàn)技法和色彩裝飾圖案表現(xiàn)技法兩大部分，分別介紹了20多種制作技法。每一種技法從作品設(shè)計(jì)構(gòu)思、選用題材到制作，圖文并茂地加以說(shuō)明。使讀者一目了然。另外，在每種技法后面設(shè)有專題練習(xí)、學(xué)習(xí)與體會(huì)和技法提示的相關(guān)鏈接內(nèi)容，意在為學(xué)習(xí)者提供進(jìn)一步的背景資料和實(shí)踐指導(dǎo)。書中的作品是作者多年來(lái)的教學(xué)示范作品，一部分為作者所作，另一部分遴選由作者歷年來(lái)輔導(dǎo)的魯迅美術(shù)學(xué)院染織服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)系染織專業(yè)學(xué)生的優(yōu)秀作品。

書籍目錄

一、總論  （一）技法實(shí)例分析  （二）作品示范步驟  （三）關(guān)于裝飾圖案設(shè)計(jì)創(chuàng)意的思考  （四）裝飾圖案設(shè)計(jì)技法創(chuàng)意實(shí)踐二、黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)技法創(chuàng)意實(shí)例  （一）點(diǎn)的表現(xiàn)  （二）線的表現(xiàn)  （三）面的表現(xiàn)  （四）體的表現(xiàn)  （五）皺紙皴擦法  （六）刻紙法  （七）刻線法  （八）拼貼肌理法  （九）膠水雕白法  （十）水粉雕白法  （十一）畫粉法  （十二）立德粉刻畫法  （十三）刻印法  （十四）鉛筆明暗法  （十五）水墨渲染法  （十六）蠟油肌理法  （十七）轉(zhuǎn)印法  （十八）皴擦法  （十九）平涂法  （二十）水墨皴擦法  （二十一）剪輯拼貼法  （二十二）自然肌理法  （二十三）計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)三、裝飾圖案色彩設(shè)計(jì)  （一）裝飾圖案設(shè)計(jì)的色彩原理  （二）裝飾圖案色彩設(shè)計(jì)四、色彩裝飾圖案設(shè)計(jì)技法創(chuàng)意實(shí)例  （一）點(diǎn)的表現(xiàn)  （二）線的表現(xiàn)  （三）面的表現(xiàn)  （四）體的表現(xiàn)  （五）平涂法  （六）疊色法  （七）蠟染法  （八）刮刻法  （九）暈染法  （十）漂浮紋理法  （十一）光影分色法  （十二）防涂法  （十三）拼貼法  （十四）蠟筆法  （十五）水漬法  （十六）拓印法  （十七）重彩法  （十八）染紙法  （十九）鋼筆淡彩法  （二十）彩鉛法  （二十一）水彩畫法  （二十二）物化肌理法  （二十三）漆畫法  （二十四）色粉畫法  （二十五）丙烯畫法  （二十六）計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)后記

章節(jié)摘錄

插圖：二、黑白裝飾圖案設(shè)計(jì)技法創(chuàng)意實(shí)例（一）點(diǎn)的表現(xiàn)點(diǎn)是塑造形象最基本的造型要素，也是視覺(jué)藝術(shù)最小的單位。幾何學(xué)上的點(diǎn)是平面上面積趨于無(wú)窮小的圓的極限，它沒(méi)有面積，只有位置，但作為造型基本元素之一的點(diǎn)，不但有其位置，而且還相對(duì)地具有不同形狀、不同色調(diào)的面積。這些不同形狀、色調(diào)及其所處不同位置的點(diǎn)能夠產(chǎn)生不同的作用和形成不同的視覺(jué)效果。傳統(tǒng)的手工點(diǎn)繪在表現(xiàn)明暗調(diào)子中，通過(guò)點(diǎn)子的疏密排列保持明暗的透明度變化，而不是涂抹成黑面。點(diǎn)繪表現(xiàn)明暗變化或者黑、白、灰變化，一般按照由淺漸深或由深漸淺的秩序進(jìn)行。否則欲速則不達(dá)。裝飾圖案設(shè)計(jì)用點(diǎn)的技法表現(xiàn)，一是傳統(tǒng)的工具點(diǎn)繪，如用毛筆中鋒、側(cè)鋒點(diǎn)繪，用繪圖筆、鋼筆、簽字筆、圓珠筆點(diǎn)繪，用油畫扁筆點(diǎn)繪等，其特點(diǎn)是點(diǎn)的形象比較單純，點(diǎn)的造型只專注單純的畫面明暗或明度肌理表現(xiàn)，不太強(qiáng)調(diào)元素-性格的表現(xiàn)；二是用帶有表情性格造型的點(diǎn)，如用各種形態(tài)的點(diǎn)、各種可視的短線、短曲線、小圓圈、螺旋點(diǎn)、席紋點(diǎn)等作為表現(xiàn)元素進(jìn)行描繪：三是用儀器通過(guò)有作用性骨架和無(wú)作用性骨架構(gòu)成有規(guī)律的點(diǎn)視形態(tài)圖案。點(diǎn)的表現(xiàn)可通過(guò)疏密、聚散、輕重、虛實(shí)、形象、位置、肌理、心理特質(zhì)等手法來(lái)表現(xiàn)圖案形象。點(diǎn)的具體運(yùn)用要根據(jù)圖案造型特點(diǎn)決定，如由點(diǎn)構(gòu)成自然過(guò)渡的明暗變化，由點(diǎn)構(gòu)成的圖案輪廓線，由點(diǎn)組成的面和體表現(xiàn)圖案形象的形體、明暗、質(zhì)感及由不同心理特質(zhì)的點(diǎn)（各種圖形符號(hào)）元素設(shè)計(jì)圖案，均能收到良好的視感效果。

后記

人類進(jìn)入21世紀(jì)，社會(huì)、科技、教育等各個(gè)方面得到蓬勃的發(fā)展，藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域里的諸多門類爭(zhēng)奇斗艷，出現(xiàn)了較強(qiáng)的專業(yè)化競(jìng)爭(zhēng)格局，為世人所關(guān)注。面對(duì)這一古老而發(fā)展的工藝美術(shù)形式之一的裝飾圖案，很多從事其設(shè)計(jì)的學(xué)子，都希望能有一本系統(tǒng)介紹裝飾圖案技法創(chuàng)意的書籍，以求取裝飾圖案設(shè)計(jì)的真諦。我長(zhǎng)期從事裝飾圖案設(shè)計(jì)、教學(xué)、科研工作，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的裝飾圖案設(shè)計(jì)人才，并在歷年國(guó)際、國(guó)內(nèi)裝飾圖案大賽中獲得大獎(jiǎng)。同時(shí)，也有很多機(jī)會(huì)與全國(guó)各兄弟美術(shù)院校廣泛接觸交流，切磋技藝，對(duì)裝飾圖案設(shè)計(jì)的功能、色彩、風(fēng)格、用途以及圖案的發(fā)展與應(yīng)用等方面進(jìn)行過(guò)具有實(shí)效的廣泛研討。本著裝飾圖案設(shè)計(jì)可持續(xù)發(fā)展的理念，繼往開(kāi)來(lái)，推陳出新，注重理論與實(shí)際的聯(lián)系，不斷地創(chuàng)造出新的裝飾圖案表現(xiàn)技法，應(yīng)用到現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)中去。裝飾圖案技法創(chuàng)意，是一個(gè)比較復(fù)雜、專業(yè)性強(qiáng)的課題。書中所介紹的黑白、色彩兩部分的表現(xiàn)技法是我多年來(lái)教學(xué)實(shí)踐的總結(jié)，它分手繪和制作（包括電腦制作）兩部分技法創(chuàng)意。有些技法完全是基礎(chǔ)性的實(shí)踐研究，不能構(gòu)成原版圖案（純粹肌理）。作為裝飾圖案設(shè)計(jì)的輔助元素，起到裝飾圖案的陪襯作用。因此，掌握技法并不是裝飾圖案設(shè)計(jì)的終極目的，而是與創(chuàng)造新的裝飾圖案形式所作的設(shè)計(jì)先導(dǎo)。本書附圖，在力求可作各類工藝?yán)C的同時(shí)。按順序介紹繪制過(guò)程。注重繪畫性以及文化概念的表現(xiàn)性，以使讀者文圖對(duì)照。書中示意圖例說(shuō)明是我實(shí)踐所作的現(xiàn)場(chǎng)記錄，是非常有說(shuō)服力的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，為讀者提供行之有效的指導(dǎo)幫助。裝飾圖案設(shè)計(jì)技法創(chuàng)意，是創(chuàng)造性的藝術(shù)勞動(dòng)。也是在已有的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上的個(gè)體創(chuàng)造，它離不開(kāi)設(shè)計(jì)者不間斷的去探索實(shí)踐，即使是這樣，創(chuàng)意的思路也未免見(jiàn)仁見(jiàn)智，但是它可以觸類旁通，舉一反三，具有大體則有、定體則無(wú)的哲理性規(guī)律，能夠幫助設(shè)計(jì)者掌握裝飾圖案表現(xiàn)技巧，活躍裝飾圖案創(chuàng)新，推動(dòng)學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴，使圖案設(shè)計(jì)能不斷促進(jìn)生產(chǎn)工藝的向前發(fā)展，這也是我編寫此書的目的。在這本書編輯出版的同時(shí)。我要感謝我的老師陳郁志先生多年來(lái)對(duì)我的教誨和在事業(yè)上的無(wú)私幫助，感謝韋爾申院長(zhǎng)為此書出版所作的序言，感謝吉林美術(shù)出版社于麗梅編輯為此書付出的辛勤勞動(dòng)，感謝我的好友馮守哲先生、林棟先生的鼎力支持。我有義務(wù)將前輩傳授的技藝和我多年來(lái)的教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)以及體會(huì)與讀者共免、分享和交流，為推進(jìn)裝飾圖案設(shè)計(jì)學(xué)術(shù)活動(dòng)的蓬勃發(fā)展盡一點(diǎn)微薄之力，同時(shí)也是拋磚引玉，激勵(lì)讀者探索、創(chuàng)造新的有意味的裝飾圖案，服務(wù)于我們的社會(huì)和生活。在本書編寫過(guò)程中，還得到魯迅美術(shù)學(xué)院染織服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)系全體老師和工作人員及我的研究生們的熱情幫助與全力支持，在此謹(jǐn)向他們致以深深的謝意。書中不妥之處在所難免，敬請(qǐng)同行、老師批評(píng)匡正。

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《裝飾圖案設(shè)計(jì)技法創(chuàng)意》由吉林美術(shù)出版社出版。

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