裝飾圖案設(shè)計技法創(chuàng)意

前言

裝飾圖案作為藝術(shù)設(shè)計的基礎(chǔ)與門類。區(qū)別于造型藝術(shù)，有其獨(dú)特的藝術(shù)語言。裝飾圖案不僅要有多樣的表現(xiàn)形式，豐富的思想內(nèi)涵，更要服從于實(shí)用功能性和科學(xué)技術(shù)性的要求與限制。因此，裝飾圖案的設(shè)計，不但要掌握造型藝術(shù)的共同規(guī)律，還要掌握藝術(shù)設(shè)計的特殊規(guī)律，即圖案形式與社會需求和物質(zhì)生產(chǎn)的有機(jī)結(jié)合而形成的多樣統(tǒng)一的美學(xué)規(guī)律。裝飾圖案設(shè)計，造型與表現(xiàn)，兩者構(gòu)成了裝飾圖案的風(fēng)格。在實(shí)際設(shè)計中，良好的造型表現(xiàn)和恰如其分的技法運(yùn)用，不僅可以表達(dá)設(shè)計構(gòu)思、塑造藝術(shù)形象，還可以使作品深化和完美，獲取最佳的設(shè)計價值。莊子平教授在魯迅美術(shù)學(xué)院執(zhí)教二十余年，我們雖然分屬不同專業(yè)領(lǐng)域，但以我平時的接觸與了解，他謙和的為人、勤懇的工作態(tài)度和科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神卻是有口皆碑。書如其人，本書正是莊子平教授為人治學(xué)精神的真實(shí)寫照，書中凝聚了他多年從事圖案教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)和研究的成果。本書結(jié)構(gòu)主要分為黑白裝飾圖案表現(xiàn)技法和色彩裝飾圖案表現(xiàn)技法兩大部分。分別介紹了20多種制作技法。每一種技法從作品設(shè)計構(gòu)思、選用題材到制作。圖文并茂地加以說明。使讀者一目了然。另外，在每種技法后面設(shè)有專題練習(xí)、學(xué)習(xí)與體會和技法提示的相關(guān)鏈接內(nèi)容，意在為學(xué)習(xí)者提供進(jìn)一步的背景資料和實(shí)踐指導(dǎo)。書中的作品是作者多年來的教學(xué)示范作品，一部分為作者所作，另一部分遴選由作者歷年來輔導(dǎo)的魯迅美術(shù)學(xué)院染織服裝藝術(shù)設(shè)計系染織專業(yè)學(xué)生的優(yōu)秀作品。觀其作品的創(chuàng)作態(tài)度以及表現(xiàn)技法、藝術(shù)效果，均達(dá)到了很高的水準(zhǔn)。給讀者更多的啟迪，并能提高讀者對作品的表現(xiàn)技能以及視覺效果、情感表達(dá)、創(chuàng)新意識與實(shí)踐之間關(guān)系的領(lǐng)悟能力。勿庸置疑，裝飾圖案這一具有數(shù)千年歷史的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，在21世紀(jì)的今天，如何適應(yīng)高速發(fā)展的社會需求，如何滿足人們物質(zhì)和精神的更高要求，如何對其形式與內(nèi)涵重新加以審視，使其創(chuàng)作思路與時代吻合，是擺在我們每一位設(shè)計家面前的重要課題。在這方面此書也許沒有提供一個標(biāo)準(zhǔn)而現(xiàn)成的答案，但卻探索出一條行之有效的解決途徑，并從中可以獲得啟發(fā)與示范，這也正是此書具有的重要意義之所在。

內(nèi)容概要

本書是莊子平教授為人治學(xué)精神的真實(shí)寫照，書中凝聚了他多年從事圖案教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)和研究的成果。本書結(jié)構(gòu)主要分為黑白裝飾圖案表現(xiàn)技法和色彩裝飾圖案表現(xiàn)技法兩大部分，分別介紹了20多種制作技法。每一種技法從作品設(shè)計構(gòu)思、選用題材到制作，圖文并茂地加以說明。使讀者一目了然。另外，在每種技法后面設(shè)有專題練習(xí)、學(xué)習(xí)與體會和技法提示的相關(guān)鏈接內(nèi)容，意在為學(xué)習(xí)者提供進(jìn)一步的背景資料和實(shí)踐指導(dǎo)。書中的作品是作者多年來的教學(xué)示范作品，一部分為作者所作，另一部分遴選由作者歷年來輔導(dǎo)的魯迅美術(shù)學(xué)院染織服裝藝術(shù)設(shè)計系染織專業(yè)學(xué)生的優(yōu)秀作品。

書籍目錄

一、總論  （一）技法實(shí)例分析  （二）作品示范步驟  （三）關(guān)于裝飾圖案設(shè)計創(chuàng)意的思考  （四）裝飾圖案設(shè)計技法創(chuàng)意實(shí)踐二、黑白裝飾圖案設(shè)計技法創(chuàng)意實(shí)例  （一）點(diǎn)的表現(xiàn)  （二）線的表現(xiàn)  （三）面的表現(xiàn)  （四）體的表現(xiàn)  （五）皺紙皴擦法  （六）刻紙法  （七）刻線法  （八）拼貼肌理法  （九）膠水雕白法  （十）水粉雕白法  （十一）畫粉法  （十二）立德粉刻畫法  （十三）刻印法  （十四）鉛筆明暗法  （十五）水墨渲染法  （十六）蠟油肌理法  （十七）轉(zhuǎn)印法  （十八）皴擦法  （十九）平涂法  （二十）水墨皴擦法  （二十一）剪輯拼貼法  （二十二）自然肌理法  （二十三）計算機(jī)輔助設(shè)計三、裝飾圖案色彩設(shè)計  （一）裝飾圖案設(shè)計的色彩原理  （二）裝飾圖案色彩設(shè)計四、色彩裝飾圖案設(shè)計技法創(chuàng)意實(shí)例  （一）點(diǎn)的表現(xiàn)  （二）線的表現(xiàn)  （三）面的表現(xiàn)  （四）體的表現(xiàn)  （五）平涂法  （六）疊色法  （七）蠟染法  （八）刮刻法  （九）暈染法  （十）漂浮紋理法  （十一）光影分色法  （十二）防涂法  （十三）拼貼法  （十四）蠟筆法  （十五）水漬法  （十六）拓印法  （十七）重彩法  （十八）染紙法  （十九）鋼筆淡彩法  （二十）彩鉛法  （二十一）水彩畫法  （二十二）物化肌理法  （二十三）漆畫法  （二十四）色粉畫法  （二十五）丙烯畫法  （二十六）計算機(jī)輔助設(shè)計后記

章節(jié)摘錄

插圖：二、黑白裝飾圖案設(shè)計技法創(chuàng)意實(shí)例（一）點(diǎn)的表現(xiàn)點(diǎn)是塑造形象最基本的造型要素，也是視覺藝術(shù)最小的單位。幾何學(xué)上的點(diǎn)是平面上面積趨于無窮小的圓的極限，它沒有面積，只有位置，但作為造型基本元素之一的點(diǎn)，不但有其位置，而且還相對地具有不同形狀、不同色調(diào)的面積。這些不同形狀、色調(diào)及其所處不同位置的點(diǎn)能夠產(chǎn)生不同的作用和形成不同的視覺效果。傳統(tǒng)的手工點(diǎn)繪在表現(xiàn)明暗調(diào)子中，通過點(diǎn)子的疏密排列保持明暗的透明度變化，而不是涂抹成黑面。點(diǎn)繪表現(xiàn)明暗變化或者黑、白、灰變化，一般按照由淺漸深或由深漸淺的秩序進(jìn)行。否則欲速則不達(dá)。裝飾圖案設(shè)計用點(diǎn)的技法表現(xiàn)，一是傳統(tǒng)的工具點(diǎn)繪，如用毛筆中鋒、側(cè)鋒點(diǎn)繪，用繪圖筆、鋼筆、簽字筆、圓珠筆點(diǎn)繪，用油畫扁筆點(diǎn)繪等，其特點(diǎn)是點(diǎn)的形象比較單純，點(diǎn)的造型只專注單純的畫面明暗或明度肌理表現(xiàn)，不太強(qiáng)調(diào)元素-性格的表現(xiàn)；二是用帶有表情性格造型的點(diǎn)，如用各種形態(tài)的點(diǎn)、各種可視的短線、短曲線、小圓圈、螺旋點(diǎn)、席紋點(diǎn)等作為表現(xiàn)元素進(jìn)行描繪：三是用儀器通過有作用性骨架和無作用性骨架構(gòu)成有規(guī)律的點(diǎn)視形態(tài)圖案。點(diǎn)的表現(xiàn)可通過疏密、聚散、輕重、虛實(shí)、形象、位置、肌理、心理特質(zhì)等手法來表現(xiàn)圖案形象。點(diǎn)的具體運(yùn)用要根據(jù)圖案造型特點(diǎn)決定，如由點(diǎn)構(gòu)成自然過渡的明暗變化，由點(diǎn)構(gòu)成的圖案輪廓線，由點(diǎn)組成的面和體表現(xiàn)圖案形象的形體、明暗、質(zhì)感及由不同心理特質(zhì)的點(diǎn)（各種圖形符號）元素設(shè)計圖案，均能收到良好的視感效果。

后記

人類進(jìn)入21世紀(jì)，社會、科技、教育等各個方面得到蓬勃的發(fā)展，藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域里的諸多門類爭奇斗艷，出現(xiàn)了較強(qiáng)的專業(yè)化競爭格局，為世人所關(guān)注。面對這一古老而發(fā)展的工藝美術(shù)形式之一的裝飾圖案，很多從事其設(shè)計的學(xué)子，都希望能有一本系統(tǒng)介紹裝飾圖案技法創(chuàng)意的書籍，以求取裝飾圖案設(shè)計的真諦。我長期從事裝飾圖案設(shè)計、教學(xué)、科研工作，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的裝飾圖案設(shè)計人才，并在歷年國際、國內(nèi)裝飾圖案大賽中獲得大獎。同時，也有很多機(jī)會與全國各兄弟美術(shù)院校廣泛接觸交流，切磋技藝，對裝飾圖案設(shè)計的功能、色彩、風(fēng)格、用途以及圖案的發(fā)展與應(yīng)用等方面進(jìn)行過具有實(shí)效的廣泛研討。本著裝飾圖案設(shè)計可持續(xù)發(fā)展的理念，繼往開來，推陳出新，注重理論與實(shí)際的聯(lián)系，不斷地創(chuàng)造出新的裝飾圖案表現(xiàn)技法，應(yīng)用到現(xiàn)實(shí)的設(shè)計中去。裝飾圖案技法創(chuàng)意，是一個比較復(fù)雜、專業(yè)性強(qiáng)的課題。書中所介紹的黑白、色彩兩部分的表現(xiàn)技法是我多年來教學(xué)實(shí)踐的總結(jié)，它分手繪和制作（包括電腦制作）兩部分技法創(chuàng)意。有些技法完全是基礎(chǔ)性的實(shí)踐研究，不能構(gòu)成原版圖案（純粹肌理）。作為裝飾圖案設(shè)計的輔助元素，起到裝飾圖案的陪襯作用。因此，掌握技法并不是裝飾圖案設(shè)計的終極目的，而是與創(chuàng)造新的裝飾圖案形式所作的設(shè)計先導(dǎo)。本書附圖，在力求可作各類工藝?yán)C的同時。按順序介紹繪制過程。注重繪畫性以及文化概念的表現(xiàn)性，以使讀者文圖對照。書中示意圖例說明是我實(shí)踐所作的現(xiàn)場記錄，是非常有說服力的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，為讀者提供行之有效的指導(dǎo)幫助。裝飾圖案設(shè)計技法創(chuàng)意，是創(chuàng)造性的藝術(shù)勞動。也是在已有的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上的個體創(chuàng)造，它離不開設(shè)計者不間斷的去探索實(shí)踐，即使是這樣，創(chuàng)意的思路也未免見仁見智，但是它可以觸類旁通，舉一反三，具有大體則有、定體則無的哲理性規(guī)律，能夠幫助設(shè)計者掌握裝飾圖案表現(xiàn)技巧，活躍裝飾圖案創(chuàng)新，推動學(xué)術(shù)爭鳴，使圖案設(shè)計能不斷促進(jìn)生產(chǎn)工藝的向前發(fā)展，這也是我編寫此書的目的。在這本書編輯出版的同時。我要感謝我的老師陳郁志先生多年來對我的教誨和在事業(yè)上的無私幫助，感謝韋爾申院長為此書出版所作的序言，感謝吉林美術(shù)出版社于麗梅編輯為此書付出的辛勤勞動，感謝我的好友馮守哲先生、林棟先生的鼎力支持。我有義務(wù)將前輩傳授的技藝和我多年來的教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)以及體會與讀者共免、分享和交流，為推進(jìn)裝飾圖案設(shè)計學(xué)術(shù)活動的蓬勃發(fā)展盡一點(diǎn)微薄之力，同時也是拋磚引玉，激勵讀者探索、創(chuàng)造新的有意味的裝飾圖案，服務(wù)于我們的社會和生活。在本書編寫過程中，還得到魯迅美術(shù)學(xué)院染織服裝藝術(shù)設(shè)計系全體老師和工作人員及我的研究生們的熱情幫助與全力支持，在此謹(jǐn)向他們致以深深的謝意。書中不妥之處在所難免，敬請同行、老師批評匡正。

編輯推薦

《裝飾圖案設(shè)計技法創(chuàng)意》由吉林美術(shù)出版社出版。

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