工筆重彩研摹·人物

前言

　　李愛國是伴隨著新時期的精神氣侯成長起來的中年畫家，從初露頭角到走向成熟都是在近三十年間完成的，而李愛國的繪畫藝術(shù)則始終在現(xiàn)實關(guān)懷與叩問藝術(shù)本質(zhì)中獲得提高與深化，并因此成為他的藝術(shù)特色。顯然，就中國畫人物創(chuàng)作而言，李愛國的作品當屬于“轉(zhuǎn)型”階段中一種新的認知方式和繪畫風格，在現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的藝術(shù)范式中，他別開了新的生面。　　在李愛國的作品中，我們看到他在不同歷史階段的藝術(shù)走向，無不與該階段的精神目標相關(guān)，并表現(xiàn)為逐步深化與漸進的特點，也就是說，李愛國繪畫的最顯著，也是最鮮明的特點是在其基本主題、形式結(jié)構(gòu)、語言方式、審美取向方面的精神表達，并貫穿在不同時期的作品始終?！　∈聦嵣?，李愛國總是借助某種主題、形象與氛圍去傳達特定的精神意緒，從早期的主題性創(chuàng)作，對恢弘史詩與宏大敘事的追求，到晚期的以人性美為題旨，追求理想主義和完美主義的藝術(shù)表現(xiàn)，都體現(xiàn)為明確的精神表達?！　∫虼耍覀兛梢钥隙ǖ卣J為，作為畫家，李愛國的全部努力與心血，都在于澆灌和培植生命原野上的精神之樹。澳大利亞總理陸克文、許智宏校長在北大校長辦公樓禮堂　　一、現(xiàn)實關(guān)懷的精神表達　　生長在東北的李愛國，自幼接受的便是現(xiàn)實主義的教育，在他的成長歷程中，幾乎是吮吸著現(xiàn)實主義的陽光、雨露長大的，而且，少年從軍的他，在軍營里更加強化了現(xiàn)實主義的人生觀，直至后來，他最終選擇了現(xiàn)實主義的藝術(shù)道路，與此有著重要的關(guān)系?！　‖F(xiàn)實生活最早給了李愛國以藝術(shù)啟蒙，并成為他以后藝術(shù)經(jīng)驗世界里最基本的感性材料，從而給他的作品打上了鮮明的現(xiàn)實關(guān)懷印記?！　〉牵類蹏煌谄渌从超F(xiàn)實生活的畫家，因為，他在作品中不止于僅僅關(guān)注生活的外部特征和在一般生活形式上區(qū)別于其他生活領(lǐng)域的特色，甚至一律帶上較為濃重的”物性”色彩，而使得作品的普遍意義越來越薄弱。經(jīng)驗告訴畫家，過分強調(diào)生活的外部特征，常常會掩蓋作品應(yīng)有的深刻性與精神成分，因此，李愛國極注意在現(xiàn)實生活的主題中重新理解生活，重新發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實與普遍人性之間的復(fù)雜關(guān)系，重新找尋現(xiàn)實生活在當代文化語境中的位置和意義?！　∵@一切天然地成為李愛國一代畫家的重要使命，也決定了他在藝術(shù)選擇中的現(xiàn)實關(guān)懷精神表達的高度、深度和廣度?！　“熏F(xiàn)實關(guān)懷具體化為藝術(shù)主題，并在同一空間內(nèi)展開，超越現(xiàn)實生活“物性”的狹隘和局限，轉(zhuǎn)化為對人的生命精神的領(lǐng)悟和發(fā)現(xiàn)，傳達某種帶著普遍性的人性內(nèi)容和人的精神狀態(tài)，并用藝術(shù)形式，語言及形象、氣息加以表現(xiàn)，這已經(jīng)不是一個現(xiàn)實主義畫家眼中的現(xiàn)實生活場景了，而是一種永恒的精神表現(xiàn)。如《鐵流》、《北極光》、《太平軍占領(lǐng)南京》、《夢》、《晨霧》、《思》、《北方人》、《夜》、《溶》、《冬》、《蒙古騎士》及較早的《荒原曲》、《歸》、《小騎手》等。　　在這里，精神表達與現(xiàn)實關(guān)懷同在，精神的追求濾去了生活表象的“物性”特征，而把生命還原為生命力的基本形態(tài)，也就是說，畫家在上述作品中更加關(guān)注生命的精神追求和表現(xiàn)。李愛國以藝術(shù)的方式關(guān)注并表現(xiàn)現(xiàn)實關(guān)懷，是與他的藝術(shù)觀念和藝術(shù)理想密不可分的，甚至可以說，就是他藝術(shù)精神的本質(zhì)需要。

內(nèi)容概要

　　《工筆重彩研摹·人物》是由李愛國所著，李愛國是伴隨著新時期的精神氣侯成長起來的中年畫家，從初露頭角到走向成熟都是在近三十年間完成的，而李愛國的繪畫藝術(shù)則始終在現(xiàn)實關(guān)懷與叩問藝術(shù)本質(zhì)中獲得提高與深化，并因此成為他的藝術(shù)特色。顯然，就中國畫人物創(chuàng)作而言，李愛國的作品當屬于“轉(zhuǎn)型”階段中一種新的認知方式和繪畫風格，在現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的藝術(shù)范式中，他別開了新的生面?！　≡诶類蹏淖髌分?，我們看到他在不同歷史階段的藝術(shù)走向，無不與該階段的精神目標相關(guān)，并表現(xiàn)為逐步深化與漸進的特點，也就是說，李愛國繪畫的最顯著，也是最鮮明的特點是在其基本主題、形式結(jié)構(gòu)、語言方式、審美取向方面的精神表達，并貫穿在不同時期的作品始終。

書籍目錄

雨水雨林雨林果實墨菏花露憧潮藕花迷香夏至晚秋小寒谷雨游空雨季天籟金太陽春分春雨蟹紅古韻秾芳七月秋涼霓裳紅葉子白夜曉聲殘酒捭闔

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    工筆重彩研摹·人物 PDF格式下載

---