硬筆淡彩風景寫生

內容概要

　　硬筆淡彩寫生更像即興抒情小品：自然景物美不勝收，只要有一份悠逸自適的閑情，一支鋼筆，少許顏料，便能滌盡蒙在心靈上的浮躁、欲望之塵，往自然山水中拔響靈魂深處的泠泠幽弦。我們寬容和欣賞不同的藝術技法和表現(xiàn)形式，尤其是新穎、別開生面的表現(xiàn)形式，但是獨特的表現(xiàn)形式并非關鍵，最重要的是“技法和形式恰如其分地表達出自己的感受”。正如倪云林所言“作畫是聊寫胸中逸氣”，倘若無氣，那只是折騰罷了。另一種極端是用十年二十年去苦研一種表現(xiàn)技法，其實也足一種折騰。繪畫是言志，不一定要成為技法或形式的專家。

書籍目錄

序第一章　硬筆淡彩風景畫的特點　一、骨法用筆　二、隨類賦彩　三、外師造化　四、工具材料第二章  表現(xiàn)形式和基本技法　一、關于藝術理論的一些基本問題　二、線條表現(xiàn)形式　三、色彩表現(xiàn)第三章  常見景物的表現(xiàn)　一、樹木的表現(xiàn)　二、建筑的表現(xiàn)　三、山石的表現(xiàn)　四、水體的表現(xiàn)第四章  硬筆淡彩畫的藝術處理

章節(jié)摘錄

　　第一章　硬筆淡彩風景畫的特點　　硬筆淡彩畫是用硬筆（鋼筆、簽字筆、鉛筆等書寫工具）和彩色顏料（水彩、彩色墨水、馬克筆、彩色鉛筆、蠟筆等）在畫面上塑造形象、表達意境的一種繪畫形式。硬筆線描和色彩渲染是構成淡彩畫的決定因素，以線為主，色彩為輔。相對于油畫的重彩濃抹、國畫的苦心經營，硬筆淡彩寫生更像即興抒情小品：自然景物美不勝收，無論是崇山峻嶺、浩瀚大海，還是芳春綠柳、霜秋紅葉，甚至是一竿二竿修竹、三點五點梅花，只要有一份悠逸自適的閑情，一支鋼筆，少許顏料，便能滌盡蒙在心靈上的浮躁、欲望之塵，在自然山水中撥響靈魂深處的泠泠幽弦?！　∮补P淡彩畫有兩個藝術表現(xiàn)要素：硬筆勾線和淡彩渲染?！　∫弧⒐欠ㄓ霉P　　骨法用筆是借用國畫技法的術語，“骨法”一詞最早是相學的概念，中國上古時就有人體骨相法，王符《潛夫論箋·相列》云：“之有骨法也，猶萬物之有種類。”王充《論衡·骨相篇》云：“案骨節(jié)之法，察皮膚之理，以審人之性命，無不應者。”“風骨”用來品評人物，于漢末、魏晉曾廣泛流行，如《宋書‘武帝紀》稱劉?！帮L骨奇特”，《世說新語·賞譽門》稱王羲之“風骨清舉”。稍后，文學、藝術評論也出現(xiàn)“風骨”這一概念。劉勰的《文心雕龍·風骨篇》：“……故練于骨者，析辭必精，深乎風者，述情必顯。捶字堅而難移，結響凝而不滯，此風骨之力也。”晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者圣，無力無筋者病?！碧拼鷱垜循彽摹稌h》：“以風神骨氣者居上。妍美功用者居下”，又論草書：“以風骨為體，以變化為用。”　　六朝謝赫的《古畫品錄》提出評畫的六個標準，其中之一是“骨法用筆”，意指畫面筆致的骨梗有力，例如評一品畫家曹不興：“不興之跡，殆莫復傳，唯秘閣之內一龍而已。觀其風骨，名豈虛哉?！?/pre>








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