孫中山倫敦蒙難

內(nèi)容概要

　　這一繪本中講述的故事，竟也得自于連環(huán)畫，作者就是此類畫種的老前輩賀友直先生，時值作者初中一二年級?！　≠R先生以西洋明暗的黑白襯擦，而不是用他著名的線描法，十分精彩地繪成了題為《孫中山倫敦蒙難記》這一小小的單行本，當年新華書店有售，小人書攤有借。R先生88m，看過隨即消失，故事以及某些畫面卻深植作者心。至少在時隔二十余載后的1981年，當作者接到浙江人民美術(shù)出版社《富春江畫刊》寄來的同名腳本時，這些早年的視覺記憶無須召喚、適時地歷歷呈現(xiàn)在作者的眼前。然而閉目依稀可辨的影像，要具體畫出來也談何容易。當年的最大難處是匯集資料；現(xiàn)今人們從網(wǎng)絡(luò)、從圖書館豐富而開放的庫存，泛黃的歷史陳照的大量開禁出版，幾乎隨手可以獲取各個特定時代關(guān)于人物、場景、服飾等等的資料考證，這在當年是難以企望的。好在作者覓得一套四冊關(guān)于二次世界大戰(zhàn)的黑白圖片，雖風馬牛不相及，只能以推想加上演繹，居然拼湊成這篇發(fā)生在19世紀末的英吉利傳奇。　　作者交代以上資料的出處，是因為確乎肯定在作者的繪本中有數(shù)不盡的謬誤。試想，當年刊登在《富春江畫刊》上寸余見方，密集排列的看圖說故事或許可以打馬虎眼。如今吉林美術(shù)出版社慧眼發(fā)掘，并以“經(jīng)典”的名擴大且精印出來，豈不擴大了這些“謬誤”于眾目睽睽之下？對此讀者諒必能夠體會作者當年的“困境”?！　⊥瑯拥?，這也是一篇關(guān)于“人”處于困境的紀事；是關(guān)于人類在逆境之中如何自救互救的人性化章節(jié)j這也是為何它在作者的記憶中始終抹不掉，又因緣際會需要作者竭力去詮釋表達的故事。從這一角度考量，即便場景置換、服飾不符、資料嚴重欠缺等等弊病也就顯得無關(guān)緊要?！　∽髡咭秊榈靡庵幵谟冢鹤髡邔@篇動人紀事的整體認知，也許逾越了文革后期那個時代的普遍認知，即：偉人如孫逸仙者，當他頃刻之間身陷囹國，一個捕殺令已下達，一口引渡的木箱業(yè)已打造完畢，旅途的終點是直接通往清廷的法場，此刻偉人的無助無望、對生命的渴望應(yīng)與常人無異，具有人類的普遍性?！　∶恳淮萎斪髡呙鎸笇O中山的遺像，并凝視他的雙眸——幾乎在他的所有相片里，都能看到持重而明顯的抑郁，那是憂國憂民之眼神，每一次這種眼神總能深深地打動作者。一個20世紀60年代過來之人如作者，總有太多對于無助無望，身處逆境又不知如何擺脫的切身感受；單單作者與孫先生隔空四目交視并從中得到的那份感動，便使作者如若神靈附身，作者知道該怎么樣去畫他。于是在20世紀l981年大夏天的兩個星期中，作者置準備工作和資料尚不齊全等破綻于不顧，僅僅以本人處于逆境之體驗，推己及人。憑著與國父孫中山雙目對視的神交，很感性地畫完了這一篇撥動作者心弦的故事。

作者簡介

夏葆元：
　　1944年生于上海
　　1965年畢業(yè)于上海美專本科油畫系
　　后在上海工藝美術(shù)研究所任藝術(shù)指導(dǎo)
　　1981年在上海交通大學美術(shù)研究室任西畫部主任
　　1985年開始在上海油畫雕塑院任油畫創(chuàng)作組負責人
　　1988年移居美國，長期從事西洋畫、
　　中國水墨畫

圖書封面

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無

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