郭潤(rùn)文

內(nèi)容概要

潤(rùn)文在創(chuàng)作中對(duì)此把握得很有分寸。潤(rùn)文在全國(guó)性大展中獲獎(jiǎng)的作品算起來也不少了，把它們排列起來看，除了畫面上豐富而又地道的古典寫實(shí)畫語言技巧外，并無明顯的語言圖式。但潤(rùn)文的畫卻能很輕易被識(shí)別出來，他的作品具有一種獨(dú)有的品味與形式感，那就是他的無處不在的痕跡空間。痕跡用油畫技術(shù)語言來解釋就是多層畫法擦、染、刮后留在色層之中的殘跡，除了增強(qiáng)質(zhì)感外，還會(huì)形成豐富的肌理視覺意味。潤(rùn)文在他的著述《油畫間接畫法》中，對(duì)多層畫法形成的殘跡垢痕的虛幻空間作了詳細(xì)的評(píng)析，引證的人物從倫勃朗到塔皮埃斯甚至到基弗。當(dāng)然，評(píng)析止于技術(shù)層面再未深探了。但在我們交談時(shí)，潤(rùn)文說痕跡實(shí)質(zhì)上是有其精神含義的。這一點(diǎn)應(yīng)該是很明確的。在宮廷畫師安格爾、布歇及布格羅的畫面上，我們是絕找不出痕跡的，盡管他們都是采用經(jīng)典的古典間接畫法，但他們的畫對(duì)應(yīng)的是精致奢華的宮廷趣味。只有在精神上接納了人間苦難的作品才不會(huì)拒絕現(xiàn)實(shí)世界在視覺上的真實(shí)。    在郭潤(rùn)文的作品里，還有一個(gè)顯著的特征，就是人物手勢(shì)的象征意味。潤(rùn)文喜歡在畫面顯著處描繪手，喜歡手在頂光和側(cè)光光源下產(chǎn)生的若明若暗的光影變化。這些手看似像模特的肢體語言一樣不具意義，但就是這些不具意義的手勢(shì)在特定的氛圍中產(chǎn)生出喻意。潤(rùn)文筆下的大多數(shù)人物都處在一種莫名的半意識(shí)狀態(tài)里，像疲憊的模特兒——靈魂早已出殼，但那些手卻分明被一種力量支配著。

作者簡(jiǎn)介

郭潤(rùn)文，1955年于廣東省江門市，祖籍浙江。1982年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位。1988年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系助教班，2000年以研究生畢業(yè)同等學(xué)結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)教師進(jìn)修班?，F(xiàn)任廣州美術(shù)學(xué)院油畫系教授，系副主任，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)委員，

書籍目錄

總序?qū)憣?shí)主義在中國(guó)的命運(yùn)——對(duì)郭潤(rùn)文油畫作品的社會(huì)學(xué)解讀談話——古典性也是一種當(dāng)代性行走在時(shí)間的痕跡里往事作品圖片索引藝術(shù)年表

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