黑白表現(xiàn)素描

內(nèi)容概要

靜遠(yuǎn)第一次向我展示自己移動(dòng)硬盤(pán)里的素描植物的時(shí)候，大約是在四年前。那些作品帶給我的震撼是至今難忘的。我們1993年在吉林藝術(shù)學(xué)院相識(shí)，自此一見(jiàn)如故，成為多年的同學(xué)和好友，在專業(yè)上的深入交談多得數(shù)也數(shù)不清。我了解靜遠(yuǎn)的風(fēng)格和特點(diǎn)，也了解他畫(huà)面中令我感覺(jué)不足之處，不過(guò)這批作品完全取悅了我對(duì)素描的要求：確切、精準(zhǔn)、敏感    同時(shí)保持了他大氣磅礴、恣意揮灑的強(qiáng)勢(shì)風(fēng)格?！? 我們對(duì)視著，不必說(shuō)，我們倆知道，他成功了。這是一種基于專業(yè)的深深理解和共鳴，我送上我熱烈的祝賀。我甚至產(chǎn)生一種令我驚恐的感覺(jué)，這是我此前看任何人，包括任何大師的作品時(shí)都沒(méi)有產(chǎn)生過(guò)的。這些畫(huà)完全符合我對(duì)素描的理想，并且具有令我望塵莫及的體力上的優(yōu)勢(shì)，那么，留給我自己的還剩下什么呢?    作為同道，我們總是懷著矛盾的心情看待“別人的作品”的．一方面，我們看到一幅心目中的好作品擺在眼前時(shí)，是興奮和激動(dòng)的；另一方面，我們必須找到這些作品中所沒(méi)能表達(dá)出的“我的需要”。這是我們能夠跟“他人”保持距離，繼續(xù)工作的立足點(diǎn)，甚至是我們存在的理由。看到靜遠(yuǎn)的這批素描，我經(jīng)歷了從未有過(guò)的“存在危機(jī)”，很長(zhǎng)時(shí)間里覺(jué)得自己將無(wú)事可做。    我對(duì)意識(shí)形態(tài)是關(guān)心甚至熱衷的，但是我不喜歡，至少是不敬佩用線條和色彩講故事，不喜歡任何其他學(xué)科因素介入畫(huà)面，弱化對(duì)造型的表現(xiàn)，我追求在畫(huà)面上進(jìn)行“純粹的造型語(yǔ)言的修煉和升華”，這可能是學(xué)院訓(xùn)練帶來(lái)的一種近乎自虐的對(duì)難度的要求，一種不斷自我挑戰(zhàn)的需要。擺在學(xué)院出身的藝術(shù)家遠(yuǎn)方的，似乎總有一道看不見(jiàn)卻明知它存在的紅線，一個(gè)必須看上去令凡人難以企及的標(biāo)準(zhǔn)，而我們的使命，就是要到達(dá)它，沖擊紀(jì)錄，實(shí)現(xiàn)“更高、更快、更強(qiáng)”也即“更卓越”的目標(biāo)。我不知道這究竟是優(yōu)點(diǎn)還是局限，如果它是局限，那么，我跟靜遠(yuǎn)同時(shí)具有，再?zèng)]有什么能夠像這件事那樣令彼此共鳴的了?，F(xiàn)在，我眼前的電腦屏幕告訴我，靜遠(yuǎn)做到了，他已經(jīng)破繭而出。  的確，是靜遠(yuǎn)，而不是任何別人捧出這樣的成果。于我看來(lái)是必然的。在我的朋友中，再?zèng)]有比靜遠(yuǎn)更加固執(zhí)、不妥協(xié)、不自我原諒的了。在這個(gè)造型語(yǔ)言研究被畢加索一代及之后有限幾位繪畫(huà)能手推向極限，漸漸令絕大多數(shù)專業(yè)畫(huà)家另尋突破的時(shí)代，仍舊執(zhí)迷不悟地選擇了這條最艱辛的道路，這不僅需要勇氣，還需要強(qiáng)大的信心支撐。正如人類從直立的那天起就開(kāi)始用雙足奔跑，可是直到現(xiàn)在百米跑仍舊是世界田徑比賽最令人敬畏的項(xiàng)目。在這一基本比賽項(xiàng)目不斷刷新世界紀(jì)錄，挑戰(zhàn)人類體能極限之后，每個(gè)仍舊選擇了奔跑為終身事業(yè)的運(yùn)動(dòng)員，都能夠理解靜遠(yuǎn)的野心與這種選擇所帶有的一絲壯士出征般的百折不回的悲壯。    他說(shuō)：  “我想看到這條路的盡頭是什么樣的?！本蜕狭寺?。我知道靜遠(yuǎn)觸到了那條紅線，他所在的位置跟“遠(yuǎn)方的風(fēng)景”的距離，已經(jīng)近過(guò)跟起跑線的距離了，于是，他自己也就成為我的一道“遠(yuǎn)方的風(fēng)景”。與他并肩站在畫(huà)室里蓬勃林立的綠植面前，我仍舊是我，靜遠(yuǎn)卻通過(guò)他的素描，體會(huì)花的生命，進(jìn)入花的靈魂。我與他的距離，正如我與花的距離一樣。

書(shū)籍目錄

序——進(jìn)入花的靈魂植物陶俑人體

章節(jié)摘錄

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《黑白·表現(xiàn)素描:靜遠(yuǎn)作品》由吉林美術(shù)出版社出版。

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