經(jīng)典連環(huán)畫手稿

前言

我的第一次個人畫展，是在北京的中國畫研究院，那是1990年。展覽的名稱是“趙奇中國畫?連環(huán)畫作品展”?，F(xiàn)在。單從這個名字上，就可以看得出。我是多么的重視連環(huán)畫。我不知道在我之前是否還有過類似的展覽，不過有一點可以說，即使有，那也僅僅是“連環(huán)畫”。而不是我的那種東西。那是什么呢？為什么還是連環(huán)畫？這就涉及了非常復(fù)雜的問題，以至于到了今天。我也難以說透。但是，有作品在，這就好了，大家可以不斷地去看看，不斷去領(lǐng)會、理解，不斷去看看其中的含義。——這樣的口氣。似乎是在介紹別人的作品。是的，我的確有這種意思。在我的認識中，藝術(shù)作品不是個人的，作者只是完成它的媒介。如果稱為是一種藝術(shù)作品。在審美上還有些意義，都會屬于大家共同的擁有。這樣強調(diào)之后。我為自己找到了理由——一種解脫自己、一種逃避的理由。已經(jīng)過去了二十多年吧?？墒?。我還是不斷地聽到有人在談?wù)撐业哪菐准髌?，主要是《?長城》和《靖宇不死》。問題集中在這幾件作品是不是連環(huán)畫上——這是問題嗎——現(xiàn)在我又轉(zhuǎn)換了角色，成為了作者。那么，大家在一塊兒坐著聊天，海闊天空，什么都可以談的。為什么我們的頭腦里總有一些固定不變的認識？以為什么什么只能是這樣。欣賞藝術(shù)，一件作品吧，一定含有欣賞者的口味。并且起著決定作用。但是，我以為欣賞藝術(shù)作品與品嘗食品畢竟有很大的不同。品嘗食品。其中個人的口味，那是多年養(yǎng)成的感覺。在這一點上。很多人都有體會——“我媽做的飯好吃”——這種話還是好說的，可它沒有普遍性，也不含有責(zé)任。對待藝術(shù)作品。就沒有那么簡單了。我們談欣賞?？偸钦f進入了一種境界。而真的能進入，在一種境界里生存，絕非易事。還是說我吧。我們把話題挪到從前。當(dāng)時我只是想畫。只是覺得這種形式好。請注意，這是一個根本，我感覺到了某種形式——某種語言的獨到之處，當(dāng)然有我的興趣——或者說口味在。我的作品是為了這種興趣而不是為了利益。這樣的討論結(jié)果會是有意思的。比如說對于我的那些作品，甚至?xí)绊憣λ鼈兊呐袛?。因為那幾件作品的題材，粗看起來，很像是有人指定和安排的任務(wù)。那么。這個事實對于別人就沒有了必要？實際上這樣的考慮其實質(zhì)恰恰涉及了我們最初的問題：藝術(shù)終為何物。我們面對一件作品，沒有了未知的東西。那件作品也就沒有了存在的必要。只能算是我們藏起的一個物件。藝術(shù)品的目的在于對于人的影響，它在精神世界里給我們以幫助。所謂的境界大概是指這種并不現(xiàn)實的存在。但是，我們不要以為這是憑著邏輯和概念的獲得。不要覺得這是憑著想象力的無邊。一般說來，只有具體的形象。它的內(nèi)容才是豐富的。那么，我想來。我的作品首先是一種方式，它是文字和繪畫結(jié)合的東西，兩方面互為補充和支撐。它們的結(jié)合與滲透，目的是使作品看起來更加豐滿，給欣賞者提供更多的閱讀空間。這樣做的效果與通常解釋文字跟著畫面跑的連環(huán)畫就大不一樣了。連環(huán)畫的形式在我的作品里更像是一種借口。不過這沒關(guān)系，我喜歡這種表達。我所追求的也許正是它與獨幅畫的差距，或者說在我的作品里有著同傳統(tǒng)連環(huán)畫的不同之處。那么，這一種獨到不是顯得很好么？還有我想表現(xiàn)的內(nèi)容不是事先的規(guī)定。我更多的是依賴感覺，我只是把我感覺到的東西放進了畫面。這樣，我們看到的像是層層轉(zhuǎn)述，也像是多重意義的傳達。通過這樣一個過程，我們得到了一種感動——這種感動有欣賞者情感的介入，因而會顯得真誠和珍貴。在1990年的展覽上。我選出了重要的畫面，當(dāng)然量很大，有許多幅，這是希望在展覽現(xiàn)場使人盡可能地看得全面一些，看到主要的內(nèi)容。另外。我的主要目的也在于把整個畫展視為一件作品，這算是一種新鮮的構(gòu)想。因此。被有些藝術(shù)批評家稱為是“對連環(huán)畫極端的解構(gòu)”?？磥?。我并沒有更多地去考慮如何是連環(huán)畫的，我思考的關(guān)鍵在于如何是一件作品。

內(nèi)容概要

　　連環(huán)畫（俗稱“小人書”）是圖文并茂、通俗易懂、雅俗共賞的文藝形式，是通過文學(xué)語言與多幅連環(huán)畫面，互相依附，互相補充，密切配合來塑造形象，敘述故事或事件發(fā)生、發(fā)展過程的一門獨立的綜合性藝術(shù)?！吨袊佬g(shù)館藏·經(jīng)典連環(huán)畫手稿：啊·長城》是“經(jīng)典連環(huán)畫手稿”系列之一，收錄了著名畫家趙奇的《啊·長城》。《中國美術(shù)館藏·經(jīng)典連環(huán)畫手稿：啊·長城》是原作復(fù)制作品。《啊·長城》曾榮獲建軍60周年全國美術(shù)作品展覽優(yōu)秀獎。

作者簡介

趙奇，魯迅美術(shù)學(xué)院教授，藝術(shù)文化研究中心主任。中國美術(shù)家協(xié)會理事，遼寧省美術(shù)家協(xié)會副主席。1954年，遼寧錦縣人。1978年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院。1990年在中國畫研究院舉辦“趙奇中國畫、連環(huán)畫作品展”和“趙奇作品研討會”。1991年在中國美術(shù)學(xué)院舉辦“趙奇作品觀摩展”。1996年在中國美術(shù)館舉辦“中國文聯(lián)‘世紀之星’工程——趙奇畫展”和“趙奇畫展座談會”。代表作品《九?一八》（中國畫，1981年）《可愛的中國》（連環(huán)畫，1984年）《啊?長城》（連環(huán)畫，1987年）《靖宇不死》（連環(huán)畫，1989年）《重逢》（中國畫，1989年）《生民——1885?舊金山?黃遵憲與華工》（中國畫，1990年）《京張鐵路?詹天佑和修筑它的人們》（中國畫，1994年）《人群》（中國畫，系列，1991年1995年）《馬呦，你慢些走》（中國畫，系列，1998年）《父親的胡琴》（中國畫，1999年）《勞動的日子》（中國畫，4，F(xiàn)0，2000年2002年）《讓秋風(fēng)刮過田野》（中國畫，2006年）出版書目《趙奇連環(huán)畫作品集1、2、3》（專集，遼寧美術(shù)出版社，2000年）《土地與人群》（畫集，遼寧美術(shù)出版社，2001年）《趙奇?21世紀主流人物畫家創(chuàng)作叢書》（畫集，大象出版社，2003年）

章節(jié)摘錄

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