房龍傳世作品

內(nèi)容概要

　　1882年1月14日，在荷蘭鹿特丹市，一個(gè)富裕的商人家庭迎來(lái)了他們的第一個(gè)孩子，欣喜之余，為這個(gè)男孩起名為亨德里克·威廉·房龍。在人生的前30年里，房龍不是待在父母的翅膀下，就是待在象牙塔里，和音樂(lè)、歷史、繪畫(huà)及地理結(jié)伴。而讓人想不到的是，他這個(gè)有著兩米高個(gè)頭的溫和書(shū)生，居然對(duì)航海也有著巨大的興趣，這個(gè)愛(ài)好可以說(shuō)貫穿了他的一生。1911年，房龍獲得了慕尼黑大學(xué)博士學(xué)位，就此走上社會(huì)。他做過(guò)大學(xué)里的講師，但是因?yàn)槠涫谡n方式和象牙塔里的氛圍格格不入，最終從大學(xué)里辭職，開(kāi)始轉(zhuǎn)向知識(shí)傳播領(lǐng)域。房龍第一部成功的作品是《人類(lèi)的故事》，在這部作品里，房龍用充滿幽默和詼諧的獨(dú)特文筆，將當(dāng)時(shí)對(duì)古人類(lèi)的知識(shí)，以簡(jiǎn)潔生動(dòng)的形式描述出來(lái)，獲得了意想不到的效果。

書(shū)籍目錄

第一章　緒論
第二章　史前人的藝術(shù)
第三章　埃及的藝術(shù)
第四章　巴比倫、迦勒底以及神秘的蘇美爾人之國(guó)
第五章　海因里希?謝里曼
第六章　希臘人的藝術(shù)
第七章　伯里克利時(shí)代
第八章　壇壇罐罐、鍋碗瓢勺以及耳環(huán)金幣
第九章　伊特魯里亞人和羅馬人
第十章　早期基督教和拜占庭藝術(shù)
第十一章　俄羅斯
第十二章　阿拉伯
第十三章　波斯
第十四章　中世紀(jì)初期
第十五章　普羅旺斯
第十六章　哥特式時(shí)期
第十七章　哥特式時(shí)期的終止
第十八章　文藝復(fù)興精神
第十九章　佛羅倫薩
第二十章　喬瓦尼?安琪里珂修士
第二十一章　世界最大的藝術(shù)中心的出現(xiàn)
第二十二章　圣潔的小天使
第二十三章　油畫(huà)的發(fā)明
第二十四章　意大利繪畫(huà)的繁榮
第二十五章　亞美利加洲
第二十六章　新音樂(lè)來(lái)臨
第二十七章　新的繁榮來(lái)到歐洲的心臟
第二十八章　寧?kù)o終于被打破
第二十九章　巴洛克藝術(shù)風(fēng)格
第三十章　荷蘭畫(huà)派
第三十一章　偉大世紀(jì)
第三十二章　莫里哀死后葬于圣地
第三十三章　演員重登舞臺(tái)的喜悅
第三十四章　歌劇
第三十五章　克雷莫納
第三十六章　一種新流行的娛樂(lè)形式
第三十七章　洛可可藝術(shù)風(fēng)格
第三十八章　再論洛可可藝術(shù)風(fēng)格
第三十九章　中國(guó)、印度、日本
第四十章　戈雅
第四十一章　畫(huà)冊(cè)讓位于樂(lè)譜
第四十二章　巴赫、亨德?tīng)?、海頓、莫扎特、貝多芬
第四十三章　革命和帝國(guó)
第四十四章　大混亂1815—1937
第四十五章　畫(huà)室里的騷動(dòng)
第四十六章　庇護(hù)所
第四十七章　19世紀(jì)的音樂(lè)
第四十八章　藝術(shù)歌曲
第四十九章　帕格尼尼和李斯特
第五十章　現(xiàn)代流行音樂(lè)的開(kāi)始
第五十一章　達(dá)蓋爾
第五十二章　約翰?施特勞斯
第五十三章　肖邦
第五十四章　理查德?瓦格納
第五十五章　約翰內(nèi)斯?勃拉姆斯
第五十六章　克勞德?德彪西
第五十七章　結(jié)束語(yǔ)

章節(jié)摘錄

　　這回上演的是巴蒂斯塔·佩戈萊西的《女傭做主婦》，全巴黎為之轟動(dòng)。法國(guó)國(guó)王支持法國(guó)歌劇，來(lái)自波蘭的王后，瑪麗亞·列申斯卡，卻支持意大利的歌劇。人們?cè)谫I(mǎi)歌劇票的時(shí)候，根據(jù)個(gè)人的音樂(lè)愛(ài)好，往往注意分清是“國(guó)王的劇種”，還是“王后的劇種”。當(dāng)時(shí)各大哲學(xué)家，格林、狄德羅、達(dá)朗伯都放下他們所從事的卷帙浩繁的《百科全書(shū)》跑出來(lái)支持個(gè)人喜歡的歌劇。小丑之戰(zhàn)，兩軍對(duì)峙，使巴黎的每個(gè)沙龍都變成兩軍交戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)。讓·雅克·盧梭寫(xiě)了一出小戲《村子里的術(shù)士》。它是按意大利風(fēng)格創(chuàng)作的。這出歌劇在凡爾賽宮上演獲得成功。為了不使人對(duì)他的立場(chǎng)發(fā)生誤會(huì)，他寫(xiě)了《關(guān)于法國(guó)音樂(lè)的一封公開(kāi)信》，在信里，明確地表明，他贊成意大利歌劇，這使小丑派與反小丑派之爭(zhēng)，更加白熱化。　　最后，因?yàn)檫@場(chǎng)斗爭(zhēng)是在法國(guó)本土進(jìn)行的，法國(guó)歌劇取勝。但意大利歌劇，也在等待時(shí)機(jī)，重啟戰(zhàn)端。意大利終于出了一名劇情有含意的歌劇臺(tái)詞的作者。這個(gè)人就是著名的彼得羅·特拉帕西大師，筆名是梅塔斯塔齊奧。他一共寫(xiě)了1200個(gè)歌劇劇本，是他那個(gè)時(shí)代的偉大改革家，他的歌劇臺(tái)詞，有真實(shí)的音樂(lè)感?！　『髞?lái)，雙方達(dá)成?；饏f(xié)議。這一協(xié)議，直到巴黎舞臺(tái)上出現(xiàn)克里斯多弗·威里包爾德（即馮·格魯克）騎士的前一天，還得到嚴(yán)格地遵守。格魯克是想用維也納歌劇來(lái)征服巴黎的。這人一來(lái)，舊仇新恨，一齊爆發(fā)。這次是法國(guó)歌劇迷與德國(guó)歌劇迷之間的一次大戰(zhàn)。格魯克原為瑪麗·安托瓦內(nèi)特和法國(guó)君主結(jié)婚前的音樂(lè)教師。他已經(jīng)因?yàn)閷?xiě)作《奧爾甫斯與歐律狄刻》和《阿爾塞斯特》歌劇而出名。他應(yīng)王儲(chǔ)妃之邀，來(lái)到法國(guó)首都為這次政治上的沖突的爆發(fā)提供了最合適的理由。意大利搬來(lái)了尼果羅·皮契尼，讓他用格魯克用過(guò)的同一題材--《伊菲姬尼在萄利德》寫(xiě)歌劇。皮契尼因?yàn)橐趬毫艽蟮那闆r下工作，處境艱苦，結(jié)果狼狽地退出比賽?！　∽詈?，格魯克也失敗了，這場(chǎng)意大利、法國(guó)和奧地利之間的音樂(lè)爭(zhēng)論，又持續(xù)了半個(gè)世紀(jì)，不僅在巴黎進(jìn)行，而且從彼得堡到馬德里之間的各個(gè)城市，無(wú)不卷入這場(chǎng)斗爭(zhēng)?！　谋菊碌拈L(zhǎng)篇論述中，讀者可能會(huì)斷定，17世紀(jì)人們只對(duì)一種東西感興趣--歌劇。其實(shí)并非如此，人們的生活方式，與過(guò)去是一樣的。但我們要感謝巴洛克時(shí)期的歌劇熱的一個(gè)成果，它使人們有了我們今天所謂的“音樂(lè)意識(shí)’，它使音樂(lè)走出教堂，走出達(dá)官貴人的私人音樂(lè)廳，它使音樂(lè)在通衢大道以及山間小路廣泛流傳，歌劇鼓舞了幾千名的各國(guó)青年男女，學(xué)會(huì)演奏小提琴、豎琴，或?qū)W會(huì)了歌唱?！　〈撕蟾鲊?guó)的王宮都樂(lè)意在樂(lè)隊(duì)和歌劇上花費(fèi)大筆的開(kāi)銷(xiāo)，這種事情搞了八九十年以后，人們對(duì)藝術(shù)的態(tài)度，有了明顯的轉(zhuǎn)變，直到16世紀(jì)末，畫(huà)家仍然是人們注意力的中心，17世紀(jì)初以來(lái)，音樂(lè)家開(kāi)始取代了他們的有利地位，成為人們矚目的焦點(diǎn)。　　……

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