天堂美術(shù)館

前言

自序美術(shù)館是療愈人心的天堂昔日的美術(shù)館總是給人陰沉、昏昏欲睡的感覺，古典繁復(fù)的建筑，漂浮著一股發(fā)霉的腐尸味，所有的藝術(shù)品珍藏在陰暗的角落，除了考古學(xué)家或少數(shù)藝術(shù)工作者之外，幾乎沒人會(huì)去造訪這些沉悶的都市空間。新世紀(jì)的美術(shù)館卻不是如此，潔白亮麗的空間好似天堂一般圣潔，所有人進(jìn)到美術(shù)館，都有如進(jìn)入一處奇幻異境，充滿了好奇的期待。這些美術(shù)館甚至成為心靈休憩的好地方，讓疲憊緊張的現(xiàn)代人，可以在這里得到平靜與省思。歷史上最具革命性的美術(shù)館，一是紐約市的古根海姆美術(shù)館；另一是位于華盛頓DC的東廂美術(shù)館。一九五九年由建筑師萊特所設(shè)計(jì)的紐約古根海姆美術(shù)館落成，其前衛(wèi)的貝殼螺旋造型，顛覆了過去美術(shù)館古典建筑的窠臼，也為美術(shù)館建筑空間開創(chuàng)了新的里程碑，萊特不愧是美術(shù)館建筑歷史的先知；一九七八年華盛頓DC的國(guó)家藝?yán)葨|廂美術(shù)館則是建筑師貝聿銘的創(chuàng)新之作，重新吸引人們回到美術(shù)館，但是人們到美術(shù)館不再是為了觀賞藝術(shù)品，主要卻是要體驗(yàn)新美術(shù)館的奇特空間。這種改變雖然令美術(shù)館行政單位滿心喜悅，因?yàn)槊佬g(shù)館人氣指數(shù)拉高，一方面館方收入大增，另一方面，也拉抬美術(shù)館所在地的城市經(jīng)濟(jì)，被稱為“美學(xué)經(jīng)濟(jì)”；但是藝術(shù)家們對(duì)于建筑師的喧賓奪主頗為吃味，經(jīng)常批評(píng)建筑師只顧自我表現(xiàn)，卻忘了藝術(shù)品的陳列問題。不過美術(shù)館的建筑戰(zhàn)爭(zhēng)從此開打，世界上知名的城市都努力建造奇特的美術(shù)館，用來打響城市的國(guó)際知名度。最有名的案例就是西班牙畢爾巴鄂的古根海姆美術(shù)館，建筑師蓋瑞所設(shè)計(jì)的美術(shù)館，造型顛覆過去我們所知的建筑造型，以一種卷曲、剝皮似的鈦金屬外殼，塑造出前衛(wèi)雕塑般的美感。這棟新美術(shù)館同時(shí)也讓畢爾巴鄂這座沒落無名的工業(yè)城市，搖身一變，成為全球人士爭(zhēng)相前去朝圣的熱門城市，帶動(dòng)了整個(gè)城市的成長(zhǎng)與復(fù)興，人們甚至將這種現(xiàn)象稱之為“畢爾巴鄂效應(yīng)”。臺(tái)中市長(zhǎng)胡自強(qiáng)就是希望復(fù)制“畢爾巴鄂效應(yīng)”，邀請(qǐng)建筑師扎哈?哈迪德為臺(tái)中設(shè)計(jì)古根海姆美術(shù)館，可惜臺(tái)中市議會(huì)內(nèi)部無法達(dá)成共識(shí)，使得一樁美事無法實(shí)現(xiàn)?！懊佬g(shù)館”到底是什么東西？“美術(shù)館”的存在目的及其意義到底是什么？這些其實(shí)并不是本書要探討的重點(diǎn)。從新世紀(jì)開始，我就發(fā)現(xiàn)美術(shù)館開始有了更新的轉(zhuǎn)變，“美術(shù)館”不再是我們傳統(tǒng)所認(rèn)知的美術(shù)館，它逐漸蛻變?yōu)橐粋€(gè)烏托邦，一個(gè)理想的國(guó)度。貝聿銘所設(shè)計(jì)的美秀美術(shù)館，大概是他所設(shè)計(jì)的美術(shù)館中最棒的作品，但是我必須承認(rèn)我從未好好地欣賞過館內(nèi)收藏的藝術(shù)品，或許是我對(duì)那些各地高價(jià)收藏來的藝術(shù)珍品根本沒興趣，也可能是我對(duì)藝術(shù)珍品缺乏慧根；不過令人不解的是，我去過美秀美術(shù)館的次數(shù)居然超過十次之多，每一次，都充分享受了那個(gè)空間里的極致美學(xué)，包括建筑物與大自然的融合、館區(qū)內(nèi)自然四季的變化，以及美術(shù)館經(jīng)營(yíng)管理的細(xì)致美感等等。在美秀美術(shù)館，我重新感受到沐浴在美的氛圍里，也得到心靈情緒上的舒緩與安慰。安藤忠雄的直島美術(shù)館則是另一個(gè)我將它稱作是現(xiàn)代人“逃城”的美術(shù)館，這座藝術(shù)之島結(jié)合美術(shù)館、旅店、公共藝術(shù)計(jì)劃，創(chuàng)造了一個(gè)非局限在美術(shù)館建筑內(nèi)的“美術(shù)島”。直島這座“逃城”，是一座避難所，是人們逃避現(xiàn)代生活壓力的休息站；人們來到這座島嶼，隨時(shí)可以與大自然、與藝術(shù)作品對(duì)話，讓疲憊、困頓的心靈，得以復(fù)蘇、重新得力。這些美術(shù)館讓我真正體會(huì)到“美育”的價(jià)值，藝術(shù)這件事本來就不是知識(shí)的填充與焦慮，也不是到馬戲團(tuán)觀看珍禽異獸的興奮，更不是充滿功利的“美學(xué)經(jīng)濟(jì)”思維；藝術(shù)應(yīng)該是很個(gè)人的體驗(yàn)，是讓人放下重?fù)?dān)、內(nèi)心喜悅自在的事。本書中所介紹這些美術(shù)館，是現(xiàn)代人需要的美術(shù)館，它們的收藏品或許比不上許多歷史悠久的美術(shù)館及博物館，但是卻能讓現(xiàn)代人在其中得到某種感動(dòng)與安慰。當(dāng)人們來到一座美術(shù)館中，可以在美的環(huán)境中得到心靈的療愈，或許這才是我心目中真正的“天堂美術(shù)館”。

內(nèi)容概要

最能體現(xiàn)建筑師美學(xué)態(tài)度，把建筑對(duì)人心影響發(fā)揮極致的，正是新世紀(jì)“美術(shù)館”！
潔白亮麗的空間好似天堂一般圣潔，所有人進(jìn)到美術(shù)館，都有如進(jìn)入一處奇幻異境，在美的環(huán)境中得到心靈的療愈，如同置身天堂。
作者走訪十五位殿堂級(jí)建筑師設(shè)計(jì)的美術(shù)館，從安藤忠雄、妹島和世到貝聿銘，寫出一部關(guān)于全新的旅行，關(guān)于美術(shù)館探險(xiǎn)，關(guān)于建筑對(duì)人最親昵安慰的建筑旅行隨筆。

作者簡(jiǎn)介

李清志，美國(guó)密西根大學(xué)建筑碩士，實(shí)踐大學(xué)建筑研究所專任副教授，《商業(yè)周刊》建筑專欄作家，BRAVO FM91.3“建筑新樂園”節(jié)目主持人。他是自在的建筑學(xué)者、認(rèn)真的專欄作家，更是一位都市偵探。 著有《安藤忠雄的建筑迷宮》、《東京建筑酷斯拉》、《惑星建筑》、《鐵道建筑散步》、《臺(tái)灣建筑不思議》、《街道神話》、《臺(tái)北 Lost &Found》、《巴哈蓋房子》、《建筑電影院──解讀電影中的空間》、《都市偵探學(xué)》、《鳥國(guó)狂──世紀(jì)末臺(tái)北空間文化現(xiàn)象》、《建筑異型》等書。

書籍目錄

妹島和世+西澤立衛(wèi) 古都的玻璃幽浮
金澤二十一世紀(jì)美術(shù)館
貝聿銘 烏托邦美術(shù)館
美秀美術(shù)館
Jean Nouvel 迷宮物語
凱布朗利博物館
橫溝真 圓圈圈的游戲
新富弘美術(shù)館
Olivier Lahalle 睡蓮池中的美術(shù)館
橘園美術(shù)館
黑川紀(jì)章 綠色波浪里的藝術(shù)殿堂
東京國(guó)立新美術(shù)館
高松伸 古都地下的隱藏殿堂
真宗大谷派東本愿寺參拜接待所
菊竹清訓(xùn) 綠林中的祥獸
九州島國(guó)立博物館
安藤忠雄 孤島美術(shù)館
直島貝尼斯藝術(shù)地區(qū)
Zaha Hadi h解構(gòu)主義的白色幽浮
香奈兒移動(dòng)美術(shù)館
安藤忠雄 聯(lián)合國(guó)的安藤建筑
教科文組織的冥想空間
妹島和世 純凈的時(shí)光機(jī)器
小笠原資料館
山本理顯 看海的美術(shù)館
橫須賀美術(shù)館
西澤立衛(wèi) 白盒子里的驚奇
十和田美術(shù)館
青木淳 奈良美智的狗窩
青森縣立美術(shù)館

章節(jié)摘錄

面對(duì)這只巨大的鋼骨玻璃怪獸，我回想到以前在臺(tái)北故宮博物院的某個(gè)玻璃柜內(nèi)，似乎曾經(jīng)看過類似造型的琉璃作品，或許菊竹清訓(xùn)有意從古代吉祥鳥獸圖案中去汲取靈感，不過這只森林中的怪獸的確讓每一個(gè)前往參觀的人，都產(chǎn)生一種時(shí)空錯(cuò)置的混亂感。在整座高科技建筑中，比較具有浪漫情調(diào)的部分，是博物館的屋頂曲線──優(yōu)美的線條猶如使用水墨飽滿的大毛筆，寫意地劃過天空，與茂密的森林天際線相映成趣；而博物館的鏡面帷幕玻璃，反映出天空的顏色，以及森林的線條，從某個(gè)角度觀察，鏡面帷幕玻璃中的影像，正好彌補(bǔ)了科技建筑所占據(jù)的自然空間。森林中總有許多傳說，有許多奇怪的生物與神奇精靈居住其間，狐貍精、貍貓、河童、大腳怪、甚至水木先生幻想出的眼球怪等等，都與茂密蔥郁的森林脫不了關(guān)系。九州島國(guó)立博物館建造在太宰府濃密的森林中，巨大神奇的造型，本身就是一只神話般的巨獸。祝福它繼續(xù)成為傳奇，讓每個(gè)進(jìn)入森林中的人，不只是接近了森林的自然洗禮，同時(shí)也都能擁有一個(gè)神奇的歷史經(jīng)歷。

媒體關(guān)注與評(píng)論

一個(gè)有美術(shù)館的社會(huì)與沒有美術(shù)館的社會(huì)，大不一樣?！　　惖で嗝佬g(shù)館是延伸觀眾感知、激撞心靈的場(chǎng)所?！　　５赂駹柮佬g(shù)館是一個(gè)游樂場(chǎng)，是有好奇心和探索欲的人的樂園，有可能這些人自己都不知道想要什么，但是美術(shù)館會(huì)給他們一個(gè)巨大的包容的空間，讓他們自己去發(fā)現(xiàn)，就像旅行一樣?！　　鸥鶟h姆美術(shù)館館長(zhǎng) 理查德·阿姆斯特朗讓走進(jìn)美術(shù)館成為一種生活方式?！　　袊?guó)美術(shù)館館長(zhǎng) 范迪安每個(gè)大城市都應(yīng)該有像樣的美術(shù)館，這也是一個(gè)常識(shí)……你要真正能夠感性地，全面地，實(shí)實(shí)在在地了解世界，應(yīng)該走進(jìn)美術(shù)館?！　　囆g(shù)家及評(píng)論人 陳丹青在盧浮宮、在烏菲茲美術(shù)館，我第一次感覺到“顏色”?！　　崎T舞集創(chuàng)始人 林懷民

編輯推薦

殿堂級(jí)建筑師 安藤忠雄 、妹島和世、貝聿銘、黑川紀(jì)章    高松伸的極致美學(xué)   十五座美術(shù)館觀光輯錄GO！臺(tái)灣炙手可熱的建筑學(xué)者 李清志，幾十年建筑“偵查”繼熱賣的《安藤忠雄的建筑迷宮》、《鐵道建筑散步》、《異型建筑》十余部建筑旅行集后，一部溫馨的美術(shù)館與心靈對(duì)話錄！138幅精美專業(yè)建筑攝影，實(shí)用詳細(xì)的旅行指南，如舒國(guó)治《理想的下午》療愈人心的文字。這個(gè)夏天，帶上“美術(shù)館”去旅行！美術(shù)館是一個(gè)游樂場(chǎng)，是有好奇心和探索欲的人的樂園，有可能這些人自己都不知道想要什么，但是美術(shù)館會(huì)給他們一個(gè)巨大的包容的空間，讓他們自己去發(fā)現(xiàn)，就像旅行一樣。--古根漢姆美術(shù)館館長(zhǎng) 理查德?阿姆斯特朗讓走進(jìn)美術(shù)館成為一種生活方式。--中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng) 范迪安一個(gè)有美術(shù)館的社會(huì)與沒有美術(shù)館的社會(huì)，大不一樣……每個(gè)大城市都應(yīng)該有像樣的美術(shù)館,這也是一個(gè)常識(shí)……你要真正能夠感性地，全面地，實(shí)實(shí)在在地了解世界，應(yīng)該走進(jìn)美術(shù)館。--藝術(shù)家及評(píng)論人 陳丹青在盧浮宮、在烏菲茲美術(shù)館，我第一次感覺到“顏色”。 --云門舞集掌門人 林懷民

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