荼蘼花間惹塵埃

前言

一點芳心冷若灰寫朱淑真的《斷腸詞》之前讀到那一句“斷腸集里斷腸淚，苦澀之中苦澀味”。閱讀到它的那一刻，它便在默然里刺激到我身體里的某一處神經(jīng)，于是恍惚之間身體里就聚集起一股氣，沖動似的便寫了起來。仿佛那是一種瀕臨爆破的欲望，而書寫是唯一的通道。孤獨。這是我寫作這本書時始終都能嗅到的氣味。它融在空氣里，在書冊當(dāng)中，在紙頁之上。它就像一朵盛開在心房上的花，妖艷了所有原本靜瀾的時光。而這名孤獨深入骨髓的女子，卻因孤獨而美。于是，在我寫朱淑真的時候，身體里從未出現(xiàn)過任何干涸的狀況。她每一處的怨愁都被化成一道一道的水從我的瞳孔灌進(jìn)我的器官里。那骨血里的孤獨感在她與我之間，架起了一座打通彼此的橋梁，隔著萬世凄涼。周汝昌老先生說：“保容以俟悅己，留命以待滄桑?！北ｐB(yǎng)自己的容顏，固執(zhí)不肯老去，是為了等到能愉悅自己靈魂的那一個人。這是生命必須承受之重，是生命里的一條硬道理。而這也是朱淑真那一生都在傾心傾力做的事。寫朱淑真，是有一種使命感的。知道李清照的人那么多，知道朱淑真的人只是寥寥。而這名不被銘刻于史的女子，她的才情卻是千古夐絕的。她大約是歷史上唯一一名與李清照齊名的女詞人。朱淑真留于世的那一卷《斷腸詞》，獨有千古。婉麗幽柔里落花滿地，清苦凄涼里又蘊藉自然。宋人評贊她“清新婉麗，蓄思含情，能道人意中事，豈泛泛者所能及？”洵非虛譽。香港學(xué)者黃嫣梨是朱淑真研究與《斷腸集》研究的集大成者。他曾有一段話講得中肯：“朱淑真是一個把生活經(jīng)驗融會在詩詞里的真實作家，她以優(yōu)秀的才華，豐富的情感，把她的遭遇與心聲，發(fā)為詩詞，凄愴婉約。在我國的女性文學(xué)作家中，她是卓特而具有代表性的一位。時至今日，我們讀她的作品，想見她的身世，對于這位女詩人、女詞人，除了同情她的《斷腸》情懷，贊賞她的橫溢天才外，還要探隱索微，持公證正，給予她在我國文壇上應(yīng)得的地位與評價?！敝焓缯嬖谖膶W(xué)史里理應(yīng)得到更多的關(guān)注。她的詩詞理應(yīng)得到更廣泛的傳播。唯一的難處是關(guān)于朱淑真的史料少之又少，于此，我竭盡所能地搜索文獻(xiàn)，然后一點一點讀，再一點一點解，最后一點一點寫下，指望以此還原“幽棲居士”朱淑真一個真實的前世今生。有女子寫張愛玲時說過這樣的話，指望還原一個張愛玲的前世今生。她說：“別急著嘲笑我，我也知道是癡心妄想，我哪里能夠做到還原呢？不過是用我自己的心，照一照罷了?！蔽覍懼焓缯妫嗍侨绱?。并且即便傾付更多的氣力也未必能將它做得更好。人是一種總是活在情緒里的動物，悲喜無?？偙诲e覺以為是生命虛妄的真相。帶著對《斷腸詞》先入為主的糾纏不休的印象，帶著對朱淑真的亦愛亦憐的情緒，寫完了這一本《荼蘼花間惹塵?！?，然后我將那一句“獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥”染成一枚刺青繡在了這一年光怪陸離的盛夏。這也注定了這一場敘述的艱辛。于是這個過程，它顯得既漫長又短瞬。但我知道，那一首一首陳舊的詞中，一冊一冊泛黃的書里，壓縮的是彼此的光陰，是彼此的情意，是幽棲居士朱淑真的蕙質(zhì)蘭心。人生自是有情癡，紅消香斷有誰憐。我始終欲讓更多的人知道她，懂得她，記住她。這名沉睡在時光深處寂無聲息、婉麗孤絕的女子。朱淑真。王臣二○一○年六月

內(nèi)容概要

　　《荼蘼花間惹塵?！穬?nèi)容簡介：斷腸集里斷腸淚，苦澀之中苦澀味?！　∫鼍壊旧弦鼍夊e，鴛鴦難得鴛鴦配?！　≈焓缯?，她是歷史上詩文作品數(shù)量最多的絕代才女，也是歷史上唯一一名可與李清照比肩的女詞人。留世一卷獨有千古的《斷腸集》。她的作品，于百媚叢生處柔腸寸斷，于繁華似錦中盡顯妖嬈與滄桑。婉麗幽柔里落花滿地，清苦凄涼里又蘊藉自然?！　〈藭侵袊壳拔ㄒ灰槐救娼庾x“斷腸才女”朱淑真的作品。并隨書首度發(fā)表簡體版朱淑真《斷腸集》全集?！　∵@一本書，叫做《荼蘼花間惹塵?！?。帶上這一本書，行走在時光的沿途里，邊走邊看邊談心。癡情女兒幾人知。讓我們在追憶朱淑真的殤情流景之時，也來做它一回徹骨的斷腸人。

作者簡介

王臣，2008年02月，完成第一本書，長篇小說《浮光》。因涉及同性戀題材，被《城市畫報》和豆瓣網(wǎng)聯(lián)合評選為2008年度十大爭議書之一，并名列《城市畫報》2008年度“私享書榜”第一名。該小說在眾多讀者中深具影響，被稱作“屬于80年代的《春光乍泄》”。2008年10月，完成第二本書，長篇小說《柢年》。該小說被譽為“少年版的《兄弟》”，因?qū)懽魇址ㄊ艿桨材輰氊惖娘L(fēng)格影響，一度被媒體稱為“男版安妮寶貝”，再引爭議。2009年08月，開始出版“王臣?私享筆記”書系，并參與著名作家棉棉的《青少年無碼與灰姑娘》圖書計劃。這標(biāo)志著其寫作生涯里的一次重要轉(zhuǎn)型。是他告別自己的《浮光》與《柢年》，以及各種文學(xué)標(biāo)簽，邁向一個新階段的重要交代。是一次長久的、驚艷的、令人贊嘆的蛻變。2009年09月，“王臣?私享筆記”書系第一本作品《陌上香錦薔薇織》一經(jīng)上市，便榮登當(dāng)當(dāng)、卓越文學(xué)類圖書暢銷榜，連續(xù)在榜至今。該書系第二部作品《佳期如夢，愛如胭紅》卓越網(wǎng)總排行持續(xù)前100名。同類書排行持續(xù)第一名?！遁鞭禄ㄩg惹塵?！窞樵摃档牡谌尽?/pre>


書籍目錄
【序言】一點芳心冷若灰【引文】半隨流水半隨塵【詞話一】滿院落花簾不卷彎彎曲［憶秦娥］又清明［浣溪沙］倦尋芳［生查子］芳草遠(yuǎn)［謁金門］【詞話二】幸有荼蘼與海棠憶前歡［江城子］夢不成［減字木蘭花］弄輕柔［眼兒媚］意偏長［鷓鴣天］【詞話三】攜手藕花湖上路風(fēng)光急［清平樂］須臾?。矍迤綐罚蔌x帷獨［點絳唇］梅妝薄［點絳唇］【詞話四】黃昏卻下瀟瀟雨瀟瀟雨［蝶戀花］疏螢度［菩薩蠻］梧桐落［菩薩蠻］惱人香［菩薩蠻］【詞話五】何如暮暮與朝朝暮與朝［鵲橋仙］吐冰潔［念奴嬌］度暗香［卜算子］拼瘦損［柳梢青］【詞話六】恰如飛鳥倦知還惜花心［西江月］零落誰［月華清］寒陰曉［絳都春］春愁怯［阿那曲］【詞話七】落花和雨夜迢迢花似舊［菩薩蠻］夜香消［浣溪沙］天涯近［生查子］黃昏后［生查子］


章節(jié)摘錄
【詞話一】滿院落花簾不卷【詞話一】滿院落花簾不卷荼蘼花間惹塵埃0000彎彎曲彎彎曲，新年新月鉤寒玉。鉤寒玉，鳳鞋兒小，翠眉兒蹙。鬧蛾雪柳添妝束，燭龍火樹爭馳逐。爭馳逐，元宵三五，不如初六?！焓缯妗稇浨囟?正月初六日夜月》最初的最初，她是一枚絕世好玉。碧色無瑕，映透著她單純的質(zhì)地。最初的最初，她是怒放的溫暖新花。時間只是一條清淺的小溪，沒過她的踝。她心意純粹，姿態(tài)優(yōu)雅地立在水中央，流盼生輝。像極了陌上荼蘼，香瓣翕合之間傾吐著自己的愛之熱情。淡紅衫子透肌膚，夏日初長水閣虛。獨自憑欄無個事，水風(fēng)涼處讀文書。朱淑真作的這一首小詩，叫做《夏日游水閣》。意境極為歡妙。朱淑真娘家是書香氣濃厚的宦官家庭。因父親為官，所以家境也是殷實富裕。居宅豪華，婢仆成群。大小姐的生活自然也是悠游閑適的。加之她自幼聰慧，博讀詩書，精通音律，亦擅作畫，所以朱淑真的少女時光過得十分好。那一年的正月初六是好日子。因它明媚，因它蔥蘢，因它遍地是春光。節(jié)日氣氛就在這樣的朝氣蓬勃的新氣象里變得濃厚。她立于不為人知的溫暖角落觀望著這紅塵新世。頭頂明月如清涼寒玉掛在天際，清透亮烈。女子容易對月生出情意。她總覺著那月既像掛娘的繡鞋般玲瓏小巧，又如同少女的柳眉一般俏麗。再看街市上。姑娘家腳穿小鳳鞋，戴鬧蛾、佩雪柳。盛裝隆重。街市上的燈彩輝煌亮麗，成片成魘。如同銜燭的騰龍，如同燃火的夜樹。她眼目之下呈現(xiàn)的世風(fēng)的喧囂與人情的熱鬧，一點一點從她的皮膚上滲透到身體里面。人總是會被環(huán)境影響，于是她陡然間便覺得滿心歡喜。那一句“燭龍火樹”正合了蘇味道在那一首《正月十五夜》里描摹元宵歡鬧的那一句“火樹銀花合，星橋鐵鎖開”。相傳唐睿宗是大唐最擅享樂的君主。在位三年，逢年過節(jié)必大費周章地操辦。尤在正月十五夜，定要命人扎起二十丈高的燈樹，點起五萬多盞燈。稱之為“火樹”。后來蘇味道便以此為題賦詩一首。所以，她說，“元宵三五，不如初六”。這場面的隆重絲毫不遜色于元宵夜，她已然獲得了欣悅，并且非常滿足。此一時，這女子是真的溫順的。少女內(nèi)心的天真是一種新嫩的圓滿。那時，她尚是待字閨中的富家小姐，平日無須為生活愁惱。優(yōu)裕的境遇里她要做的事，不過只是讀書、垂釣、弄花賞月。百無憂愁的少女生涯是她生命始端最為珍貴的部分。00而這一時期，朱淑真所作下的詩詞文章多囿限于傷春一類，詞意輕快亮麗，并無深意。清人陸昶在評說朱淑真早期的詩時，也說：“有雅致，出筆明暢而少深思，由其怨懷多觸，遣語容易也。”與她后來作品當(dāng)中體現(xiàn)出的深痛迥異。朱淑真這一首《憶秦娥》便是如此。在這首詞里，仿佛能讀出那光彩景致的背后，是一個小女子對遇見自己流落在紅塵里的那一份女兒情的期許。抑或，這一刻，那個他已經(jīng)正在某一處某一個巷口某一個橋頭某一棵大樹下望著她。望著這個水靈靈的姑娘。兒時逢年過節(jié)的時候，會央求父母帶著自己去燈會。因為當(dāng)時年歲尚幼，對事事皆有好奇之心。更因生性內(nèi)斂，生怕一年里少時人情熱鬧的款款盛景被錯過。對在人群間穿梭這件事時至今日仍有癡迷。春節(jié)前直到正月十五，這長達(dá)半月的時間里總被幼年的我們當(dāng)成寶。于是，每到年終的時候，大人們一句“年已經(jīng)過完了”，總會惹得心頭陣陣涼寞。雖現(xiàn)時已經(jīng)不可再見到戴鬧蛾佩雪柳的女子，但是朱淑真當(dāng)時所望見的那番場景還是依舊可以從這幾句詞里大致想得清楚。飾物精巧、裝束隆重的姑娘們手挽手言笑晏晏穿行而過。滿街的燈籠，花束。攤鋪上的布匹錦繡光彩奪目。首飾店鋪旁立著幾名端莊也歡喜的女子。橋頭站著等待一期一會的心上人的俊逸少年。亦只有不被夜光吞沒的某一處有小情人的竊竊私語湮于這喧鬧盛景里。就是這么一想，她心里便不由得生出溫馨飽滿的喜樂。若說朱淑真置身這暖煦光景里對愛沒有一絲期許，是不能讓人信服的。彼時，朱淑真正當(dāng)花樣好年華。如意少年郎在何方，何時有遇見，這大抵應(yīng)當(dāng)是朱淑真此一刻將面前的盛景盡收眼底之時最關(guān)切的事情了吧。于是，在朱淑真眼里，縱使是“火樹銀花合，星橋鐵鎖開”的正月十五元宵夜的盛景也不及此時的情意難卻。因此，大年初六的這一夜，她的光陰亦是暖如舊時的日頭。這一夜，她的心是少女情懷當(dāng)中的愉悅新嫩。她在用內(nèi)心擔(dān)當(dāng)?shù)募酵ビ瓕ψ约旱穆L去路。她甘愿這一夜讓自己低進(jìn)塵埃里，再開出花朵。元宵三五不如初六。時間因它而美。愛是信仰。尤其屬于那一些溫潤女子。她們的愛也因此變得深刻，總有太多甘愿，甘愿為之赴湯蹈火。朱淑真更是典型。這也注定了她的下半生不能因著俗世的窄惡委屈了自己的愛。她的痛苦是有必然性的。又清明春巷夭桃吐絳英，春衣初試薄羅輕。風(fēng)和煙暖燕巢成。小院湘簾閑不卷，曲房朱戶悶長扃。惱人光景又清明?！焓缯妗朵较?清明》她只是花上舞墨的情深女子。她要的，亦不過只是她一個人的情意生活里的微薄生色。只是，年少的她不知道命理不經(jīng)意之間的殘忍決絕，她亦不會料想到，那些在她更為漫長的人生里她所需要迎接的舛錯和凄苦。但是無礙。春園得對賞芳菲，步草黏鞋絮點衣。萬木初陰鶯百轉(zhuǎn)，千花乍拆蝶雙飛。牽情自覺詩豪健，痛飲唯覺酒力微。窮日追歡歡不足，恨無為計鎖斜輝。她依然耽溺她的少女愿景當(dāng)中自在過活。她的生活，此一刻，沒有絲毫的不妥。“扁舟夜舶月明秋，水面魚游趁閘流。更作嬌癡兒女態(tài)，笑將竿竹擲絲鉤?！币嗳邕@一首《春園小宴》所述的清散悠閑。閑將詩草臨軒讀，靜聽漁船隔岸歌。盡日倚窗情脈脈，眼前無事奈春何。日子還是閑適寬悅的?？梢晕绾笠写白x書、作詩填詞，看云團(tuán)，看錦鯉，看柳絮浮萍。也去分心靜聽漁船隔岸歌，這是她心中感情的逶迤之勢下的貌合神離。自然而然，無須刻意。今日倚窗，心中脈脈情意肆意茁壯。她知道自己到了時候了，所以她開始為“眼前無事”的空落感到憂擾。這一首題為《春日即事》的小詩與朱淑真這一首《浣溪沙?清明》詞相映成趣。她是含苞待放的少女，內(nèi)心對愛的憧憬單純并且猛烈。她將那一些情感的冀望編織到詩詞里面，是給予自己某一種形式的交代。彼時仲春，深巷芳香，夭桃盛放。那一日，她早早地起了床，換上了新衣。屋外有燕子開始筑起巢。這風(fēng)塵和煦的日子里，舉目可見是明媚，她心思里的欣愉是不言而喻的。只是這韶光倏忽就不見。待日暮，低垂簾幕，她再從窗口探出目光去，卻只見朱門緊閉，游廊幽深。心里怎么也不能落得舒坦。因這春光乍現(xiàn)忽又退去，轉(zhuǎn)眼是清明。那一刻，望見春燕把巢筑，她心里對將來定是有很多期許的。那一個男人會是怎樣的，是俊逸明朗，還是才華橫溢？這幻想里總是熱烈妖嬈的。她定是待嫁心切了。女子多流于愛之幻想。都有這樣的一段時間，如她。詩書。陳酒。這是獨自的時間里最重要的東西了。剛與舊人道別，寂寞心思便不能自已。說那是得而復(fù)失的空落也不為過?？臻|生活里，一點溫情也是眷戀。哪能舍得。只是青柳不再鮮麗，枝條蕭索。柳暗輕籠日，花飛半掩塵。鶯啼聲聲驚了那夢中蝶?；剡^身來，春欲不再，愁思翻涌。還是那把酒讀書的半夢半醒之間要來得暖得多。庭院深深深幾許，寂寞心事無處躲。王國維在《人間詞話》中說：“一切景語，皆情語也?！薄疤抑藏?，灼灼其華”，朱淑真望到的景便是她心里頭的情。她對愛情的渴望這一刻已經(jīng)非常明顯。少女時期的惜春往往帶著另一層愛之憧憬的隱意。惜春是怕春逝，春逝是時光之損，她每每遇春暮，都要喪失周全的意識，變得惶恐、慌張。這是少女都有的癥狀。需要一些愛來對自己方能治愈的一些癥狀。所以此時的朱淑真，內(nèi)心勢必也有一種無愛的焦灼。初合雙鬟學(xué)畫眉，未知心事屬他誰？待將滿抱中秋月，分付蕭郎萬首詩。那么，她所愛的男人應(yīng)當(dāng)是蕭郎一般才華橫溢風(fēng)神威儀的男子。這是她年少的心中最初的愛情理想，而理想是需要擔(dān)負(fù)風(fēng)險的。朱淑真并沒有察覺到這件事情。她作下了這一首情意綿綿的《秋日偶成》來給內(nèi)心的愛之冀望作紀(jì)念。倦尋芳寒食不多時，幾日東風(fēng)惡。無緒倦尋芳，閑卻秋千索。玉減翠裙交，病怯羅衣薄。不忍卷簾看，寂寞梨花落?！焓缯妗渡樽印泛彻?jié)，又稱作“冷節(jié)”“禁煙節(jié)”“百五節(jié)”，在夏歷冬至后一百零五日，清明節(jié)前一二日。寒食節(jié)最開始的時候，禁煙火，只吃冷食。但在后世的發(fā)展中逐漸增加了祭掃、踏青、秋千、蹴鞠、牽勾、斗卵等風(fēng)俗。寒食節(jié)曾被稱為民間第一大祭日，前后綿延兩千余年。讀朱淑真的《生查子》，讀到“寒食”一句便忍不住會想起介子推的那一段哀傷往事。這是自然而然的事情。相傳在春秋時代晉獻(xiàn)公死后，晉國內(nèi)亂，諸子爭奪王位。公子重耳為躲避國君寵妃驪妃的毒害，攜心腹逃離了晉國。流浪在外時期十分艱辛。時要歷經(jīng)饑餓、歧視和磨難。一日，重耳流亡到衛(wèi)國，在一座大山林里饑不能行。眾臣采野菜煮食，但重耳不能下咽。他說，重耳餓死事小，卻憂百姓無寧日。后介子推獨自走進(jìn)山溝里，將自己腿上的肉割下一塊，連同野菜烹煮成湯，遞給了重耳。重耳接過之后狼吞虎咽，吃罷方才問起肉從何而來。身旁大臣告訴他那是介子推從大腿上割下來的。重耳聽到淚如雨下。重耳流亡十九年之后，終于重回晉復(fù)國。而介子推不求利祿，與母親歸綿山。重耳求而不得，便火燒綿山，逼其出山。但介子推心意已決，寧死不從，母子二人焚身于綿山一株柳樹之下。介子推臨死前于一片衣襟上寫下一首詩——“割肉奉君盡丹心，但愿主公常清明。柳下做鬼終不見，強似伴君做諫臣。倘若主公心有我，憶我之時常自省。臣在九泉心無愧，勤政清明復(fù)清明?！焙髞?，重耳拾得此片衣襟時潸然淚下，將之藏于衣袖，以此自勉。為了紀(jì)念介子推以及警記心中縱火的深悔，重耳下令這一日舉國上下不得生火，皆食寒食。于是這一日，便叫做“寒食節(jié)”。每每讀到寒食背后里的這個“割股奉君”的事情，心頭總是會熱?？傆羞@樣的人，無論多少次，都要帶給自己一樣的驚動，那驚動之深絲毫不會減弱。介子推是這樣的人，讀朱淑真的詩詞也是相類似的悵然。她說，寒食節(jié)剛結(jié)束沒有幾日，便連著被吹了好幾日的東風(fēng)?！抖Y記?月令》有言，孟春之月，“東風(fēng)解凍，蟄蟲始振”。春光將消退，眼下即離索。秋千蕩上也無趣，生得一身寂寥落寞。一個“惡”字道盡了內(nèi)心對光陰流逝無奈的憂慌。而一句“玉減翠裙交，病怯羅衣薄”，寫出了一個深閨女子愁盡心神弱不勝衣的嬌怯模樣。惹人憐。這女人的心思太蔥郁，情性太纏綿。于是她寂寞帶新愁，愁更愁。就像納蘭容若說的，“多情自古原多病，清鏡憐清影”，一點都沒錯?！安蝗叹砗熆?，寂寞梨花落。”光陰瘦，難載深情厚意。讀朱淑真的這一闕《生查子》，舊時女子“淡東風(fēng)立細(xì)腰，又以被春愁著”的動人模樣躍然紙上。那點幽情裊裊似霧蒙花，如云漏月。被這撼世的才女寫了個淋漓盡致，透徹完全。絕才女子總是寂寞，如同陌上蓮，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩。除了那人之外，再無人可與之登對。那么，又要她們?nèi)绾稳ト讨伯悏舻目鄬δ乔橥獾娜搜鹱餍δ樜笕Ｄ铍x愁，只在生死相許的愛人里。與眾生無關(guān)。那始終都只是兩個人的事。朱淑真欲說還休、欲訴還斂的幽柔映照在彼時的天空。芳草遠(yuǎn)春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)?！焓缯妗吨]金門》春時已半。紅綠已漸次蕭疏，觸目所及的景致里是清淡，清淡當(dāng)中又有傷感。這傷感非是因這時令漸闌珊的物象，而是因著內(nèi)心對舊人的繾綣思懷所致。闌干倚遍亦無用。她依舊遏制不住內(nèi)心的涌動。關(guān)于過往的歡悅，關(guān)于今朝的落寂，關(guān)于這女子無以托寄的愛情理想。她不是不憂愁，也因此會感傷。她獨自憑欄，視線里是了無生色的空蕩。枯萎的花朵。蕭疏的翠綠。冷漠的記憶里丟了魂魄的臉，成了暖煦的風(fēng)日里與己無關(guān)的破碎意象。形單影只的頂上掠過成雙成對的鶯鶯燕燕。她不如這飛禽，她比它們寂寞?；ㄖx了去，草亦枯萎，滿院落花簾不卷，斷腸人在天涯。她在獨自舔舐時光深處撕裂的傷口。慢慢地，慢慢地，時間總要過去。剪不斷，理還亂，悶無端，宿妝殘。作這首《謁金門》時，朱淑真已經(jīng)嫁作他人婦。朱淑真用白描的手法將深閨女人心里的柔軟、脆弱與寂寥寫得含蓄又深邃。它是煽情的，也是動人的。在“父母之命，媒妁之言”下，朱淑真與深愛的初戀情人被拆散，嫁與了這一名與自己志趣迥異的俗吏。更不幸的是，那一個男人品性粗鄙低劣，染狎妓惡習(xí)?；楹?，朱淑真時常獨守空閨。到最后，男人竟然攜妾遠(yuǎn)赴千里任新職，留下她一人伶仃孤棲。她所嫁與的這一個男人不過是她八字之外一株生命力旺盛的野草，對她絲毫不懂得憐與愛。他也許曾垂涎過她的芳美鮮嫩，但是得到了之后，便棄之如敝屣。這個男人不是特例，但亦只能代表那么少數(shù)的一群人。只是這樣一群人確是真真正正地存在著。姿態(tài)光鮮，道貌岸然。絡(luò)繹不絕地出現(xiàn)在那些婉善的女子的生命里，毫無顧忌，毫無誠意。但這一些人，不過是造物主的敗筆，并不值得太多的注意。她初嫁時，也是有欣喜的。那欣喜縱然看過去很可疑，很刻意，但至少她并不是不知道圓融的。她已無計可施，所以試圖與他有圓融的生涯，但依然不得。她寫了數(shù)十首春景愉悅的詩。一部分是少女時所作，詞意淺白。一部分便是初嫁人婦時所作，意蘊新禧。那首題作《早春喜晴即事》的小詩是此時期的典型詩作。有初為人婦的欣愉，那時她對他尚一無所知。山明雪盡翠嵐深，天闊云開斷翳陰。漠漠暖煙生草木，熏熏和氣動園林。詩書遺興消長日，景物牽情入苦吟。金鴨火殘香合盡，更調(diào)商羽弄瑤琴。積雪消融，山色清明。日光耀過，天地之間豁然有一股廣闊遼遠(yuǎn)的氣息。暖煙霧靄中，草木萌生，整個院落園林里有生機復(fù)蘇的熏和。她初嫁過來，新禧尚余，閑來便把酒吟歌，賦詩遣興。但這一些歡喜是短暫的。經(jīng)不住掂量，便一點一點退了去。她始終都要用孱弱的身體來應(yīng)對彪悍的蠻夷。所以朱淑真的孤獨當(dāng)中，并非只是尋常怨婦的呻吟。她心頭始終是有一個念頭的。這個念頭牽連著她心底對舊愛未死的惦念，將對她的下半生產(chǎn)生導(dǎo)引。她時刻在為自己的余生里的最后一點歡愉的可能性醞釀。絕處逢生的能力，女人往往會大于男人。于是像朱淑真這樣少女時光與婚后境遇落差巨大的女子，總會在深仄的光陰里迸發(fā)出巨大的抵抗力與突破力。她且將內(nèi)里的積極期許在她的字句里作出些微的泄露，然后握在掌心里沉淀。直到適宜的某一日，她便要從那暗無天日的深閨里走出去。她內(nèi)心的所向始終帶著光，給予她冥冥中的指引。只是彼時，那孤寂里的落寞又是無以為繼的。她甚至不知道她所期許的那一個人是否真的會賜予她指望。穿越禁忌是需要太多的勇氣。她無法輕易賦予他信心。連給自己都不能順利。但她在持續(xù)靠近屬于她自己的光。




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《荼蘼花間惹塵?！肪庉嬐扑]：最具才情作家王臣品讀斷腸才女朱淑真。1.朱淑真，歷史上詩詞作品最多的絕世才女，她，比李清照更人你心疼。2.中國目前唯一一本全面解讀“斷腸才女”朱淑真的作品。3.作者繼《陌上香錦薔薇織》《佳期如夢，愛如胭紅》之后推出的“王臣?私享筆記”書系第三輯，“古典情結(jié)”閱讀風(fēng)潮第三波。有很強的讀者基礎(chǔ)。4.“王臣?私享筆記”第三本，向世人詮釋一名被光陰埋沒的絕世才女朱淑真。5.另外：副冊?獨家奉送：朱淑真《斷腸集》全集?簡體首版。


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當(dāng)之無愧的“中國美文第一人”。左右 /文王臣的文字，需要有一個清幽雅靜的所在，身旁一杯香茗，嗅著裊裊升騰起來的茗香，一個人靜靜地，隨著王臣的文字緩緩深深地地走入歷史中去，走入一段段如泣如數(shù)的愛情故事中去。無論販夫走卒，王侯將相，跌落愛情里，都只不過是一個無力自拔的信徒罷。愛情的欣喜悲傷，悲慟無奈里，最終亦都只落得“世間安得雙全法？”的拷問嗟嘆。 一段看似乎平常的詩詞，在王臣的筆下輾轉(zhuǎn)生發(fā)出了無限的情意。都話“曲中無別意，并是為相思”啊。 佩服這年方弱冠的青年才子，把晦澀難懂的古代文字演變成筆下娓娓動人，震攝人心的不老愛情故事。讀來總有無數(shù)次震撼，感覺字字珠璣。尤體現(xiàn)在古詩詞文的賞析上。值得反復(fù)閱讀。藉著閱讀，學(xué)習(xí)到很多歷史的典故，是一本集娛悅與學(xué)習(xí)的書。凝練的文字，出塵的觀點，都使人受益匪淺。他是寫字的“梅蘭芳”文/歡顏晚上，窗外有零星飄散的小雨，緩緩地拍在玻璃上，發(fā)出細(xì)碎的聲響。在這樣的夜晚，翻開期待多日的《佳期如夢，愛如胭紅》，任那些美麗的句子，在內(nèi)心深處氤氳出輕微的霧氣。 封面是極素雅的。微微泛黃的底色上，小桃紅暈染出淡淡的粉，和著深深淺淺的新綠，烘托出濃烈的古典氣息。 　 有時候，他的文字里又帶著白衣少年的稚氣和酣暢淋漓，仿若看到坐在臺前看泛黃古書的他，對著那書中人，品頭論足，一幅天真無憂的模樣。 　 這樣的文字，是有形態(tài)的，似乎是傍晚時分從田園農(nóng)舍裊裊升起的炊煙，在空氣中輕輕舞動，帶著清洌和甘甜，還有溫暖的家的氣息；又似他愛著的那燈下少女，纖纖玉手托著一襲錦衣，細(xì)細(xì)地對著微黃的燈光刺繡，輕輕移步時，那曼妙的身影里，有著裊裊娜娜，娉娉婷婷的輕盈。 這樣的文字，是有溫度的，似乎帶著暖暖的鼻息，癢癢地吹在臉上，說不出的舒適和暢快。合上書卷，又似有種茉莉的幽香，從書頁中，淡淡地飄散出來，在寂靜的房間里暗暗浮動。 　 這樣的文字，是我喜歡的。和安意如一樣，他的文字也帶著濃重的個人色彩，且溶入了自己品戲時的喜怒哀樂，所以并不客觀。也許有人會認(rèn)為他在無病呻吟為賦新詞強說愁。但是呻吟也好，說愁也好，你不是他，怎知他愛有幾許？ 　 對于文字，我始終抱持欣賞和學(xué)習(xí)的態(tài)度，因為它們都是很私人的東西。對我來說，徜徉在王臣的文字中時，內(nèi)心始終是安靜而愉悅的。況且，他能將一副對現(xiàn)代人來說繁雜厚重的古典愛情畫卷，用輕盈靈動的文字去解讀，讓不具古典情懷的人也嗔嗔一笑，不得不古典起來。




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