風(fēng)情萬種是巴黎

內(nèi)容概要

本書中的巴黎，不是巴黎人在日常生活所看到的巴黎，日常生活是他們?cè)谇ь^萬緒中穿的空間。這也不是游客參觀的巴黎，游客須的導(dǎo)游的安排。作者描述的巴黎是一位步行者眼中的城市。步行并無他求，只為于無意中有所發(fā)現(xiàn)并繼而為文。換言之，信步所至，不問東西，讓漫游中的發(fā)現(xiàn)帶來一份驚喜，然后展紙落筆。    在巴黎住下之后，作者渾然不覺地融入那些為了精益求精而擇居巴黎的作家與藝術(shù)家的傳統(tǒng)。   她說：“我寫了這本書，錄像太和這本書一起建造出一座城市來，她像一我育我的圣保羅一樣屬于我。在圣保羅，浪漫情調(diào)可能已被鋼筋混凝土的建筑擄去，濃厚的煙塵已不再使星星露面——我愿我筆下的巴黎能成為一份請(qǐng)柬，邀請(qǐng)人們來旅行。愿它推動(dòng)巴黎人，也推動(dòng)外國人在城里漫游，愿他們發(fā)觀巴黎的風(fēng)情萬千，如同一桌慧的筵席，歷久不散……”

作者簡介

貝蒂·米蘭，生于圣保羅市，是巴西知名作家，作品中既有小說，也有關(guān)于狂歡節(jié)和足球的隨筆。
    晨曦出版社1997年發(fā)表了她的《鸚鵡與醫(yī)生》，交件又發(fā)表了她的兩部隨筆：《狂歡節(jié)的后臺(tái)》和《巴西——足球王國》。1998年，貝蒂·米蘭作為貴賓應(yīng)邀出席了巴黎國際書展。
    貝蒂·米蘭初到巴黎在二十多年前，現(xiàn)在她仍奔波于圣保羅和巴黎之間。在這兩大城市中，她采訪世界名人，為巴西大報(bào)La Fotha de Sao Paulo 供稿。

書籍目錄

致讀者一 找到了巴黎的頭緒二 學(xué)會(huì)信步漫游三 肉店的肉案四 作家的惡習(xí)五 草地上的午餐六 萬花筒七 不是一時(shí)轟動(dòng)，而是持久榮譽(yù)九 旅行者須徙步十 超現(xiàn)實(shí)主義的巴黎十一 咖啡館十二 久住學(xué)做巴黎人十三 視角問題十四 在巴黎周游世界十五 塞納河在巴黎流淌十六 在路燈下十七 不盡的聯(lián)想十八 烹調(diào)，還是烹調(diào)十九 購物欲望話教育二十 美食：令人吃“驚”二十一 貂皮大衣與購物袋二十二 請(qǐng)您吃飯二十三 鏡子、到處是鏡子二十四 待心小廣場二十五 巴黎不傷風(fēng)化二十六 死與生，古與今二十七 笑談骸骨家二十八 還是“悲慘世界”二十九 巴黎，風(fēng)情萬種

章節(jié)摘錄

書摘一  找到了巴黎的頭緒    我早就想寫一本關(guān)于巴黎的書，卻不知從何處下筆，于是我來到巴黎的蓬皮杜文化中心圖書館，借閱海明威的著作《巴黎：不散的筵席》。    開卷閱讀，發(fā)現(xiàn)他寫此書的起因競緣于一次意外。那是1957年，海明威在西班牙旅行之后，途經(jīng)巴黎，下榻于麗池(RITZ)飯店。    他萬萬想不到，飯店的行李員給他送來了兩只他三十年前遺忘在這里的箱子。    “難道這是真的嗎?”他深深地被巴黎人的這種“物歸原主”的友好情誼打動(dòng)。    在這兩只箱子里，存放著他1921年至1926年間所寫的筆記，上面記錄著日常生活的經(jīng)歷。那是他擇居巴黎，忍受著饑餓、致力于寫作的年代。    在如此不可思議的情況下重獲這些日記，難道可以再把它們打入抽屜的冷宮嗎?    不，不能。這些被保存了三十年之久的筆記奇跡般地再現(xiàn)，仿佛向他下了一道命令：翻閱它們，寫一本介紹巴黎的書，那可是看著你走上職業(yè)作家之路的城市啊!    于是，海明威動(dòng)手描寫他的巴黎，這也是喬伊斯、龐德和菲茨杰拉德的巴黎。對(duì)于他們來說，文學(xué)不是發(fā)財(cái)?shù)臓I生，而是神圣的事業(yè)。    我讀《巴黎：不散的筵席》，只讀了幾頁便讀到了關(guān)鍵的一段話：“不必自尋煩惱。你一直在寫作，而且還將寫下去。要緊的是，能寫出一句有真知灼見的話才好?！?   鑒于此，我寫下的第一句話便是“巴黎永遠(yuǎn)不是同一張面孔”。我悟到，我描繪的巴黎應(yīng)該是那些在市內(nèi)信步游逛者眼中的巴黎。正是由于他們的信步漫游，他們才能驚異地發(fā)現(xiàn)，巴黎是怎樣的變化萬千!    20年代的同一個(gè)巴黎曾先后吸引過海明威和亨利·米勒。米勒在《克里希的寧靜日子》(克里希是大巴黎的一個(gè)區(qū)，位于巴黎市的西北角一一譯注)中歌頌了巴黎這座“灰色之城”，說“這些灰色對(duì)于創(chuàng)造一種充實(shí)和諧的生活是何等的必要”。米勒此書的精到之處是他把紐約與巴黎作了對(duì)比：“百老匯，是車水馬龍，腳步匆匆，是令人暈眩，是耀眼的燈光，沒有讓人可以坐下來的地方。而巴黎的蒙馬特高地卻是無精打采的、懶洋洋的、無動(dòng)于衷的，有些不修邊幅甚至是破破爛爛的。它不會(huì)令你著魔，卻能對(duì)你產(chǎn)生誘惑，它并不光芒閃爍，但卻如炭火那樣蘊(yùn)藏著熾熱?！?   令人驚異也好，令人感悟也好，巴黎把它的灰色變成了一種突顯其他各種色彩的底色。巴黎可以把你帶到一個(gè)異國，也能讓你返回童年的故鄉(xiāng)。對(duì)那些離鄉(xiāng)背井到巴黎來搞創(chuàng)作的人，巴黎是不會(huì)怠慢他們的。    只有巴黎才能讓這些游子說，他們的離鄉(xiāng)背井是心甘情愿的。盡管是異國的游子，他們卻已加入了幸運(yùn)者的行列。    巴黎甚至令游子像海明威那樣說，忍饑挨餓是一門課。當(dāng)年海明威餓得別無他法，只好去看過去從未看過的塞尚(c6zanne)的油畫，看過之后便懂得了塞尚是如何作畫的。    放棄記者生涯之后，這位《老人與海》的作者在20年代每天只能吃上一頓飯，為了抵御誘惑，他甚至要小心安排出門的路線，繞開有面包店、蔬菜店和餐館的小街。    海明威的《巴黎：不散的筵席》的最后一章題為“風(fēng)情萬種是巴黎”。在這一章中，海明威寫道，如果饑餓給你開示，如果你生活在一個(gè)你有付出，它便回報(bào)，一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)冷漠的城市，那么，饑腸轆轆又何妨?P1-11插圖

圖書封面

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