玩轉(zhuǎn)單反

內(nèi)容概要

　　構(gòu)圖是一門藝術(shù)，在攝影產(chǎn)生之前就已經(jīng)有比較完備的理論體系。構(gòu)圖屬于美學范疇的一部分，它衍生于繪畫、雕塑、建筑等藝術(shù)學科之中，并已經(jīng)得到廣泛的運用。通過《玩轉(zhuǎn)單反：攝影構(gòu)圖實用手冊》的學習，可以讓攝影初學者更加系統(tǒng)和全面地掌握攝影構(gòu)圖這門學科，并將其靈活而技巧性地運用到自身的攝影實踐當中去。

書籍目錄

第1章 主體和陪體
1．1 什么是單一的主體
1．2 怎樣理解復合主體
1．3 突出主體的方法
1．3．1 給主體以位置上的優(yōu)勢
1．3．2 利用視線指向突出主體
1．3．3 通過對比手法突出主體
1．4 陪體的作用
第2章 景別——不同意境的表達
2．1 景別的分類
2．1．1 遠景
2．1．2 全景
2．1．3 中景
2．1．4 近景
2．1．5 特寫
2．2 景別視覺效果的對比
2．2．1 視覺的虛實
2．2．2 視覺的距離性
2．2．3 視覺的刺激性
2．2．4 心理感受
第3章 前景和背景
3．1 前景的作用
3．1．1 有力地烘托主題
3．1．2 加強空間感和透視感
3．1．3 突出畫面內(nèi)容的概括力
3．1．4 對比
3．1．5 加強畫面的地位感
3．1．6 均衡畫面
3．1．7 增加裝飾美
3．1．8 制造朦朧美
3．2 前景的表現(xiàn)手法
3．2．1 虛化前景
3．2．2 實化前景
3．2．3 夸張前景
3．2．4 遮擋式前景
3．2．5 填充式前景
第4章 拍攝的方向和高度
第5章 影調(diào)——造型中最基本的元素
第6章 點、線、面——攝影構(gòu)圖的重要元素
第7章 色彩——具有強大影響力的視覺元素
第8章 對比——畫面中最活躍的元素
第9章 表現(xiàn)手法——畫面中的審美元素
第10章 節(jié)奏——攝影造型中的韻律感
第11章 動態(tài)——給畫面增添動感美
第12章 質(zhì)感——刻畫物體的肌理
第13章 虛實——深化作品的內(nèi)涵
第14章 從單一到統(tǒng)一

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    7.2.4 冷暖對比 因色彩感覺的冷暖差別而形成的對比為冷暖對比。冷暖感覺實為觸覺對外界的反映，當太陽曬在皮膚上，或每當看到橙色的火光映照時，我們都會感到溫暖。當站在蔚藍的大海邊，在藍色的高山頂以及藍白色的雪地上時，我們會感到?jīng)鏊?。久而久之由于?jīng)驗及條件反射作用，使視覺變?yōu)橛|覺的先導，當看到紅、橙、黃時就感到溫暖，看到藍、藍紫、藍綠時就感到冷。這是從生理及心理、條件反射的角度談色彩的 冷暖。 從色彩本身的功能來看，紅、橙、黃能使觀者心跳加快，血壓升高。所以使人產(chǎn)生熱的感覺。而藍、藍紫、藍綠能使人血壓降低，心跳減慢產(chǎn)生冷的感覺。 根據(jù)上面的分析可以看出色彩的冷暖感覺是物理、生理、心理以及色彩本身綜合性因素所決定的。 如圖7—32所示，在色相冷暖對比中，首先找出最暖色——橙，定為暖極。再找出最冷色——藍定為冷極。橙與藍正好為一組互補色，即色相對比中的補色對比。冷暖對比實為色相對比的又一種表現(xiàn)形式。 找出了最暖色與最冷色，從色彩物理、生理、心理的角度來分，橙、紅、黃為暖色。藍、藍綠、藍紫為冷色?？墒侨绻麖膶Ρ鹊慕嵌葋矸謩t為凡是離暖極越近的色越暖，凡是離冷極越近的色越冷。藍與藍綠相比較，藍綠比藍暖，藍比藍綠冷。黃與黃綠相比較，黃比黃綠暖，黃綠比黃冷。上圖是根據(jù)10個主要色相由暖極橙到冷極藍劃分的6個冷暖區(qū)：橙為暖極是最暖色；紅、黃是暖色；紅紫、黃綠是中性微暖色；紫、綠是中性微冷色；藍紫、藍綠是冷色；藍為冷極是最冷色。 冷暖的極色對比即冷暖的最強對比，如圖7—33和圖7—33所示。 冷極與暖色的對比、暖極與冷色的對比為冷暖的強對比，如圖7—33和圖7—33所示。 暖極色、暖色與中性微冷色，冷極色、冷色與中性微暖色的對比為中等對比，如圖7—33和圖7—33所示。 暖極與暖色、冷極與冷色、暖色與中性微暖色、冷色與中性微冷色、中性微冷色與中1生微暖色的對比為冷暖的弱對比，如圖7—33和圖7—33所示。 以冷色為主可構(gòu)成冷色基調(diào)，以暖色為主可構(gòu)成暖色基調(diào)，以上是根據(jù)最純色相劃分的冷暖對比情況。同樣色彩的冷暖對比還受明度及純度的影響。

編輯推薦

《玩轉(zhuǎn)單反:攝影構(gòu)圖實用手冊》由遼寧科學技術(shù)出版社出版。

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