工作室地圖

前言

　　場景設置視覺傳播是一門發(fā)展中的學科。作為個產(chǎn)業(yè)或藝術形式，它貼近于我們文化正經(jīng)歷的交流變革的中心，而且也在自我轉型。許多插圖畫家、印刷工人、平面設計師等等面對倫理、環(huán)境和政治問題試圖解決時，明顯地感受到這種變革。換句話說，視覺傳播（也可稱作平面設計）正發(fā)展成個關鍵的體系。然而，為了與其新興學科的復雜性相溝通，平面設計并沒有在建設詞匯（口頭或視覺），句法或是語法上并沒有取得巨大的成功，對于更廣泛的公眾來說，視覺傳播本身更具重要意義?！　∮梦淖纸鉀Q這個司題嘲諷地反映了學科中心的困境。視覺傳播領域主要就影像，發(fā)展策略上圍繞其思想和溝通問題，把想法用文字的世界勾勒出來或?qū)⑵涓拍罨?。這平衡了文字和影像之間的兩個極端。　　大部分的視覺傳播在同文字斗爭?；蛘哒f它們同思想、感受和直覺的縫隙在斗爭。它們進入文字的世界時經(jīng)歷轉型。這主要是“地點”的問題。我們?nèi)绾握页雒刻鞗Q議和判斷背后的涵義，并把它們轉換成恰當?shù)奈淖謪s不會破壞其中的創(chuàng)新精神呢？　　當我還是一名學生的時候，我就開始意識到文字和圖像之間的矛盾。我們的一位導師最近新拍了一部電影，但不幸的是，這些電影并不好，美學價值不高，毫無生趣——雖然政治上正確認真。討論中，我們探討了她思想的價值，她的視覺敏感性，尤其是她的創(chuàng)造力。當被我的一個學生質(zhì)疑時，她做出了相當驚人的評論“沒有文字，我不會有思想?！蹦菚r起，我明白了，對于她，只有視覺媒體才貼近她的思想，因為最有價值的思想存在于口頭或文字世界中。　　她的評論這些年對我的影響很大。我一次次地看見類似思維模式的出現(xiàn)，既是我生命中的專業(yè)設計師，又是設計講師。

內(nèi)容概要

視覺傳達與平面設計是我們?nèi)粘Ｉ畹慕M成部分。世界各地的設計工作室創(chuàng)造了各式各樣的溝通形式。我們的自然物質(zhì)、地理和文化位置如何影響我們的思維、工作和創(chuàng)造方式？有哪些異同或是局限呢？如果有，那它們是哪些，原因又何在呢？這些都是充滿挑戰(zhàn)的問題，有很多可能的答案。我將試圖回答一些問題，將一系列精選出來的設計室剖面圖展示給讀者，從而發(fā)行一本鼓舞人心的書籍，提出對當代先進作品的見解。選出這些設計室有以下幾個原因。它們都為文化、時尚或是發(fā)行商，還有少數(shù)些人同時還是企業(yè)和政府的客戶。其中一些設計室非常著名，一些正處于上升階段。選擇的最后標準是我個人對于優(yōu)秀平面設計作品和地理位置的偏好，因此書名為《工作室地圖》。    選出的設計室遍布全球。所有展示出來的工作室都帶有簡短的調(diào)查問卷、代表作品和他們設計室和周邊環(huán)境的圖像。調(diào)查問卷沒有做過多的修改，簡潔的工作室剖面圖是基于各個工作室的實際展示。這保持了文本的活力，而不是出自一位編輯的“統(tǒng)一”模式。工作室提供了所有的圖片。由此產(chǎn)生的各式各樣的地點、細節(jié)、顏色和格式都描述了各自的故事。這種開放式和非統(tǒng)一式的展示方式允許提出問題，如自然、地理和文化位置如何影響創(chuàng)作過程，更深入地應用于如何拍攝各種圖片，以及比較各個工作室回答司題的方式。此時讀者應該能夠回答這些司題，如我們能否看見各個工作室在自然、文化和地理位置及其代表作品間實際的視覺關系脈絡。

書籍目錄

索引工作室地圖簡介附錄前言——馬日爾亞·瑞恩1三深設計工作室輪回工作室米為工作室電子類型工作室伍德·伍德工作室克里斯·保頓工作室123布埃羅工作室米爾克斯亥克工作室雷扎·阿伯丁尼工作室2康納&大衛(wèi)工作室丹·亞歷山大&可工作室PMKFA工作室卓然·高德&米諾里工作室空白工作室杜巴工作室蘭克工作室藝術工作室瑞克斯工作室3艾里克斯·超徹特工作室連裁工作室雙點工作室哈特·斯瑪塔工作室盧多維克·巴朗工作室歡迎光臨工作室PP組合工作室伊森·卡羅爾工作室4奧斯卡&尤恩工作室星期六工作室迪安·焯工作室終生友誼社工作室精神生活工作室國家森林工作室羅昂·亞當斯工作室馮·比爾肯工作室威德麥斯特工作室出版說明

章節(jié)摘錄

　　米為工作室是一家非盈利的學術組織，結構自由，總部設在北京。這個名稱暗示了少“我”，更多強調(diào)“我們”?！拔摇睆娬{(diào)個人的獨立性，而“我們”強調(diào)力量。“米為”意思是思想開放，多維化。在這個大熔爐似的國家里，米為的成員希望改變中國當代設計風格。何軍、廣宇和劉志志創(chuàng)建了米為工作室。這三位平面設計師有著相似的教育背景，但在設計工作r卻有著不同白勺興趣愛好。他們認為，平面設計的樂趣就是如何將所有的事物明智地放在合適的地方。問你能告訴我們些關于丁作室的實際情況嗎？你為什么選擇這個位置，地理位置如何？答：這個工作室室內(nèi)平面高度不同。臥室被裝修成教室的樣子，墻上掛著一塊大黑板，我們所有的信息都記錄在這塊黑板上。桌子面對著黑板排成排。我們在電腦室放置一臺電腦供網(wǎng)上沖浪和其他的一些任務。上面的房間用做客廳。我們可以在長條沙發(fā)上休息。我們選擇這里的個主要原因就是其便宜的房價。我們也很喜歡這里的分層和前面的大煙囪。我們經(jīng)常把煙霧想象成天空中的云朵。問：你工作室的位置有什么與眾不同的地方？答：這里離中央美術學院非常近。好處就是我們可以在學校的餐廳進餐，那里的食物非常便宜。不好的地方就是一些學生可能會來這參觀。問：當?shù)氐纳鐓^(qū)和地理位置是如何激發(fā)并影響你們工作的？答：我們在北京大部分地區(qū)沒有“當?shù)厣鐓^(qū)”之說。人們只是湊巧居住在一起。我們甚至見面都不打招呼。這個位置和其他的地方?jīng)]什么不同。問：同你國家的其他城市或地區(qū)相比，這個城市是如何影響工作的？

編輯推薦

　　這是一本鼓舞人心的書籍?！　∥覀兊淖匀晃镔|(zhì)、地理和文化位置如何影響我們的思維、工作和創(chuàng)造方式？有哪些異同或是局限呢？如果有，那它們是哪些，原因又何在呢？《工作室地圖》作者將試圖回答一些問題，將一系列精選出來的設計室剖面圖展示給讀者，提出對當代先進作品的見解。

圖書封面

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