穿越

前言

摸索、尋找、設(shè)計(jì)、制造、思考，好幾只手同時(shí)進(jìn)行.對(duì)一份敏銳度來說最棘手的是，它的存在方式必須成為其他人的或者來源于其他人的敏感度和其存在方式。在（pagespoysages）中，那些字句、文章、辯駁、圖像、生產(chǎn)，從一人轉(zhuǎn)到另一人手上，在我們之間經(jīng)過、發(fā)生，也或遠(yuǎn)或近地經(jīng)過、發(fā)生在別處。這使我喜愛上了你來我往的交流、具有多樣組構(gòu)形式的提問。我經(jīng)歷了那些有幸和別人一起合作的項(xiàng)目，這些人接受在一個(gè)方案成型的時(shí)候離開，讓清楚穩(wěn)定的方案在無邊界的土地上繼續(xù)發(fā)展演變。這條道路并不舒坦，還差得遠(yuǎn)：在那些越來越嚴(yán)格地自我保留、自我防御和自我保護(hù)的大地領(lǐng)土上，在這種與土地接觸和與他人相關(guān)的方案成形與變形過程當(dāng)中，鑒賞力和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)變得越來越難得。我邀請(qǐng)亞歷山德拉、熱羅姆和薩比娜與我一起穿越這本書，相對(duì)于我們所預(yù)期的行進(jìn)長(zhǎng)度，這個(gè)經(jīng)驗(yàn)總是明顯地過長(zhǎng)或是過短。我們通過“面對(duì)面”的問題來切入對(duì)這本書的構(gòu)思，那些問題把我們帶到鮮為人知的地帶，提醒我們沒什么是注定的、所有都是可以被建構(gòu)的。因?yàn)楫?dāng)我們太快地沉墜在已經(jīng)獲得肯定的方案中，便經(jīng)常忘記了它們最基本部分：我們繪制出一些不斷代表著我們自己的印記。這些“面對(duì)面”的關(guān)系強(qiáng)調(diào)。一個(gè)場(chǎng)所的潛能并不與它的表象相關(guān)，而是隨著我們與它建立關(guān)系的位置和方式而產(chǎn)生。這意味著把一個(gè)建立在我們面前的形象價(jià)值轉(zhuǎn)移成讓我們?nèi)?shí)際理解的使用價(jià)值?！懊鎸?duì)面”的關(guān)系把景觀的問題當(dāng)作一種轉(zhuǎn)化的參數(shù)，讓涉及所有人的“大景觀”與關(guān)中個(gè)人特質(zhì)的“小景觀”產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。它也對(duì)于我們?cè)谠O(shè)計(jì)、圖畫與線條等機(jī)制中所扮演的角色提出質(zhì)詢，這些機(jī)制塑造出了某些形式，能夠接納或者阻止所有其他我們還一無所知的形式。此外，它還促使我們?cè)O(shè)身處地為一個(gè)下認(rèn)識(shí)方案的人進(jìn)行設(shè)想，并透過某些可識(shí)別的特殊物體的生產(chǎn)技術(shù)來強(qiáng)調(diào)視覺理解的活動(dòng)。它在此書上（也在其他地方）為某些方案項(xiàng)目帶來了特殊的素材。

內(nèi)容概要

這本書作為設(shè)計(jì)工具及片斷程序的影像組合，其方案索引反映出一種具有過渡性的多樣化階段的節(jié)奏，這些階段不論結(jié)果如何，都展現(xiàn)了時(shí)間及材料的磨損性。這個(gè)索引對(duì)影像問題提出質(zhì)詢：它們通常被當(dāng)作是種信號(hào)，一種即時(shí)的、固定的、能被所有人立刻看到的訊息，但我們?cè)谶@里所呈現(xiàn)的影像更屬于是材料性的影像，介于方案的構(gòu)思程序與生產(chǎn)程序之間。對(duì)于影像可見性的要求不應(yīng)忽視存在于項(xiàng)目本身復(fù)雜的時(shí)間層面：用以生產(chǎn)的短期時(shí)、司，達(dá)成了形式的完成過程，用以積累的長(zhǎng)期時(shí)間，以保留記憶的方式來轉(zhuǎn)化切。    這本書帶我們穿越一些項(xiàng)目產(chǎn)生及其使用的過程序列，呈現(xiàn)一個(gè)由短暫儲(chǔ)存在個(gè)秩序混亂的工作室、處于中間狀態(tài)的片斷資料所組成的形式世界。看到的、讀過的、搜集到的資料被匯總于此，這些資料連接不同的生產(chǎn)階段，并扮演著聯(lián)合多種試驗(yàn)性系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)的中介者，這些試驗(yàn)性網(wǎng)絡(luò)以復(fù)制多種形式選擇的方式引導(dǎo)著方案的未來。本書的資料也開啟了一個(gè)聯(lián)系網(wǎng)絡(luò)，闡明了漸次出現(xiàn)的設(shè)施之間的關(guān)系，并指出所有項(xiàng)目常規(guī)里面出現(xiàn)的矛盾、沖突與疏漏。一個(gè)方案假設(shè)具有捕捉來自偶然(因?yàn)闊o法預(yù)測(cè)、無法掌控且隨意發(fā)生)的自然性格的能力，而這份能力總是需要被檢驗(yàn)證實(shí)，因此必須在提案假設(shè)的建立以及計(jì)劃功能與使用期望的強(qiáng)制性之間確定一種開放的辯證關(guān)系。

作者簡(jiǎn)介

作者：（法國(guó)）亦西文化

書籍目錄

魁北克北方之旅穿越景觀的試驗(yàn)方案資料索引設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介出版作品與圖文版權(quán)說明

章節(jié)摘錄

插圖：然而，在某些旅游者的心目中，加拿大的遼闊荒野仍舊是自然處女地的最后避難所，廣袤的土地上從來沒出現(xiàn)過大量人群，這里有著極少的居民、大片的湖泊和森林。當(dāng)然，這里也有“大北方”冰天雪地、狂風(fēng)、眩目的光、昏暗及寒冷。在加拿大的北部，盡管有氣候變暖的媒體警告、露天開敞的污染礦場(chǎng)、地緣政治以及軍事管控與主權(quán)等問題，為了探測(cè)資源而進(jìn)行的勘探以及為了安置居民所進(jìn)行的開墾卻一直存在于它的神秘、浪漫而又無法靠近的傳奇中。在大眾的想象中，加拿大的北方作為最后一片處女地亙古未變，一如羅伯特。弗萊厄蒂1922年的紀(jì)錄片《北方的南奴克》中所描述的冰雪荒漠。這片去轄域化的、居住著游牧民族的冰雪荒漠，是“光滑空間”最恰當(dāng)?shù)脑忈?，這個(gè)概念由吉爾.德勒茲和費(fèi)利克斯.瓜塔里所提出，人類學(xué)家也是媒體專家的埃德蒙·卡彭特在《愛斯基摩人》（1959）一書中借用了這個(gè)描述：“我們?cè)跀⑹錾迟|(zhì)荒漠和冰雪荒漠時(shí)使用的是同一種措辭：天地之間沒有界線；這里沒有過渡空間、沒有透視也沒有邊界，能見度相當(dāng)有限。然而，這里卻存在一種奇特的拓?fù)?，它并非建立在某些點(diǎn)或者某些物體之上，而是存在于個(gè)體的性質(zhì)與各種關(guān)聯(lián)性之中（風(fēng)、雪和沙的波動(dòng)、沙鳴、冰塊斷裂聲，以及兩者的相互觸動(dòng)），這是一種能夠感觸的空間，或者說具有“密著性”的空間，是聲音比視覺更加突出的空間。其多變性和來自不同方向的多種聲音是光滑空間的本質(zhì)特征，并且改變了地圖的表達(dá)形式?！?/pre>




編輯推薦
《穿越:莫斯巴克設(shè)計(jì)作品專輯》：卡特琳·莫斯巴克是景觀建筑師，1986年畢業(yè)于法國(guó)凡爾賽國(guó)立景觀設(shè)計(jì)高等學(xué)院。從1987年起為了與其教授米歇爾寇拉儒的教學(xué)相呼應(yīng)，她們共同創(chuàng)辦、編輯了《景觀期刊》（pagespaysages），以介紹與景觀相關(guān)的產(chǎn)出作品?？ㄌ亓漳拱涂怂鶑氖碌幕顒?dòng)超越地域與形式的界限：她于2005年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館以及2008年在西班牙貝烏拉斯韋斯卡基金會(huì)的藝術(shù)與自然中心展出作品；2003年以其設(shè)計(jì)的波爾多植物園項(xiàng)目獲得歐洲的羅莎芭芭景觀大獎(jiǎng)；同時(shí)，她也是美國(guó)賓州大學(xué)的客座教授。她的觀點(diǎn)及作品正是這些縱橫交錯(cuò)的經(jīng)驗(yàn)的反映一這本名為《穿越》的專輯圖書是其作品及思想的概覽，在亞歷山德拉蓬特、熱羅姆布特蘭和薩比娜埃爾曼的參與協(xié)助下，特別以結(jié)集、制作與取樣的各種形式來展現(xiàn)，以一種自發(fā)的、嚴(yán)格的、疑慮卻又堅(jiān)定的方式，來將放大的畫面與整體的景象、設(shè)計(jì)的雛形與方案的發(fā)展等不同面貌混合組織在一起，猶如向人類集體記憶招手的豐富形跡。





圖書封面



圖書標(biāo)簽Tags
無




評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載



還沒讀過(70)
勉強(qiáng)可看(512)
一般般(874)
內(nèi)容豐富(3627)
強(qiáng)力推薦(297)


 


    穿越 PDF格式下載