出版時(shí)間:2010-02-26 出版社:遼寧科學(xué)技術(shù)出版社 作者:(日)林晃,(日)角丸圓 頁數(shù):127 譯者:孫元元
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內(nèi)容概要
漫畫種群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式,深受廣大青少年甚至成年人的喜愛。和其他任何一種藝術(shù)形式相同,漫畫的學(xué)習(xí)也有一個(gè)借鑒國外藝術(shù)形式,吸取中國傳統(tǒng)藝術(shù)營養(yǎng)的過程。當(dāng)代漫畫造型的夸張與變形更具有現(xiàn)代氣息。在這里的夸張變形能使漫畫人物(動(dòng)物)的特征更加鮮明、更加典型,并具有加強(qiáng)敘事和傳情達(dá)意的效果。
作者簡介
林晃,1961年生于東京。東京都立大學(xué)人文系哲學(xué)專業(yè)畢業(yè)之后,開始從事真正的漫畫創(chuàng)作活動(dòng)。曾獲BUSINESSJUMP鼓勵(lì)獎(jiǎng)、佳作獎(jiǎng)。師從漫畫家古川肇老師、井上紀(jì)良老師。發(fā)表實(shí)錄漫畫《亞細(xì)亞聯(lián)合物語》之后。1997年成立漫畫設(shè)計(jì)制作事務(wù)所。制作了《漫畫的基礎(chǔ)設(shè)計(jì)》《發(fā)型·服飾畫法圖鑒》《超級(jí)動(dòng)漫設(shè)計(jì)》《超級(jí)比例設(shè)計(jì)》《超級(jí)扭曲設(shè)計(jì)》《漫畫的基本訓(xùn)練》等日本國內(nèi)外50多種漫畫技法書籍?,F(xiàn)為日本工學(xué)院專門學(xué)校漫畫、動(dòng)漫系兼職講師。
書籍目錄
設(shè)計(jì)以觀察為基礎(chǔ)修正變形的手法觀察,就是“略看”和“細(xì)看變形的種類什么是人物的“變形立體的把握人物把握人物的結(jié)構(gòu)談?wù)劺L畫和變形第1章 掌握觀察能力 以手的大小為基準(zhǔn)進(jìn)行觀察 觀察頭部 觀察全身 男性 不同年齡段人物的表現(xiàn)手法第2章 人物的繪畫表現(xiàn) 畫出人物的面部 畫面部 最佳頭部比例的表現(xiàn) 五官的表現(xiàn) 常用角度的表現(xiàn) 各種表情的表現(xiàn) 畫出人物的身體 畫身體的步驟 身體各部位的表現(xiàn) 人物動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)手法 姿勢特寫第3章 變形的應(yīng)用 光與影的變形 感情標(biāo)記的變形 利用鏡頭效果 生動(dòng)的變形
章節(jié)摘錄
插圖:談?wù)劺L畫和變形出席者:森田和明、林晃(主持人)、久松綠(編輯)森田和明(Kazuaki MORITA)生于日本靜岡縣。從1996年開始作為助手跟隨漫畫家大野司郎先生學(xué)習(xí)漫畫。之后,參加Go office漫畫技法書的制作。負(fù)責(zé)繪畫系列封面用圖。2000年開始擔(dān)任PC游戲《學(xué)院少女奇談》的人物設(shè)計(jì)及原畫制作。之后在Logistics股份公司以Team Till Dawn的名義來開展工作。2003年,負(fù)責(zé)PC游戲《夜勤病棟》的人物設(shè)計(jì)、原畫工作。2004年,負(fù)責(zé)PC游戲《七瀨戀》的人物設(shè)計(jì)、原畫工作。2005年,擔(dān)任PS2游戲《貝維克傳說》的人物設(shè)計(jì)。什么是變形呢?畫出的物體全部是變形主持提起變形,一般都會(huì)聯(lián)想到那些卡通人物、吃驚得眼珠都冒出來的“夸張的表情”。森田先生,您認(rèn)為變形是指什么呢?森田 所謂的變形,只不過是繪畫表現(xiàn)手法的一種。如果追根究底,那么可以說繪畫表現(xiàn)手法全部是變形。主持 那么繪畫物——被畫的對(duì)象,全都要經(jīng)過變形處理嗎?森田 是的,除寫實(shí)之外全部是變形。繪畫,是從眼睛通過大腦,經(jīng)由手畫成的,畫成的那一刻,就完成了變形,這樣想更容易理解。——不是嗎?(笑)久松 繪畫往往被定義成觀察物體。因此也有人說,觀察的結(jié)果就是“觀察長短比例或差異,并分別確認(rèn)記在心中,有了這樣的積累,即使不看也能畫得不錯(cuò)”。森田 是這樣的。對(duì)表現(xiàn)手法運(yùn)用自如。畫成的時(shí)候也是“變形”完成的時(shí)候。為協(xié)調(diào)和強(qiáng)調(diào)而“變形”主持拜讀森田先生的作品時(shí),即使普通的面部和姿勢,還是讓人感覺到栩栩如生。森田 嗯,確實(shí)是。這樣的立體透視既有協(xié)調(diào)的效果,也有極具夸張的魅力。久松 既協(xié)調(diào),又強(qiáng)調(diào)的變形,是這樣吧。森田 對(duì),是這樣的。既有“形態(tài)和形態(tài)”,又有“變形加變形”。久松 現(xiàn)在就有這樣的感觸了。森田先生的作品被變形后反而更協(xié)調(diào)。并不是形狀失真。意外的是,作品形狀很奇怪,有人認(rèn)為“這才是變形吧”,其實(shí)并不是這樣。主持 就是說形狀失真并不是真正的“變形”。森田不管怎么說,如果畫成了失真的的樣子,或者畫出某個(gè)姿態(tài),卻根本不符合人體的結(jié)構(gòu)。自己會(huì)感到羞愧的。因此,從這個(gè)意義上講,必須經(jīng)過觀察,邊看邊畫。主持 果不是伴隨著思考進(jìn)行觀察,那也就不能稱為觀察了。
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《漫畫基礎(chǔ)技法:人物的變形與夸張》是由遼寧科學(xué)技術(shù)出版社出版的。
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