出版時(shí)間:2002-8 出版社:遼寧科學(xué)技術(shù)出版社 作者:弗萊徹 編 譯者:劉念雄
內(nèi)容概要
每部現(xiàn)代作品都糅合了幾種設(shè)計(jì)風(fēng)格。隨著90年代的到來,特別是隨著設(shè)計(jì)者數(shù)量的急劇增加和新技術(shù)的廣泛應(yīng)用,這一切又有了新的轉(zhuǎn)變:個性化和怪異的地方風(fēng)格正在被全球的一致化風(fēng)格所取代,例如,分層設(shè)色、疊加、模糊和其他一些當(dāng)代風(fēng)格主義等層出不窮的設(shè)計(jì)形式。時(shí)至今日,我仍能清楚地看到來自洛杉嘰和華沙的設(shè)計(jì)作品之間的區(qū)別,但來自阿姆斯特丹和羅德島設(shè)計(jì)作品的差別卻不大。電子學(xué)正在開始演變成為平面造型藝術(shù)。
作者簡介
譯者:劉念雄 編者:(美國)弗萊徹
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每部現(xiàn)代作品都糅合了幾種設(shè)計(jì)風(fēng)格。隨著90年代的到來,特別是隨著設(shè)計(jì)者數(shù)量的急劇增加和新技術(shù)的廣泛應(yīng)用,這一切又有了新的轉(zhuǎn)變:個性化和怪異的地方風(fēng)格正在被全球的一致化風(fēng)格所取代,例如,分層設(shè)色、疊加、模糊和其他一些當(dāng)代風(fēng)格主義等層出不窮的設(shè)計(jì)形式。時(shí)至今日,我仍能清楚地看到來自洛杉嘰和華沙的設(shè)計(jì)作品之間的區(qū)別,但來自阿姆斯特丹和羅德島設(shè)計(jì)作品的差別卻不大。電子學(xué)正在開始演變成為平面造型藝術(shù)。
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