加州流行設(shè)計

內(nèi)容概要

每部現(xiàn)代作品都糅合了幾種設(shè)計風(fēng)格。隨著90年代的到來，特別是隨著設(shè)計者數(shù)量的急劇增加和新技術(shù)的廣泛應(yīng)用，這一切又有了新的轉(zhuǎn)變：個性化和怪異的地方風(fēng)格正在被全球的一致化風(fēng)格所取代，例如，分層設(shè)色、疊加、模糊和其他一些當(dāng)代風(fēng)格主義等層出不窮的設(shè)計形式。時至今日，我仍能清楚地看到來自洛杉嘰和華沙的設(shè)計作品之間的區(qū)別，但來自阿姆斯特丹和羅德島設(shè)計作品的差別卻不大。電子學(xué)正在開始演變成為平面造型藝術(shù)。

作者簡介

譯者：劉念雄 編者：(美國)弗萊徹

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每部現(xiàn)代作品都糅合了幾種設(shè)計風(fēng)格。隨著90年代的到來，特別是隨著設(shè)計者數(shù)量的急劇增加和新技術(shù)的廣泛應(yīng)用，這一切又有了新的轉(zhuǎn)變：個性化和怪異的地方風(fēng)格正在被全球的一致化風(fēng)格所取代，例如，分層設(shè)色、疊加、模糊和其他一些當(dāng)代風(fēng)格主義等層出不窮的設(shè)計形式。時至今日，我仍能清楚地看到來自洛杉嘰和華沙的設(shè)計作品之間的區(qū)別，但來自阿姆斯特丹和羅德島設(shè)計作品的差別卻不大。電子學(xué)正在開始演變成為平面造型藝術(shù)。

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