文學(xué)的出路

內(nèi)容概要

　　《山西文學(xué)批評書系·文學(xué)的出路：關(guān)注民生》主要內(nèi)容包括：思考、關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作現(xiàn)狀的思考、文學(xué)的出路：關(guān)注民生、審視當(dāng)下鄉(xiāng)村小說創(chuàng)作、小說家的家園、“新生代”作家銳氣何在？走出小說創(chuàng)作的尷尬、呼喚文學(xué)大師、不能不尷尬的文學(xué)批評、自由撰稿人何時(shí)能成氣候、世紀(jì)之初的城市文學(xué)、判斷、研究、影視等。

作者簡介

　　楊占平，筆名：楊品，山西省作家協(xié)會(huì)副主席，中國作家協(xié)會(huì)全委會(huì)委員。大學(xué)期間即開始從事文藝?yán)碚撆c評論寫作，至今共有二百多萬宇的評論、傳記文學(xué)、散文問世。出版有評論集《文學(xué)創(chuàng)作探秘》、《面對市場經(jīng)濟(jì)的文學(xué)》、《山西文壇30年作家掠影》，理論專著《電視劇創(chuàng)作、欣賞與評論》、《中國文學(xué)與山西》、《馬烽評傳》，傳記文學(xué)《趙樹理傳》等；主編有《馬烽文集》、《新批評文叢》、《黃河文化叢書·藝術(shù)卷》、《趙樹理文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品集》、《世界反法西斯戰(zhàn)爭中的山西抗戰(zhàn)文學(xué)》等。

書籍目錄

思考關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作現(xiàn)狀的思考文學(xué)的出路：關(guān)注民生審視當(dāng)下鄉(xiāng)村小說創(chuàng)作小說家的家園“新生代”作家銳氣何在？走出小說創(chuàng)作的尷尬呼喚文學(xué)大師不能不尷尬的文學(xué)批評自由撰稿人何時(shí)能成氣候世紀(jì)之初的城市文學(xué)判斷趙樹理的文學(xué)成就與人生悲劇馬烽寫作的“三條原則”西戎：從“山里娃”到“人民作家”孫謙的農(nóng)民情節(jié)《汾水長流》給胡正的榮譽(yù)和啟示李束為：從戰(zhàn)士到作家新世紀(jì)的“晉軍”“山西新世紀(jì)文學(xué)獎(jiǎng)”概觀山西青年作家：一支頗具潛力的隊(duì)伍歷史悲劇的回聲——讀長篇?dú)v史小說《咸陽宮》由《茶道青紅》談成一“晉商”小說一部感人至深、發(fā)人深省的作品——評大型報(bào)告文學(xué)《根本利益》關(guān)注社會(huì)焦點(diǎn)——評趙瑜新作《火車頭震蕩——宜萬鐵路始末》《左權(quán)將軍家書》的價(jià)值在穿透歷史中超越歷史——評長篇小說《水旱碼頭》由《神圣約定》談“官場小說”成功的跨越——由《母系氏家》談李駿虎小說創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型用實(shí)績證明實(shí)力——讀韓思中的小說新作揭示底層民眾的人生意義——讀陳克海的兩部中篇小說從女性視角挖掘人生哲理——讀弱水散文隨筆集《如果你叩我的門》既有慧心又不失深沉的寫作——由《飄紅》談李燕蓉的小說研究黃河文化孕育出的山西文學(xué)——由《山西文學(xué)大系》出版談起……影視

章節(jié)摘錄

　　關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作現(xiàn)狀的思考　　一 現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作現(xiàn)狀概述　　近年來，應(yīng)當(dāng)說是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的豐收期。一些名家不約而同捧出了長篇新作，比如阿來的《空山》、賈平凹的《秦腔》等，都是用蒼涼而悲愴的生活剪影，為現(xiàn)代鄉(xiāng)土文明的悄然變化作藝術(shù)的展示；劉醒龍的《圣天門口》、畢飛宇的《平原》等，都是以現(xiàn)實(shí)主義的精神抒寫歷史事實(shí)，給讀者一種全新的感受；王安憶的《遍地梟雄》、曹文軒的《天瓢》、孫惠芬的《上塘?xí)返茸髌?，都以不同的藝術(shù)表現(xiàn)方式，豐富了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，可以說是多幅波瀾壯闊的生活畫卷，代表了近年來我國長篇小說創(chuàng)作的成就。既堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義，又不失自己的藝術(shù)個(gè)性，是這些小說的共性?！　∈聦?shí)上，進(jìn)入新世紀(jì)以來的近十年中，許多作家已經(jīng)自覺地從事現(xiàn)實(shí)主義作品的創(chuàng)作，像陸天明的《省委書記》，獲得第六屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的柳建偉的《英雄時(shí)代》，張平的《國家干部》，呂雷和趙洪的《大江沉重》，關(guān)仁山的《天高地厚》，閻連科的《滄浪之水》等名家之作，還有《花腔》《歇馬山莊》《水乳大地》《扎根》等一批青年作家的優(yōu)秀之作，都是在現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的強(qiáng)烈感觸下寫出來的，都是以不同的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作個(gè)性，展示了改革時(shí)代社會(huì)生活的多元畫卷。這些作家對生活的深入思考，以及在藝術(shù)上的豐富展現(xiàn)，都顯示出近年來現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的提升和成熟。它們以直面現(xiàn)實(shí)生活、反映社會(huì)問題、傳達(dá)群眾心聲吸引著讀者，產(chǎn)生了較大的社會(huì)效應(yīng)，也為走向邊緣化的文學(xué)創(chuàng)作帶來一種氣勢、一種人氣，成為新世紀(jì)中國文壇引人注目的亮點(diǎn)和熱點(diǎn)。應(yīng)當(dāng)說，多數(shù)作家、評論家對目前現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作狀況大體上還是比較認(rèn)可的，認(rèn)為這些作品越來越銳利、越來越深刻了。比如這幾年國家在反腐敗斗爭中的力度有目共睹，當(dāng)然地成為創(chuàng)作的基礎(chǔ)?！　　?/pre>








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