山西中青年作家作品精選

前言

新實(shí)力，新格局    翁小綿    一    山西文脈，可謂綿長矣！    “山藥蛋派”，是中國新文學(xué)史上一個(gè)獨(dú)一無二的文學(xué)流派，她發(fā)源形成于二十世紀(jì)四十年代，發(fā)展成熟于五六十年代，復(fù)興于七十年代末、八十年代初，如果從其奠基人趙樹理最早開始文學(xué)創(chuàng)作的二三十年代算起，直到仍然對(duì)山西文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生潛在影響的二十一世紀(jì)第一個(gè)十年，那么這個(gè)流派先后橫跨兩個(gè)世紀(jì)，歷時(shí)近百年，這樣綿長的生命力，在文學(xué)史上也幾乎是絕無僅有的。    “山藥蛋”文學(xué)流派，是兩個(gè)人的文學(xué)創(chuàng)作主張或者說方向的暗合催生的，一個(gè)是毛澤東，另一個(gè)是趙樹理。或者可以說，是毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的春風(fēng)和春雨，滋潤和助長了趙樹理文藝通俗化、大眾化的創(chuàng)作主張。早在1934年，深受新文學(xué)運(yùn)動(dòng)影響而成長于太行山區(qū)農(nóng)村的趙樹理，就提出了做個(gè)“文攤”作家、為農(nóng)民寫作的創(chuàng)作理念。1942年毛澤東主持召開了延安文藝座談會(huì)，發(fā)表了重要講話，明確提出革命文藝要為人民大眾服務(wù)，首先是要為工農(nóng)兵服務(wù)的口號(hào)，“肯定”了趙樹理的創(chuàng)作方向。1943年趙樹理的短篇小說《小二黑結(jié)婚》出版后，受到農(nóng)民群眾的普遍歡迎，成為“山藥蛋派”的奠基作品，之后趙樹理的《李有才板話》等一系列作品受到根據(jù)地和國統(tǒng)區(qū)的一致高度評(píng)價(jià)，形成了獨(dú)到的創(chuàng)作方向和獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。    同一時(shí)期，后來被稱作“五戰(zhàn)友”的馬烽、西戎、束為、孫謙、胡正從延安魯藝和部藝學(xué)習(xí)回到自己熟悉的晉綏農(nóng)村工作，在《講話》的指導(dǎo)和趙樹理作品的影響下，創(chuàng)作出了一批同樣深受農(nóng)民喜聞樂見的、反映農(nóng)村斗爭生活的作品。同時(shí)受趙樹理和他的文學(xué)理念影響的還有太行區(qū)的劉江和太岳區(qū)的李古北。雖然當(dāng)時(shí)趙樹理和“五戰(zhàn)友”以及劉江和李古北并不相識(shí)，但相同的地域、政權(quán)、文化語境，相仿的出身、經(jīng)歷、藝術(shù)修養(yǎng)，相近的文學(xué)觀念、審美追求和創(chuàng)作實(shí)踐，使他們形成了一個(gè)共同的文學(xué)創(chuàng)作流派，作品具有鮮明而一致的特點(diǎn)。正像趙樹理主張的那樣，他們的作品都是寫農(nóng)民的，主要寫給農(nóng)民看的，是以《講話》為指導(dǎo)，“為農(nóng)民服務(wù)”、深受農(nóng)民喜愛的大眾化、通俗化的文學(xué)。    建國后，趙樹理和“五戰(zhàn)友”陸續(xù)回到山西，創(chuàng)作出大量的小說、戲劇、電影、曲藝作品，歌頌農(nóng)村新人新事或者揭露“問題”，自覺地以一個(gè)創(chuàng)作集體的面貌出現(xiàn)。在他們的影響下，又涌現(xiàn)出韓文洲、李逸民、義夫、楊茂林、謝俊杰、草章等新一代作家。從而形成了以奠基人趙樹理為主帥，以“五主將”馬烽、西戎、束為、孫謙、胡正以及李古北、劉江等人為第一代作家，以韓文洲、李逸民、義夫、劉德懷、楊茂林、謝俊杰、草章等人為第二代作家的重要的文學(xué)流派。這個(gè)流派，因?yàn)橐赞r(nóng)村為題材進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，作家們都是山西土生土長或者長期生活在山西，五十年代被文藝界稱為“山西派”；又因?yàn)樗麄冊(cè)诮▏蟀l(fā)表作品的主要陣地為《火花》，還被稱為“火花派”，所謂的“山藥蛋派”，只是當(dāng)時(shí)的一種諧謔的稱呼，是以北方盛產(chǎn)的土豆來代表他們作品里鮮明的北方農(nóng)村特色和鄉(xiāng)土氣息。1979年在長春召開的全國當(dāng)代文學(xué)討論會(huì)上，樓肇明等人提交的論文題目還是《論趙樹理創(chuàng)作流派的升沉》，而不是“山藥蛋派的升沉”。直到同年李國濤在《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表《且說山藥蛋派》后，1980年到1983年間山西和全國就“山藥蛋派”展開連續(xù)幾年的爭鳴和研討，“山藥蛋派”這個(gè)生動(dòng)、形象、通俗、幽默的命名，才成為文藝界和學(xué)術(shù)界認(rèn)可的流派名稱。    “山藥蛋派”在建國后發(fā)展壯大成為中國當(dāng)代文學(xué)的主流，在文學(xué)史上產(chǎn)生重要影響，把曾經(jīng)高高在上的文學(xué)變成了人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，得到了全國讀者的認(rèn)可和喜愛。他們把農(nóng)村和農(nóng)民作為關(guān)心關(guān)注的對(duì)象，同時(shí)把筆觸伸向廠礦企業(yè)和基層官場，使“山藥蛋派”更加成熟和豐富。    胡正是山藥蛋派“五老”現(xiàn)在碩果僅存的一位，他的創(chuàng)作時(shí)刻注視著社會(huì)現(xiàn)實(shí)的發(fā)展與變遷，不斷探求各種人物，特別是農(nóng)民的歷史命運(yùn)、思想情感和生存態(tài)度。他筆下出現(xiàn)的重大變革時(shí)期的時(shí)代概貌，在一定程度上記錄了社會(huì)演變的歷史過程。他的不少小說，比如《汾水長流》觸及到了現(xiàn)實(shí)生活中那種最令人關(guān)注且最迫切需要解決的社會(huì)問題，因而產(chǎn)生了積極的社會(huì)作用。胡正的小說語言不僅有“山藥蛋派”其他作家那種生動(dòng)、活潑、樸實(shí)、自然的特色，而且具有一種散文詩式的音韻美；同時(shí)，人物語言的個(gè)性化，大大增強(qiáng)了故事的生動(dòng)性，恰到好處地表現(xiàn)了人物的思想、性格、身份等特征。特別令人欣喜的是，在他八十華誕之時(shí)，作家出版社出版了他的長篇小說《明天清明》，作品描寫了那些為了美好的明天浴血奮戰(zhàn)的人們的愛情故事，美麗凄婉、哀怨動(dòng)人，給讀者留下了無盡感嘆和思索。    二    從二十世紀(jì)七十年代末、八十年代初新時(shí)期文學(xué)發(fā)韌開始，山西的文學(xué)創(chuàng)作在全國引起了進(jìn)一步的反響。1978年第一屆全國優(yōu)秀短篇小說評(píng)獎(jiǎng)，山西作家成一的《頂凌下種》榜上有名；1980年第三屆評(píng)獎(jiǎng)，又有馬烽的《結(jié)婚現(xiàn)場會(huì)》、張石山的《镢柄韓寶山》、柯云路的《三千萬》入選。獲獎(jiǎng)作家和作品數(shù)量在全國各省名列前茅。1985年春天，人民文學(xué)出版社主辦的大型文學(xué)雜志《當(dāng)代》第2期集中刊發(fā)了幾位山西作家的作品，包括成一、李銳等人。這幾位作家都是當(dāng)時(shí)山西中青年作家中最有實(shí)力的。他們的這幾部作品無論思想內(nèi)涵還是藝術(shù)水平，都達(dá)到了很高的層次，在一定意義上代表了那個(gè)時(shí)期山西作家取得的成就。八十年代山西文學(xué)創(chuàng)作的最大特點(diǎn)，正是一大批中青年作家在相同的時(shí)間寫出的作品，整體表現(xiàn)出了較高的水平；也就是說，在這一階段他們出現(xiàn)了一個(gè)創(chuàng)作的最佳時(shí)期，表現(xiàn)出一個(gè)文學(xué)群體的整體優(yōu)勢。因此，《當(dāng)代》雜志編輯在“編者的話”里，順理成章地提出了“晉軍崛起”的口號(hào)。    應(yīng)當(dāng)說，“晉軍崛起”，為山西文學(xué)事業(yè)的繁榮發(fā)展，為山西文學(xué)創(chuàng)作在全國引起關(guān)注和反響，起到了舉足輕重的作用。一大批當(dāng)時(shí)年齡在四十歲左右的作家所取得的創(chuàng)作成績，成為新時(shí)期山西文學(xué)成就的顯著標(biāo)志。于是，在1984年全國優(yōu)秀短篇小說評(píng)獎(jiǎng)中，張平的《姐姐》獲獎(jiǎng)。從《祭妻》開始，張平寫出了一系列“家庭悲情敘事”小說。張平的“家庭悲情”系列小說從日常生活瑣事出發(fā)，細(xì)切體驗(yàn)生活的復(fù)雜況味，通過撼人心靈的悲情生活故事，表現(xiàn)生活中人的感情和命運(yùn)，體現(xiàn)出一種哀婉悲切的抒情風(fēng)格。八十年代中后期，隨著經(jīng)濟(jì)體制改革的推進(jìn)，張平不僅繼續(xù)把同情目光聚焦于底層人物的命運(yùn)，審美視野從原先的家庭、個(gè)人敘事，開始轉(zhuǎn)向群體性、社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)政治進(jìn)行審美書寫，呈現(xiàn)出一個(gè)有著時(shí)代良知、人民感情以及“向權(quán)力說真話”的知識(shí)分子的勇氣；在此后的歷次全國優(yōu)秀中短篇小說評(píng)獎(jiǎng)中，李銳的《合墳》、張石山的《甜苣兒》等獲獎(jiǎng)；而成一、柯云路、周宗奇、韓石山、田東照、鐘道新、蔣韻、哲夫、燕治國等作家的小說，麥天樞、趙瑜等作家的報(bào)告文學(xué)，張銳鋒的散文，潞潞的詩歌，在全國文壇都產(chǎn)生過相當(dāng)?shù)挠绊?。比如柯云路的小說《新星》及同名電視劇的問世，不僅在文學(xué)界，在全社會(huì)都產(chǎn)生了巨大的思想沖擊波。同時(shí)，在文學(xué)理論與評(píng)論等方面，山西也在這一時(shí)期得到了復(fù)蘇與繁榮。整個(gè)二十世紀(jì)八十年代的山西文學(xué)，可以稱得上是當(dāng)代山西文學(xué)發(fā)展繁榮中的一個(gè)黃金時(shí)代。    “晉軍”作家在新時(shí)期文學(xué)的發(fā)展中，形成了兩個(gè)相互聯(lián)系的特點(diǎn)：一是藝術(shù)形式和技巧上的樸實(shí)性，二是思想內(nèi)容上的堅(jiān)實(shí)性。在二十世紀(jì)九十年代以前，山西的文學(xué)創(chuàng)作因?yàn)橛辛恕皶x軍”整體的良好創(chuàng)作狀態(tài)，在全國的文學(xué)格局中產(chǎn)生了重要的影響，贏得了一席之地，自然而然地獲得了文學(xué)大省的稱號(hào)。一系列優(yōu)秀的農(nóng)村題材作品，轟動(dòng)全國。他們的寫作手法和創(chuàng)作理念都比老一輩作家有了很大變化和革新，他們中的許多人并不是山西本土人，但他們?cè)谶@塊土地上生活，在老一輩作家的關(guān)心培養(yǎng)下開始文學(xué)創(chuàng)作，他們依然堅(jiān)持了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作立場和“山藥蛋派”的人民風(fēng)骨，在全國形成了山西文學(xué)的特色和優(yōu)勢。    三    二十一世紀(jì)的第一個(gè)十年，山西的作家隊(duì)伍“老、中、青”三代同堂的局面基本形成，而以張平長篇小說《抉擇》獲得第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)為標(biāo)志，山西文學(xué)的第三次創(chuàng)作高潮、也拉開了序幕，老作家和“晉軍”一代佳作迭出，更可喜得的是青年作家隊(duì)伍逐步形成，各個(gè)體裁領(lǐng)域代表作家逐漸凸顯，并且取得了可喜的成績，形成新的實(shí)力。我省現(xiàn)在的作家隊(duì)伍，總體上評(píng)價(jià)，已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)嶄新的、令人鼓舞的時(shí)期。    一大批離退休作家，仍然堅(jiān)持不懈地寫作，比如焦祖堯、李國濤、董大中、成一、周宗奇、張不代、王東滿、韓石山、張石山、柯云路、蔡潤田、燕治國、陳為人、陳玉川、畢星星等，都有作品不斷問世，其中，成一創(chuàng)作的長篇小說《茶道青紅》，是國內(nèi)長篇小說中的優(yōu)秀之作；張石山進(jìn)發(fā)了第二次創(chuàng)作高潮，創(chuàng)作發(fā)表的一系列短篇小說被全國各大選刊和選本轉(zhuǎn)載；而韓石山完成的《張頷傳》、王東滿完成的《姚奠中傳》和周宗奇正在寫的《林鵬傳》，是對(duì)我省文化建設(shè)的一大貢獻(xiàn)。    面對(duì)新時(shí)期以來的現(xiàn)實(shí)問題，張平以改革為切入口，以底層老百姓的利益為關(guān)注焦點(diǎn)，尖銳地抓住現(xiàn)實(shí)問題的本質(zhì)，以社會(huì)主義理念來展現(xiàn)新世紀(jì)中國社會(huì)的真實(shí)圖景，創(chuàng)作了《天網(wǎng)》、《兇犯》、《抉擇》、《國家干部》等一系列政治小說，對(duì)新世紀(jì)中國社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行深刻思考。作為具有高度人民性和社會(huì)主義理念的政治寫作，張平的“政治小說”深受老百姓的歡迎，維護(hù)最廣大的底層群體利益、實(shí)現(xiàn)社會(huì)公平與正義的“社會(huì)主義理念”是張平進(jìn)行政治寫作的終極指向和思想內(nèi)核。    張平獲得“第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的長篇力作《抉擇》，聚焦于國有企業(yè)改革中的國有資產(chǎn)流失這一重大時(shí)代問題，對(duì)其進(jìn)行美學(xué)剖析。不僅揭示了國有資產(chǎn)嚴(yán)重流失的時(shí)代重大問題，而且還對(duì)當(dāng)代人的社會(huì)主義觀念進(jìn)行了深刻思考，尋找當(dāng)代腐敗問題的思想病癥根源。張平的《國家干部》以一群國家干部為審美觀照的主體，以對(duì)夏中民的干部選拔任用為矛盾斗爭焦點(diǎn)，展現(xiàn)了一場政治場域里的殊死搏斗圖景，從而對(duì)當(dāng)代中國政治體制改革與社會(huì)主義命運(yùn)進(jìn)行審美思考?？梢哉f，張平以“國家干部”為審美視點(diǎn)，觸摸到了中國政治生活的內(nèi)核，表現(xiàn)了作家剖析中國現(xiàn)實(shí)的巨大政治勇氣與膽識(shí)。張平從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，對(duì)文學(xué)與政治的關(guān)系進(jìn)行重新思考，在一種新的平等關(guān)系結(jié)構(gòu)框架中進(jìn)行新政治寫作嘗試，體現(xiàn)了中國作家對(duì)新世紀(jì)中國政治的審美凝視。張平的社會(huì)主義理念的政治寫作為新世紀(jì)中國社會(huì)主義實(shí)踐提供了一份充滿政治激情、智慧、使命、膽識(shí)的思考，顯現(xiàn)了當(dāng)代知識(shí)分子深刻的批判意識(shí)和對(duì)民族國家命運(yùn)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。在新世紀(jì)中國現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的時(shí)代環(huán)境下，在社會(huì)主義改革“過大關(guān)”的過程中，張平以其社會(huì)主義理念的新政治寫作，體現(xiàn)了一種文學(xué)介入社會(huì)政治的強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)精神和巨大勇氣，再一次印證了魯迅的話語：“文學(xué)是戰(zhàn)斗的！”    專業(yè)作家李銳、趙瑜、段崇軒、張銳鋒、潞潞等，都有精品力作問世，像趙瑜的報(bào)告文學(xué)《尋找巴金的黛莉》獲得了《中國作家》雜志年度大獎(jiǎng)，長篇報(bào)告文學(xué)《晉人援蜀記》獲第二屆中國作家鄂爾多斯文學(xué)獎(jiǎng)，長篇報(bào)告文學(xué)《強(qiáng)國夢》獲改革開放三十年三十部最佳報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)、建國六十年三十部最佳報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)。而活躍在省直、各市縣和企業(yè)的一批中青年作家，同樣成果顯著，其中像呂新、蔣韻、王祥夫、葛水平、李駿虎、張雅茜、張新樂、韓思中、王保忠、小岸等作家的多部中短篇小說，在國內(nèi)文壇和讀者中都有很好的反響。寓真、郭新民、李杜等一大批山西詩人，創(chuàng)作出許多古體詩、新詩，顯示了我省詩人隊(duì)伍的雄厚實(shí)力。    然而，新世紀(jì)的十年，山西文學(xué)最大的收獲是完成了作家梯隊(duì)的建設(shè)。毋庸諱言，“五老”那一代和“晉軍”那一代以后，山西作家隊(duì)伍相對(duì)不夠整齊，整體優(yōu)勢不明顯。這就導(dǎo)致兩個(gè)問題，一是在全國的競爭力不夠，不容易產(chǎn)生影響；二是暴露出山西作家隊(duì)伍青黃不接的問題。對(duì)于山西作家梯隊(duì)的建設(shè)，這十年作協(xié)專意加強(qiáng)了這方面的工作和扶持力度。文學(xué)院先后兩批簽約青年作家十九人，2006年5月12日，山西文學(xué)院實(shí)行了簽約作家制度，簽約我省首批十位作家：李駿虎、葛水平、曹利軍、張行健、柴然、玄武、镕暢、李國莉、張樂朋、王暉。2009年，第二批簽約作家唐晉、金汝平、李來兵、李燕蓉、劉慈欣、閻文盛、王睇、楊鳳喜、楊遙九人。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，幾年來十九位作家共出版長篇小說、長篇報(bào)告文學(xué)、小說集、散文集數(shù)十部，數(shù)十人次獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、趙樹理文學(xué)獎(jiǎng)、《人民文學(xué)》獎(jiǎng)、《小說選刊》獎(jiǎng)等國內(nèi)有影響的獎(jiǎng)項(xiàng)，特別是李駿虎獲得了中國作協(xié)青年作家大獎(jiǎng)“莊重文文學(xué)獎(jiǎng)”，是我省青年作家十六年后再次得到這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，意義深遠(yuǎn)；青年作家楊遙的短篇小說集和閻文盛的散文集先后入選中國作家協(xié)會(huì)“二十一世紀(jì)文學(xué)之星”叢書，顯示了簽約作家的優(yōu)勢。作協(xié)所屬期刊《黃河》、《山西文學(xué)》也發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)了一批年輕作家。在中青年作家的培養(yǎng)上，省作協(xié)與中國作協(xié)和魯迅文學(xué)院緊密配合，由省作協(xié)推薦到魯迅文學(xué)院高研班學(xué)習(xí)深造的作家有：張行健、馬明高、段崇軒、王春林、魯順民、袁秀蘭、王輝、李駿虎、玄武、葛水平、镕暢、王保忠、韓思中、李晉瑞十四人，使他們走出山西，在全國產(chǎn)生了一定的影響，增強(qiáng)了我省在全國文學(xué)格局中的實(shí)力，鞏固發(fā)展了我們文學(xué)重鎮(zhèn)的地位。    四    新世紀(jì)的十年，山西作家在各類全國大獎(jiǎng)中收獲豐碩，群星璀璨，光華耀眼。    張平的長篇小說《抉擇》獲得第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)；    王祥夫的短篇小說《上邊》、趙瑜的報(bào)告文學(xué)《革命百里洲》獲得第三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)；    蔣韻的中篇小說《心愛的樹》、葛水平的中篇小說《喊山》獲得第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)；    李駿虎的中篇小說《前面就是麥季》獲得第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)；    先后獲得中國作家協(xié)會(huì)莊重文文學(xué)獎(jiǎng)的作家有五位：張石山、李銳、張平、呂新、李駿虎。    為總結(jié)表彰中青年作家的創(chuàng)作實(shí)力而開設(shè)的山西新世紀(jì)文學(xué)獎(jiǎng)，先后獎(jiǎng)勵(lì)過四屆九位作家。第一屆：呂新、張銳鋒；第二屆：晉原平、謝泳、唐晉；第三屆：閻晶明、王春林；第四屆：李駿虎、曹利軍。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)后來合并到趙樹理文學(xué)獎(jiǎng)，成為新人獎(jiǎng)，先后獲獎(jiǎng)的有金所軍、韓思中、曹向榮、玄武、關(guān)海山、閻文盛、王文海、楊遙。新人獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家的影響力雖然比新世紀(jì)文學(xué)獎(jiǎng)作家較弱，但他們更加年輕，更加有潛力，是山西文學(xué)未來的希望之星。    青年是祖國和民族的希望，青年作家是我國社會(huì)主義文學(xué)的未來。青年人思維敏捷、充滿朝氣，富有遠(yuǎn)大理想、富于創(chuàng)造精神，始終是社會(huì)生活中最積極、最活躍、最有生氣的力量。進(jìn)入新世紀(jì)，山西文學(xué)不斷發(fā)展繁榮，文學(xué)隊(duì)伍不斷發(fā)展壯大，一大批青年作家發(fā)揮了重要作用，青年文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)了令人欣喜的局面，六十年代出生的青年作家進(jìn)入中堅(jiān)行列，七十年代出生的青年作家迅速成長，八十年代出生的青年作家脫穎而出。廣大青年作家在不斷的學(xué)習(xí)和思索中升華情感，在與時(shí)代洪流的融合中增長才智，在借鑒和繼承中提高學(xué)養(yǎng)，在揮灑才情中開啟新篇，謳歌時(shí)代、反映現(xiàn)實(shí)、關(guān)注民生的熱情不斷高漲，思想水平和藝術(shù)表現(xiàn)力不斷提高，奉獻(xiàn)出了一大批優(yōu)秀作品，與中、老年作家一道，使新世紀(jì)山西文學(xué)的天空群星璀璨，為繁榮發(fā)展社會(huì)主義文學(xué)做出了積極貢獻(xiàn)。編輯出版這樣一套180余萬字的《山西中青年作家作品精選》，正是山西作家梯隊(duì)建設(shè)成果的一個(gè)階段性總結(jié)，是山西中青年作家實(shí)力的一次大檢閱，凸顯了他們的創(chuàng)作實(shí)力，同時(shí)梳理了山西文學(xué)七十年發(fā)展的傳統(tǒng)和成績，彰顯了山西文學(xué)在全國格局中的重要位置。    然而，這套作品選的編輯，也使我們冷靜地看到，山西中青年作家在凸顯實(shí)力、形成新格局的同時(shí)，還存在整體優(yōu)勢不明顯、創(chuàng)作特色不成熟的不足，他們的本土優(yōu)勢和傳統(tǒng)積淀還沒能充分體現(xiàn)，與“山藥蛋派”和“晉軍”的結(jié)構(gòu)不同的是，他們的整體創(chuàng)作水平并不一致，有已經(jīng)享譽(yù)全國的作家，有省內(nèi)實(shí)力作家，還有正在成長中的新銳作家?？v觀山西文學(xué)七十年的發(fā)展歷程，可以清晰地看到，優(yōu)勢還是農(nóng)村題材，還是現(xiàn)實(shí)主義作品，“山藥蛋派”始終是山西文學(xué)創(chuàng)作的靈魂，這個(gè)曾經(jīng)主導(dǎo)中國當(dāng)代文學(xué)的流派并沒有消亡，而是更加多元和豐富，更加發(fā)展壯大、更加豐富多彩。正是幾代作家的接力奔跑，后浪推前浪，形成了山西文學(xué)的強(qiáng)大陣容。因此，在鼓勵(lì)各種流派、各種創(chuàng)作風(fēng)格多元發(fā)展的前提下，山西文學(xué)創(chuàng)作還是要堅(jiān)持自己的特色和優(yōu)勢，才能發(fā)展和鞏固我們?nèi)珖膶W(xué)大省的地位。    二○○一年十二月二十九日

內(nèi)容概要

　　本套書包括：《山西中青年作家作品精選　散文卷》《山西中青年作家作品精選　報(bào)告文學(xué)卷》《山西中青年作家作品精選　小說卷　上》《山西中青年作家作品精選　小說卷　下》《山西中青年作家作品精選　詩歌卷》這五本書。

書籍目錄

《山西中青年作家作品精選　散文卷》
　遠(yuǎn)去的古鎮(zhèn)
　我的大學(xué)我的母親
　讀書是福
　通過你的身體
　懷念高捷先生
　表象的時(shí)間
　麻炮
　水上之書
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　圍棋術(shù)語別解
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　名人漫記之帝娼戀
　塔影及歷史的鄉(xiāng)愁
　……
《山西中青年作家作品精選　報(bào)告文學(xué)卷》
《山西中青年作家作品精選　小說卷　上》
《山西中青年作家作品精選　小說卷　下》
《山西中青年作家作品精選　詩歌卷》

章節(jié)摘錄

讓我?guī)湍沔i好門    對(duì)著桌面哈一口氣，擦擦，娟子歪愣著頭瞅：桌面上密麻麻鋪著一層細(xì)絨毛。昨天，許嫂因?yàn)闆]擦凈桌子，差點(diǎn)被攆回家，娟子不能不盡心。    早晨，兒子又提公路賽了，兒子很少張口要東西，第三次張口，她知道，兒子一準(zhǔn)兒遭遇了難堪。她得滿足兒子。沒了這份差事，咋買？    娟子嘩嘩嘩抖了半天抹布，一擦，還有。抹布自帶毛，票子色光滑的桌面像一個(gè)吸塵器，把絨毛都吸上去了。咋能擦凈？愣怔半天，娟子把抹布擱在窗臺(tái)上，拍拍手，哈口氣，兩手平鋪在桌面上，抹一下，再抹一下。這招管用，桌面像玻璃，手一抹，亮锃锃的。桌子上放著一塊方方正正的橡膠皮，占了桌面的三分之二，四周聚著一層細(xì)絨毛。娟子用中指抹著，一使勁，噌，橡膠皮被推開，露出粉紅的一角。掀起一看，娟子驚呆了，下面壓著一沓錢。把文件、杯子移開，再往起掀，又露出好幾沓，展愣愣的新票子紙一樣平鋪著，上面有幾道深深淺淺的壓痕。    娟子最多數(shù)過5000塊錢，那是東挪西借為兒子湊的借讀費(fèi)。交時(shí)，怕被偷，她把錢分開兩沓，一手攥一沓。等到了學(xué)校，兩沓錢汗津津的。戴眼鏡的老師邊收錢邊數(shù)落，說攥緊就不用交了？錢難掙，對(duì)吧？難掙咱就讓孩子就近上學(xué)，擇什么學(xué)校？學(xué)校好學(xué)生就好了？那是因?yàn)閷W(xué)生好學(xué)校才好。你說你，你說你，自己找罪受，我孩子都沒來這兒上。要掂量自己的本事，這兒都是啥人家的孩子知道不？都是有錢人的，你瞅瞅，多少孩子車接車送。老師這樣說時(shí)，她四下望了一眼，除了車接車送的孩子，大多孩子都騎著一種轱轆很窄的自行車，而自己的兒子呢，騎著那輛黑色飛鴿自行車。出來打工時(shí)，丈夫騎了一整天，硬是從老家騎來了。這是她家最貴重的一件東西。那時(shí)她就想，我買不起汽車，我可以給兒子買這車，后來，從兒子口里知道，那車叫做公路賽。    我要有這么多錢，該辦的事兒都能辦了。5000塊錢的債算啥？兒子的公路賽算啥？    從譚廠長屋里出來后，娟子的心怦怦怦地跳。鎖門時(shí)，手哆嗦得擰不動(dòng)鑰匙。從三樓下到一樓，她竟然連呼帶喘。許嫂杵著墩布站在自動(dòng)門前，望著門外的車水馬龍出神兒。見她過來，一把把她拉過來，說，你瞅瞅，這車嘩嘩的，跟我家門前的小河沒啥兩樣。許嫂也剛從老家出來，一閑下來，總愛站在門前出神兒。    娟子嘴里啊啊著，眼神兒像受驚的小兔，躲閃著。她和許嫂都有譚廠長屋的鑰匙，她負(fù)責(zé)譚廠長及各個(gè)副廠長屋的日常衛(wèi)生，許嫂負(fù)責(zé)各屋的沙發(fā)套、床單被罩的洗涮，同時(shí)還負(fù)責(zé)科長屋及樓道衛(wèi)生。當(dāng)然，譚廠長的文秘劉成功也有鑰匙，需要簽約的文件，他開門放進(jìn)去即可。譚廠長太忙，白天簽不過的文，晚上也要看了簽了。    假如橡膠皮下的那幾沓錢丟了，追究下來，他們?nèi)硕继硬幻撽P(guān)系，最該懷疑的不是別人，是娟子。這一點(diǎn)，不用點(diǎn)撥娟子也知道。其他兩人該進(jìn)去才進(jìn)去，她呢，每天必須進(jìn)去打掃。別人下班了，譚廠長說不定就來值班了，來了就要抽煙喝水，不打掃能行？如果錢當(dāng)真丟了，能在這兒干嗎？這份活兒可不好找。丈夫殺了一只羊，用塑料袋包得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，扛著去了管后勤的王主任家，隔了一個(gè)多月，王主任才把她安排進(jìn)來。越想娟子越怕。一怕她就坐不住了。只要許嫂一挪步，娟子的心就跟著走了。娟子倒不懷疑許嫂會(huì)偷那錢，許嫂是個(gè)馬大哈，她不會(huì)動(dòng)那橡膠皮的?？墒牵S嫂認(rèn)死理兒，出出進(jìn)進(jìn)不愛關(guān)門。她說，在村里出地干活，一天都不鎖門，就那一眼窩東西，誰偷？廠長辦公室，桌子沙發(fā)搬不走，值錢的東西，誰還往辦公室放？    這就是不放？人家領(lǐng)導(dǎo)可不是她想的，人家可把辦公室當(dāng)家呢。    許嫂一走，娟子索性也不歇著了，她佯裝打掃，悄悄跟上了三樓。許嫂把三樓十幾個(gè)屋的床單被罩撤下來抱到了洗衣房，正如娟子所料，各屋的門兒大敞著。娟子在譚廠長門口站著。旁邊是劉秘書的辦公室，只要人在，門就大敞著。劉秘書在打電話，聲音清脆而響亮。    不在，譚廠長下去調(diào)研了，對(duì)，說不準(zhǔn)，要不您電話聯(lián)系一下？    娟子悄悄地松了口氣，要來的人，劉秘書給擋了回去。    娟子手里抓著抹布，擦樓梯扶手。劉秘書出來了，瞅一眼娟子，進(jìn)了譚廠長辦公室。出來時(shí)，手里拿著一沓文件。三樓到四樓的扶手擦了十遍，紫色的檀木被她擦得锃明瓦亮。四樓是會(huì)議室，今天沒會(huì)，不會(huì)有人下來。站在樓梯拐彎處，正好能望著譚廠長辦公室。娟子坐在最上面一節(jié)樓梯上，緊緊盯著敞開的門。踏踏踏、踏踏踏，有人從樓道通過，娟子閃身上了四樓。來來回回，起起坐坐，娟子折騰了十幾回。剛坐下，又響起了腳步聲。腳步聲走到譚廠長辦公室停了下來。娟子探出頭，只見一位戴著黑框眼鏡的男士站在門口，他背著一個(gè)印著“G.V”字樣的斜挎包，長臉兒，闊嘴，頭頂接近了門頂，看樣子個(gè)頭不低。他輕輕磕了幾下門，側(cè)耳聽了聽，回頭瞅瞅樓道，進(jìn)去了。這一下，娟子急了，從來人的長相看，肯定不是本公司的。他來干什么？咋擅自進(jìn)去了？會(huì)不會(huì)發(fā)現(xiàn)那幾沓錢？娟子急忙往下走，剛下樓梯，就聽許嫂喊：娟子，快，幫忙。許嫂總是這樣，在樓道扯著嗓子說話，從來不顧影響，提醒了幾次也不改。許嫂抱著一大堆東西從另一個(gè)樓梯上來了，一件藍(lán)色條紋床單耷拉到了腳面，許嫂邊揪邊喊。娟子跑過去，從她懷里分出一堆，抱著就要進(jìn)譚廠長辦公室，正好，她可以幫忙鋪床單。    許嫂進(jìn)了另一間屋，見她沒進(jìn)來，探出頭喊，娟子，先鋪這間屋，快，幫我抻抻。    娟子望一眼譚廠長辦公室，那個(gè)男子還沒出來，怕許嫂再喊，跟了進(jìn)去。    等進(jìn)了廠長辦公室，陌生男人不在了。那塊橡膠皮端端正正地?cái)[在桌面上，看不出動(dòng)過的痕跡。趁許嫂進(jìn)臥室鋪床，娟子手里拿著煙灰缸，走到桌前，撩起膠皮一角，錢原封沒動(dòng)。    這以后，娟子像操心兒子一樣操心著那幾沓錢。她既盼看到，又怕看到。廠長前腳一走，她后腳總要跟進(jìn)去翻翻。這時(shí)，她巴望錢不在。廠長不在，別人從他屋里一出來，娟子也要進(jìn)去翻翻，那時(shí)，娟子又巴望那幾沓錢一分也不要少。    這一天，娟子打掃完廠長辦公室，臨出門時(shí)，翻了翻橡膠皮。左角這沓錢最上邊一張有記號(hào)：靠毛主席頭的部位用鉛筆寫著“張春發(fā)86”，寫得很潦草，每次看到這幾個(gè)字，娟子的心就落了地。這天心血來潮，娟子想數(shù)數(shù)這錢到底有多少，看著多，也許不足兩萬。丈夫是瓦工，背著工具袋出門找活兒時(shí)，總要開玩笑說，昨晚夢見蛇了，今天我得買張彩票，說不定能中大獎(jiǎng)，一下得幾萬塊錢，給你背一兜子回來，咱也過過錢癮。她說，你那兜子別看放得下抹子和泥刀，肯定放不下兩萬塊錢。丈夫說那一尺見方的兜子能放得下十萬塊錢。她說放不下，他說能放下，兩人就抬起杠來，誰也說服不了誰。兒子說，咱找兩萬塊錢試試不就得了。這一說，她跟丈夫都笑了，去哪兒找兩萬塊錢呢？兒子說，咱用紙代替，撕成一百塊錢大小一樣的兩百張紙，裝裝不就行了。她逗兒子說，把你一百分的卷子攢起來，咱當(dāng)百元大票裝進(jìn)你爸的工具袋里。    兩萬塊錢到底有多厚呢？如果就這么幾沓子，那丈夫的工具袋能裝一百萬。娟子把門從里反鎖住，翻開橡膠皮，取出一沓子，沖著兩指頭呸呸唾兩口，再對(duì)搓一下，一張一張捏著數(shù)，1000、2000……5000，數(shù)完，一手心汗。一沓子5000，天，八沓錢四萬。娟子不僅手顫了，渾身開始發(fā)抖。這錢要?dú)w咱，還打什么工？立馬回家翻蓋房。她拿起一沓子看看，放下，再拿起另一沓子。錢真是好東西，看著也過癮?？上Р皇窃鄣?。她像扇扇子一樣，把錢抖得嘩嘩的。    有人在咔答咔答開門。誰？廠長？娟子一驚，錢刷地散了一地。出去是來不及了，自己在屋里，門反鎖著，讓人咋想？門咔答咔答轉(zhuǎn)了兩圈，眼見就要開了。廠長來了就要辦公，說不定還要上臥室。別人是不會(huì)進(jìn)臥室的。娟子摟柴一樣把錢攏起來，一頭鉆進(jìn)了臥室。有五張錢飄到了門后，顧不得收了。來人進(jìn)來后，走到了桌子邊，從門縫兒里可以看到來人的腳，那是一個(gè)男人的腳，穿著黑尖頭皮鞋，是劉秘書。劉秘書在桌子上翻騰了一陣，臨出門時(shí)，噢了一聲，黑影子在門邊晃了一下。門咔答咔答又被鎖住了。    桌上多了一沓文件，門后五張錢不見了。這可咋辦？數(shù)來數(shù)去，數(shù)丟了五百，全丟也算了，丟五百，肯定是內(nèi)部人偷了。這樣一想，娟子冷汗直冒，后背濕透了，心狂跳。她把錢整好，把有記號(hào)的那張放在上面，悄悄走到門邊，側(cè)耳聽聽動(dòng)靜，閃身出了門。她不敢鎖門，迅速下了二樓，又從另一樓梯上來，咚咚咚地從劉秘書門口走過，劉秘書抬眼看，她慌慌地笑了笑。然后走到譚廠長門口，掏鑰匙空轉(zhuǎn)鎖子，故意弄出很大的響聲兒，進(jìn)去一下，出來，才咔答咔答鎖了門。    回休息室時(shí)，娟子整個(gè)人虛脫了。臉?biāo)?，汗珠子滴滴答答往下掉。休息室沒窗戶，原本是倉庫，后來改成了清潔工休息室。靠門邊擺著一張油漆斑駁的桌子，兩個(gè)板凳，靠里放著鐵鍬、墩布、掃把，還有她和許嫂攢下的報(bào)紙、紙箱子、礦泉水瓶子、飲料筒子，她們說好了，把這些東西攢下來，賣了錢對(duì)半分。她們進(jìn)去從不關(guān)門。門開著，光線正好打在兩個(gè)板凳上。閑下來，兩人坐在板凳上，說著家長里短，織織毛衣，納納鞋疊，月底還能開五百塊錢，一說起這份差事，兩人就滿足得不得了。    許嫂站在自動(dòng)門前看車，見著娟子，瞪著眼問，咋了？病了？是不是中暑了？娟子沒心思支應(yīng)，趔趄著從她身邊經(jīng)過，回到休息室，關(guān)了門，一屁股坐在凳子上。    屋里黑極了，伸手不見五指。她就那么坐著，一動(dòng)不動(dòng)。丟了五百塊錢，廠長如果過問，怎么說？說她數(shù)了？說她見劉秘書拿了？干了不到一個(gè)月，工資還沒開，進(jìn)屋就亂翻領(lǐng)導(dǎo)東西，能干下去？來時(shí)，王主任安頓了不下十回：給領(lǐng)導(dǎo)打掃屋子，緊記著不要亂翻，桌上的文件咋拿起咋放下，除了灰塵和領(lǐng)導(dǎo)扔在垃圾桶里的東西，其他東西，一個(gè)紙條也不能動(dòng)?？墒牵o安頓慢安頓，竟然動(dòng)了最要緊的東西，怎么交代？    P66-70

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