紅與黑

前言

　　譯本序　　時間對作家和作品的評判，是最無私而又公正的?！　?830年11月15日，司湯達(dá)的長篇小說《紅與黑》在法國巴黎問世以后，在毗鄰的德國和遙遠(yuǎn)的俄羅斯立即引起兩位文學(xué)天才的注目。耋老的歌德認(rèn)為它是司湯達(dá)的“最好作品”，并稱贊作者的“周密的觀察和對心理方面的深刻見解”；青年托爾斯泰“對他的勇氣產(chǎn)生了好感，有一種近親之感”?！　《诒緡都t與黑》卻遭到不折不扣的冷遇。批評家圣佩韋譏諷作家筆下的人物盡是些“機(jī)器人”，報紙評論幾乎同聲譴責(zé)據(jù)信應(yīng)由作者負(fù)責(zé)的小說主人公于連的“道德的殘忍”。公眾對這部小說也十分淡漠，初版只印了750冊，后來依據(jù)合同又勉強(qiáng)加印幾百冊，便被束之高閣?！　∵@正是司湯達(dá)在世時整個文學(xué)際遇的一個縮影：他所寫的30部著作，只出版了14部，而且大部分長期躺在書店的架子上；只有巴爾扎克為他的《巴馬修道院》寫過一部題為《亨利·貝爾》的專論，發(fā)表了有分量的贊許?！　〉牵緶_(dá)最了解自己作品的價值。他一再堅稱：“我將在1880年為人理解。”“我所看重的僅僅是在1900年被重新印刷。”“我所想的是另一場抽彩，在那里最大的彩注是：做一個在1935年為人閱讀的作家。”　　歷史實際上綽綽有余地兌現(xiàn)了這些預(yù)言。自從19世紀(jì)60年代以泰納為首的一批巴黎高等師范學(xué)校造就出的文人掀起“發(fā)現(xiàn)”司湯達(dá)的運動以來，情況有了很大的變化。而今，司湯達(dá)早已贏得他在法國乃至世界文學(xué)史上理應(yīng)占有的重要地位；以《紅與黑》為最高代表的他的一些杰作，早已當(dāng)之無愧地躋身于世界文學(xué)名著之林?！　Α都t與黑》這部世界文學(xué)名著強(qiáng)勁的生命力，中國讀者更是深有感觸。在我國，它雖幾度遭到非科學(xué)的對待，然而人們對它的喜愛并未稍減。現(xiàn)在這個更加完美的中譯本的應(yīng)運而生，可以說是又一個佐證?！　∷緶_(dá)在為《紅與黑》初版所寫的“出版者告讀者”中聲稱，他的這部作品“是在1827年寫的”，“在7月的那些重大事件發(fā)生……時，已經(jīng)作好了出版的準(zhǔn)備工作”。這句話只有一半真實。我們知道，七歲喪母，形同孤兒的司湯達(dá)，對一切都心存疑竇，因此處處設(shè)防，養(yǎng)成了掩掩藏藏的習(xí)慣。為了能在作品和書信中暢所欲言而又避免警察和檢查當(dāng)局的糾纏，他使用的筆名有40來個，落款達(dá)70種之多。他最常用的筆名“司湯達(dá)”，幾乎代替了他的真實姓名瑪麗一亨利·貝爾。在《紅與黑》寫作年代上，他同樣真真假假。今天已經(jīng)證實，雖然確如他所說，《紅與黑》在1830年7月已準(zhǔn)備好發(fā)表——有他這年5月與出版商簽訂的合同為證；但它的寫作年代卻在1829年10月至次年4月的大約半年時間；至于小說的構(gòu)思，則最早只能始于1828年，因為是1827年12月28日至31日的幾期《法庭公報》，向作者啟示了未來小說的故事框架和人物雛形?！　τ兄诹私夂脱芯可鐣母鞣N文獻(xiàn)嗜之為癖的司湯達(dá)，是《法庭公報》的熱心讀者。1828年初的一天，上述幾期《法庭公報》對伊澤爾省重罪法院正在審理的一樁刑事案件的報道映入他的眼簾。那案情大致是這樣的：現(xiàn)年25歲的安托萬·貝爾德是布朗格村一個馬掌匠的兒子。他身體孱弱，不適合體力勞動，但在學(xué)習(xí)方面卻頗有天分，村里好幾位頭面人物便設(shè)法幫助他進(jìn)身教會。當(dāng)?shù)氐谋咎蒙窀甘樟袅怂趟麑W(xué)文化。1818年，他進(jìn)入了格勒諾布爾市的小修院。1822年，他因患病而中斷學(xué)習(xí)，經(jīng)那位本堂神父介紹，受雇為米肖先生的一個兒子的家庭教師。我們從報道中看到，年輕的家庭教師在法庭上一口咬定和比他年長11歲的米肖夫人發(fā)生戀情，因而米肖先生把他掃地出門。此后，他兩次找到工作，可是不久都被辭退。他重又尋求走教會的道路。也均遭拒絕。他把自己的厄運歸罪于米肖夫婦。1827年7月的一個星期日，他潛入布朗格村的教堂，先向米肖夫人，后向自己開槍，兩人都重傷倒在血泊中?！　“l(fā)生在家鄉(xiāng)的這樁未遂事件，引起司湯達(dá)濃厚的興趣。他絕不以為貝爾德對米肖夫人的愛情有什么大逆不道。在與貝爾德相仿的年齡，他也懷著同樣的渴望：“我認(rèn)為我是為最高級的社會和最漂亮的女人而生的。我強(qiáng)烈地盼望這兩種東西，而且配得上它們。”不僅如此，他還曾對實現(xiàn)這種渴望信心十足：“偉大的熱情能戰(zhàn)勝一切。因此，我可以說，一個人只要強(qiáng)烈地、堅持不懈地追求，他就能達(dá)到目的。”追求“幸福”的“熱情”和“毅力”，在仰賴出身而得以享受榮華富貴的上層階級青年身上已喪失殆盡，司湯達(dá)卻仿佛在貝爾德這樣的下層青年中發(fā)現(xiàn)了他所贊賞的這種品質(zhì)。在談到當(dāng)時發(fā)生的一起類似案件時，他再清楚不過地寫下了自己的這一見解。一個名叫拉法格的青年細(xì)木工，殺死了他的門第高貴的情婦。司湯達(dá)在《羅馬漫步》中就此事寫道：“正當(dāng)巴黎上層社會似乎失去強(qiáng)烈而持久的感受能力的時候，熱情卻在小資產(chǎn)階級中間，在像拉法格這樣的年輕人中間，展開一種可怕的力量。這些青年受過良好的教育，可是由于家境貧寒，不得不從事勞動，并且不怕真正的困苦，掙扎下去。……他們保留著意志的力量，因為他們能有力地感受。很可能今后一切偉大的人物都要出在拉法格先生的那個階級。拿破侖以前也處在這幾種狀況：良好的教育、熱烈的想象力和極度的貧窮。”　　盡管富有“熱情”和“毅力”，貝爾德和拉法格都被判處了死刑，他們的“追求”都?xì)w于失敗。但這并不使司湯達(dá)詫異。在他看來，這只是絕好地證明了他深信不疑的另一法則：“社會好像一根竹竿，分成若干節(jié)。一個人的偉大事業(yè)，就是爬上比他自己的階級更高的階級去。而上面那個階級則利用一切力量阻止他爬上去。”　　司湯達(dá)決定用貝爾德的故事，同時也參考拉法格事件的某些因素，構(gòu)成他這部小說的基干?！　∽鳛槲膶W(xué)創(chuàng)作源泉的生活本身，每時每刻都在向人們提供著無數(shù)可資利用的素材。但不同人利用這些素材產(chǎn)生出的成品卻往往大相徑庭，見出其才能的高下。根據(jù)貝爾德的案件，無聊文人完全可以炮制出一部俗不可耐的言情小說，而司湯達(dá)卻創(chuàng)造出一部具有不朽價值的文學(xué)瑰寶，這絕非偶然。司湯達(dá)開始寫作《紅與黑》時，已45歲。《紅與黑》這部杰作的產(chǎn)生，可以說是他此前走過的漫長生活道路和創(chuàng)作道路導(dǎo)向的必然結(jié)果?！　∷緶_(dá)于1783年1月23日誕生于法國南部的格勒諾布爾市。父親是律師世家的中產(chǎn)階級，思想極其保守。母親早逝后，一向?qū)λ淠母赣H再婚，索性把他交給一個神父教管。而他卻樂于接受外祖父一一個信仰啟蒙運動思想的老醫(yī)生的影響。在資產(chǎn)階級革命時期，他和家庭的矛盾發(fā)展為政治上的對立。當(dāng)父親因革命的勝利而驚恐萬狀的時候。他卻歡欣鼓舞。小貝爾舉著自制的小三色旗在自家的空房子里慶祝共和黨人的勝利的情景，感人至深。從這時起，以雅各賓黨人自命的司湯達(dá)，就和政治結(jié)下不解之緣?！　≡趯橄蚯嗄暌淮噍斮Y產(chǎn)階級革命思想的市中心學(xué)校學(xué)習(xí)三年以后，1799年11月10日，即拿破侖發(fā)動霧月十八日政變的第二天，司湯達(dá)來到巴黎，任陸軍部秘書長的表兄達(dá)律將軍安排他在部里工作。1800年、1806年和1812年，他三次跟隨拿破侖大軍南征北戰(zhàn)。在意大利，他歷次作戰(zhàn)都大顯身手，從中士晉級中尉，又升任參謀。在普魯士戰(zhàn)場，他出色完成征糧任務(wù)，博得拿破侖皇帝的贊賞。遠(yuǎn)征莫斯科雖是一場災(zāi)難，司湯達(dá)卻在軍糧供應(yīng)方面建立了奇功。據(jù)說在最慘痛的日子里他也軍容整飭，表現(xiàn)十分沉著。他對拿破侖時代滿懷留戀。他，一個近乎孤兒的青年，能夠充分施展自己的熱情、精力和才華，這在任何封建時代都不可想象。他從不諱言對拿破侖的崇敬。他把《意大利繪畫史》。（1817）獻(xiàn)給這位“法蘭西最杰出的偉人”。不過，司湯達(dá)首先是把拿破侖當(dāng)做反對封建制度的統(tǒng)帥來加以崇拜。在《意大利繪畫史》和《拉辛與莎士比亞》（1823～1825）中，他也對拿破侖“忘掉自己公正的和深得民心的理想，重又賜封貴族”等錯誤加以批評。這個著名的拿破侖信徒，歸根結(jié)底是一個雅各賓黨人?！　?814年波旁王朝在法國復(fù)辟以后，司湯達(dá)深感“像我這樣一個到過莫斯科的人，在波旁王朝的法國除了屈辱以外不會再有別的”，于是前往意大利米蘭僑居。在那里，表面看他潛心于寫作，實際上他并未脫離政治。他始終關(guān)注著封建復(fù)辟后的法國階級斗爭的新形勢。他還同情意大利燒炭黨人為把祖國從奧地利統(tǒng)治下解放出來的斗爭，同一些意大利愛國志士發(fā)生了聯(lián)系。1821年奧地利警察當(dāng)局把他作為燒炭黨人驅(qū)逐出境，并非毫無根據(jù)?！　∷緶_(dá)不得不返回復(fù)辟政權(quán)當(dāng)政的法國。離開在意大利熱戀了數(shù)年的情人，他悲痛欲絕，曾在《論愛情》（1822）一書的手稿上畫下一柄手槍，表達(dá)自殺之意。他在回憶錄中寫道：“只因政治上的好奇心才阻止了我結(jié)束自己。”在闊別七年的祖國，帝國時代的朋友們不是備受迫害就是屈膝變節(jié)。司湯達(dá)卻很快便同復(fù)辟王朝政治上的反對派領(lǐng)袖拉斐德將軍、本雅曼·貢斯當(dāng)?shù)热巳〉昧寺?lián)系?！　∷緶_(dá)自資產(chǎn)階級大革命以來約三十年的生涯，就這樣與資產(chǎn)階級和封建階級的兩種思想、兩種制度在法國和歐洲范圍的大搏斗緊緊相連。歷史幾經(jīng)曲折，他的政治信念始終如一。誠然，一如他的政治觀，他的社會觀也是資產(chǎn)階級的。例如，在1825年發(fā)表的反對圣西門空想社會主義的政論小冊子《論針對工業(yè)家的新陰謀》中，他明白宣稱：“我雖然希望這些人幸福，但我們不可能尊敬所有的農(nóng)民、泥瓦匠、木匠。”但是，他無疑比同時代的所有法國大作家都進(jìn)步得多。1829年秋天，當(dāng)他提筆寫下《紅與黑》的第一頁手稿時，夏多布里昂還在為復(fù)辟政權(quán)效命，巴爾扎克還在為封建階級的敗落而興嘆，雨果剛剛掙脫保王主義幽靈，他卻作為一個老雅各賓黨人，已經(jīng)在長期斗爭中親身體察、透徹研究了法蘭西的歷史運動和社會現(xiàn)實。　　司湯達(dá)動筆寫作《紅與黑》時，在文學(xué)上至少也已經(jīng)有15年的實踐經(jīng)驗。據(jù)說司湯達(dá)逝世時，雨果曾對他下過這樣的評斷：“司湯達(dá)先生留下了什么呢？要知道，他可連一分鐘也不能想象寫作是什么意思。”這真是大謬不然。對于司湯達(dá)來說，文學(xué)創(chuàng)作乃是他的政治活動的繼續(xù)，這一點再明確不過。請看，1814年波旁王朝在法國復(fù)辟使他失去公開從事政治活動的可能以后，他立即流亡米蘭，正式開始了文學(xué)生涯?！毒S也納書簡》（1814）揭示了再次淪于奧地利統(tǒng)治之下的意大利的社會現(xiàn)實，僅僅把《意大利繪畫史》獻(xiàn)給圣赫勒拿島上的俘虜拿破侖，就是對歐洲封建君主的“神圣同盟”的一個挑戰(zhàn)；游記《羅馬、那不勒斯、佛羅倫薩》（1817）以鮮明的政治傾向和卓越的寫作才能描繪了1814年歐洲資產(chǎn)階級革命進(jìn)入低潮以來意大利歷史倒退的種種表現(xiàn)，洋溢著對拿破侖時代的緬懷之情……　　由分別發(fā)表于1823年和1825年的兩篇文章組成的文學(xué)論著《拉辛與莎士比亞》，在反對偽古典主義的斗爭中產(chǎn)生了廣泛的影響。在第二部分中，司湯達(dá)通過設(shè)想的散文體五幕悲劇《從厄爾巴島歸來》再次肯定了拿破侖的事業(yè)，這在查理十世繼位后復(fù)辟勢力更加囂張的當(dāng)時，需要何等的勇氣！然而，這部著作在理論上的貢獻(xiàn)同樣不容忽視。盡管作者自稱“浪漫主義者”，然而他比真正的浪漫主義者們站得更高，整部著作中實際上鳴響著現(xiàn)實主義的基調(diào)：文學(xué)應(yīng)當(dāng)適應(yīng)自己的時代，反映自己∞時代。在《阿爾芒斯》（1827）的“前言”中，他在評論皮卡爾和馬澤爾的一部喜劇作品時，提出了他喜愛的“鏡子”說，他寫道：“他們向公眾出示了一面鏡子。如果丑陋的人們經(jīng)過這鏡子面前，難道是他們的過錯嗎？”細(xì)心的讀者一定會注意到《紅與黑》上卷第十三章正文之前的這句引語：“小說，這是一路上拿在手里的一面鏡子。”考據(jù)學(xué)家們在圣雷阿爾的著作中并未找到它的出處，它倒更像是出自司湯達(dá)本人之口。這句話最形象而又完整地表達(dá)了司湯達(dá)小說創(chuàng)作的基本信條：小說是“鏡子”，但它是拿在人的手里的。這一理論，既避免了純客觀主義，又堅持了真實性的原則，很好地體現(xiàn)了現(xiàn)實主義的精髓。　　中篇小說《阿爾芒斯》是司湯達(dá)的第一部小說，也是他實踐上述信條的第一次努力。它以1825年復(fù)辟政權(quán)頒布“賠償流亡者十億法郎的法令”為時代背景，通過一對青年戀人的悲劇，對妄圖恢復(fù)失去的天堂的封建階級進(jìn)行了無情的指控，雖然過多地渲染主人公們的愛情糾葛使主題受到削弱，卻是一次有益的實踐。相比之下，1829年發(fā)表的短篇小說《法尼娜·法尼尼》更為成功。這篇小說通過一個革命與愛情尖銳矛盾的故事，生動地反映了意大利燒炭黨人爭取民族解放的斗爭，堪稱短篇小說中的力作。如果說這兩部小說是《紅與黑》創(chuàng)作的預(yù)演，那么司湯達(dá)的富有政治傾向的批判現(xiàn)實主義小說家的風(fēng)貌，已昭然可見?！　‖F(xiàn)在，我們就仿佛看到這樣一副形象：留著濃密的連鬢胡須、明顯發(fā)胖的司湯達(dá)手拿貝爾德案件的報道，但他是站在一個資產(chǎn)階級革命黨人的高度，胸懷豐富的社會政治閱歷，抱定明確的理論原則，擁有長期的文學(xué)經(jīng)驗，他為自己未來的小說加上一個謙遜而又大膽的副標(biāo)題：“1830年紀(jì)事”。而《紅與黑》之所以成為一部杰作，首先就在于它從一紙簡單的刑事案件資料中展示出那個時代的廣闊的社會畫面，把一個普通的刑事罪行提高到對19世紀(jì)初期法國資產(chǎn)階級社會制度進(jìn)行歷史和哲學(xué)研究的水平?！　“阉緶_(dá)奉為自然主義小說先驅(qū)者的左拉，責(zé)備司湯達(dá)沒有表現(xiàn)出《紅與黑》主人公于連和德·雷納爾夫人生活的那個世界。這很不公允。司湯達(dá)的小說一向重視將主人公置于同其性格的形成和命運的發(fā)展密切相連的特定的社會環(huán)境之中，《紅與黑》在這一點上尤其成功。這部小說雖沒有自然主義者所偏愛的關(guān)于物質(zhì)世界的長篇瑣細(xì)的描寫，但它恰如其分的筆墨，卻把時代氣氛烘托得那么濃烈，歷史特點表現(xiàn)得那么準(zhǔn)確，社會狀況勾畫得那么清晰，階級關(guān)系、特別是各階級的政治關(guān)系揭示得那么深刻！　　司湯達(dá)告訴我們：德·雷納爾先生從1815年起做維里埃爾市長，小說開始時他在這個位置上已為所欲為了十年；而19歲的于連在這年受雇于市長家，到他在23歲時被推上斷頭臺，時間跨度為四年。由此推算，《紅與黑》所描寫的是1825年到1829年間的法國，即波旁復(fù)辟王朝的第二個國王查理十世上臺的第二年到這個王朝覆滅前一年的法國。　　……

內(nèi)容概要

　　《世界經(jīng)典名著閱讀大文庫：紅與黑》的主人公于連是小業(yè)主的兒子，自幼聰穎好學(xué)。19歲那年，憑著聰明才智，于連到市長家做了一名家庭教師。但急于借助權(quán)勢高攀的他與市長夫人勾搭成奸，事情敗露后被迫離開小城，去了神學(xué)院學(xué)習(xí)。后經(jīng)舉薦，來到巴黎拉莫爾侯爵家當(dāng)私人秘書。于連出眾的才華不僅得到了侯爵的賞識和重用，同時還博得了侯爵女兒瑪?shù)贍柕碌暮酶?。就在于連將與瑪?shù)贍柕陆Y(jié)婚的時候，在教會的策劃下，市長夫人的揭發(fā)信使他的美夢化成了泡影。于連在氣憤之下，開槍擊傷市長夫人，因而被送上了斷頭臺。

作者簡介

　　司湯達(dá)（1783～1842），19世紀(jì)法國杰出的批判現(xiàn)實主義作家，被認(rèn)為是歐洲最早和最重要的現(xiàn)實主義的實踐者之一。司湯達(dá)的少年時代在法國資產(chǎn)階級革命的氛圍中度過，他崇敬拿破侖，并多次隨拿破侖的大軍征戰(zhàn)歐洲。司湯達(dá)在文學(xué)上起步較晚，其主要作品大部分是在1830年后寫成的。司湯達(dá)以準(zhǔn)確的人物心理分析和凝練的筆法而聞名，善于描寫政治斗爭和社會問題，在塑造人物時重視細(xì)膩的心理分析，后代評論家稱司湯達(dá)為“現(xiàn)代小說之父”。

書籍目錄

譯本序出版者告讀者上卷第一章 小城第二章 市長第三章 窮人的財產(chǎn)第四章 父與子第五章 談判第六章 煩悶第七章 親和力第八章 小事件第九章 鄉(xiāng)下的一個夜晚第十章 心比天高，祿如紙薄第十一章 一個晚上第十二章 旅行第十三章 網(wǎng)眼長襪第十四章 英國剪刀第十五章 雞啼第十六章 第二天第十七章 市長第一助理第十八章 國王在維里埃爾第十九章 思想使人痛苦第二十章 匿名信第二十一章 和主人的對話第二十二章 1830年的作風(fēng)第二十三章 一位官員的憂愁第二十四章 省會第二十五章 神學(xué)院第二十六章 人世間，或富人所缺少者第二十七章 人生的初步經(jīng)驗第二十八章 迎圣體第二十九章 第一次提升第三十章 野心勃勃的人下卷第一章 鄉(xiāng)村的快樂第二章 初入上流社會第三章 最初的幾步第四章 拉莫爾府第五章 敏感和一位虔誠的貴婦第六章 說話的腔調(diào)第七章 痛風(fēng)病發(fā)作第八章 哪一種勛章使人與眾不同第九章 舞會第十章 瑪格麗特王后第十一章 年輕姑娘的威力第十二章 他會是一個丹東嗎？第十三章 陰謀第十四章 年輕姑娘的思想第十五章 這是陰謀嗎？第十六章 深夜一點鐘第十七章 古劍第十八章 殘酷的時刻第十九章 滑稽歌劇第二十章 日本花瓶第二十一章 秘密記錄第二十二章 討論第二十三章 教士·樹林·自由第二十四章 斯特拉斯堡第二十五章 道德高尚的女人的職責(zé)第二十六章 道德的愛情第二十七章 教會里的最好職位第二十八章 曼儂·萊斯戈第二十九章 煩悶第三十章 喜歌劇院包廂第三十一章 使她害怕第三十二章 老虎第三十三章 軟弱的苦痛第三十四章 有才智的人第三十五章 暴風(fēng)雨第三十六章 悲慘的詳情細(xì)節(jié)第三十七章 主塔樓第三十八章 有權(quán)勢的人第三十九章 陰謀第四十章 平靜第四十一章 審判第四十二章第四十三章第四十四章第四十五章附錄一 關(guān)于《紅與黑》二 安托萬·貝爾德案件及死刑執(zhí)行

章節(jié)摘錄

　　第二章　市長　　權(quán)勢！先生，難道算不了什么嗎？愚者的尊敬，孩子的驚訝，富人的羨慕，賢者的鄙視?！　“图{夫　　對作為行政官員的德·雷納爾先生的名聲來說，幸運的是離杜河水面10丈高，有一條沿著小山伸展的公共散步道，需要修建一堵巨大的擋土墻。這條散步道地勢極好，從那里可以看到法國最美的景致之一。但是，每年春天，雨水在散步道上沖出許多深溝，使人無法通行。這個人人都感到的不便，給德·雷納爾先生提供了一個好機(jī)會，他可以砌一堵兩丈高、三四十都阿斯長的墻來使他的政績永垂不朽?！　榱诉@堵墻上的胸墻，德·雷納爾先生不得不去了巴黎三次，因為前任內(nèi)政部長公開表示，他對維里埃爾的散步道有不共戴天的仇恨。這堵墻上的胸墻現(xiàn)在離地面有4尺高。而且就像是故意向現(xiàn)任和前任的部長挑戰(zhàn)似的，此時此刻正在用方石板加以裝飾。　　有多少次我胸口靠在這些美麗的、帶點藍(lán)色的灰色大塊石頭上，心里想著頭一天晚上在巴黎放棄的舞會，目光投向杜河河谷！在那一邊，河的左岸上，有五六條彎彎曲曲的山谷，谷底的溪水清晰可辨。它們形成一疊疊的瀑布傾瀉下來以后，注入杜河。在這些山區(qū)里太陽非常熱。每當(dāng)烈日當(dāng)空，在這片臺地上，旅行者可以在高大懸鈴木的綠蔭遮掩下遐想。它們之所以能迅速生長，能有美麗的綠得發(fā)藍(lán)的濃蔭，全靠市長先生讓人運來泥土，添加在巨大的擋土墻后面。因為他不顧市議會的反對，把散步道加寬了六尺多（盡管他是極端保王黨人，我是自由黨人，我還是要為這件事贊揚他）。也就是因為這個緣故，照他的意見，還有維里埃爾貧民收容所走運的所長瓦爾諾先生的意見，這片臺地可以與圣日耳曼-昂-萊的臺地相媲美?！　?hellip;…

媒體關(guān)注與評論

　　《紅與黑》在今天仍被公認(rèn)為歐洲文學(xué)皇冠上一顆最為璀璨精致的藝術(shù)寶石，是文學(xué)史上描寫政治黑暗的經(jīng)典著作之一?！　∷緶_(dá)的《紅與黑》中的于連是19世紀(jì)歐洲文學(xué)中一系列反叛資本社會主義的英雄人物的“始祖”。　　——高爾基　　《紅與黑》是我平生最受益的書籍?！　?mdash;—紀(jì)德

編輯推薦

　　不朽的傳世名著，永恒的文學(xué)經(jīng)典。　　《世界經(jīng)典名著閱讀大文庫：紅與黑》小說圍繞主人公于連個人奮斗的經(jīng)歷與最終失敗，尤其是他的兩次愛情的描寫，廣泛地展現(xiàn)了“19世紀(jì)初30年間壓在法國人民頭上的歷屆政府所帶來的社會風(fēng)氣”，強(qiáng)烈地抨擊了復(fù)辟王朝時期貴族的反動，教會的黑暗和資產(chǎn)階級新貴的卑鄙庸俗，利欲熏心。因此小說雖以于連的愛情生活作為主線，但畢竟不是愛情小說，而是一部“政治小說”。

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