遠(yuǎn)方的大鼓聲

內(nèi)容概要

土耳其歌謠唱道：“遠(yuǎn)方的大鼓聲，邀我作漫長(zhǎng)的旅行。我穿上陳舊的外套，將一切拋在腦后?！边@些話誰聽了都會(huì)一愣，然后，發(fā)一陣子呆。待一陣傷感且無奈過后，這句話就被扔開了，直到下一次又聽到跟這意思差不多的話，再愣，再發(fā)呆，再忘卻。我們這些住在城市里營(yíng)營(yíng)勞作的人基本上都是這樣。
１９８６年，三十七歲的村上春樹就不這樣，他在這個(gè)時(shí)候這個(gè)年齡聽到了遠(yuǎn)方的大鼓聲，然后，他站起來，穿上外套，將東京的一切拋在腦后，開始了三年的旅歐生活。當(dāng)然，他并不是什么都沒帶，他帶上他的妻子和旅行支票。對(duì)于很多中國(guó)男人來說，妻子是有的，旅行支票是沒有的，可后者比前者要緊得多。
《遠(yuǎn)方的大鼓聲》是一本游記，但也可以看成一本小說，故事是這樣的：一個(gè)長(zhǎng)得像個(gè)窩頭一樣的名叫村上春樹的日本作家，在東京小有名氣。他很忙很累，但寫作上沒有什么突破。有一天，有兩只蜜蜂飛到他的腦子，一只叫“焦焦蜂”，一只叫“卡羅蜂”。這兩只蜜蜂讓他作了深刻的反思，于是，他把東京的公寓出租，帶著妻子和旅行支票，到了希臘、意大利、英國(guó)和奧地利。三年內(nèi)，他完成了兩部小說————《挪威的森林》和《舞舞舞》，并寄回日本出版。待他重回日本的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)那兩本小說已經(jīng)成為了印鈔機(jī)，而他本人已經(jīng)紅得發(fā)紫紅得手足無措了。
這真是一個(gè)讓人神往的故事啊，還不要說里面所描述的歐洲風(fēng)情。少年時(shí)代看三毛，現(xiàn)在都還清楚記得她寫的克里特島上的電影院：鐵皮椅子，零零星星的觀眾，恐怖片，回家的路上打在防波堤上的海浪，水霧讓一路都濕漉漉的，三毛在前面使勁跑，荷西在后面學(xué)鬼叫追著。像這樣清寂有趣的事情，在村上的筆下也是比比皆是，只是村上的筆調(diào)要更不動(dòng)聲色一些，更具畫面感。
村上寫道：“有沒有誰來把我們畫進(jìn)畫中呢？我想。遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的三十八歲的作家和他的妻子。桌上有啤酒。庸庸碌碌的人生，在午后的陽光下。”
要聽到遠(yuǎn)方的大鼓聲，需要有慧心和與慧心相連的耳朵；要追隨遠(yuǎn)方的大鼓聲而去，需要足夠的勇氣和神賜予的拋棄能力?？催@本書的時(shí)候，我正工作得非常疲憊，我對(duì)同事說，現(xiàn)在看這種書，也是一種自虐。生活在別處，永遠(yuǎn)如此。

作者簡(jiǎn)介

村上春樹（1949－　），日本小說家。曾在早稻田大學(xué)文學(xué)部戲劇科就讀。1979年，他的第一部小說《且聽風(fēng)吟》問世后，即被搬上了銀幕。隨后，他的優(yōu)秀作品《一九七三年的彈子球》、《尋羊冒險(xiǎn)記》、《挪威的森林》等相繼發(fā)表。他的創(chuàng)作不受傳統(tǒng)拘束，構(gòu)思新奇，行文瀟灑自在，而又不流于庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨(dú)無奈方面更有特色，他沒有把這種情緒寫成負(fù)的東西，而是通過內(nèi)心的心智性操作使之升華為一種優(yōu)雅的格調(diào)，一種樂在其中的境界，以此來為讀者，尤其是生活在城市里的人們提供了一種生活模式或生命的體驗(yàn)。

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