四朝代（上下）

內(nèi)容概要

長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《四朝代》（1953）是泰國(guó)著名政治家、作家克立·巴莫的代表作，是泰國(guó)歷史小說(shuō)中一部出類拔率的作品。在同類作品中，就反映生活的深度、廣度和作品的藝術(shù)價(jià)值而言，直到目前還沒(méi)有哪一部作品能與《四朝代》媲美。小說(shuō)通過(guò)一位貴族女子帕瑞的一生，展現(xiàn)了曼谷王朝五世王到八世王（1868—1946）幾十年間的社會(huì)生活，描寫了泰國(guó)的重大歷史事件。宮廷的禮儀和習(xí)尚，以及西方影響所導(dǎo)致的社會(huì)變遷。作者賦予歷史的血肉和靈魂，編織了一幅壯麗的歷史畫卷。歷史小說(shuō)有不同的流派和多種寫法。作者采用的是構(gòu)筑了一個(gè)符合史實(shí)的樞架，造成了一個(gè)特定的歷史氛圍，但情節(jié)和主要人物卻是虛構(gòu)的，這就為自己保留了藝術(shù)想象、藝術(shù)創(chuàng)造的巨大空間。作者以宮廷的變化為背景，具體寫的是帕瑞出生的這個(gè)貴族家庭及其子女們的歷史命運(yùn)，這是頗具眼光的。18世紀(jì)中時(shí)，東方來(lái)的西方殖民者敲開了暹羅的大門，暹羅的古老生產(chǎn)關(guān)系開始解體，踏上了半殖民地化的進(jìn)程。西方的物質(zhì)文明和精神文明沖擊著泰國(guó)的占老風(fēng)俗習(xí)慣和傳統(tǒng)的生后方式。無(wú)論是四世王的倡導(dǎo)學(xué)習(xí)西方，五世王的重大政治和社會(huì)改革，六世王的宮廷新風(fēng)，還是七世王的內(nèi)外交困和資產(chǎn)階級(jí)革令的爆發(fā)，都表明這個(gè)時(shí)代的本質(zhì)特征是新與舊的交替，是王權(quán)的衰落和貴族的失勢(shì)，是資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)形態(tài)的入侵和生活方式的現(xiàn)代化。這是不可逆轉(zhuǎn)的。而自上而下又是這一時(shí)期泰國(guó)社會(huì)變動(dòng)的一個(gè)特點(diǎn)，它并沒(méi)有攪動(dòng)下層人民，首當(dāng)其沖的是宮廷和貴族?？梢赃@樣說(shuō)，不寫宮廷和貴族便難于反映那個(gè)時(shí)代，但是時(shí)代的變比又有違人意，宮廷和貴族倡導(dǎo)的變革卻加速了自己衰亡的這一歷史進(jìn)程。我們?cè)谛≌f(shuō)中可以看到，帕瑞幼年目睹的是官殿巍峨壯觀，門前車水馬龍的“太平盛世”，晚年舊地重游，見(jiàn)到的卻是王宮的殘破們荒涼，貴人已逝，宮女生活無(wú)著，成了被人忘卻的遺民，這不發(fā)人深思嗎？幾乎與王權(quán)衰落，王府荒涼同步，讀者也看到了一個(gè)名門望族的敗落和解體。腐朽也許是沒(méi)落階級(jí)的一種普遍現(xiàn)象。一家之主的老皮皮特就是驕奢淫逸的，這個(gè)家也從未停止過(guò)妻妾分爭(zhēng)、子女相斗。它還自然地繁育出蛀蟲。坤琪小小年紀(jì)就吸毒嫖妓，鼠竊狗偷，成了這個(gè)家庭的另一種掘墓人。皮皮特生前還能成為這個(gè)家庭統(tǒng)一的象征，他一死便分崩離析。自以為得計(jì)的坤文雖然打敗了所有對(duì)手，成了這個(gè)家庭的主宰，但她萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到陰險(xiǎn)和專橫卻抵擋不住親弟弟這個(gè)無(wú)癩漢的榨取，家產(chǎn)被蕩滌一空，昔日雄偉壯觀的貴族之家成了一個(gè)賊窩和荒涼的曬衣場(chǎng)。這也可以說(shuō)是揭示了封建貴族沒(méi)落的內(nèi)在原因。《四朝代》的最為成功之處是塑造了一批具有濃重時(shí)代色彩的人物群像，寫出了他們?cè)谔囟v史條件下和特定環(huán)境中所形成的性格，寫出了他們不同的命運(yùn)和遭遇。作者不是從概念出發(fā)，而是給人們以審美的直覺(jué)，從人物的生活史，人物的思想變遷史“化”出了歷史。它引導(dǎo)讀者探尋了歷史的奧秘，又可以把歷史做為一面鏡子反照今天，給人以思考和咀嚼的余地。帕瑞是小說(shuō)貫穿始終的人物，她純潔、美麗、溫柔、善良，但又循規(guī)蹈矩，逆來(lái)順受，是那個(gè)時(shí)代典型的閨閣淑女、賢妻良母的形象。面對(duì)時(shí)代的新風(fēng)，她也曾怦然心動(dòng)，但是家教和性格卻沒(méi)有使她再前進(jìn)一步，她惶惑、迷茫，處處感到不習(xí)慣，又聽(tīng)命于別人的安排。她被時(shí)代的潮流所裹脅，但從未理解那個(gè)時(shí)代。但帕瑞沒(méi)做到的事，她同義異母的妹妹翠卻做到了，翠沖出了封建家庭的牢籠，生活得充實(shí)而愉快。帕瑞童年的摯友璀是個(gè)樂(lè)觀、活潑、大膽的姑娘，照理說(shuō)她應(yīng)當(dāng)有光明的前途和較好的境遇。但是封閉的宮中生活，使她變成了籠中鳥，古老的宮殿埋葬了她的青春，愛(ài)情，送走了她的年華。坤文這個(gè)人物塑造得也極為成功。她可以說(shuō)是封建家族中專橫、毒辣、陰險(xiǎn)、自私的典型。她掌握家庭大權(quán)的時(shí)候不過(guò)19歲，上有父母，下有弟妹，但是父親懼她三分，弟妹見(jiàn)她如見(jiàn)閻王。她為自己的私利不講什么倫常，她是權(quán)力和財(cái)產(chǎn)的化身，似乎不是血肉之軀?！端某穼懥舜蟠笮⌒《畮讉€(gè)人物，而言于個(gè)性，躍然紙上的就有十幾個(gè)。主要人物自不必說(shuō)，次要人物中精神面貌和性格特點(diǎn)也不相同，這些人物展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代，和今天又是相連相通的?？肆ⅰぐ湍淖髌酚凶约邯?dú)特的風(fēng)格。他構(gòu)思巧妙，手法夸張，情節(jié)起伏跌宕，富于浪漫色彩，人物性格鮮明，諷刺辛辣，語(yǔ)言流暢，詼諧，《四朝代》也具有這些特點(diǎn)。

作者簡(jiǎn)介

蒙拉查翁·克立·巴莫（1911—）是泰國(guó)一位著名政治家和杰出作家，誕主于停泊在湄南河岸的一條船上。故鄉(xiāng)是信武里府因武里縣班瑪村。祖父是曼谷王朝二世王的兒子，祖母有中國(guó)血統(tǒng)，父親是泰國(guó)第一任警察總監(jiān)。由于出身的關(guān)系，克立·巴莫與王室一直保持著密切的關(guān)系。在故鄉(xiāng)接受了啟蒙教育后，進(jìn)入一所有名的貴皮學(xué)校玫瑰國(guó)中學(xué)，后留學(xué)英國(guó)9年，曾在牛津大學(xué)攻讀哲學(xué)。經(jīng)濟(jì)學(xué)和政治學(xué)，獲學(xué)士學(xué)位?；貒?guó)后服過(guò)兵役，先后在稅務(wù)廳，泰國(guó)商業(yè)銀行、泰國(guó)銀行工作。他至今仍然是泰國(guó)商業(yè)銀行的最大股東。克立的生涯一直與政治密不可分。回國(guó)后他便投入政治活動(dòng)，先后與人合作成立過(guò)進(jìn)步黨、民主黨，現(xiàn)今仍是社會(huì)行動(dòng)黨主席。第二次世界大戰(zhàn)以后，他辭去銀行工作，競(jìng)選過(guò)兩次者員，出任過(guò)兩屆政府的部長(zhǎng)，擔(dān)任過(guò)議長(zhǎng)，1975年至1976年擔(dān)任過(guò)總理。他涉足文壇是戰(zhàn)后的事，而創(chuàng)作的旺盛時(shí)期是50年代。1948年以后克立·巴莫的政治生涯受挫，因而余暇很多，這也促使他把腳踏到文學(xué)創(chuàng)作這條船上。他創(chuàng)辦了《沙炎叻報(bào)》，自任董事長(zhǎng)，作為言論和作品的發(fā)表陣地，接連寫出了《四朝代》、《妄吝眾生》、《紅竹村》等長(zhǎng)篇小說(shuō)以及短篇小說(shuō)、戲劇、通俗文學(xué)、散文、政論等作品，一時(shí)聲名赫赫成了文壇上的大家。對(duì)克立·巴莫說(shuō)來(lái)，政治和文學(xué)也許是相輔相成的。他經(jīng)歷豐富，知識(shí)淵博，能言善辯，會(huì)演古典舞劇，還拍過(guò)電影，這有利于作為政治家的知名度。對(duì)文學(xué)上的成功這也并非不是基礎(chǔ)

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