儲小平作品集

前言

置身時尚的油畫風氣中，我覺到了一種莫名的潮流。那潮流讓人說不上喜歡，那潮流是紛亂無序的，在紛亂無序中透著某種審美的麻木。說是麻木，或好像外表一片喧嘩熱鬧，制造的做作與表達的淺率，讓人厭煩。中國油畫，一個美妙的概念。民族化的油畫，一個耐人尋味的提法。當年那些留學歐美日俄的油畫家們如何想的？第一代、第二代、第三代中國油畫家們如何做的？今人又該如何？我常常想：藝術總要感染人。藝術品總要直入人心才是。然而，怎樣才能入人心而感染人呢？從形式上我們可以找一堆原則。但最要緊的還是情感含量。世上有千百種藝術，只有一種最永恒，動人心者。畢加索可以玩立體主義，蒙德里安可以玩構成形式，波依于斯可以玩現成品裝置，然而，我們要感受生命與存在的真諦最重要。中國人喜歡中道，執(zhí)兩用中，在不過又不及中找感覺。似與不似，在本質上與抽象主義不同。中國文化獨重神韻，神韻是存在的本在還是我在的物化？于是乎，中國人有寫意藝術。那是直覺的藝術，感性的藝術。當我們剝離了一切理論外殼時，藝術澄明地呈現了。它就在那令人會心處，不遠不近，若即若離，虛虛實實，真真假假。當我們仰望天空上的浮游白云時，鄖是“藝術”，當我們曲盡心音時，那是“藝術”，藝術不在任何粉飾處，就如道理只在存在處。于是，我們感動于帶有原始性質的人文行為。有友人謂之巫性智慧。我信奉老畢那旬話：發(fā)現比創(chuàng)造重要。發(fā)現什么呢？存在的神韻。

內容概要

儲小平先生的油畫不雕飾、不做作，不刻畫，只呈現，呈現光色、呈現結構、呈現律動、呈現原始，乃至粗糙、乃至拙樸、乃至轉瞬即逝的印象，乃至一種氣氛和味道。這即是呈現的藝術。呈現即表現。宋畫即是。宋畫是偉大的藝術。我們觀看，我們看呈現的自在。

作者簡介

儲小平，1957年9月生于西安，1974年高中畢業(yè)，下過鄉(xiāng)，當過售貨員、搬運工，1980年考入西安美術學院版畫系，1984年畢業(yè)，獲藝術學學士學位。1984年到陜西人民美術出版社任編輯。1997年被陜西省委、省政府授予“陜西省有突出貢獻中青年專家”稱號。2003年被陜西省委、省政

書籍目錄

歸來陜北人系列之一秋日草原云岡印象之一央珍的帳逢高原的陽光拉姆和她的馬塔吉克婦女盛裝藏族男子頭像又是清晨德格街頭瑪尼干戈的斯諾克往事東村的女孩女人體女人體喀什印象初夏喀什衣店紅色小屋轉經的老人加木措家·清晨拉不欏·正月茶馬道上之一茶馬道上之二茶馬道上之三清晨甘南冬季·集市黑駿馬大象正月喀什早市深秋三個藏人馬社火赤衛(wèi)軍老戰(zhàn)士集市歸來午后云岡印象之二云岡印象之三陳家洼的冬天?？圃绱喊壮亲雍I存夏日漁村碼頭哲蚌寺的清晨甘南冬牧……

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

把這批畫拿出來出版，說實話心里還是有些忐忑，原因有二。一是我本身并不是學油畫的，只能算是“客串”；二是平時畫畫的時間不多，這些小畫多是利用周末、節(jié)假日甚至午休時間畫的，難免倉促。因此，這些畫我并不敢稱其為油畫，只能說是用油畫材料畫的，至于水平如何，還望專家指教。畫好畫其實是一件很難的事，不僅需要才情，更需要毅力和堅持。大學畢業(yè)分配到出版社從事美術編輯工作，雖然與美術關系緊密，但動手畫畫的時間實在太少。人是有惰性的，自己不是專業(yè)畫家，也不在美術創(chuàng)作團體，編輯工作又很忙，更有了不畫畫的理由。光陰荏苒，轉瞬已近二十年，終有一天我心血來潮畫了一幅色彩寫生，竟發(fā)現自己甚至連顏色都不知該怎么調了，心中頓生緊張：原來大家說編輯眼高手低，光說不練是有理由的。如此下去，恐怕連眼也高不了了。重新開始并不容易，因為畫畫和編輯工作都是需要全身心投入的，角色的互換一時難以適應，常常是人坐在畫架前滿腦子卻是編書的事，這種狀態(tài)持續(xù)了相當長時間才調整過來。我是學版畫專業(yè)的，畫油畫實在是不得已的選擇。搞版畫程序復雜，壇場太大，家里空問太小，根本攤不開，又不會畫國畫，只好選擇了畫小幅的油畫。好在藝術相通，容易上手一些。原本只是想把畫畫重新?lián)炱饋?，加上畫油畫也只是“客串”，自然也就沒有什么負擔，更沒有什么“技法”，就這么一路畫過來，幾年下來竟也畫了百十幅。回頭再看這些畫，雖然難有滿意的，但安慰的是總算沒有荒廢時日，對自己也算是個交代。多元化是當今世界的潮流，造型藝術領域更是如此。在文化的碰撞與交融中，在對西方花樣翻新的流派風格的簡單追隨和摹仿過后，中國畫家的思維漸漸開始明晰起來。隨著中國的發(fā)展，通過東西方文化的比較，使中國的藝術家對自己的文化身份有了“確認”，出現了向中國文化根柢的自然回歸。這種“回歸”是民族自信與自覺的理性尋根。否則，在當代藝術中根本沒有自己的“話語權”。

編輯推薦

《儲小平作品集》由陜西人民美術出版社出版。

圖書封面

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