唐代墓室壁畫研究

用戶評論 (總計6條)

•   書的內(nèi)容很好，書品書相太差了，是二手的嗎？
•   原本以為只是壁畫 沒想到連墓葬的相關知識也有論述 相當全面 。書中的不少圖都經(jīng)過摹繪 清晰直觀 值得推薦~~~
•   資料收集很不錯，值得收藏
•   　　東魏北齊墓室特點：
  　　 以墓室東西兩壁鞍馬牛車及師從儀衛(wèi)為左右，以墓道兩壁儀仗為前導的一元化空間布局，墓道兩壁壁畫構(gòu)圖分為上中下三欄，承襲了漢魏墓室流行的分欄構(gòu)圖法。類似連環(huán)畫的形式。天象圖、四神、十二生肖等宇宙圖像較為固定。
  　　西魏北周墓室特點：
  　　 沒有北齊壁畫墓中繁多的儀仗隊、牛車出行場面。主要是儀衛(wèi)和門吏。北周壁畫墓中人物畫相對簡單。
  　　
  　　初唐壁畫墓特點：
  　　 綜合北齊和北周的特點。北壁不在座位任務圖像為核心，四壁繪侍女，舞妓，墓中的現(xiàn)實人物形象被館床替代，進一步發(fā)展了居室化的景觀。北齊墓中東西兩壁的鞍馬牛車圖被移至墓道東西兩壁，大大增加了儀仗隊的陣容又使得墓室內(nèi)宅化。
  　　 宇宙配置體系為墓道東西兩壁前端為青龍白虎像，從北齊繼承而來。四神像和十二生肖圖像未出現(xiàn)在初唐墓中。北齊墓中常見的畏獸和人面鳥不在出現(xiàn)。神瑞圖像大為減少，神幻色彩減弱。
  　　 但初唐墓中，李壽墓比較特別。東西壁畫采取分欄構(gòu)圖方法，上為狩獵圖，下為儀仗圖。屬于不同空間場景，是漢代壁畫墓的遺風。儀仗圖上方有現(xiàn)實性的耕牛等圖像，此為孤例。這與一元化內(nèi)宅外場的構(gòu)圖是矛盾的，而語漢代流行的莊園農(nóng)耕圖景一致。其宇宙圖景存有飛天圖像，來自佛教藝術(shù)。
  　　
  　　中晚唐墓室特點：
  　　 影作木構(gòu)建筑在壁畫墓中已非必須，但卻在后來的遼代壁畫墓所延續(xù)，在五代和宋代壁畫墓中，為垂幔或花紋團代替。
  　　 普遍在館床上繪屏風畫，內(nèi)容由初盛唐時期的褒衣古人畫變?yōu)闀r裝仕女畫。
  　　儀仗場面和列架已經(jīng)不是主要強調(diào)的內(nèi)容。
  　　
  　　西州地區(qū)墓室特點：
  　　 繪制較多的伏羲女媧圖像，是漢代舊有圖像，在中原早不流行，但在西州仍然延續(xù)。但其服飾均為唐代。
  　　
  　　墓室畫格局：
  　　
  　　 唐代墓室畫表現(xiàn)府邸宅院內(nèi)外場景的現(xiàn)實圖像，構(gòu)成從內(nèi)到外井然有序以現(xiàn)實人物為主的圖像系統(tǒng)。墓道兩側(cè)的儀仗圖即是墓主人世俗身份的象征，也是象征死后升仙的導引圖。內(nèi)外兩圖體現(xiàn)了現(xiàn)實人生的兩大追求：安逸享樂和功名榮耀。這是儒家世俗精神的反映。
  　　 宇宙神瑞圖像包括墓室頂部的天象圖，墓室南北兩側(cè)的四神圖，十二生肖圖，前者重在驅(qū)邪，后者重在象法宇宙時空。
  　　 樂舞圖像中墓室的位置一般出現(xiàn)在館床對面，恰是顯示貴族主任坐在塌床上觀賞表演的空間模擬。
  　　 內(nèi)宅的侍女只繪在墓室和甬道中，男侍繪在門庭儀衛(wèi)之后，起著內(nèi)外連接功能。
  　　 壁畫墓第一過洞，東魏北齊多繪神鳥、怪獸；唐代多繪府邸建筑模型，表明唐代逐漸淡化了從漢魏以來的神仙鬼神世界系統(tǒng)，而重視現(xiàn)實世界享受。
  　　 狩獵圖是漢魏壁畫墓的常見題材，唐代壁畫只有初期較多，與初唐開拓疆土建立帝國的精神有關。
  　　 打馬球、客使、朝服官員只出現(xiàn)在太子公主的墓中。
  　　
  　　繪畫模式：
  　　
  　　 南朝繪畫，多有衣紋線條飄逸華麗的特點；
  　　 北周的李賢墓表現(xiàn)出與中原壁畫不同的風格，臉部和衣袍用“龜茲凹凸染法”，有較強的西域畫風。侍女和武士均面相方圓、大耳垂肩、與北朝晚期造像相仿，其面相造像源自西域的鍵陀羅藝術(shù)。
  　　 北齊徐顯秀和婁墓多收南朝繪畫影響，氣韻生動。
  　　 初唐侍女多身軀挺直，缺乏動感，矯健勻稱。
  　　 武周時期身段修長、呈三曲線，應是受到西域影響。武周風格侍女有部分長裙低束，雙乳半露，反應當時婦女開發(fā)著衣風格。
  　　 盛唐侍女多造型豐滿圓潤，意態(tài)慵懶。
  　　中晚唐侍女多衣裙肥大，與初唐的緊窄式樣有顯著不同，而長裙也束至胸以上。
  　　 五代王處直墓的水墨山水畫屏風處于重要位置，反映晚唐五代水墨山水畫開始盛行的狀況，青綠山水已經(jīng)逐步讓位于水墨山水。
  　　
  　　
•   這是書摘吧，還是你寫的？
  無論如何，謝謝分享。
•   是書摘，給自己學習用的。

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