心印

前言

本年10月底，剛從德國柏林講學(xué)回美，收到李維琨兄來電說，陜西人民美術(shù)出版社要重印舊作《心印》一書，我非常高興。因?yàn)槊髂?，?yīng)北京大學(xué)邀請，有中國藝術(shù)史講座的演講，新書可在大陸學(xué)界介紹我一生在中國書畫史上初步研究的方向。1930年，我生長在上海市，童年跟臨川李?。ㄖ偾瑤?、在然居士）學(xué)書畫，1946年進(jìn)上海交通大學(xué)，受中文導(dǎo)師王蘧常教授訓(xùn)誡。1948年到美國普林斯頓大學(xué)，1951年進(jìn)研究所后，受普校喬治·羅利（GeorgRowley）教授啟示，專心研習(xí)重建中國繪畫史。自古中國歷代雖多名畫記載，但由各種臨摹復(fù)制偽作的因素，傳世名品在創(chuàng)作年代上，常有“不求甚解”或“講不清楚”的現(xiàn)象。存世作品不能做歷史研究的原始資料與證據(jù)，所以談不上有跟西歐文化史可比的、一種從文物真跡基礎(chǔ)上建構(gòu)的中國藝術(shù)文化史的學(xué)問。我國最普遍的傳統(tǒng)畫史觀是宗派世系，即9世紀(jì)張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》所謂“師資傳授”。因?yàn)樽谂纱髱熞欢ㄓ忻行眨詡鹘y(tǒng)鑒賞家偏重有稱呼的名作，忽視了“無名氏”而有歷史價(jià)值的作品。臺北故宮博物院所刊《故宮書畫錄》載有284件唐、五代、宋畫軸，其中103件是“無名氏”。在此最完備的古代名畫收藏中，有2件“荊浩”，3件“關(guān)仝”，2件“董源”，7件“巨然”，4件“李成”，5件“范寬”，13件“郭熙”，6件“李唐”，13件“馬遠(yuǎn)”，6件“夏珪”，等等。從“荊浩”到“郭熙”名作36件中，只有范寬《溪山行旅圖》與郭熙《早春圖》兩件是舉世公認(rèn)無可異議的真跡名品。其余34件，雖也全是希世珍品，而且都是宋元在12～14世紀(jì)間的產(chǎn)物，卻因作者姓名被隱匿，早已為“無名氏”而失掉了獨(dú)立身份的存在。如果說，藝術(shù)（生活）是創(chuàng)新，學(xué)問（歷史學(xué)）也會有不斷造新與改良。

內(nèi)容概要

作者方聞先生是美國普林斯頓大學(xué)名譽(yù)教授，國際著名的美術(shù)史家和文化史學(xué)家。在本書中，作者采用“視象結(jié)構(gòu)分析”的方法系統(tǒng)研究了中國書畫藝術(shù)的發(fā)展演變過程，并從繪畫語匯及風(fēng)格造型與圖繪內(nèi)容表現(xiàn)的關(guān)系入手，重點(diǎn)討論分析了唐宋雄偉山水的圖繪性表現(xiàn)、作為“心畫”的北宋書法藝術(shù)的形成、元代文人畫家自我表現(xiàn)意識的崛起、明代的復(fù)古主義的出現(xiàn)以及明末清初對五代宋元傳統(tǒng)之“集大成”等。與此同時(shí)，他又密切聯(lián)系與書畫家和作品相關(guān)的社會背景材料，旁征博引地從當(dāng)時(shí)政治、哲學(xué)、文學(xué)思潮中尋繹書畫風(fēng)格變化的歷史依據(jù)。本書既是一部論述精要的中國書畫發(fā)展史的專著，又是一次關(guān)于中國書畫研究方法的教學(xué)示范。本書供美術(shù)史和文化史研究人員、書畫創(chuàng)作和書畫鑒定人員、美術(shù)院校師生學(xué)習(xí)參考。

作者簡介

方聞，國際著名的美術(shù)史家和文化史學(xué)家。1930年生于上海市，就學(xué)于上海交通大學(xué)、美國普林斯頓大學(xué)。曾任普林斯頓大學(xué)藝術(shù)考古系主任、教授，紐約大都會藝術(shù)博物館亞洲部顧問部長，現(xiàn)為普林斯頓大學(xué)名譽(yù)教授。主要出版有《夏山圖：永恒的山水》、《心印》、《突破形象》、《中國書法：理論與歷史》和《兩種文化之間》等專著。

書籍目錄

中文版作者序?qū)а?偉大的傳統(tǒng)  似與不似  隱逸行為、個(gè)人主義與怪癖  正統(tǒng)與演變  一種結(jié)構(gòu)分析第一章、中國山水畫的圖繪性表現(xiàn)  建立語匯  雄偉風(fēng)格的山水畫  第一次復(fù)興  南宋語匯  北宋語匯的生存  完全把握幻覺 第二章、北宋書法：心畫  黃庭堅(jiān)：恢弘之質(zhì)樸  米芾：怪癖與自然第三章、元代：自我表現(xiàn)之崛起  趙孟頫：書畫本同  倪瓚：高士  質(zhì)樸風(fēng)格  倪瓚傳奇第四章、明代復(fù)古主義  隱逸畫家之余韻  職業(yè)畫家朝代  兩位心學(xué)派哲學(xué)家  文人畫家  職業(yè)化文人畫家  繪畫批評：走向集大成第五章、集大成  董其昌：一超直入  王時(shí)敏的《小中現(xiàn)大冊》  王翚：畫這雙翼  龔賢：無聲詩  石濤：歸于一畫主要參考文獻(xiàn)附錄：為什么中國繪畫是歷史跋1993年版譯后記新版附記

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

五年前，為了解國外對中國美術(shù)史研究的情況，閱讀了這部著作。很快被它獨(dú)特的視角、翔實(shí)的內(nèi)容與言簡意賅的文風(fēng)所吸引，便一邊學(xué)習(xí)一邊著手多譯起來。因?yàn)楫?dāng)時(shí)還有其他任務(wù)，所以譯書的進(jìn)度很慢，上海書畫出版社的同志聞訊后，有意將此譯本納入“中國畫理論研究叢書”出版，以活躍學(xué)術(shù)、推進(jìn)史論研究。我十分感謝他們的美意，內(nèi)心不免又惶恐起來。雖說譯稿經(jīng)過再三校改，由于種種局限，難免有謬誤與不逮。所據(jù)原著由普林斯頓大學(xué)出版社于1984年出版。方聞教授是國際知名學(xué)者，現(xiàn)為美國普林斯頓大學(xué)美術(shù)考古系主任兼紐約大都會博物館特別顧問。專治中國美術(shù)史學(xué)，著作甚豐。他受教于喬治·羅利（GeorgeRowley）教授，服膺19世紀(jì)末創(chuàng)立風(fēng)格分析學(xué)派的美術(shù)史家沃爾夫林（HeinrichWolfflin），又吸收了美國美術(shù)史家?guī)觳祭眨℅eorgeKubler。）的理論，注重從藝術(shù)自身探討其發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律。從本書的內(nèi)容可以看出，作者始終執(zhí)著于傳世的美術(shù)作品，以嚴(yán)肅而科學(xué)的眼光進(jìn)行了甄別和取合。文中集中體現(xiàn)了作者以“視象結(jié)構(gòu)分析”為基本思路，來鑒定古代書畫作品的真?zhèn)?、斷代定位與藝術(shù)風(fēng)格分析，由此可以見到比較詳細(xì)的實(shí)際運(yùn)作及其結(jié)論。同時(shí)，又密切聯(lián)系與作品相關(guān)的社會背景，由淺入深，博引旁征地從當(dāng)時(shí)政治、哲學(xué)、文學(xué)等思潮中尋繹藝術(shù)風(fēng)格演變的歷史依據(jù)。這樣，人們讀到的就不單是某種研究方法的演示，而是一部簡明扼要，又生動形象的中國書畫發(fā)展簡史了。本書譯作過程中，得到諸多師友的鼎力相助，海外友人還專為查詢有關(guān)資料，特致鳴謝！但囿于學(xué)識和能力，譯本的疏漏與遺憾只得有待日后更行訂正了。

編輯推薦

《心印中國書畫風(fēng)格與結(jié)構(gòu)分析研究》由甘肅人民美術(shù)出版社出版。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    心印 PDF格式下載

---