西方現(xiàn)代藝術(shù)視覺文本

前言

　　卡塞爾文獻展于1955年以來已經(jīng)舉辦了12屆。發(fā)展至今，聚焦當代藝術(shù)的最前沿和文化中心話題的卡塞爾文獻展，不僅只屬于德國，它已經(jīng)成為國際當代藝術(shù)的一個重要坐標.是西方文化關(guān)注的焦點.也是西方社會的時代鏡像?！　?005年9月，卡塞爾文獻展又舉辦50周年的回顧展，并開始了它的全球巡回展出。　　早在三十多年前，四川美術(shù)學院與卡塞爾文獻展就有一段曲折的歷史淵源：文化大革命前后，以四川美術(shù)學院師生作為主要力量創(chuàng)作的《收租院》群雕，在寫實雕塑中把故事情節(jié)、實物布置等應用于場景的創(chuàng)作手法，使封閉的中國藝術(shù)竟然與當時世界上方興未艾的先鋒藝術(shù)潮流不謀而合，引起了海外的關(guān)注。1972年，第五屆卡塞爾文獻展的主要策展人哈爾特·塞曼（Hafaid Szeemann）就期盼邀請泥雕《收租院》參加卡塞爾文獻展。為此，塞曼先生與中國有關(guān)方面進行了多次會談。遺憾的是，當時中國正值文化大革命期間，塞曼的這個愿望未能實現(xiàn)。也因此，四川美術(shù)學院與卡塞爾文獻展失之交臂。　　在許多年后的因緣際會中，四川美術(shù)學院又與卡塞爾藝術(shù)學院建立了院際交流關(guān)系。2001年6月，四川美術(shù)學院在國外最大型的一次師生作品群展《重慶辣椒》，就是在卡塞爾文獻展主展場之一的卡塞爾文化火車站展館（cultur Bahnhof）舉辦的。我本人也與十幾位藝術(shù)家一起去卡塞爾參加了展覽開幕式?！　∫苍S這些歷史因緣已經(jīng)隱藏著一個必然的契機，2006年12月12日“卡塞爾文獻展50年——移動的檔案館”經(jīng)過一年多與德方展覽組織機構(gòu)的聯(lián)系與協(xié)調(diào)，終于移動到重慶的四川美術(shù)學院內(nèi)的重慶美術(shù)館展出，這是卡塞爾文獻展半個世紀以來首次在中國展示出她的歷史之貌！　　這次展覽能夠在四川美術(shù)學院成功舉辦，可以稱得上是中國藝術(shù)界的一件盛事。而今天.另一個重大的學術(shù)活動，一本專著將誕生在四川美術(shù)學院內(nèi)，這就是《西方現(xiàn)代藝術(shù)視覺文本——卡塞爾文獻展》?！　∽鳛樗拇佬g(shù)學院當代視覺藝術(shù)研究中心立項項目的這本專著由我院油畫系特聘教授張奇開先生撰寫，這也是一個契機。張先生長期旅居德國，曾經(jīng)參觀過五次卡塞爾文獻展.即便我們不把它表述為絕無僅有.但卻可以說這在中國藝術(shù)界是少之又少的。而且他自已還伴隨著文獻展也舉辦過一些藝術(shù)活動。更重要的是他本人對文獻展有強烈的關(guān)注意識，可以毫不夸張地說，在國內(nèi)關(guān)于卡塞爾文獻展他是論述最多的一位。因此他能把獨特的現(xiàn)場體驗直接地灌注在寫作過程中.其激情來源是其他人不可替代的；再加之他為了這本書，專程去了卡塞爾資料館收集資料并進行了詳盡的比較研究.在對資料的占有量與熟悉程度上也非一般人可比擬。　　這本著作匯集了12屆卡塞爾文獻展及50周年凰顧展的兩千多張圖片、每一屆策展人簡介，參展藝術(shù)家名單和簡歷、策展理念闡釋、信件往來、媒體評價、國際大事年表、國際藝術(shù)年表、中國藝術(shù)界與文獻展相關(guān)活動年表.以及50周年回顧展在中國的學術(shù)研討會發(fā)言記錄等.材料充分而翔實。除此之外Ⅲ.著者對每一屆文獻展都進行了歷史概述，對部分作品也進行了評價，具有很高的學術(shù)價值?？v觀這部不折不扣的大部頭著作，它既具國際化眼光，亦不失中國視野分析、東方哲學思辨與當下文化質(zhì)疑，值得推崇與贊賞。

內(nèi)容概要

　　被喻為國際當代藝術(shù)首席大展的德國卡塞爾文獻展，不僅只屬于德國，它已經(jīng)是國際當代藝術(shù)的一個重要坐標，是先鋒藝術(shù)的實驗現(xiàn)場，是西方文化關(guān)注的焦點，是西方現(xiàn)代藝術(shù)一部完整的視覺文本，也是西方社會的時代鏡像。通俗地說，在國際藝術(shù)界，文獻展就相當于體育界的奧林匹克，電影界的奧斯卡?！　　段鞣浆F(xiàn)代藝術(shù)視覺文本：卡塞爾文獻展（1955-2007）》是一部全面研究文獻展的專門著作，對文獻展的起源、歷史動機。發(fā)生背景、運作方式，策展理念、策展人員。組織機構(gòu)。媒體傳播、學術(shù)評價，展示效果，展覽范圍、參展作品以及參展藝術(shù)家均。作了深入細致的研究與闡釋。除此之外，各屆文獻展的作品圖片與文。獻展有關(guān)的大量圖文資料也作為附錄收入其中。《西方現(xiàn)代藝術(shù)視覺文本：卡塞爾文獻展（1955-2007）》對文獻展整體歷史如此詳實、深度與全面的理論總結(jié)與視覺展示，至今為止，在文獻展的發(fā)生國——德國，或者說在國際當代藝術(shù)界都是絕無僅有的。本書不僅僅只記錄和總結(jié)T文獻展的發(fā)展歷史，同時它也梳理出了從西方現(xiàn)代主義到當代藝術(shù)清晰的歷史發(fā)展線索?！　　段鞣浆F(xiàn)代藝術(shù)視覺文本：卡塞爾文獻展（1955-2007）》文筆優(yōu)美，視野恢弘、觀念新穎、思想深刻，是一本超越于藝術(shù)領(lǐng)域的人文視覺讀本，而且具有一般學術(shù)著作難得的可讀性。本書是知識分子、專業(yè)學者、職業(yè)藝術(shù)家、藝術(shù)院校學生和一切關(guān)注當代藝術(shù)與當代文化的人士的必備書籍。

書籍目錄

　　前言　　向卡塞爾文獻展致敬　　文獻之緣　　序言　　卡塞爾文獻展的起源　　第一屆　　展覽主題：20世紀的藝術(shù)　　展覽理念：文獻展的理念源自一個德國知識分子的境遇　　第一屆文獻展概述　　起因　　意義詮釋　　作品　　歷史比較　　展示方式　　效課　　注釋　　附錄1/波德計劃/哈夫特曼：文獻展目錄介紹　　附錄2/策展人　　附錄3/媒體評論　　圖錄　　弗里德利希阿魯門博物館部分展區(qū)平面圖　　藝術(shù)家名單　　第二屆　　展覽主題：1945年以后的藝術(shù)　　展覽理念：藝術(shù)歸于抽象　　第二屆文獻展概述　　藝術(shù)家、藝術(shù)品、藝術(shù)道路　　藝術(shù)——世界語功效　　冷戰(zhàn)的文化策略　　注釋　　附錄1/阿諾特·波德與赫波特·馮·巴特拉：關(guān)于第二屆文獻展的公開言論　　維爾勒·哈夫特曼：1945年以后的繪畫（第二屆文獻展畫冊）　　維爾勒·哈夫特曼：1959年7月11日第二屆文獻展上的開幕詞　　附錄2/媒體評論　　圖錄　　弗里德利希阿魯門博物館部分展區(qū)平面圖　　藝術(shù)家名單　　第三屆　　展覽主題：百日博物館　　展覽理念：藝術(shù)就是重要藝術(shù)家的所作所為　　第三屆文獻展概述　　作品——展覽的靈魂　　布展調(diào)度　　策展人　　內(nèi)部沖突　　傳媒攻略　　政治與文化同時出場　　主題與形象運動　　改變的組織形式　　新的力量　　注釋　　附錄1/高端對話：波德教授訪談　　附錄2/波德：第三屆文獻展序言　　附錄3/哈夫特曼：第三屆文獻展介紹　　附錄4/媒體評論　　圖錄　　藝術(shù)家名單　　第四屆　　展覽主題：國際藝術(shù)展　　展覽理念：迄今為止最有活力的文獻展　　第四屆文獻展概述　　激蕩的時代背景：　　轉(zhuǎn)入民主的組織程序　　來勢洶洶的波普藝術(shù)和新面子L出場　　躲不開的批評　　被關(guān)注和忽略的藝術(shù)家　　歷史性的成果　　注釋　　附錄1/阿諾特·波德：第四屆文獻展畫冊序言（寫于1968年5月的最后一周）布洛克的參觀者學校　　附錄2/媒體評論　　圖錄　　藝術(shù)家名單　　第五屆　　展覽主題：質(zhì)問真實——今日圖像世界　　展覽理念：百日事件　　第五屆文獻展概述　　左傾文化背景　　主題　　真是一些令藝術(shù)家們感到可怕的命題　　作品，勢不兩立的姿態(tài)　　組織與策展　　定位“百日事件”　　批評，來自右翼與左翼的雙重夾攻　　結(jié)尾　　注釋　　附錄1/“百日事件”概念詮釋　　附錄2/藝術(shù)家羅伯特·莫里斯致哈爾特·塞曼的一封信　　附錄3/1972年，第五屆文獻展主要策展人哈爾特·塞曼就邀請《收租院》群雕參加卡塞爾文獻展給組委會主席的信　　附錄4/策展人　　附錄5/媒體評論　　圖錄　　藝術(shù)家名單　　第六屆　　展覽主題：藝術(shù)在傳媒社會中的身份與定位　　展覽理念：藝術(shù)在傳媒社會中的身份與定位　　第六屆文獻展概述　　展覽印象　　第六屆文獻展的形成　　主題與作品　　媒體觀念　　新工具的誕生　　文獻展引發(fā)的對批評的批評　　注釋　　附錄1/曼弗雷德·施奈肯伯格：關(guān)于第六屆文獻展的公開表述洛塔爾·羅邁和施奈肯伯格：第六屆文獻展的基本原理施奈肯伯格：第六屆文獻展目錄的前言　　附錄2/策展人　　附錄3/媒體評論　　圖錄　　藝術(shù)家名單　　第七屆　　第八屆　　第九屆　　第十屆　　第十一屆　　第十二屆　　參考文獻

編輯推薦

　　《西方現(xiàn)代藝術(shù)視覺文本：卡塞爾文獻展（1955-2007）》對文獻展的起源、歷史動機、發(fā)生背景、運作方式，策展理念、策展人員、組織機構(gòu)、媒體傳播、學術(shù)定位，展示效果，展覽范圍、參展作品以及參展藝術(shù)家均作了深入細致的分析與評價。除了配有兩千多幅歷屆展覽有極高專業(yè)參考價值的珍貴圖片外，《西方現(xiàn)代藝術(shù)視覺文本：卡塞爾文獻展（1955-2007）》還附錄了其他與文獻展有關(guān)的大量圖文資料。作為一個闡釋學文本，它不僅僅記錄和總結(jié)了文獻展的發(fā)展歷史，而且還梳理了從現(xiàn)代到當代西方藝術(shù)清晰的歷史線索。

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