西方現(xiàn)代藝術(shù)視覺文本

前言

　　卡塞爾文獻(xiàn)展于1955年以來已經(jīng)舉辦了12屆。發(fā)展至今，聚焦當(dāng)代藝術(shù)的最前沿和文化中心話題的卡塞爾文獻(xiàn)展，不僅只屬于德國，它已經(jīng)成為國際當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要坐標(biāo).是西方文化關(guān)注的焦點(diǎn).也是西方社會(huì)的時(shí)代鏡像?！　?005年9月，卡塞爾文獻(xiàn)展又舉辦50周年的回顧展，并開始了它的全球巡回展出?！　≡缭谌嗄昵?，四川美術(shù)學(xué)院與卡塞爾文獻(xiàn)展就有一段曲折的歷史淵源：文化大革命前后，以四川美術(shù)學(xué)院師生作為主要力量創(chuàng)作的《收租院》群雕，在寫實(shí)雕塑中把故事情節(jié)、實(shí)物布置等應(yīng)用于場景的創(chuàng)作手法，使封閉的中國藝術(shù)竟然與當(dāng)時(shí)世界上方興未艾的先鋒藝術(shù)潮流不謀而合，引起了海外的關(guān)注。1972年，第五屆卡塞爾文獻(xiàn)展的主要策展人哈爾特·塞曼（Hafaid Szeemann）就期盼邀請(qǐng)泥雕《收租院》參加卡塞爾文獻(xiàn)展。為此，塞曼先生與中國有關(guān)方面進(jìn)行了多次會(huì)談。遺憾的是，當(dāng)時(shí)中國正值文化大革命期間，塞曼的這個(gè)愿望未能實(shí)現(xiàn)。也因此，四川美術(shù)學(xué)院與卡塞爾文獻(xiàn)展失之交臂?！　≡谠S多年后的因緣際會(huì)中，四川美術(shù)學(xué)院又與卡塞爾藝術(shù)學(xué)院建立了院際交流關(guān)系。2001年6月，四川美術(shù)學(xué)院在國外最大型的一次師生作品群展《重慶辣椒》，就是在卡塞爾文獻(xiàn)展主展場之一的卡塞爾文化火車站展館（cultur Bahnhof）舉辦的。我本人也與十幾位藝術(shù)家一起去卡塞爾參加了展覽開幕式?！　∫苍S這些歷史因緣已經(jīng)隱藏著一個(gè)必然的契機(jī)，2006年12月12日“卡塞爾文獻(xiàn)展50年——移動(dòng)的檔案館”經(jīng)過一年多與德方展覽組織機(jī)構(gòu)的聯(lián)系與協(xié)調(diào)，終于移動(dòng)到重慶的四川美術(shù)學(xué)院內(nèi)的重慶美術(shù)館展出，這是卡塞爾文獻(xiàn)展半個(gè)世紀(jì)以來首次在中國展示出她的歷史之貌！　　這次展覽能夠在四川美術(shù)學(xué)院成功舉辦，可以稱得上是中國藝術(shù)界的一件盛事。而今天.另一個(gè)重大的學(xué)術(shù)活動(dòng)，一本專著將誕生在四川美術(shù)學(xué)院內(nèi)，這就是《西方現(xiàn)代藝術(shù)視覺文本——卡塞爾文獻(xiàn)展》?！　∽鳛樗拇佬g(shù)學(xué)院當(dāng)代視覺藝術(shù)研究中心立項(xiàng)項(xiàng)目的這本專著由我院油畫系特聘教授張奇開先生撰寫，這也是一個(gè)契機(jī)。張先生長期旅居德國，曾經(jīng)參觀過五次卡塞爾文獻(xiàn)展.即便我們不把它表述為絕無僅有.但卻可以說這在中國藝術(shù)界是少之又少的。而且他自已還伴隨著文獻(xiàn)展也舉辦過一些藝術(shù)活動(dòng)。更重要的是他本人對(duì)文獻(xiàn)展有強(qiáng)烈的關(guān)注意識(shí)，可以毫不夸張地說，在國內(nèi)關(guān)于卡塞爾文獻(xiàn)展他是論述最多的一位。因此他能把獨(dú)特的現(xiàn)場體驗(yàn)直接地灌注在寫作過程中.其激情來源是其他人不可替代的；再加之他為了這本書，專程去了卡塞爾資料館收集資料并進(jìn)行了詳盡的比較研究.在對(duì)資料的占有量與熟悉程度上也非一般人可比擬?！　∵@本著作匯集了12屆卡塞爾文獻(xiàn)展及50周年凰顧展的兩千多張圖片、每一屆策展人簡介，參展藝術(shù)家名單和簡歷、策展理念闡釋、信件往來、媒體評(píng)價(jià)、國際大事年表、國際藝術(shù)年表、中國藝術(shù)界與文獻(xiàn)展相關(guān)活動(dòng)年表.以及50周年回顧展在中國的學(xué)術(shù)研討會(huì)發(fā)言記錄等.材料充分而翔實(shí)。除此之外Ⅲ.著者對(duì)每一屆文獻(xiàn)展都進(jìn)行了歷史概述，對(duì)部分作品也進(jìn)行了評(píng)價(jià)，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值?？v觀這部不折不扣的大部頭著作，它既具國際化眼光，亦不失中國視野分析、東方哲學(xué)思辨與當(dāng)下文化質(zhì)疑，值得推崇與贊賞。

內(nèi)容概要

　　被喻為國際當(dāng)代藝術(shù)首席大展的德國卡塞爾文獻(xiàn)展，不僅只屬于德國，它已經(jīng)是國際當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要坐標(biāo)，是先鋒藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)現(xiàn)場，是西方文化關(guān)注的焦點(diǎn)，是西方現(xiàn)代藝術(shù)一部完整的視覺文本，也是西方社會(huì)的時(shí)代鏡像。通俗地說，在國際藝術(shù)界，文獻(xiàn)展就相當(dāng)于體育界的奧林匹克，電影界的奧斯卡?！　　段鞣浆F(xiàn)代藝術(shù)視覺文本：卡塞爾文獻(xiàn)展（1955-2007）》是一部全面研究文獻(xiàn)展的專門著作，對(duì)文獻(xiàn)展的起源、歷史動(dòng)機(jī)。發(fā)生背景、運(yùn)作方式，策展理念、策展人員。組織機(jī)構(gòu)。媒體傳播、學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)，展示效果，展覽范圍、參展作品以及參展藝術(shù)家均。作了深入細(xì)致的研究與闡釋。除此之外，各屆文獻(xiàn)展的作品圖片與文。獻(xiàn)展有關(guān)的大量圖文資料也作為附錄收入其中。《西方現(xiàn)代藝術(shù)視覺文本：卡塞爾文獻(xiàn)展（1955-2007）》對(duì)文獻(xiàn)展整體歷史如此詳實(shí)、深度與全面的理論總結(jié)與視覺展示，至今為止，在文獻(xiàn)展的發(fā)生國——德國，或者說在國際當(dāng)代藝術(shù)界都是絕無僅有的。本書不僅僅只記錄和總結(jié)T文獻(xiàn)展的發(fā)展歷史，同時(shí)它也梳理出了從西方現(xiàn)代主義到當(dāng)代藝術(shù)清晰的歷史發(fā)展線索?！　　段鞣浆F(xiàn)代藝術(shù)視覺文本：卡塞爾文獻(xiàn)展（1955-2007）》文筆優(yōu)美，視野恢弘、觀念新穎、思想深刻，是一本超越于藝術(shù)領(lǐng)域的人文視覺讀本，而且具有一般學(xué)術(shù)著作難得的可讀性。本書是知識(shí)分子、專業(yè)學(xué)者、職業(yè)藝術(shù)家、藝術(shù)院校學(xué)生和一切關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)與當(dāng)代文化的人士的必備書籍。

書籍目錄

　　前言　　向卡塞爾文獻(xiàn)展致敬　　文獻(xiàn)之緣　　序言　　卡塞爾文獻(xiàn)展的起源　　第一屆　　展覽主題：20世紀(jì)的藝術(shù)　　展覽理念：文獻(xiàn)展的理念源自一個(gè)德國知識(shí)分子的境遇　　第一屆文獻(xiàn)展概述　　起因　　意義詮釋　　作品　　歷史比較　　展示方式　　效課　　注釋　　附錄1/波德計(jì)劃/哈夫特曼：文獻(xiàn)展目錄介紹　　附錄2/策展人　　附錄3/媒體評(píng)論　　圖錄　　弗里德利希阿魯門博物館部分展區(qū)平面圖　　藝術(shù)家名單　　第二屆　　展覽主題：1945年以后的藝術(shù)　　展覽理念：藝術(shù)歸于抽象　　第二屆文獻(xiàn)展概述　　藝術(shù)家、藝術(shù)品、藝術(shù)道路　　藝術(shù)——世界語功效　　冷戰(zhàn)的文化策略　　注釋　　附錄1/阿諾特·波德與赫波特·馮·巴特拉：關(guān)于第二屆文獻(xiàn)展的公開言論　　維爾勒·哈夫特曼：1945年以后的繪畫（第二屆文獻(xiàn)展畫冊(cè)）　　維爾勒·哈夫特曼：1959年7月11日第二屆文獻(xiàn)展上的開幕詞　　附錄2/媒體評(píng)論　　圖錄　　弗里德利希阿魯門博物館部分展區(qū)平面圖　　藝術(shù)家名單　　第三屆　　展覽主題：百日博物館　　展覽理念：藝術(shù)就是重要藝術(shù)家的所作所為　　第三屆文獻(xiàn)展概述　　作品——展覽的靈魂　　布展調(diào)度　　策展人　　內(nèi)部沖突　　傳媒攻略　　政治與文化同時(shí)出場　　主題與形象運(yùn)動(dòng)　　改變的組織形式　　新的力量　　注釋　　附錄1/高端對(duì)話：波德教授訪談　　附錄2/波德：第三屆文獻(xiàn)展序言　　附錄3/哈夫特曼：第三屆文獻(xiàn)展介紹　　附錄4/媒體評(píng)論　　圖錄　　藝術(shù)家名單　　第四屆　　展覽主題：國際藝術(shù)展　　展覽理念：迄今為止最有活力的文獻(xiàn)展　　第四屆文獻(xiàn)展概述　　激蕩的時(shí)代背景：　　轉(zhuǎn)入民主的組織程序　　來勢(shì)洶洶的波普藝術(shù)和新面子L出場　　躲不開的批評(píng)　　被關(guān)注和忽略的藝術(shù)家　　歷史性的成果　　注釋　　附錄1/阿諾特·波德：第四屆文獻(xiàn)展畫冊(cè)序言（寫于1968年5月的最后一周）布洛克的參觀者學(xué)?！　「戒?/媒體評(píng)論　　圖錄　　藝術(shù)家名單　　第五屆　　展覽主題：質(zhì)問真實(shí)——今日?qǐng)D像世界　　展覽理念：百日事件　　第五屆文獻(xiàn)展概述　　左傾文化背景　　主題　　真是一些令藝術(shù)家們感到可怕的命題　　作品，勢(shì)不兩立的姿態(tài)　　組織與策展　　定位“百日事件”　　批評(píng)，來自右翼與左翼的雙重夾攻　　結(jié)尾　　注釋　　附錄1/“百日事件”概念詮釋　　附錄2/藝術(shù)家羅伯特·莫里斯致哈爾特·塞曼的一封信　　附錄3/1972年，第五屆文獻(xiàn)展主要策展人哈爾特·塞曼就邀請(qǐng)《收租院》群雕參加卡塞爾文獻(xiàn)展給組委會(huì)主席的信　　附錄4/策展人　　附錄5/媒體評(píng)論　　圖錄　　藝術(shù)家名單　　第六屆　　展覽主題：藝術(shù)在傳媒社會(huì)中的身份與定位　　展覽理念：藝術(shù)在傳媒社會(huì)中的身份與定位　　第六屆文獻(xiàn)展概述　　展覽印象　　第六屆文獻(xiàn)展的形成　　主題與作品　　媒體觀念　　新工具的誕生　　文獻(xiàn)展引發(fā)的對(duì)批評(píng)的批評(píng)　　注釋　　附錄1/曼弗雷德·施奈肯伯格：關(guān)于第六屆文獻(xiàn)展的公開表述洛塔爾·羅邁和施奈肯伯格：第六屆文獻(xiàn)展的基本原理施奈肯伯格：第六屆文獻(xiàn)展目錄的前言　　附錄2/策展人　　附錄3/媒體評(píng)論　　圖錄　　藝術(shù)家名單　　第七屆　　第八屆　　第九屆　　第十屆　　第十一屆　　第十二屆　　參考文獻(xiàn)

編輯推薦

　　《西方現(xiàn)代藝術(shù)視覺文本：卡塞爾文獻(xiàn)展（1955-2007）》對(duì)文獻(xiàn)展的起源、歷史動(dòng)機(jī)、發(fā)生背景、運(yùn)作方式，策展理念、策展人員、組織機(jī)構(gòu)、媒體傳播、學(xué)術(shù)定位，展示效果，展覽范圍、參展作品以及參展藝術(shù)家均作了深入細(xì)致的分析與評(píng)價(jià)。除了配有兩千多幅歷屆展覽有極高專業(yè)參考價(jià)值的珍貴圖片外，《西方現(xiàn)代藝術(shù)視覺文本：卡塞爾文獻(xiàn)展（1955-2007）》還附錄了其他與文獻(xiàn)展有關(guān)的大量圖文資料。作為一個(gè)闡釋學(xué)文本，它不僅僅記錄和總結(jié)了文獻(xiàn)展的發(fā)展歷史，而且還梳理了從現(xiàn)代到當(dāng)代西方藝術(shù)清晰的歷史線索。

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