中國(guó)硬筆書(shū)法名家作品鑒賞

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)硬筆書(shū)法名家作品鑒賞》共收有119位作者的傳略和作品。他們或者名重一時(shí)，或者流芳百世，或者明珠長(zhǎng)埋，都是有相當(dāng)?shù)慕?shù)、一定的影響和相當(dāng)?shù)乃降?。本?shū)收集主要來(lái)自《中國(guó)現(xiàn)代硬筆書(shū)法精英》、《當(dāng)代中國(guó)硬筆書(shū)壇概觀》、《硬壇十年——中國(guó)硬筆書(shū)法藝術(shù)精品大觀》、《當(dāng)代硬筆書(shū)法家百杰》。本書(shū)由書(shū)家簡(jiǎn)介、書(shū)法作品、鑒賞文字三部分組成，這些書(shū)家的作品，基本上一位書(shū)家一件作品，及鑒賞文字一篇；但也有少數(shù)大家，收有兩件或兩件以上的作品。凡是收有兩件或兩件以上作品的，不僅字體形式不同，而且都是不朽的杰作。至于那些只收一件的名家作品，不是流傳有緒的桓赫名跡，就是由代表性或新發(fā)現(xiàn)的佳作?？傊?，本書(shū)所鑒賞的那些書(shū)法名家作品，基本上包括了一般書(shū)法史上所介紹的硬苑的精英書(shū)家及其作品。

書(shū)籍目錄

序1  筆墨凝練蒼勁  ——黃若舟草書(shū)岳飛《滿江紅·怒    發(fā)沖冠》鑒賞2  秋山夕照  ——葉隱谷篆書(shū)《王維詩(shī)二首》鑒賞3  技法嫻熟風(fēng)味純  ——林似春楷書(shū)高適《人日寄杜二拾    遺》鑒賞4  毛筆韻味硬筆特性    ——王介南行書(shū)王勃《送杜少府之    任蜀州》鑒賞5  怪而有趣板橋體  ——田原《鄭板橋聯(lián)句》鑒賞6  瘦硬通神見(jiàn)奇氣    ——江友樵行書(shū)文徵明《題畫(huà)詩(shī)》    鑒賞7  點(diǎn)畫(huà)蒼勁氣息高古    ——陳祖范金文作品鑒賞8  一派魏晉風(fēng)致    ——盧前行草扇面杜牧《山行》    鑒賞9  鳳翥鸞回    ——馬明草書(shū)《初月樓論書(shū)》鑒賞10  潤(rùn)含春雨  干裂秋風(fēng)    ——許昂木筆書(shū)法《題畫(huà)蘭詩(shī)》鑒賞11  工穩(wěn)·勻稱(chēng)·光潔    ——?jiǎng)⒕跋蚩瑫?shū)杜牧《七絕》四首鑒賞12  合雄強(qiáng)與秀逸為一體    ——華繼善魏碑《墨池記》鑒賞13  不狂不怪不糾纏    ——周稚云草書(shū)扇面黃庭堅(jiān)《七絕》鑒賞14  山舞銀蛇  原馳蠟象    ——沙草書(shū)毛澤東《沁園春·雪》四屏條鑒賞15  調(diào)素琴  閱金經(jīng)    ——梁光行書(shū)齊禹錫《陋室銘》鑒賞    ……

章節(jié)摘錄

書(shū)摘    《蘭亭序》是書(shū)圣王羲之的傳世杰作，被譽(yù)為“天下第一行書(shū)”，歷代書(shū)家差不多都臨習(xí)過(guò)《蘭亭序》。其實(shí)《蘭亭序》不僅書(shū)法好，文章也寫(xiě)得好，成了古文名篇，不少書(shū)家也因此內(nèi)容而進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作。    這幅《蘭亭序》節(jié)選，就是這方面的書(shū)法作品。作者丁書(shū)良，是我的朋友。我們?cè)?jiàn)過(guò)兩次面，一次在1993年“兆龍杯”書(shū)法大賽上，一次在“華夏杯”書(shū)法大賽上，他是組委會(huì)主任，我是評(píng)委會(huì)主任。他為人很隨和，但做起事來(lái)卻認(rèn)真，事業(yè)心很強(qiáng)。通過(guò)兩次見(jiàn)面，我們成了朋友。他1940年生，山東石島人?，F(xiàn)為山東省硬筆書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、威海市硬筆書(shū)法家協(xié)會(huì)主席。著有《魏碑鋼筆書(shū)法》和《魏碑鋼筆字帖》。    這幅字，線條比較粗，有如毛筆字，是用彎頭美工筆創(chuàng)作的。筆頭彎，接觸面大，故線條粗，有毛筆字的風(fēng)味。字體為魏碑，字的方筆較方，屬方筆魏碑一類(lèi)，取法大致是從《龍門(mén)二十品》中來(lái)，但結(jié)體與造型已經(jīng)改良過(guò)了，以便適合彎頭美工筆書(shū)寫(xiě)。看得出作者書(shū)寫(xiě)這幅字時(shí)，雖一點(diǎn)一畫(huà)不茍，但運(yùn)筆很熟練，書(shū)寫(xiě)速度并不慢。正因?yàn)闀?shū)寫(xiě)速度并不慢，所以點(diǎn)畫(huà)間有一股靈活流動(dòng)之氣，致使字形方而不板。這幅字，談不上雄強(qiáng)，也不很精妙，但隨和、大方、端正，一如其人，是其特點(diǎn)。最重要的是，這幅字不是死學(xué)《龍門(mén)二十品》，而是能根據(jù)自己的個(gè)性，結(jié)合工具的特性，從魏碑中演化開(kāi)來(lái)，形成不同于“那一個(gè)”的“這一個(gè)”?！斑@一個(gè)”盡管也是魏碑，但有自己的特點(diǎn)、面貌，與原有的拉開(kāi)距離，把“我”滲入其中，好在能自成一格。這當(dāng)然要比死摹死仿魏碑，不知變更者的作品要有價(jià)值多了。    這里我需要指出的是，這幅字不妥處有四：    一、落款“書(shū)晉王羲之《蘭亭序》，節(jié)選”，句子不通，意思不明，而且“書(shū)”與“節(jié)選”前后矛盾，應(yīng)改為“節(jié)錄王羲之《蘭亭序》”為妥。    二、即使“節(jié)選”，應(yīng)該選一段或者一句，不能“半吊子”。這里“晤言一室之內(nèi)”句子尚未結(jié)束，就戛然而止，顯然不妥，應(yīng)補(bǔ)上“或因寄所托，放浪形骸之外”才是。這樣使人欣賞起來(lái)，才會(huì)“天朗氣清，惠風(fēng)和暢”，不然心里總不舒服。    三、這幅作品中共有5個(gè)“之”字，這5個(gè)“之”字用筆與結(jié)構(gòu)幾乎一樣，好像一個(gè)模子里壓出來(lái)的，以不變應(yīng)萬(wàn)變，不行。書(shū)法是藝術(shù)，既統(tǒng)一又多樣，強(qiáng)調(diào)變化，何況王羲之《蘭亭序》，原以“之字最多無(wú)一似”，竭盡變化為能事。    四、“游目騁懷”寫(xiě)成“游目聘懷”，把“騁”誤為“聘”，當(dāng)然也不妥。    對(duì)于劉中興本人，我不熟悉，但對(duì)他的大名并不陌生，在書(shū)壇上算得上是一個(gè)有影響的人物。    劉中興，字逸豪，號(hào)步云山人。1941年生，遼寧省大連市人。自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)，臨習(xí)歷代法書(shū)，對(duì)黃庭堅(jiān)、米芾、王鐸、于右任等用功尤深。作品曾獲中國(guó)漢字硬筆書(shū)法大賽一等獎(jiǎng)、全國(guó)硬筆書(shū)法作品展特等獎(jiǎng)，并人選《世界當(dāng)代書(shū)畫(huà)家作品集》、《中國(guó)鋼筆書(shū)法系列叢書(shū)》。名列《當(dāng)代書(shū)畫(huà)篆刻家辭典》、《中華當(dāng)代名家大辭典》。現(xiàn)為中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)當(dāng)代硬筆書(shū)法家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、西安市書(shū)法家協(xié)會(huì)理事。著有《書(shū)法秘訣》。    這幅毛澤東詞《沁園春．雪》，是劉中興癸酉仲冬書(shū)于古城長(zhǎng)安，選自《當(dāng)代中國(guó)硬筆書(shū)壇概觀》。這幅作品有兩大特點(diǎn)：    一、作為三圍框架結(jié)構(gòu)的字，折鉤向中間緊收，成倒三角狀，像一塊巨石倒立在那兒，顯得特別險(xiǎn)峻，在險(xiǎn)峻中使人感受到千鈞之力，如“萬(wàn)”、“內(nèi)”、“嬌”、“驕”、“思”、“物”等字。    二、在字中故意夸大某一筆，此筆大都是主筆，但也有不是主筆的。正因?yàn)榭浯罅诉@一筆，似長(zhǎng)槍如大戟一般縱橫在作品中，平添了若干氣勢(shì)，頗豪壯，如“外”字的一豎、“光”字的一撇、“大”字的一橫，“試”字的戈鉤、“遜”字的游水等。    由于有了這兩大特點(diǎn)，使得劉中興的行書(shū)具有一種豪氣和勁量?！吧轿桡y蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高”，它仿佛真的“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”了。    這幅作品，三圍框架結(jié)構(gòu)的字，來(lái)個(gè)緊急收腰，形成一種虎背熊腰似的“三角身體”，固然險(xiǎn)峻有力，但腰太細(xì)立足點(diǎn)太小，是否有點(diǎn)經(jīng)不住巨大的壓力?是否有些搖擺不穩(wěn)?    作品中，那些故意夸大的某一筆，不消說(shuō)是受到黃庭堅(jiān)的影響，固然很開(kāi)張，很挺拔，力有千鈞，然而那么多的長(zhǎng)大筆畫(huà)橫豎在那里，是否有些重復(fù)?有些單調(diào)?有些火氣?有些刺目?    凡事都有個(gè)度，超過(guò)這個(gè)度，優(yōu)點(diǎn)往往變成缺點(diǎn)，木棒太長(zhǎng)了容易折斷，玻璃太硬了容易脆裂，河水太多了容易泛濫。事物如此，藝術(shù)何嘗兩樣!    崇碑之風(fēng)，自清代包世臣倡導(dǎo)在先、康有為鼓吹在后，在書(shū)壇上逐漸大刮了起來(lái)，一時(shí)學(xué)碑者蜂起，遺風(fēng)居然影響到現(xiàn)在。放眼當(dāng)今書(shū)壇，軟硬筆中學(xué)碑的大有人在，即是明證。安徽的魏禮圣，可以說(shuō)是其中的一位高手。    魏禮圣，筆名含默，1942年生，安徽和縣人?，F(xiàn)為安徽省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)民族硬筆書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。硬筆書(shū)法作品多次在全國(guó)大賽中獲大獎(jiǎng)，被評(píng)為1994年中國(guó)硬筆書(shū)壇十杰之一。作品被收入《中國(guó)當(dāng)代書(shū)法名家墨跡》、《中國(guó)書(shū)壇新人作品展作品集》。名列《中國(guó)當(dāng)代名人錄》、《國(guó)際硬筆書(shū)法家大辭典》。    錄《新三字經(jīng)》作品，乃魏禮圣乙亥年夏書(shū)。字為魏碑，寫(xiě)在方格里。作品原載于《硬壇十年一一中國(guó)硬筆書(shū)法藝術(shù)精品大觀》。    這幅作品，有兩個(gè)特點(diǎn)。一是形方筆圓。作品中的字，其形除少數(shù)字外．；大致成方，而且略帶扁，取橫勢(shì)，但筆致圓潤(rùn)流麗，不生硬，不尖利。筆圓可以破方，形方可以制圓，于是方而不板，圓而不滑。筆圓形方，看來(lái)是受到清代書(shū)畫(huà)大家趙之謙的影響，因?yàn)橼w之謙的魏碑就是以形方筆圓的獨(dú)特風(fēng)貌稱(chēng)雄于世的。二是楷中帶行。作品中所有的字，幾乎都是用行書(shū)筆法書(shū)就的，所以意態(tài)活潑，并不版版六十四，那么嚴(yán)肅、拘謹(jǐn)、端正。事實(shí)上它是魏碑的行書(shū)，不妨稱(chēng)之為“魏行”。提到“魏行”，使人想起了于右任的行書(shū)。于老的“魏行”，就是用行書(shū)的筆法寫(xiě)魏碑，也可以說(shuō)是用魏碑的體格寫(xiě)行書(shū)?？傊?，他老人家的“魏行”，是把魏碑與行書(shū)融合在一起。如果不是我猜錯(cuò)的話，魏禮圣是學(xué)過(guò)于右任的“魏行”的，至少對(duì)于老的“魏行”十分欣賞。    ……

媒體關(guān)注與評(píng)論

序早在80年代初，我與林似春、葉隱谷一起首創(chuàng)了晨風(fēng)鋼筆字研究社，并舉辦了全國(guó)首屆硬筆書(shū)法展，接著又應(yīng)邀到各地講學(xué)，同時(shí)還出版了有史以來(lái)第一本硬筆書(shū)法理論專(zhuān)著——《中國(guó)鋼筆書(shū)法藝術(shù)》。就在我們大力的倡導(dǎo)下，硬筆書(shū)法這一新型現(xiàn)代漢字書(shū)寫(xiě)藝術(shù)，由于切合實(shí)用、貼近生活、順應(yīng)潮流，不僅空前地普及，而且極大地提高。“春潮帶雨晚來(lái)急”。它如同帶著春雨的春潮，急急地奔流而來(lái)，波瀾壯闊，既席卷了全國(guó)，又波及了海外。近二十年來(lái)，硬筆書(shū)法發(fā)展之快、影響之大、成就之高，出人意料之外，在我國(guó)現(xiàn)代的文學(xué)藝術(shù)史上應(yīng)大書(shū)一筆。有人用唐詩(shī)“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”來(lái)形容我國(guó)的硬書(shū)藝苑現(xiàn)狀，我想還是恰如其分的。    就在這波瀾壯闊的熱潮中，涌現(xiàn)了不少弄潮者。他們用手中的硬筆臨摹古代法帖，深入傳統(tǒng)，滋養(yǎng)筆墨，于是在各種大展賽中脫穎而出，嶄露頭角。他們之中有老將，但更多的是新秀，共同創(chuàng)造了今天硬書(shū)藝苑的輝煌。    收入這本《中國(guó)硬筆書(shū)法名家作品鑒賞》中的119位作者，不消說(shuō)都是其中的佼佼者。他們或者是在各大展賽中，奪金掛銀，榮獲過(guò)高獎(jiǎng)；或者是出版過(guò)字帖，行諸于世，有一定影響；或者是名列在全國(guó)乃至國(guó)際的硬筆書(shū)法家大辭典?？傊?，他們不是等閑之輩，更非無(wú)名小卒，他們?cè)谟补P書(shū)法上都是有相當(dāng)建樹(shù)的。    這里需要說(shuō)明一下的是，這119位作者的傳略和作品，主要來(lái)自《中國(guó)現(xiàn)代硬筆書(shū)法精英》、《當(dāng)代中國(guó)硬筆書(shū)壇概觀》、《硬壇十年——中國(guó)硬筆書(shū)法藝術(shù)精品大觀》、《當(dāng)代硬筆書(shū)法家百杰》，以及有關(guān)的報(bào)刊、雜志、辭典和個(gè)人作品集，當(dāng)然也有少數(shù)是約稿：可以說(shuō)它薈萃了當(dāng)代硬苑的精英，本身就是一種閃光的展示。    這里還需要說(shuō)明一下的是：一、有些人雖然名氣不小，但“玩藝”不怎么樣，在藝術(shù)面前人人平等的原則下，只能放棄不收；二、有些人名氣較大，“玩藝”又不錯(cuò)，但近幾年來(lái)，不知什么緣故，銷(xiāo)聲匿跡了，查字典，找不到他的詞條，翻選集，尋不到他的作品，也只能從缺；三、鑒于上海、北京、江浙兩地，物華天寶，人才輩出，為了統(tǒng)籌兼顧，不得已進(jìn)行了壓縮，致使有些人“榜上無(wú)名”。由于上述三個(gè)原因，有些人應(yīng)該入書(shū)的結(jié)果未入書(shū)，我感到很遺憾。    由于此書(shū)是鑒賞，因此對(duì)于作品有鑒有賞，不論是老將的，還是新秀的，也不論是親的，還是疏的，都從審美角度進(jìn)行藝術(shù)評(píng)價(jià)，在肯定作品優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)也指出不足。是明珠決不貶成魚(yú)目，也不把傷疤譽(yù)為鮮花。如果因此而得罪了誰(shuí)的話，這實(shí)非我的本意，還要請(qǐng)同仁多多原諒；如果我的鑒賞有不當(dāng)之處，更歡迎行家多多指教，甚至批評(píng)。    記得在《現(xiàn)代書(shū)法名家作品鑒賞》的序中，我說(shuō)過(guò)這樣一段話：“書(shū)法是一種帶有抽象性的藝術(shù)，見(jiàn)仁見(jiàn)智，有很大的主觀性，況且‘可以言論者，物之粗也；可以意致者，物之精也’，因此要寫(xiě)好‘鑒賞’，談何容易?！睂?xiě)好“鑒賞”，盡管不容易，但既然寫(xiě)了，就要努力寫(xiě)好。我想我會(huì)盡力去寫(xiě)好“鑒賞”，包括余下的那些書(shū)法名作鑒賞系列，力求對(duì)得起讀者和作者。    驚蟄以后，春雨綿綿。春雨孕育了那如雪一般晶瑩美麗的江南杏花，我也在這“吹面不寒楊柳風(fēng)，沾衣欲濕杏花雨”中，完成了這部拙稿。坐在松竹軒，望著窗外的瀟瀟春雨，我仿佛覺(jué)得硬筆書(shū)法也是杏花，它正沐著春雨開(kāi)放，“一天風(fēng)露，杏花如雪”，而且弄得正興，裝飾硬苑，點(diǎn)綴春色。                                                                   沈鴻根                                                         1998年3月25日杏花春雨串城

編輯推薦

《中國(guó)硬筆書(shū)法名家作品鑒賞》集中國(guó)書(shū)法文明之大全，讓億萬(wàn)炎黃子孫在書(shū)寫(xiě)民族復(fù)興的新篇章時(shí)，了解祖國(guó)的文明歷史，并從獨(dú)特的民族傳統(tǒng)中汲取精神力量。把中華之書(shū)法文明進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。

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