拉瑪2號

內(nèi)容概要

《拉瑪2號》為20世紀(jì)科幻經(jīng)典阿瑟·克拉克最杰作《拉瑪系列》之一。
阿瑟·克拉克與金特里·李合著的《拉瑪2號》講述，第一艘拉瑪離開七十五年后，又一艘拉瑪飛船出現(xiàn)在太陽系。
拉瑪重臨，探險開始。但這一次，危險并非來自拉瑪。比拉瑪更為險惡的，是人性的貪婪。
拉瑪2號考察組的醫(yī)生妮可發(fā)現(xiàn)，包括自己在內(nèi)，組員們個個都有不愿示人的秘密，齊心協(xié)力的表面之下是訛詐中傷和見不得人的交易。從踏上拉瑪?shù)牡谝惶炱穑闊┍闶冀K伴隨著他們，有些是意外，有些則是暗算和陷害。
而拉瑪本身也漸漸顯露出種種不祥之兆。這艘拉瑪2號看似與它的前身完全相同，但隨著考察的深入，人們發(fā)現(xiàn)它的某些細(xì)節(jié)和拉瑪1號有些似是而非。正是這些相異之處，讓考察工作和考察組本身慢慢陷入了絕境……

作者簡介

阿瑟·克拉克（1917～2008）
英國科幻作家，與阿西莫夫、海因萊因并稱為現(xiàn)代科幻“三巨頭”。其代表作包括《童年的終結(jié)》《2001：太空漫游》《與拉瑪相會》（獲雨果獎、星云獎）及《天堂的噴泉》（獲雨果獎、星云獎）等科幻史上的杰作。
與另兩位“巨頭”相比，克拉克的作品絕大多數(shù)屬于“硬科幻”，視野宏大，具有堅實的科學(xué)基礎(chǔ)，同時飽含人文關(guān)懷，充滿對人類文明終極意義的探索。
克拉克早在1945年即提出利用同步衛(wèi)星實現(xiàn)全球通信的設(shè)想。由于他的這一偉大貢獻(xiàn)，國際天文學(xué)聯(lián)合會將赤道上空的同步衛(wèi)星軌道命名為克拉克軌道。
金特里·李（1942～ ）
NASA噴氣推進(jìn)實驗室太陽系探測委員會總工程師，著名的“海盜”、“伽利略”等行星探測項目的主要負(fù)責(zé)人之一。2006年，為表彰李在人類太空探索過程中所取得的成就，美國天文學(xué)會授予他行星科學(xué)杰出貢獻(xiàn)獎。
在科研工作之外，李還是十分活躍的科幻小說作家、電視制片人、電腦游戲設(shè)計師和專欄作家。正是由于他的大力勸說，阿瑟·克拉克才決心將最初的《與拉瑪相會》擴(kuò)展成為一個系列?！独?號》、《拉瑪迷境》和《拉瑪真相》就是他們二人通力合作的產(chǎn)物。

書籍目錄

1．拉瑪再現(xiàn)
2．測試與訓(xùn)練
3．組員會議
4．大混亂時期
5．崩盤之后
6．莎巴蒂尼女士
7．公共關(guān)系
8．生命檢測
9．心臟舒張異常
10．宇航員和教宗
11．錫耶納的圣邁克爾
12．拉瑪人與羅馬人
13．新年快樂
14．再見，亨利
15．偶然的發(fā)現(xiàn)
16．拉瑪，拉瑪，燃燒著的煌煌的火光
17．將軍之死
18．驗尸
19．成長儀式
20．天賜夢境
21．潘多拉檔案
22．黎明
23．日暮
24．黑暗中的聲音
25．患難之交
26．第二次考察
27．準(zhǔn)備捕捉
28．推斷
29．獵捕行動
30．第二次驗尸
31．奧維多的天才
32．探索紐約的人
33．失蹤的人
34．奇怪的伙伴
35．跌入坑洞
36．撞擊航線
37．孤立無援
38．訪客
39．智慧之水
40．外星生物的邀約
41．真正的朋友
42．兩個探險家
43．地外生物的心理
44．另一個巢穴
45．妮姬
46．勇氣和恐懼
47．方格填空圖
48．歡迎，地球人
49．互動
50．盼望永遠(yuǎn)是春天
51．逃脫的挽具
52．三〇二班機(jī)
53．三位一體
54．昔日的英雄
55．邁克爾的聲音
56．得到回應(yīng)的祈禱
57．三人小組
58．別無選擇
59．天命之夢
60．重回拉瑪
61．面臨危險的宇宙飛船
62．最后一小時
后記
致謝

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   以原子能為動力的巨型雷達(dá)“亞瑟神劍”停止運行已經(jīng)將近半個世紀(jì)。拉瑪飛越太陽系后的幾個月，人類發(fā)了瘋一樣拼命工作，完成了“亞瑟神劍”的設(shè)計開發(fā)。公元2130年，這一系統(tǒng)首次宣布投人使用?！皝喩駝Α睂ν夤嫉氖姑?，一旦出現(xiàn)外星來客，給予地球充分的預(yù)警時間。如果是像拉瑪這般巨大的宇宙飛船，還在星際問飛行時就會被巨型雷達(dá)發(fā)現(xiàn)；在外星來客造成任何影響之前，人類可以擁有數(shù)年的準(zhǔn)備時間。至少，這是對它的期望。 早在拉瑪通過近日點之前，人類便已下定決心建造“亞瑟神劍”。來自外星的第一位訪客繞行太陽、飛向系外群星時，無數(shù)科學(xué)家已經(jīng)著手工作，埋頭研究人類在唯一一次與這個闖入者會合的過程中采集到的種種數(shù)據(jù)。 科學(xué)家們宣布，拉瑪是一架高度智能化的機(jī)器，它對人類所處的太陽系以及其中的居民完全不感興趣。官方報告并未對考察者在拉瑪遭遇的種種異象作出解釋，然而專家們確信，他們弄清了拉瑪人的一項基本工程原則。在拉瑪內(nèi)部，人類宇航員所發(fā)現(xiàn)的絕大多數(shù)主要系統(tǒng)和子系統(tǒng)都有兩組能夠正常運行的備份。這一情況表明，外星人制造任何東西都遵循一式三份的原則；而拉瑪這個龐然大物本身又被認(rèn)定為一架機(jī)器，這樣一來，下面的情況便極有可能了：第一位訪客之外，另外兩艘拉瑪宇宙飛船也將接踵而至。

后記

寫作是項寂寞的工作，在數(shù)十年寫作生涯之后，即使是極端自我的人也會渴望有個伙伴。但是對于任何形式的藝術(shù)而言，合作都是有風(fēng)險的，而且參與的人愈多，成功的概率愈小。你可以想象《白鯨記》由梅爾維爾和霍桑一起完成嗎？或是《戰(zhàn)爭與和平》由托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基共同執(zhí)筆，外加屠格涅夫的對白？    直到幾年前，我都從未想過和另一個作家合作寫小說。當(dāng)然，如果是非小說類的作品，則是另一回事。我曾經(jīng)參與過十四個以上的多位作者合作案(其中兩例是和《生活》雜志的編輯合作，你可以想象那有多復(fù)雜)。但是小說——不可能。我曾經(jīng)態(tài)度很堅決，絕不讓任何人來干預(yù)我獨特的創(chuàng)意……    不過，在我寫作的過程中發(fā)生了一件有趣的事。1986年初的某天，我的經(jīng)紀(jì)人史考特以極具說服力的語氣打了通電話來，似乎有一位年輕的天才電影制作人堅持要拍一部我的作品。雖然當(dāng)時我從未聽過彼得·古柏這個名字，但碰巧的是，我看過他的兩部作品《午夜快車》與《深深深》，對其作品有深刻印象。后來史考特告訴我，彼得的最新作品《紫色姐妹花》榮獲多項奧斯卡提名，更讓我對他另眼相看。    史考特又對我說，彼得的一位朋友有個絕佳構(gòu)想，希望我可以將它發(fā)展成電影劇本。我內(nèi)心不禁暗發(fā)牢騷——科幻小說已經(jīng)沒什么了不起的新點子了，就算有我也一定想過了。更何況我最痛恨劇本，它極度無聊而且很難閱讀，我根本寫不出。劇本就像是樂譜，是演奏音樂時不可缺少的元素。寫劇本需要相當(dāng)專門的技巧，但它本身并沒有任何文學(xué)或藝術(shù)價值。(樂譜至少看起來還很美。)    史考特向我解釋這個朋友是誰，我遲疑了一會兒，這才恍然大悟。事情忽然變得有趣起來，并不是因為彼得·古柏，而是因為斯坦利·庫布里克。    回想二十年前，在《2001：太空漫游》中，斯坦利和我造訪了木星周圍的衛(wèi)星。我做夢都沒想到，這些未知的世界后來竟然在我們電影設(shè)定的日期之前就被機(jī)器偵測到了。在1979年的3月和7月，兩個“旅行者”宇宙飛船的探測器揭開了埃歐(Io)、歐羅巴(Europa)、甘尼米德(Ganymede)以及迦里多(Callisto)的面紗，這些是比我們想象中更神秘奇特的地方。那些令人驚奇的木星衛(wèi)星的畫面讓我可能，不，是一定要寫下《2010：太空漫游》這部作品。到這時，類木行星的順序已經(jīng)有事實根據(jù)，不是憑空想象出來的；當(dāng)彼得·海姆斯1984年將這個故事搬上大銀幕時，他已經(jīng)能夠使用從“旅行者”宇宙飛船上拍到的實際畫面作為許多電影情節(jié)的背景。    盡管1979年探測任務(wù)的結(jié)果令人嘆為觀止，大家仍然堅信十年內(nèi)還會有更驚人的突破。“旅行者”宇宙飛船飛往土星時途經(jīng)木星與它周圍的衛(wèi)星，并在這顆巨大的行星附近待了幾個小時。1986年5月，美國太空總署計劃發(fā)射“伽利略”號，一個更具雄心的太空探測器。這次不只是短暫的經(jīng)過，而是精心安排的“正式會面”；“伽利略”號將在1988年12月之后的兩年時間里仔細(xì)觀察木星及其主要衛(wèi)星。到1990年，如果一切順利的話，關(guān)于這些神秘星球的新信息就會大量涌出，屆時我勢必續(xù)寫“太空漫游”，創(chuàng)作這個系列的第三部。那是我接下來計劃要寫的內(nèi)容，我將要搭“伽利略”號的順風(fēng)車。至于當(dāng)時，我對那個業(yè)余科幻作家的構(gòu)想簡直一點興趣都沒有。要如何有禮地拒絕呢？我當(dāng)時心中這么盤算著。    史考特接著又說：“彼得·古柏打算飛到斯里蘭卡待三十六小時，以便把這個家伙介紹給你——他叫金特里·李，在噴氣推進(jìn)實驗室工作，是‘伽利略’號項目的總工程師。你聽說過這個項目嗎？”    “聽說過?！蔽倚÷暬卮?。    “在這之前，他是將很多美麗的火星照片傳回地球的‘海盜’登陸探測器項目的主任。因為他覺得一般人對于在太空中發(fā)生的事情似乎不特別感興趣，于是他跟你的一個朋友卡爾·薩根合作成立了一家公司制作《宇宙的奧秘》，他擔(dān)任這個系列片的負(fù)責(zé)人?！?   我大叫：“夠了！我一定要見這個人。請葛伯先生馬上把他帶來這里?！?   “是古柏，他的名字是彼得·古柏?！笔房继卣f。    我們一致同意他們兩人飛到斯里蘭卡來，如果我喜歡李的構(gòu)想(當(dāng)然我也得喜歡李這個人，這是同等重要的)，我會把他的構(gòu)想發(fā)展成大綱，大概一二十頁，包含角色、地點、情節(jié)以及任何一個劇作家要完成劇本所需要的基本元素。    他們兩人在1986年2月12日飛抵科倫坡——也就是在“挑戰(zhàn)者”號的悲劇發(fā)生兩周后。對于外層空間研究來說，1986年本會是最重要的一年，但是現(xiàn)在整個太空總署的計劃陷入一片混亂。“伽利略”號項目不出意料地被延后幾年，要到1995年以后才會再有來自木星衛(wèi)星的消息。我大可以把“太空漫游”系列的第三部拋到腦后，而李也可以忘掉任何與“伽利略”號有關(guān)的事，除了把它從好望角撈起來然后封存。    令人愉快的是，古柏一李一克拉克三方高峰會談進(jìn)行得很順利。接下來的幾周我寫出了很多概念、角色、背景資料和情節(jié)，以及任何勉強(qiáng)跟這個我們決定稱為《搖籃》的故事沾得上一點兒邊的信息。有人說過，寫小說的過程基本上就是淘汰各種可能性的過程。這種說法非常正確，如果對可能發(fā)生的事進(jìn)行排列組合，我大概可以寫出五億個不同版本的《搖籃》。    最后，我選擇了一個四千字版本的大綱寄給李。他看后非常喜歡，于是再次飛來斯里蘭卡和我討論諸多細(xì)節(jié)。盡管周圍環(huán)繞著我見過的最美風(fēng)景，不斷使我們分心，但在古都康提山上進(jìn)行的為期三天的馬拉松式討論中，我們完成了一個八千字的初稿，成為這本小說的基礎(chǔ)。從那之后，我們靠著頻繁的電話以及一沓沓印出來的稿子橫跨太平洋往返郵寄，完成了我們的合作。    寫作占掉了一年里大部分的時間，而我們手上當(dāng)時都還各自有其他的寫作任務(wù)。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)李的英法文學(xué)功底高出我許多時(當(dāng)時我已經(jīng)對這種驚訝免疫了)，我克制住了想要將我的風(fēng)格強(qiáng)加于他的心理。這種做法得罪了我的一些忠實讀者。以我們名字共同發(fā)表的這本小說《搖籃》(Cradle，1988)上市時，讀者讀到了某些我從前可能會刪掉的段落，感到很不悅。文中還出現(xiàn)了比較粗俗的對話，這是李多年來與在太空動力學(xué)部門噴氣推進(jìn)實驗室的工程師以及數(shù)學(xué)家們相處的結(jié)果，這些專家一心投入研究，但常常不修邊幅、好飲成性。帕薩迪納的警察經(jīng)常被叫去調(diào)解科學(xué)家們關(guān)于貝索函數(shù)和非線性偏微分方程式的爭執(zhí)。    就我所知，到目前為止還沒有哪家學(xué)校的董事會下令將《搖籃》這本書從架上撤下。我之所以提到這一點，是因為這樣的事竟然真的發(fā)生過，那是在十年之前，被禁的書是《地球帝國》(Imperial Earth，1975)，而我剛剛才發(fā)現(xiàn)。不僅如此，那所學(xué)校的董事會還對任何有我的作品在內(nèi)的選集下了禁令。    要是我當(dāng)時知道這件事就好了。我會很樂意告訴這些自命清高的中學(xué)董事，將這本冒犯他們的小說編成盲人點字版的女士正是英國的議長夫人，她絕不是會去大力鼓吹色情作品的人。    雖然《搖籃》最早是打算做成屯影劇本，并且準(zhǔn)備由華納公司拍攝，但現(xiàn)在看來，能搬上大銀幕的機(jī)會并不大。而且不幸的是，就在這本書出版之際，一連串海底和外星題材的電影紛紛上演，而且大部分票房表現(xiàn)慘淡，悄悄下線。    值得慶幸的是，彼得·古柏的事業(yè)如日中天，佳作不斷。他的最新作品《紫屋魔戀》、《迷霧森林十八年》以及《雨人》都有很好的票房表現(xiàn)。從這幾部作品可以看出，他對獨特且值得探討的題材情有獨鐘。或許等到時機(jī)合適，他會把《搖籃》拍成電影。風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，對人對電影都是如此。    雖然和李合作愉快，但是完成《搖籃》后，我們都沒有繼續(xù)合作的計劃——哈雷彗星雖然無法主宰地球的天空，但它卻掌控著我的生活。我明白它下一次會在2061年出現(xiàn)，那才是推出《2061：太空漫游》的天賜良機(jī)呢。(如果延遲多時的“伽利略”號如原本預(yù)期，在1995年發(fā)射并且從木星系統(tǒng)送回大量的新信息，或許會有《太空漫游》完結(jié)篇。但對此我可不敢保證。)    1987年的夏天，《2061：太空漫游》出版，感謝各位，它的銷售成績不俗。我再度感受到當(dāng)一個作家手上沒有進(jìn)行任何作品時，那種不斷困擾心靈的罪惡感。    十五年前，《與拉瑪相會》的最后一句話是“無論做什么，拉瑪人總是一式三份”。這個句子是當(dāng)時在做最后修正時臨時想起來的。我發(fā)誓當(dāng)時真的絲毫沒有要寫續(xù)集的想法，只是認(rèn)為那似乎是最合理又不設(shè)限的故事結(jié)尾。(現(xiàn)實生活中，當(dāng)然沒有任何故事是有結(jié)局的。)    很多讀者與書評家都很肯定地認(rèn)為，我從一開始就計劃要寫三部曲，其實我當(dāng)時并無此打算。但是現(xiàn)在想來，倒不失為一個絕佳的好主意。李正好是完成此任務(wù)的最佳人選；他了解所有太空機(jī)械硬件的背景，可以應(yīng)付拉瑪人的再次出現(xiàn)。    就像開始《搖籃》一般，我很快擬出了一系列可能的情節(jié)。在極短的時間內(nèi)，《拉瑪2號》誕生了?！独斆跃场芳啊独斦嫦唷穼⒂?989年至1991年面世。    李再度橫跨太平洋，與我在斯里蘭卡的山上進(jìn)行腦力激蕩；郵差也再度開始抱怨笨重的大包文件，害他掛在腳踏車兩邊時必須小心平衡。這一次，科技加速了我們的跨洲合作：我們可以用傳真機(jī)實時交換想法。這比當(dāng)時彼得·海姆斯和我為《2010：太空漫游》寫電影腳本使用的電子郵件方便多了。    這樣遠(yuǎn)距離的合作也有好處。如果合作的兩人距離太近，很可能會花太多時間在微不足道的小事上。一個獨立寫作的作家都有無數(shù)拖延工作的借口，而兩個作家拖延的借口至少是平方倍數(shù)。    但這并不說明作家忽視了他的工作。即使正在沉睡、發(fā)出震耳欲聾的鼾聲，他的潛意識仍在認(rèn)真工作著。李和我都知道，沉醉于文學(xué)、科學(xué)、藝術(shù)或歷史，有助于我們想出故事的好點子。    例如，在《拉瑪2號》的寫作過程中，李愛上了埃莉諾王妃(別擔(dān)心，她已經(jīng)死了七百八十五年了)，我必須很有技巧地勸阻他花太多篇幅在她的偉大事跡上。(如果你好奇埃莉諾王妃和星際冒險故事是怎么扯上關(guān)系的，你會在書中發(fā)現(xiàn)很多樂趣。)    我的確從李那兒學(xué)到不少在學(xué)校沒學(xué)到的法國與英國歷史。例如，亞奎丹的埃莉諾女公爵在她兒子率領(lǐng)的部隊面前，斥責(zé)這位英勇善戰(zhàn)的戰(zhàn)士、英格蘭獅心王理查德一世沒有為皇室傳宗接代，這肯定是英國軍方有史以來最有趣的時刻之一。唉！不過我們是不可能把這位英勇但有同性戀傾向的人物放到我們的作品里的。他就像是柯里昂(電影《教父》里的角色)，總是當(dāng)別人的教父，卻從來不是父親——不像李，他的第五個兒子就在《拉瑪2號》快要完成時誕生了。    但是，你們會有機(jī)會碰到李所創(chuàng)造的最為成功的人物——尚未誕生的錫耶納的圣邁克爾。相信有一天，你會在李以他自己名字出版、并且沒有我的參與及干擾的情況下完成的書中再次與他相遇。    寫至此時，我們的四部曲合作計劃已經(jīng)進(jìn)展了一半。雖然我們都知道接下來會發(fā)生什么，但我相信拉瑪人還是會在書中帶給我們一些驚喜……

媒體關(guān)注與評論

他占據(jù)了硬科幻作家所能企及的頂點，以高絕的想象和深邃的洞察力引領(lǐng)著這個領(lǐng)域。    ——美國著名科幻作家、《時間景象》作者 格雷戈里·本福德    無與倫比的創(chuàng)造力和批判精神，激情澎湃地噴發(fā)而出——換一個時代，人們會用斧頭對待這樣的天才。    ——美國著名科幻作家、“提升”系列作者 大衛(wèi)·布林    太空科幻的經(jīng)典之作，引領(lǐng)我走上科幻之路的作品，其帶來的震撼至今難忘。    ——中國著名科幻作家、“三體”系列作者 劉慈欣    克拉克給了我們一種全新的視野，讓我們看到人類從地球搖籃向自己在星海間的未來張開雙手。    ——美國著名電影導(dǎo)演  斯坦利·庫布里克    繼《與拉瑪相會》給予我們驚奇的閱讀體驗后，又一部震撼人心的力作。    ——美國《紐約時報》

編輯推薦

《世界科幻大師叢書:拉瑪2號》全球華語科幻星云獎獻(xiàn)禮圖書阿瑟·克拉克的拉瑪四部曲重磅登場！全球銷量700萬冊！故事以歐非血統(tǒng)的婦女妮可與其家人作主角，講述沃克菲爾（妮可的夫姓）家族在“拉瑪”中艱辛的生活與傳奇般的經(jīng)歷。

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他占據(jù)了硬科幻作家所能企及的頂點，以贏絕的想象和深邃的洞察力引領(lǐng)著這個領(lǐng)域。 ——美國著名科幻作家、《時間景象》作者 格雷戈里·本福德 無與倫比的創(chuàng)造力和批判精神，激情澎湃地噴發(fā)而出——換—個時代，人們會用斧頭對待這樣的天才。 ——美國著名科幻作家、“提升”系列作者 大衛(wèi)·布林 太空科幻的經(jīng)典之作，引領(lǐng)我走上科幻之路的作品，其帶來的震撼至今難忘。 ——中國著名科幻作家、“三體”系列作者 劉慈欣 克拉克給了我們一種全新的視野，讓我們看到人類從地球搖籃向自己在星海間的未來張開雙手。 ——美國著名電影導(dǎo)演 斯坦利·庫布里克

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