美國(guó)最佳科幻小說(shuō)年度選-(第21輯)(上.下冊(cè))

前言

　　五年前，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主、科幻世界雜志社前總編輯阿來(lái)在《科技時(shí) 代的文學(xué)》一文中指出：科幻小說(shuō)是向前看的文學(xué)，一個(gè)向往未來(lái)的民族 才是真正有希望的民族。該文發(fā)表在一個(gè)怪異的文化背景之下：我們的電 視熒屏幾乎被長(zhǎng)袍馬褂大辮子占據(jù)：書(shū)店里清宮秘聞之類(lèi)的圖書(shū)大行其道 ，卻鮮有鼓動(dòng)人們面向未來(lái)的科幻小說(shuō)。 這種狀況在今天正在得到改變。科幻小說(shuō)中的內(nèi)容已經(jīng)成為人們的日 常話題，大型書(shū)店里也開(kāi)始有了科幻小說(shuō)專(zhuān)柜。 與這一系列變化相呼應(yīng)的是本土科幻創(chuàng)作與出版的日漸興旺，而多年 來(lái)一直作為我國(guó)科幻出版重頭戲的翻譯作品卻因“跟不上時(shí)代”受到越來(lái) 越多讀者、學(xué)者的尖銳批評(píng)。 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，近幾年我國(guó)每年出版的科幻圖書(shū)都在兩百種左右，而 其中相當(dāng)一部分是過(guò)去已經(jīng)出版的科幻譯著在新的出版社的“再版”(包括 重譯、編譯、縮寫(xiě)）。以法國(guó)科幻作家儒勒·凡爾納的一部《海底兩萬(wàn)里》 為例，包括編譯或縮寫(xiě)本在內(nèi)，其版本已經(jīng)突破了四十個(gè)；而與此相對(duì)應(yīng) 的是．西方20世紀(jì)90年代以來(lái)的新技術(shù)背景下的科幻小說(shuō)中文版少之又少 。很多鐵桿科幻迷也不知道奧森·斯科特·卡德，不知道弗諾·文奇，不 知道羅伯特·索耶，不知道傳統(tǒng)的西方科幻已經(jīng)分化出了眾多更具現(xiàn)代氣 息的流派。中國(guó)讀者對(duì)西方科幻小說(shuō)的認(rèn)知已經(jīng)出現(xiàn)了巨大的斷層! 這種斷層本身似乎不值得大驚小怪，但其背后呈現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)卻不能不 讓人震驚：幾代有識(shí)之士為改變國(guó)人思維方式及目光指向，百余年倡導(dǎo)科 幻文學(xué)之后驀然回首，國(guó)人的想象世界竟然落在了時(shí)代之后! 想象是科學(xué)的先導(dǎo)。怎樣想象身處21世紀(jì)，卻仍然沉浸在西方人20世 紀(jì)初、甚至19世紀(jì)的想象世界里的中國(guó)人的未來(lái)呢? 科幻世界圖書(shū)“視野工程”是在這種背景下誕生的一個(gè)規(guī)?？涨暗幕?礎(chǔ)工程．其目的是彌補(bǔ)當(dāng)下科幻譯介出版的不足，推動(dòng)我們想象世界的進(jìn) 化．縮短與西方科幻的距離。 首先是對(duì)系統(tǒng)性不足的彌補(bǔ)。過(guò)去二十多年，眾多出版社介入科幻譯 介領(lǐng)域，出版了不少深受讀者歡迎的西方科幻名著，有的甚至成為超級(jí)暢 銷(xiāo)書(shū)，影響了整整一代人?？墒牵朔矤柤{、威爾斯，鮮有哪位現(xiàn)代科 幻作家的作品被系統(tǒng)全面地譯介過(guò)。以美國(guó)科幻的代表人物羅伯特·海因 萊因?yàn)槔?，他在我?guó)讀者中有著極高的聲譽(yù)，但這種聲譽(yù)卻主要來(lái)自于科 幻期刊對(duì)他的介紹及他的屈指可數(shù)的幾部(篇）“符合國(guó)情”的作品。不能 直接閱讀英文原著的讀者，并沒(méi)有讀到過(guò)《進(jìn)入盛夏之門(mén)》、《異鄉(xiāng)異客 》、《月亮是一個(gè)嚴(yán)厲的女人》、《時(shí)間足夠你愛(ài)》等一系列代表海因萊 因在科幻文學(xué)領(lǐng)域高超造詣的代表作。讀者對(duì)西方科幻了解的片面性還表 現(xiàn)在：對(duì)海因萊因、阿西莫夫等少數(shù)大家耳熟能詳，卻對(duì)同樣身為大師級(jí) 作家的阿爾弗雷德·貝斯特(美國(guó)）、菲利普·法瑪(美國(guó)）、斯坦尼斯拉夫 ·萊姆(波蘭）等人知之甚少——他們的代表作在2001年以前一直沒(méi)有中譯 本。顯然，呈現(xiàn)在讀者視野中的西方科幻僅僅是一個(gè)殘缺的局部。 納入科幻世界“視野工程”的“世界科幻大師”系列叢書(shū)，將以每年 四輯的速度，用五年的時(shí)間完成對(duì)西方科幻文學(xué)核心經(jīng)典的系統(tǒng)出版工作 。以此勾勒世界科幻文學(xué)的整體風(fēng)貌，滿足讀者渴望已久的閱讀需求，推 動(dòng)外國(guó)科幻文學(xué)研究及原創(chuàng)科幻的繁榮。《日暮》、《安德的游戲》、《 死者代言人》、《星船傘兵》等第一批世界科幻名著已經(jīng)出版，并受到讀 者歡迎，引起了廣泛關(guān)注：而新一輯的“世界科幻大師叢書(shū)”也很快將與 讀者見(jiàn)面。 其次是對(duì)“時(shí)差”的彌補(bǔ)?？苹貌皇且粋€(gè)僵化的系統(tǒng)，恰恰相反，它 在不斷地汲取最新的科學(xué)思想及文學(xué)技法，隨時(shí)處于變化之中。正是這一 點(diǎn)，使科幻文學(xué)鮮活而富有魅力。但是經(jīng)讀者調(diào)查表明，現(xiàn)在我國(guó)科幻讀 者的主流閱讀口味卻似乎固化在美國(guó)科幻所謂“黃金時(shí)代”的作家作品上 。這種“時(shí)差”問(wèn)題對(duì)還處于發(fā)展初期的中國(guó)科幻來(lái)說(shuō)，是一個(gè)不容忽視 的危險(xiǎn)。出版外國(guó)科幻最新的創(chuàng)作成果已經(jīng)成為當(dāng)務(wù)之急?？苹媒^不應(yīng)該 是一種拒絕接受新事物的文學(xué)，若那樣，它便真的離死不遠(yuǎn)了。 同屬于科幻世界“視野工程”的“年度美國(guó)最佳科幻小說(shuō)選”系列叢 書(shū)，針對(duì)的就是“時(shí)差”問(wèn)題。 編輯“年選”早已成為美國(guó)科幻的傳統(tǒng)，選本很多，各有特色，我們 之所以選擇加德納·多佐伊斯的選本，最重要的原因就是：這個(gè)選本最完 整地展現(xiàn)了美國(guó)科幻的最新生態(tài)。 加德納·多佐伊斯．是美國(guó)科幻界大名鼎鼎的傳奇人物。他于1986年 起任《阿西莫夫科幻小說(shuō)》雜志主編，以兼收并蓄的編輯方針對(duì)這本傳統(tǒng) 科幻小說(shuō)雜志進(jìn)行改革，最終使它成為美國(guó)科幻的權(quán)威雜志。多佐伊斯因 此十五次捧得世界科幻大獎(jiǎng)雨果獎(jiǎng)“最佳編輯獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)杯! 多佐伊斯在《阿西莫夫科幻小說(shuō)》的編輯工作上取得了巨大的成功， 但他對(duì)科幻文學(xué)的貢獻(xiàn)卻不只是這本雜志，他從1984年起開(kāi)始編輯的這套 “年度美國(guó)最佳科幻小說(shuō)選”，如今已經(jīng)成為美國(guó)科幻中短篇?jiǎng)?chuàng)作年度收 獲的權(quán)威總結(jié)。 “他山之石，可以攻玉”，這是科幻世界圖書(shū)“視野工程”的初衰， 也是對(duì)中國(guó)科幻的祝愿。

內(nèi)容概要

　　編輯“年選”早已成為美國(guó)科幻的傳統(tǒng)，選本很多，各有特色，我們之所以選擇加德納·多佐伊斯的選本，最重要的原因就是：這個(gè)選本最完整地展現(xiàn)了美國(guó)科幻的最新生態(tài)。 加德納·多佐伊斯，是美國(guó)科幻界大名鼎鼎的傳奇人物。他于1986年起任《阿西莫夫科幻小說(shuō)》雜志主編，以兼收并蓄的編輯方針對(duì)這本傳統(tǒng)科幻小說(shuō)雜志進(jìn)行改革，最終使它成為美國(guó)科幻的權(quán)威雜志。多佐伊斯因此十五次捧得世界科幻大獎(jiǎng)雨果獎(jiǎng)“最佳編輯獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)杯! 多佐伊斯在《阿西莫夫科幻小說(shuō)》的編輯工作上取得了巨大的成功，但他對(duì)科幻文學(xué)的貢獻(xiàn)卻不只是這本雜志，他從1984年起開(kāi)始編輯的這套“年度美國(guó)最佳科幻小說(shuō)選”，如今已經(jīng)成為美國(guó)科幻中短篇?jiǎng)?chuàng)作年度收獲的權(quán)威總結(jié)。

作者簡(jiǎn)介

美國(guó)科幻的繁榮不僅是因?yàn)樗旋嫶蟮淖骷胰郝洌€因?yàn)橛幸慌艹龅目苹镁庉嫛拥录{·多佐伊斯當(dāng)之無(wú)愧是其中的代表人物。他于1985年成為《阿西莫夫科幻小說(shuō)》雜志的主編后，使之迅速成為美國(guó)權(quán)威的科幻雜志，他本人14次榮獲雨果獎(jiǎng)“最佳專(zhuān)業(yè)編輯獎(jiǎng)”。他編輯的系列“年度最佳科幻小說(shuō)選”，其暢銷(xiāo)程度及業(yè)界評(píng)價(jià)都超過(guò)了其他科幻編輯選編的版本。同時(shí)，多佐伊斯自己創(chuàng)作的科幻小說(shuō)也曾獲得星云獎(jiǎng)“最佳短篇小說(shuō)獎(jiǎng)”的殊榮

書(shū)籍目錄

笛兒姑娘暗夜驚醒單個(gè)體的愛(ài)情冰呼喚你的名字極地驚魂循 環(huán)流浪農(nóng)場(chǎng)龍 王歡迎來(lái)到奧林匹斯山，赫斯特先生噩夢(mèng)的異常結(jié)構(gòu)綠豹瘟疫漫漫歸路猛 藥迷失在星際飛船上伊杰一艾斯死寂之境熊 崽在安娜餐廳的六月十六日真實(shí)無(wú)誤親愛(ài)的艾比

章節(jié)摘錄

　　美國(guó)科幻小說(shuō)新秀鮑羅·貝奇加魯皮自1998年首次在《幻想與科幻雜 志》雜志上亮相后，在科幻文壇中沉寂了幾年，直到不久前，他的科幻新 作才又開(kāi)始頻頻出現(xiàn)在《幻想與科幻雜志》和《阿西莫夫科幻小說(shuō)》上。 以下推介的就是他頗受好評(píng)的力作：《笛兒姑娘》。在這篇小說(shuō)所描 繪的未來(lái)世界里，“表演藝術(shù)”一詞得到了全新詮釋。 笛兒姑娘躲在黑暗里，整個(gè)身子縮成一團(tuán)，蒼白的小手緊握著史蒂芬 留給她的最后禮物。貝拉利夫人一定會(huì)來(lái)找她，仆人們會(huì)像野狗一樣嗅遍 整座城堡：床底下、壁櫥里、酒瓶架子后面，哪兒都不會(huì)漏過(guò)，他們所有 的感官都會(huì)拼命地嗅聞她留下的哪怕一絲一毫的氣息，而貝拉利夫人只是 在大廳里轉(zhuǎn)悠，讓仆人們把笛兒姑娘給找出來(lái)。仆人們認(rèn)為，無(wú)論她藏在 哪里，他們都能把她給找出來(lái)。 笛兒姑娘稍稍挪動(dòng)了一下身子，她蹲伏的姿勢(shì)很別扭，脆弱的骨架已 經(jīng)有些受不住了。在狹小的空間里，她盡可能地舒展了一下，然后又縮回 原先抱成一團(tuán)的姿勢(shì)。她開(kāi)始想入非非，覺(jué)得自己是一只兔子，就像貝拉 利養(yǎng)在廚房籠子里的那些兔子一樣，它們是那么弱小。那么柔軟，濕漉漉 的眼睛看上去溫暖而柔和。它們會(huì)連續(xù)幾個(gè)小時(shí)就那樣安靜地蹲伏著，似 乎在等待著什么。笛兒姑娘努力振作精神，耐心地待著。不去理會(huì)蜷縮著 的身體以酸痛提出的抗議。 要不了多久，她就得現(xiàn)身出來(lái)，要不貝拉利夫人會(huì)失去耐心的。貝拉 利夫人會(huì)派警衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)布爾森來(lái)，然后布爾森會(huì)帶上他那幫走狗爪牙，搜遍 每一個(gè)房間。他們會(huì)給地板噴上那種叫做追蹤信息素的化學(xué)物質(zhì)，找出她 留下的痕跡，然后跟蹤到她的藏身之處。她得在布爾森找到她之前離開(kāi)這 里。如果那些人為了找她而把時(shí)間浪費(fèi)在噴灑信息素上面，貝拉利夫人一 定會(huì)懲罰她的。 笛兒姑娘又動(dòng)了一下身子，她的腿開(kāi)始酸痛，她不知道她的身體會(huì)不 會(huì)因?yàn)榭嚨锰o而“啪”的一聲折斷。有時(shí)候她骨折的原因令自己十分驚 訝——只是輕輕在桌子邊上磕碰一下，她的骨頭就碎裂了。這事令貝拉利 夫人大為惱火，笛兒姑娘是她的投資，她不允許笛兒姑娘如此不小心地?fù)p 害她的投資利益。 笛兒姑娘嘆了口氣，說(shuō)真的，她該離開(kāi)這個(gè)藏身處了，只是她太喜歡 這里的安靜時(shí)光，哪怕再待上片刻也好。她的妹妹妮亞永遠(yuǎn)不會(huì)明白這些 ，不過(guò)史蒂芬……他明白。當(dāng)初笛兒姑娘將自己的秘密藏身處告訴史蒂芬 時(shí)，她覺(jué)得他沒(méi)大驚小怪是因?yàn)樗哪c好：但如今她明白。那不僅僅是因 為他善良，還因?yàn)槭返俜业拿孛苓h(yuǎn)甚于她這個(gè)傻乎乎的笛兒姑娘，他的秘 密之大，超過(guò)任何人的想象。笛兒姑娘在手中轉(zhuǎn)動(dòng)著史蒂芬的那個(gè)小瓶子 ，撫摸著滑溜溜的瓶子外部，她知道瓶子里琥珀色的滴劑是什么，她開(kāi)始 思念起史蒂芬來(lái)。 離她藏身處不遠(yuǎn)的地方傳來(lái)了重重的腳步聲，那是金屬靴底踏在碎石 路面上的聲音。在這個(gè)臨時(shí)湊合的小天地里，笛兒姑娘從一道裂縫向外張 望：下面是這個(gè)城堡的食品間，里面亂七八糟地堆滿了各種各樣的物品。 朱莉安又來(lái)這里找她了。朱莉安把頭伸到了香檳酒的后面——那是為貝拉 利今晚舉行的派對(duì)準(zhǔn)備的——她用力將酒瓶推到一邊，想看看笛兒姑娘是 不是藏在酒瓶后面的黑暗角落里?；蝿?dòng)著的酒瓶嘶嘶地直冒氣兒。笛兒姑 娘與朱莉安打小就認(rèn)識(shí)，她們都是這個(gè)鎮(zhèn)上的孩子，只是如今她們卻生活 在兩個(gè)完全不同的世界里。 朱莉安一直在長(zhǎng)大，她的胸部高挺，臀部突出，紅撲撲的臉上總是帶 笑，她為自己運(yùn)氣好而歡笑。當(dāng)她們一同來(lái)到貝拉利夫人這兒的時(shí)候，笛 兒姑娘和朱莉安一般高；可是現(xiàn)在，朱莉安已長(zhǎng)大成人，比笛兒姑娘整整 高出兩英尺，而且已經(jīng)到了讓男人傾慕的年齡。朱莉安是個(gè)好仆人，對(duì)貝 拉利夫人忠心不二，她心甘情愿歡歡喜喜地為人做奴仆。當(dāng)她們剛從小鎮(zhèn) 來(lái)到這座城堡的時(shí)候，朱莉安、笛兒姑娘，還有笛兒姑娘的妹妹妮亞都是 這樣生活著的，但是后來(lái)，貝拉利夫人決定將笛兒姐妹倆做成“人笛姑娘 ”，朱莉安得以自然成長(zhǎng)，而笛兒姐妹則將成為表演明星。 朱莉安瞅見(jiàn)角落里有一堆隨意堆放的乳酪和火腿，便躡手躡腳地朝那 里走去。笛兒姑娘看著這個(gè)胖姑娘疑神疑鬼的模樣，不由地笑起來(lái)。朱莉 安將一個(gè)裝著丹麥乳酪的小推車(chē)抬起一點(diǎn)，向后面窺探著，“麗迪亞?你在 里面嗎?” 笛兒姑娘搖搖頭。不在，她在心里這樣說(shuō)，但是你也沒(méi)猜錯(cuò)，去年我 就常常躲在那里，但我還得用力將那些乳酪移開(kāi)。不過(guò)。香檳酒瓶子太多 太沉，我從來(lái)不會(huì)躲在那后面的。P1-3

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