中國書畫裝裱技法

前言

　　20世紀(jì)40年代初，在孟冬的寒風(fēng)中，我出生在成都中山公園（10年后改建為“勞動(dòng)人民文化宮”）一間簡(jiǎn)陋的平房中。公園正門以東200來米的提督東街，有一座供奉劉、關(guān)、張的三義廟，時(shí)已改為三義廟小學(xué)及幼稚園，學(xué)校要經(jīng)過一條小巷才能到達(dá)。在臨街的巷口，開著一間門面很小的裝裱店。我年方4歲即在三義廟幼稚園就讀，以后又在三義廟小學(xué)念書。在此期間，每日都要經(jīng)過裝裱店，由于好奇心使然，總不免要多看上幾眼。從這時(shí)起，我就與裝裱結(jié)下了不解之緣?！　?959年我考入重慶建筑工程學(xué)院，之前我父親去世，家里失去生活來源。經(jīng)過再三考慮，1960年我主動(dòng)退學(xué)回家，到四川省博物館工作，挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。1963年初，在組織領(lǐng)導(dǎo)安排下，師從著名裝裱藝術(shù)大師劉紹侯先生，成為先生的關(guān)門弟子。于此，我真正成了一名裝裱工作者。

內(nèi)容概要

　　《中國書畫裝裱技法(精)》結(jié)合書畫文物保養(yǎng)及鑒定等相關(guān)知識(shí)，詳盡介紹了中國書畫各種品式的裝裱程序、方法、技巧和關(guān)鍵技法，首次將作者從事裝裱工作四十余年之獨(dú)家經(jīng)驗(yàn)公諸于眾，是裝裱專業(yè)人員、愛好者及書畫收藏家不可不讀的專門著作。

作者簡(jiǎn)介

　　康建國，副研究員。一九四一年生于成都。一九五九年考入重慶建筑工程學(xué)院，翌年因家貧主動(dòng)退學(xué)，到四川省博物館工作。一九六三年師從著名裝裱藝術(shù)大師劉紹瘐先生。曾任四川省博物館美工部主任，現(xiàn)為中國文物學(xué)會(huì)文物修復(fù)委員會(huì)理事。

書籍目錄

第一章 裝裱藝術(shù)的歷史概況及社會(huì)貢獻(xiàn)第一節(jié) 裝裱藝術(shù)的起源和發(fā)展一、裝裱藝術(shù)探源二、兩晉南北朝時(shí)期的裝裱概況三、隋唐五代時(shí)期的裝裱概況四、宋元時(shí)期的裝裱概況五、明清時(shí)期的裝裱概況第二節(jié) 裝裱藝術(shù)的社會(huì)貢獻(xiàn)第二章 書畫裝裱、作偽與鑒定第一節(jié) 怎樣學(xué)習(xí)書畫鑒定一、啟功先生的幽默二、書畫鑒定的學(xué)習(xí)方法第二節(jié) 明清時(shí)期書畫作偽的地區(qū)特色第三節(jié) 書畫作偽的主要手法與鑒定一、利用舊書畫作偽及其識(shí)別方法二、臨摹仿造的贗品及識(shí)別方法第三章 裝裱品式第一節(jié) 立軸和橫披一、立軸二、對(duì)聯(lián)三、屏條四、通景屏五、橫披第二節(jié) 冊(cè)頁一、蝴蝶裝二、推篷裝第三節(jié) 經(jīng)折裝第四節(jié) 手卷一、大鑲手卷二、小鑲手卷第四章 設(shè)備與工具第一節(jié) 裝裱室的基本條件第二節(jié) 設(shè)備第三節(jié) 常用工具第五章 材料及制糊第一節(jié) 材料第二節(jié) 顏料及其他第三節(jié) 制糊一、提取淀粉二、制糊第六章 備料第一節(jié) 托覆褙第二節(jié) 托綾絹一、托綾絹二、染綾絹第三節(jié) 刮錦第四節(jié) 染紙第七章 托畫心第一節(jié) 托新嘲心一、畫心跑墨跑色的防治二、配紙三、托畫心(一)濕托1．托生紙畫心2．托礬紙礬絹畫心3．托拓片4．托長(zhǎng)卷畫心(二)飛托(三)搭托第二節(jié) 揭托舊畫心一、整治畫心二、去臟去污1．去水漬2．治返鉛3．去霉斑4．去油污及圓珠筆跡5．去藍(lán)墨水跡三、染色配紙四、命紙揭留五、修補(bǔ)破損1．?dāng)匮a(bǔ)法2．粗補(bǔ)法3．刮口細(xì)補(bǔ)法六、上漿托心七、網(wǎng)紙礬心第三節(jié) 紙張去酸第四節(jié) 漂白粉漂洗畫心的危害第八章 全色與全畫第一節(jié) 全色一、色彩的調(diào)配二、全色的技巧三、全色中白粉的運(yùn)用第二節(jié) 全畫一、全畫與個(gè)人修養(yǎng)1．多觀察、多學(xué)習(xí)2．多動(dòng)手、勤習(xí)作二、全畫的方法與技巧1．讀畫2．勾勒3．著墨上色第九章 立軸、橫披裝裱技法第十章 冊(cè)頁裝裱技法第十一章 經(jīng)折裝裝裱技法第十二章 手卷裝裱技法第十三章 書畫卷翹的原因及治理第十四章 書畫的收藏與保養(yǎng)第十五章 裝裱實(shí)例與其他后記

章節(jié)摘錄

　　廣東造 從晚清至近代，廣州地區(qū)仿造的絹本書畫，大多以工筆設(shè)色為主，也有少數(shù)花卉、山水，主要以唐、宋名書畫家為仿造對(duì)象，并摹寫宋徽宗題簽。因是絹本，作偽者往往施以過重膠礬，致使絹本變質(zhì)酥脆，好似作品經(jīng)年久遠(yuǎn)而自然老化，誘使鑒定水平不高者誤八圈套，信以為真?！　”本┖箝T造 清代北京地安門一帶，多偽造宮廷畫家和為皇帝作書畫的大臣們的作品，其下款均書有“臣”字，一般稱為“臣字款”書畫。仿造的范圍很廣，題材多種多樣，以設(shè)色作品居多，尤以仿造著名意大利人清官廷畫家郎世寧的作品而出名。這些后門造的贗品，往往偽造許多宮廷印璽、乾隆皇帝和諸大臣題跋，而所鈐印鑒并不規(guī)范，多是不按規(guī)定的部位胡亂印記。后門造的偽作，畫面都很工整富麗，裝裱仿用內(nèi)府格式，用料講究。但因作偽者水平不高，鈐印又有破綻，稍具鑒定水平的人定然可以識(shí)別?！　P(yáng)州皮匠刀 清康乾時(shí)期，江蘇揚(yáng)州地區(qū)多仿造石濤、鄭燮等人的作品，其技法相當(dāng)?shù)土樱}款字跡仿學(xué)石濤等人時(shí)，撇、捺過分夸張，輕飄無力，猶如皮匠修鞋刀具，故戲稱此類作品為“皮匠刀”?！　〈送?，還有江西貨、紹興片等。解放前，上海有一幫人專作宋、元時(shí)期大名家著錄有載的假畫，分工細(xì)致，各司其職，技法也較高明，所造假畫的題跋、印記與原作極其相似，不仔細(xì)比較幾乎無從辨別，經(jīng)驗(yàn)不足者很容易受騙上當(dāng)?！　⊥ㄟ^以上介紹可見，明清以來，造假之風(fēng)大勝往昔，從分散的個(gè)人，發(fā)展到地區(qū)性的大規(guī)模造假：也有從張?zhí)╇A之類的“個(gè)體專業(yè)戶”，發(fā)展到分工合作的集團(tuán)造假。弄清這些造假的手段和特點(diǎn)，掌握他們作偽的方法，就更能提高書畫鑒定的水平。當(dāng)然，檔次較高的書畫贗品，尤其是時(shí)代較早的贗品，作為參考資料和教學(xué)材料，也有一定的收藏價(jià)值，留在身邊，時(shí)常研究其與真品的差別和紙絹的特點(diǎn)等，有助于提高實(shí)際鑒定能力。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    中國書畫裝裱技法 PDF格式下載

---