油畫保全研究與修復(fù)技術(shù)應(yīng)用實(shí)例

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江郁之的這本《油畫保全研究與修復(fù)技術(shù)應(yīng)用實(shí)例》是中國油畫修復(fù)學(xué)史上的第二本專著。本書上篇從史學(xué)的角度敘述了歐洲自文藝復(fù)興以來油畫修復(fù)史的演進(jìn)歷程，并通過一些著名修復(fù)個(gè)案的評介由淺入深地揭示了這些修復(fù)個(gè)案中蘊(yùn)含的不同甚至于是南轅北轍的修復(fù)理念。本書下篇通過對作者在廣東美術(shù)館進(jìn)行的諸多油畫修復(fù)個(gè)案實(shí)踐的介紹，展現(xiàn)了中國當(dāng)代油畫修復(fù)的技術(shù)狀態(tài)。這種介紹因是對中國近現(xiàn)代油畫作品修復(fù)實(shí)踐的忠實(shí)記錄與客觀敘述，而顯得具有很強(qiáng)的針對性和可操作性。這對于中國油畫修復(fù)的啟蒙與初學(xué)者的研習(xí)，無疑具有直觀的示范性。從中國油畫修復(fù)實(shí)踐的角度，這才是真正意義上中國油畫修復(fù)學(xué)與修復(fù)實(shí)踐的第一部專著。而且隨著中國油畫史的不斷延伸與中國美術(shù)館藝術(shù)作品的不斷積累，這本專著也會(huì)越來越清晰地顯現(xiàn)出其開啟先河的歷史意義。

書籍目錄

引言上篇：問題的呈現(xiàn)與思考第一章  關(guān)于油畫等藝術(shù)作品保全問題的歷史個(gè)案  第一節(jié)  早期歐洲繪畫保全相關(guān)的個(gè)案與評說  第二節(jié)  文藝復(fù)興時(shí)期對繪畫原品保全問題的不同聲音  第三節(jié)  產(chǎn)生于17世紀(jì)歐洲對繪畫原品的“近代性修復(fù)”方式  第四節(jié)  侶世紀(jì)的托裱加襯新技法及西方公共繪畫原品修復(fù)的“現(xiàn)代性”論述  第五節(jié)  19世紀(jì)關(guān)于“畫廊上光油”、“油畫清洗”的不同看法及后對原品保全問題的爭論  第六節(jié)  科技成果應(yīng)用對原品修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)的影響：實(shí)證主義的興起  第七節(jié)  20世紀(jì)對文藝復(fù)興時(shí)期巔峰之作——《最后的晚餐》、《最后的審判》重大修復(fù)工程存在的不同觀點(diǎn)  第八節(jié)  21世紀(jì)初對達(dá)·芬奇《三賢朝拜》修復(fù)計(jì)劃被擱置的個(gè)案  第九節(jié)  中國在油畫修復(fù)中關(guān)于原品“修舊如舊”問題的不同看法第二章  歐洲對藝術(shù)品“修復(fù)”所作的定義  第一節(jié)  《文物遺產(chǎn)聯(lián)合法》中關(guān)于藝術(shù)品“修復(fù)”的定義  第二節(jié)  藝術(shù)品“修復(fù)”定義中的歷史因素  第三節(jié)  藝術(shù)品修復(fù)在國際間合作中形成共識(shí)的重要性第三章  油畫修復(fù)觀念思辨  第一節(jié)  西方繪畫原品修復(fù)中的表象主義立場  第二節(jié)  西方繪畫原品修復(fù)中的唯物主義立場  第三節(jié)  繪畫原品修復(fù)中審美因素與歷史性價(jià)值的考量  第四節(jié)  為原品文化整全提供足夠的時(shí)間空間，修復(fù)是“權(quán)宜之策”  第五節(jié)  油畫修復(fù)中的人文科學(xué)理念與科學(xué)實(shí)踐第四章  油畫修復(fù)理論與實(shí)踐的若干問題  第一節(jié)  注重構(gòu)建油畫修復(fù)的社會(huì)公信力的問題  第二節(jié)  油畫修復(fù)中缺損部分“假定性再現(xiàn)”與原品作者原意關(guān)系問題  第三節(jié)  修復(fù)中對恢復(fù)原品原本狀態(tài)認(rèn)識(shí)上的差異導(dǎo)致不同的修復(fù)結(jié)果所產(chǎn)生的審美性價(jià)值問題  第四節(jié)  油畫修復(fù)中對“可逆性原則”、“可識(shí)別原則”、“最小干預(yù)原則”在實(shí)踐中“度”的把握問題  第五節(jié)  油畫原品預(yù)防性修復(fù)的無欠缺性問題  第六節(jié)  油畫修復(fù)中的“完全的清洗”、“平衡的清洗”、“局部的清洗”所呈現(xiàn)原品歷史外觀的問題  第七節(jié)  傳統(tǒng)修復(fù)手段與當(dāng)代修復(fù)科研設(shè)備及新材料互為補(bǔ)充的問題  第八節(jié)  油畫保全技術(shù)研究與服務(wù)社會(huì)的問題第五章  油畫修復(fù)技術(shù)概要  第一節(jié)  油畫畫面材質(zhì)的成分構(gòu)成  第二節(jié)  “間接畫法”、“直接畫法”、“混合畫法”的質(zhì)料結(jié)構(gòu)與油畫修復(fù)的關(guān)系  第三節(jié)  油畫修復(fù)中原品表面清潔的原理  第四節(jié)  油畫修復(fù)中加固原品顏料層的原理  第五節(jié)  “預(yù)防性修復(fù)”是延緩油畫原品自然劣化速度的最佳選擇  第六節(jié)  油畫保護(hù)修復(fù)前的幾種檢測方法第六章  油畫修復(fù)工作程序綜略  第一節(jié)  修復(fù)油畫手工操作為主的工作流程圖解  第二節(jié)  修復(fù)油畫使用專業(yè)設(shè)備結(jié)合專用材料的工作流程圖解  第三節(jié)  油畫原品保全中若干局部修復(fù)技術(shù)與應(yīng)用下篇：本土油畫修復(fù)實(shí)踐實(shí)例一  油畫修復(fù)室的建立與李鐵夫油畫作品《盤中魚》、《劉素薇肖像》的修復(fù)過程  第一節(jié)  油畫修復(fù)工作的起步階段與李鐵夫作品的征集收藏  第二節(jié)  初建油畫修復(fù)工作室  第三節(jié)  作品修復(fù)前的調(diào)查研究工作  第四節(jié)  《盤中魚》、《劉素薇肖像》的修復(fù)過程與步驟實(shí)例二  從馮鋼百油畫作品修復(fù)個(gè)案管窺中國油畫修復(fù)的難點(diǎn)  第一節(jié)  歷時(shí)幾載拂去塵封  第二節(jié)  中國油畫的存活生態(tài)  第三節(jié)  馮鋼百油畫作品《三元里抗英》的修復(fù)個(gè)案  第四節(jié)  修復(fù)馮鋼百油畫作品過程中的難點(diǎn)實(shí)例三  引進(jìn)國外油畫修復(fù)專用設(shè)備和材料，豐富國內(nèi)油畫修復(fù)技術(shù)和方法——兼述修復(fù)譚華牧、梁錫鴻、趙獸小幅油畫作品的具體操作  第一節(jié)  引進(jìn)國外油畫修復(fù)專用設(shè)備材料與再建油畫修復(fù)工作室  第二節(jié)  專業(yè)設(shè)備和新材料的應(yīng)用與譚華牧、梁錫鴻、趙獸小幅油畫的修復(fù)過程  第三節(jié)  建立油畫修復(fù)圖文的數(shù)據(jù)檔案實(shí)例四  紀(jì)念館館藏油畫《鎮(zhèn)南關(guān)戰(zhàn)役》修復(fù)實(shí)例兼談改善國內(nèi)油畫展品的保養(yǎng)環(huán)境  第一節(jié)  油畫《鎮(zhèn)南關(guān)戰(zhàn)役》的修復(fù)個(gè)案  第二節(jié)  如何有效地改善國內(nèi)油畫展品的保養(yǎng)環(huán)境實(shí)例五  大型歷史畫《毛澤東講授中國社會(huì)各階級(jí)的分析》修復(fù)個(gè)案  第一節(jié)  特殊歷史時(shí)期的紅色經(jīng)典作品  第二節(jié)  修復(fù)巨幅油畫作品的技術(shù)要點(diǎn)實(shí)例六  參照俄羅斯ROSIAO國立展覽中心記錄油畫狀態(tài)的圖形標(biāo)識(shí)，完善油畫修復(fù)數(shù)據(jù)檔案實(shí)例七  油畫的包裝搬運(yùn)及存放實(shí)例八  中國明代西畫《木美人》的材質(zhì)技法、樣式特征及修復(fù)探微  第一節(jié)  《木美人》的材質(zhì)構(gòu)成與繪畫技法探究  第二節(jié)  運(yùn)用科技測試手段對保護(hù)和修復(fù)古代文物的重要性附錄：  戊子答記者問  西方繪畫原品保存修復(fù)大事記略  改革開放以來(1978～)中國內(nèi)地油畫修復(fù)紀(jì)事概要  油畫保存與修復(fù)常用名詞術(shù)語選載  主要參考著作及文獻(xiàn)

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