出版時(shí)間:2009-9 出版社:嶺南美術(shù)出版社 作者:文阿禪 頁(yè)數(shù):152
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前言
當(dāng)代書(shū)法大師啟功先生的書(shū)法結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊,瘦勁優(yōu)雅,深受人們的喜愛(ài)。因?yàn)閱⒐ο壬目瑫?shū)、行書(shū)、草書(shū)都形成了獨(dú)特的風(fēng)格,而被人們親切地稱(chēng)為啟功體?! ⒐?shū)法不僅深得傳統(tǒng)書(shū)法的精華,而且其點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)脈絡(luò)清晰,鐵畫(huà)銀鉤,中規(guī)入矩,瘦勁通神,這種風(fēng)格特別適合用硬筆來(lái)表現(xiàn)。如果經(jīng)常用硬筆臨習(xí),久而久之可以達(dá)到胸有成字,揮筆如意。要是再深入遍臨古今名碑名帖,就不難漸入書(shū)法堂奧。不過(guò),由于啟功先生沒(méi)有著意去創(chuàng)作硬筆書(shū)法,所以硬筆書(shū)法作品很少。于今遺存下來(lái)的一些硬筆書(shū)法作品,又大多是一些行草書(shū)信;雖然寫(xiě)得十分優(yōu)美,具有很高的藝術(shù)價(jià)值,但是很難找到楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)之間的通變規(guī)律,給初學(xué)啟功硬筆書(shū)法的朋友增添了學(xué)習(xí)上的難度?! 【鸵?yàn)檫@個(gè)原因,筆者多年來(lái)在進(jìn)行啟功體毛筆書(shū)法教學(xué)與創(chuàng)作的同時(shí),還堅(jiān)持用硬筆來(lái)表現(xiàn)啟功書(shū)法的風(fēng)格,并研究如何用硬筆來(lái)書(shū)寫(xiě)啟功體,以便給啟功體硬筆書(shū)法愛(ài)好者提供學(xué)習(xí)上的幫助?! ∶P和硬筆(包括鋼筆、圓珠筆、木芯筆等),因?yàn)椴馁|(zhì)與制作的不同,軟硬有別,所以書(shū)寫(xiě)的方法、用筆的技巧自然就大不相同。
內(nèi)容概要
本書(shū)有以下特點(diǎn): (1)采用了相同的格局和方法對(duì)啟功體硬筆楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)進(jìn)行解說(shuō),這樣有利于啟功體硬筆書(shū)法愛(ài)好者了解啟功體硬筆楷書(shū)、行書(shū)、 草書(shū)三者之間的異同和內(nèi)在聯(lián)系,從而更好地去把握啟功體硬筆書(shū)法的整體特征。 (2)安排了大量用硬筆書(shū)寫(xiě)的啟功體例字,這對(duì)于啟功體硬筆書(shū)法愛(ài)好者形成整體的硬筆書(shū)法風(fēng)格是大有好處的。 (3)收集了部分啟功書(shū)法墨跡單字,供廣大啟功體硬筆書(shū)法愛(ài)好者學(xué)習(xí)參考,并由作者用鋼筆作了臨習(xí)示范。
作者簡(jiǎn)介
文阿禪,祖籍湖南長(zhǎng)沙,出生于沅江市。從小酷愛(ài)書(shū)畫(huà)篆刻藝術(shù)與文學(xué)音樂(lè)。曾在多所大中專(zhuān)學(xué)校任教,創(chuàng)辦書(shū)畫(huà)培訓(xùn)學(xué)校十五年,多次舉辦個(gè)人書(shū)畫(huà)作品展覽。
現(xiàn)創(chuàng)立啟功體書(shū)法教學(xué)研究與推廣中心網(wǎng)站,專(zhuān)門(mén)從事啟功書(shū)法的理論研究和啟功體書(shū)法的創(chuàng)作與教學(xué)工作,撰寫(xiě)書(shū)法美術(shù)評(píng)論、書(shū)畫(huà)技法書(shū)稿、文學(xué)小品等。
出版有:《啟功書(shū)法技術(shù)析覽》、《啟書(shū)法技法訓(xùn)練》、《啟功體風(fēng)格意臨古代碑帖》、《啟功體硬筆書(shū)法技法訓(xùn)練》等啟功書(shū)法技法叢書(shū)。
書(shū)籍目錄
前言第一章 啟功體硬筆書(shū)法整體風(fēng)格的把握第二章 硬筆的選用與學(xué)習(xí)方法第三章 啟功體硬筆楷書(shū)基本點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法第四章 啟功體硬筆楷書(shū)偏旁部首的寫(xiě)法第五章 啟功體硬筆楷書(shū)的結(jié)構(gòu)規(guī)律第六章 硬筆臨摹啟功楷書(shū)墨跡單字第七章 啟功體鋼筆楷書(shū)參考字帖后記
章節(jié)摘錄
第一章 啟功體硬筆書(shū)法整體風(fēng)格的把握 ?。ㄒ唬┯补P書(shū)法的藝術(shù)特征 首先,我們來(lái)談?wù)動(dòng)补P書(shū)法藝術(shù)?! ∽杂袧h字以來(lái),硬筆的書(shū)寫(xiě)就產(chǎn)生了。漢字產(chǎn)生之初,毛筆可能還沒(méi)有出現(xiàn)。用來(lái)寫(xiě)字的一切硬的工具,我們都可以泛稱(chēng)為硬筆。所以,自古以來(lái),硬筆書(shū)法就無(wú)所不在。中國(guó)書(shū)法是以漢字為表現(xiàn)對(duì)象的,是一種純線條的藝術(shù),它除了作為語(yǔ)言載體的實(shí)用性外,還具有造型性、抽象性和抒情性。因此,用硬筆來(lái)表現(xiàn)漢字的書(shū)寫(xiě)藝術(shù),就被廣泛地稱(chēng)為硬筆書(shū)法藝術(shù),它同樣具有中國(guó)書(shū)法的四個(gè)特性。當(dāng)然,沒(méi)有漢字,就沒(méi)有書(shū)法藝術(shù),也沒(méi)有硬筆書(shū)法。 對(duì)于硬筆書(shū)法的本質(zhì)特征,如果從當(dāng)代多個(gè)學(xué)科的多種角度去審視、研究、考量,我們可以得出許多不同的結(jié)論。目前公認(rèn)的說(shuō)法是,硬筆書(shū)法雖然看似簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單,但因?yàn)樗兔P書(shū)法一樣,都是把具有準(zhǔn)確的形體結(jié)構(gòu)的漢字來(lái)作為表現(xiàn)對(duì)象,所以它應(yīng)當(dāng)被視為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)形態(tài),同樣具有多質(zhì)性,即藝術(shù)形態(tài)的綜合性。 在當(dāng)代,探討硬筆書(shū)法藝術(shù)的性質(zhì),把握硬筆書(shū)法藝術(shù)形態(tài)的基本特征,大都是從表現(xiàn)形式和深層意蘊(yùn)這兩個(gè)方面來(lái)展開(kāi)的。但總的來(lái)說(shuō),硬筆書(shū)法同樣具有毛筆書(shū)法一樣的書(shū)法藝術(shù)本體的四大基本特征,即實(shí)用性、造型性、抽象性和抒情性,而實(shí)用性更為突出。
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啟功(1912-2005),現(xiàn)代書(shū)法大師、書(shū)畫(huà)鑒定家、文學(xué)家。少年失學(xué),憑自學(xué)和拜求名師而成一代名家。他的書(shū)法,結(jié)體精嚴(yán),筆畫(huà)清朗剛勁,布勢(shì)輕重有別,主賓相濟(jì),風(fēng)神俊秀且雅俗共賞,具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)。曾任北京師范大學(xué)教授、博士研究生導(dǎo)師,中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主席,國(guó)家文物鑒定委員會(huì)主任委員,中央丈史研究館館長(zhǎng),中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席?! ⒐υ缒曜鳟?huà)頗勤,善畫(huà)山水、蘭竹,風(fēng)格秀逸,繼承了明清丈人繪畫(huà)的傳統(tǒng)?! ⒐χ鲇小豆糯煮w論稿》、《詩(shī)文聲律論稿》、《啟功叢稿》、《論書(shū)絕名百首》等。
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