宋詞小札

前言

　　《宋詞小札》在1981年初版，1984年再版，共印了十八萬多冊。十多年來一直沒有再版。近年我接到一些讀者的來信，說他們要找來看，卻總是找不到。我只有表示抱歉，因?yàn)橹赜〉臋?quán)力是在出版社，不在我的手里?！　　端卧~小札》雖是繼《唐詩小札》之后對宋詞進(jìn)行欣賞分析的札記式結(jié)集，但我付出的心血卻不比《唐詩小札》少，毋寧說，我對《宋詞小札》下的工夫比《唐詩小札》還要多。我在初版后記里曾說過，真正讀懂宋詞不是一件容易的事，清代不少詞評家對宋詞就常有誤解，甚至曲解，往往把讀者引入迷途。例如一首本來只是吟風(fēng)弄月的小詞，清代的詞評家偏要說它有什么政治意義，隱藏著什么諷刺或身世之感，像張惠言的《詞選》就是典型的例子。以后也有不少詞評家沿著這條路子走，還有人連詞的句子還沒弄清楚，也來大發(fā)議論。這些，對于愛好詞的青年不但沒有幫助，相反只能起著誤導(dǎo)的作用?！　∥以谀昵嗟臅r(shí)候也愛好讀詞，但對它的了解卻十分膚淺，只是欣賞它的文字之工，意境之美，但要再深入一層理解，就不行了?？吹角叭嗽趺凑f，自己也就怎么信，沒有個(gè)人的真正體會。有些名家的詞，即便反復(fù)讀了多次，還是弄不懂它的用意，或誤解了它的用意。那時(shí)也學(xué)習(xí)寫些詞，但都是些劣品。以后由于忙于應(yīng)付生活，更沒有專心下工夫研究它，不懂的還是不懂，誤解的還是照樣誤解。這樣過了多年，可以說，我對詞還是一個(gè)門外漢。直到“文革”的風(fēng)暴掀起，我被發(fā)配到了“五七干?！保趶?qiáng)迫勞動和強(qiáng)迫學(xué)習(xí)之余，偷空專門攻讀宋人的詞，反復(fù)研究，這才撥開重重云霧，發(fā)現(xiàn)宋詞的真正面目，也發(fā)現(xiàn)前人的一些誤解。從前不懂的如今算是懂了，從前誤會的如今也糾正了，我覺得，和我有同樣迷惑的青年人恐怕還不少，而且不止于青年人，和我一樣年紀(jì)的人，怕也有這個(gè)情況。于是就下了決心，寫出我自己的一點(diǎn)心得，久而久之，就寫成幾十篇?？梢哉f，我是在經(jīng)歷了幾十年的糊里糊涂之后才看出宋詞的真相，確解它的用意的。所以我在這本書里，不少篇章是作為糾正某些詞評家的誤解和造成的障蔽而寫的，有些我在文中明加點(diǎn)出，有些只是表達(dá)我的個(gè)人見解，但用意還是在糾正前人的誤會。當(dāng)然，前人的見解也有很正確的，我也參考過他們的研究成果，這里毋須細(xì)說?！　‰m然同是欣賞、分析和解說，但《宋詞小札》同《唐詩小札》也有不同，它的不同，主要就在這一點(diǎn)上。我說我花的工夫要比《唐詩小札》還多，主要也是在這一點(diǎn)上?！　∩厦孢@段話看來有點(diǎn)狂妄，但這是我由衷的話，希望能得到高明讀者的理解?！　∵@一回承出版社的美意，愿意把它再版，作為“小札系列”之一。我重新讀了一遍，覺得還可以獻(xiàn)給讀者。我只增加了幾篇文章，每篇的開頭加上新的題目，其他都沒有改動。　　簡單談了這些，就作為再版的前言?！　⒁萆　?998年3月27日

內(nèi)容概要

　　《宋詞小札》是具有開創(chuàng)意義的唐詩普及讀本，以其深入淺出的語言、流優(yōu)美的文筆、細(xì)致獨(dú)到的分析而受到廣大讀者的歡迎?！耙园自捲忈尳?jīng)典，以經(jīng)典詮釋智慧，以智慧詮釋人生，以人生詮釋人性”。整整影響了幾代人。現(xiàn)把逸堂老人的三本小札加上自傳體《學(xué)?？嗪健罚铣梢惶字匦鲁霭?，以饗讀者。以刻苦自學(xué)終成大器的劉逸生，窮其一生致力于中國古典文學(xué)的普及。60年代初就以《唐詩小札》享譽(yù)學(xué)界和民間。

作者簡介

　　劉逸生，男，1917年7月生，原名劉日波，廣東中山人。畢業(yè)于香港中國新聞學(xué)院。歷任香港《大同日報(bào)》、《香港公論報(bào)》雜役，《香港中興報(bào)》見習(xí)校對，澳門永益果欄店員，東澳島教師，《香港星島日報(bào)》校對、校對室主任、編輯，佛山第五中學(xué)教師，《梧州言報(bào)》、《桂平言報(bào)》、《廣州晨報(bào)》編輯主任，《香港正報(bào)》副總編輯，《香港工商日報(bào)》撰稿者，香港《好消息晚報(bào)》總編輯，香港《華商報(bào)》編輯，華南分局宣傳部干事，《南方日報(bào)》檢查組組長、副刊部副主任，《羊城晚報(bào)》副刊部副主任、編委及第二副刊部主任，廣州中山圖書館干部，《龔自珍詩文選》編輯，《辭源》主編，暨南大學(xué)新聞系、業(yè)余文藝大學(xué)教授。廣東中華詩詞學(xué)會名譽(yù)會長，中華詩詞學(xué)會理事。著有專著《唐詩小札》、《唐詩選講》、《宋詞小札》、《龔自珍己亥雜詩注》、《龔自珍編年詩注》、《唐人詠物詩評注》、《學(xué)海苦航》、《古詩景物欣賞》、《漫話三國》、《真假三國縱橫談》、《神魔國探奇》、《微型詩品》、《珠水龍蛇傳》、《唐詩名篇詳解》、《劉逸生詩詞》，主編《小說軒》（16種）、《中國歷代詩人選集》（40種）等。

書籍目錄

關(guān)于《逸堂四品》再版前言塞下秋風(fēng)遠(yuǎn)戍情范仲淹：漁家傲酒愁化作相思淚范仲淹：蘇幕遮不如桃杏嫁東風(fēng)張先：一叢花令月明難覓楊花影張先：木蘭花酒醒斜照寫閑情晏殊：踏莎行似曾相識燕歸來晏殊：浣溪沙好夢驚回雁一聲晏殊：采桑子水闊山長憶遠(yuǎn)人晏殊：蝶戀花且將杯酒勸斜陽宋祁：木蘭花故鄉(xiāng)渺遠(yuǎn)念空閨柳永：八聲甘州殘?jiān)聲燥L(fēng)傷別離柳永：雨霖鈴眼前歷歷景中情柳永：夜半樂衣帶漸寬都不悔柳永：鳳棲梧門掩黃昏恨冶游歐陽修：蝶戀花人生難得有情癡歐陽修：玉樓春行人遠(yuǎn)出春山外歐陽修：踏莎行秋千笑語惹相思李冠：蝶戀花(春暮)不愿春心鎖畫堂王安國：清平樂(春晚)云沉雨散悵黃昏王詵：憶故人小喬夫婿是英雄蘇軾：念奴嬌(赤壁懷古)不知今夕是何年蘇軾：水調(diào)歌頭楊花化作離人淚蘇軾：水龍吟(次韻章質(zhì)夫楊花詞)階前斗草記初逢晏畿道：臨江仙相見還疑是夢中晏畿道：鷓鴣天人情長恨薄于云晏畿道：少年游畫樓云雨總無憑晏畿道：清平樂難將沉醉換悲涼晏畿道：阮郎歸此際何堪夢也無晏畿道：阮郎歸別離怎似相逢好晏畿道：生查子重來已失桃花面晏畿道：御街行高樓望斷雙魚信晏畿道：蝶戀花(二首)西池舊會更難尋秦觀：千秋歲郴江悔殺下瀟湘秦觀：踏莎行(郴州旅舍)一年一度一相逢秦觀：鵲橋仙飛花細(xì)雨小樓寒秦觀：浣溪沙愁來試比黃梅雨賀鑄：青玉案(橫塘路)個(gè)般情味已三年賀鑄：浣溪沙(二首)前人詩句入詞來賀鑄：行路難(小梅花)一彎流水惹相思趙令峙：菩薩蠻君到江南自有春王觀：卜算子(送鮑浩然之浙東)新荷記否舊袈裟仲殊：南柯子(憶舊)如此星辰非昨夜周邦彥：過秦樓油壁香車不再逢周邦彥：應(yīng)天長聊借梅花寄宦情周邦彥：花犯(梅花)一片溫馨在小樓周邦彥：少年游層層挪展賦薔薇周邦彥：六丑(薔薇謝后作)離愁都付與楊花萬俟詠：訴衷情戰(zhàn)塵猶記八公山葉夢得：八聲甘州(壽陽樓八公山作)黃衫白馬向人驕陳克：菩薩蠻有此君王有此情趙佶：宴山亭(北行見杏花)惱人天氣近清明李清照：念奴嬌卷簾人未識閨情李清照：如夢令滄桑歷盡暮年心李清照：永遇樂高歌慷慨送行人張?jiān)樱嘿R新郎(送胡邦衡待制)等閑莫負(fù)少年頭岳飛：滿江紅卻恨相逢改嫁時(shí)陸游：釵頭鳳任他花草自爭春陸游：卜算子(詠梅)霜鬢雖殘心未死陸游：夜游宮(記夢寄師伯渾)多景樓前慷慨歌陳亮：念奴嬌(登多景樓)江晚山深聽鷓鴣辛棄疾：菩薩蠻(書江西造口壁)煙柳斜陽最斷腸辛棄疾：摸魚兒燈火闌珊寂寞心辛棄疾：青玉案(元夕)山似文章太史公辛棄疾：沁園春追思往事嘆今吾辛棄疾：鷓鴣天感慨偏多送別情辛棄疾：賀新郎(別茂嘉十二弟)翩然獨(dú)立有佳人辛棄疾：水龍吟烏衣無夢到西園辛棄疾：漢宮春(立春日)白日居然古鬼來劉過：沁園春(寄辛承旨。時(shí)承旨招，不赴。)重來舊院憶紅裙史達(dá)祖：三姝媚寫盡雙雙燕子情史達(dá)祖：雙雙燕(詠燕)一春苦雨帶愁來史達(dá)祖：綺羅香(春雨)筆下秋蟲似有神張鉉：滿庭芳(促織兒)偶將別調(diào)寫柔情姜夔：長亭怨慢何曾寄托詠梅花姜夔：疏影夢中感舊憶奇才劉克莊：沁園春(夢孚若)南人誰更念中原劉克莊：賀新郎(送陳真州子華)聊存一格析鶯啼吳文英：鶯啼序秋蟬有恨吊宮魂王沂孫：齊天樂(蟬)深描細(xì)寫白蓮花張炎：水龍吟(白蓮)后記

章節(jié)摘錄

　　水闊山長憶遠(yuǎn)人　　檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？　　——晏殊：蝶戀花　　附杜安世：端正好　　檻菊愁煙沾秋露，天微冷、雙燕辭去。月明空照別離苦，透素光，穿朱戶。夜來西風(fēng)凋寒樹，憑欄望、迢迢長路。花箋寫就此情緒。特寄傳，知何處？　　我特意把上面兩首詞并列在一起，讓讀者對照著看。我想讀者看了以后，一定會覺得奇怪的。　　兩首詞內(nèi)容基本一樣，不但寫景抒情相似，連構(gòu)思都是雷同的?？墒亲髡吆驮~牌卻都不同。是誰抄襲誰的？年代孰先孰后？現(xiàn)在我們實(shí)在都無從回答?！　〉怯幸稽c(diǎn)是很明顯的：拿兩首詞對比研究，那高下精粗之別一眼就能看出。前者，晶光煥發(fā)，奇彩四射；后者，干癟粗陋，黯淡無光。真像一件傳世奇寶和一件蹩腳的贗品并列在一起?！　”緛恚热幻鑼懙膬?nèi)容相同，表達(dá)的情感差不多一樣，連藝術(shù)構(gòu)思也像從一個(gè)模子里出來，僅僅有些字眼兒變動，為什么藝術(shù)效果竟會完全不一樣？這真是一個(gè)值得很好去探究的問題?！　讉€(gè)字眼兒看來不太重要。假如不是文藝作品，只要表達(dá)的意思準(zhǔn)確無誤，行文用字是不必太計(jì)較的?？墒俏乃囎髌?，特別是詩詞，情況就完全兩樣了。三幾個(gè)字眼兒的變動，就會出現(xiàn)大不相同的效果。許多評論家都引用過“春風(fēng)又綠江南岸”和“前村深雪里，昨夜一枝開”之類的例子。這些例子也都能說明問題。但到底只是一字之差。這兩篇卻不是一字之差，而是整篇作品藝術(shù)性的精粗高下。這里面牽涉到選字的技巧，語氣的斟酌，意境的安排，字面的修飾這一系列屬于藝術(shù)形式方面的問題，也就是形式對于內(nèi)容的作用的問題。不要一聽到形式就以為是形式主義，兩者本來是兩回事；也不要以為換掉個(gè)把字眼兒是微不足道，它可以把-首很好的詩或詞弄得面目全非?！　〔环辆湍眠@兩首詞進(jìn)行一番解剖?！　￡蹋骸皺懢粘顭熖m泣露。”　　杜：“檻菊愁煙沾秋露?！薄　∵@句只是借物起情。一層意思說，時(shí)節(jié)已是秋色漸深。另一層意思說，連花草也帶上哀愁的情態(tài)。晏和杜的區(qū)別只是杜詞少了一個(gè)“蘭”字，多出一個(gè)“秋”字，又把“泣”改為“沾”。少了“蘭”字，物象就缺乏豐滿的感覺；多出“秋”字又反而成為蛇足了。但差別仍不算大，可以略而不論。　　晏：“羅幕輕寒，燕子雙飛去?！薄　《牛骸疤煳⒗洹㈦p燕辭去?！薄　∵@一下就差遠(yuǎn)了。第一，“羅幕”比起“天”來，內(nèi)在的感情要強(qiáng)烈得多。羅幕不僅是燕子每天出入必經(jīng)之地，同燕子的關(guān)系十分親切，更重要的是點(diǎn)出羅幕的輕寒，從而暗暗透出畫堂朱戶中人所感到的秋意。用了“羅幕”，主體便是有情感的人，而燕子則是作為陪襯的物。正是由于主體是人而不是燕子，所以“燕子雙飛去”就不在于客觀地寫出燕子，而是帶上室中人物特有的感情色彩，寫人及其感情了。由于這句透出了人，連同上文的“檻菊”和“蘭”都染上感情的色彩，而并非泛泛之筆了。　　反觀杜安世的“天微冷、雙燕辭去”，主體只在于雙燕，它們不過因?yàn)樘鞖夂渚惋w走罷了。生物界的自然規(guī)律，和人們的感情有什么相干？我們讀了無動于衷，不是完全有理由嗎？　　其次，“羅幕”、“輕寒”、“燕子”、“飛去”八個(gè)字緊緊扣在一起，暗示室中人本已十分孤寂，加上秋意凄惻，不料連燕子也不辭而別，那苦惱更是可想而知?？墒嵌虐彩烙布由弦粋€(gè)“辭”字，好像雙燕還會向人辭行，這就反而把本來構(gòu)成的強(qiáng)烈情感給削弱了?！　￡蹋骸懊髟虏恢O離恨苦，斜光到曉穿朱戶。”

編輯推薦

　　一代報(bào)人、嶺南詩人、著名古典文學(xué)專家劉逸生先生（1917年-2001年），他的代表作品《學(xué)?？嗪健?、《唐詩小札》、《宋詞小札》、《漫話三國》最近由嶺南美術(shù)出版社合輯為《逸堂四品》隆重出版，重新喚起我們對這位獨(dú)具嶺南文化特質(zhì)的標(biāo)志式人物的回憶。

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