陳朝生水彩

內(nèi)容概要

水彩畫是通過水來作為控制媒介的，作畫的過程實(shí)際上就是水分的控制過程。水是塑造畫面虛實(shí)相生、濃淡對(duì)比、調(diào)配顏色的密度，以造成韻律與節(jié)奏感的關(guān)鍵，水色的流動(dòng)在視覺效果上帶給人們無窮無盡的想象。    人體繪畫是高校重要的基礎(chǔ)訓(xùn)練內(nèi)容，用水彩這個(gè)媒介畫人體為不少人所樂道。然而，畫人體水彩畫，最感到頭痛的是控制畫面水色與形的關(guān)系，當(dāng)專注于形的時(shí)候又怕缺乏“水味”，用水太多又擔(dān)心沖垮形體，甚至使畫面看上去水漬斑斑，這種顧此失彼的現(xiàn)象往往在畫人體時(shí)弄得人的精神極為地緊張，有時(shí)，一旦下筆后意識(shí)到有所失誤，要補(bǔ)救已為時(shí)太晚，這種尷尬的境況時(shí)有發(fā)生，也由于上述原因，它曾令不少人卻步。    人體繪畫是課堂作業(yè)的一種重要的課題，相對(duì)于靜物、風(fēng)景等而言它是難度最大的，所涉及比例、動(dòng)態(tài)以及整個(gè)畫面的構(gòu)成。人體結(jié)構(gòu)復(fù)雜而又嚴(yán)密，稍微畫錯(cuò)的地方很容易讓人覺得別扭，在上人體水彩畫課前最好梳理一遍人體結(jié)構(gòu)知識(shí)，概括形體的一些主要特征，以便畫起來更加得心應(yīng)手，運(yùn)筆更充分準(zhǔn)確。同時(shí)，在畫準(zhǔn)對(duì)象的基礎(chǔ)上對(duì)人體形象特征適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行強(qiáng)調(diào)或夸張，使你的作品富有趣味和個(gè)性特征。    畫輪廓時(shí)注意邊線的概括，定準(zhǔn)幾大點(diǎn)，基本的動(dòng)態(tài)輪廓不要畫得過細(xì)，也不要涂太多調(diào)子。如畫素描淡彩那又另當(dāng)別論，并且避免過多地狠擦畫紙，傷及紙張畫起來很不是滋味。    進(jìn)入鋪色階段時(shí)注意畫面大色塊的展開，按照設(shè)想的調(diào)子大膽畫上去，不要怕出差錯(cuò)。幾種顏色在一定的水分調(diào)和下，  自然滲化。如果紙?zhí)珴衲氵€需稍微停下來一下，最好把紙平放，看一看，宜在看不到紙上的反光時(shí)再進(jìn)行下一步刻畫。干燥的室內(nèi)，紙張干得很快，而在沒有陽光直射的潮濕的陰天就干得慢些，也許適合于需濕潤銜接的部位刻畫，有時(shí)用風(fēng)筒吹干，目的是不致顏色流竄過頭。    局部深入不是看局部畫局部，而是在把握整體關(guān)系中將這個(gè)部分畫深入，深入是要找準(zhǔn)一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)畫面的部分，將它畫強(qiáng)，再去畫別的次要部分。開始鋪色時(shí)酌情多用些水，隨著畫面的不斷深入，少用些水，有時(shí)無需等第一遍色干就在上面涂第二遍色，讓顏色在未干透的紙上自然調(diào)和，甚至于在某些局部上直接醮色涂擦，這種技法可用以保持畫中人體本身與周邊銜接柔和而不干澀，效果相當(dāng)令人振奮。但是，對(duì)水分的運(yùn)用不當(dāng)，也會(huì)把已經(jīng)建立起來的形徹底沖垮。簡要地說，人體水彩畫尤其要注意干濕技法對(duì)“強(qiáng)化”和“弱化"形體的不同作用。    背景的作用是烘托主體，將畫面的人體顯明出來以及營造空間氛圍和豐富畫面。顏色在不同的色彩環(huán)境中給人的感覺是不同的，只有在不斷的比較中去表達(dá)色彩關(guān)系。關(guān)系是指和別的顏色存在比較時(shí)才能產(chǎn)生它所給你的那個(gè)具體感受。背景的色彩設(shè)定顯現(xiàn)相當(dāng)重要，它是與人體結(jié)合得是否完美的一個(gè)重要因素之一。    課程安排一般四到五個(gè)上午畫一幅，最好計(jì)劃每天要完成到哪一步，很多同學(xué)在開始頭兩天畫得相當(dāng)?shù)牟诲e(cuò)，顏色及水分的運(yùn)用出奇的好，但進(jìn)入第三天的深入刻畫時(shí)就經(jīng)常畫得一團(tuán)糟，個(gè)中原因往往是畫得過于謹(jǐn)慎或者是對(duì)哪個(gè)地方該保留，哪個(gè)地方繼續(xù)畫幾遍，心中明確性不夠。水彩畫本體最重要一點(diǎn)就是畫得透明，畫得輕松，有時(shí)，某些局部在開始的第一遍色或第二遍色后就是要故意暴露水沖色的某些痕跡，哪怕是多余的一筆都可能會(huì)削弱它那自然流露的韻味，因而，在這個(gè)階段的控制能力很可能成為塑造好一幅人體水彩畫成功的關(guān)鍵所在。    色彩依靠感覺，調(diào)好一筆顏色放在什么位置需要素描的理解、考慮形體的起伏轉(zhuǎn)折和空間位置。不斷累積經(jīng)驗(yàn)會(huì)使你畫起來輕松自如。    人體繪畫的形式多種多樣，它是用人的肢體語言來表達(dá)情感的途徑或載體。因而，無論怎樣強(qiáng)調(diào)技術(shù)，終歸目的是轉(zhuǎn)到藝術(shù)表現(xiàn)上來，而基礎(chǔ)訓(xùn)練就是為了研究對(duì)象，達(dá)到?jīng)]有障礙地表達(dá)藝術(shù)。

作者簡介

劉凱，1988年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院教育系，1996年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院教育系水彩專業(yè)研究生并留校任教至今，現(xiàn)為美術(shù)教育色彩教研室副主任。

圖書封面

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