今日世界藝術(shù)

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真實既然是不可確定、難以捕捉的，賈科梅蒂的素描和油畫便布潢了正在探索中的線條，它們不停地建構(gòu)、更改、疊加……他的雕塑也同樣擁有了模糊不定的輪郭。他曾說，“輪郭對于我來說從來都不是嚴密的實體，而更像透明的結(jié)構(gòu)?！痹谫Z科梅蒂的視象里，客觀世界的一切物體都是離開他一定的距離的，是存在于它產(chǎn)周圍的空間之中。他一直力圖盡可能地表現(xiàn)，或者說是確定那些包圍著物體的空間?！盀槭裁次以诋嬌嫌腥讼袼闹墚嬁蚣埽恳驗槲抑挥性诋嬒裢瓿蓵r才能確定人象的真下空間。而且我多少想要縮小畫面。我試圖使我的畫虛擬化——這與康定斯相反，他要使他的畫成為一個客觀的物。而且因為我的人像需要一種夫人之境。人像越小，他周圍的空間就越大，看看中國畫吧。”賈科梅蒂繪制的人物，頭部總是比例顯小，黑黑一團，在它周圍，空空一片的空白因而顯行尤其巨大，將人物完全地孤立起來。他雕塑的人物，形狀纖長，仿佛被外部的空間、外部的世界所深深擠壓；模糊的輪廓和粗糙的質(zhì)感使他們顯行永遠在觀者一定的距離之外。這些作品中流露著一種悲劇的色彩，讓人在感受到物體的不可及性的同時，更感受到存在的不穩(wěn)定性和不確定性，以及人與人之間永遠無法跨越的距離感。存在主義的鼻祖薩特曾為賈科梅蒂的藝術(shù)撰文兩篇，這就令人感到毫不奇怪了。

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賈科梅蒂思索爾

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