中國(guó)當(dāng)現(xiàn)代美術(shù)創(chuàng)作方法論研究

內(nèi)容概要

　　20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)，當(dāng)代美術(shù)史的寫(xiě)作主要是以西方美術(shù)史、美術(shù)批評(píng)話語(yǔ)為參照的寫(xiě)作方式。本書(shū)則通過(guò)對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作方法的技術(shù)演進(jìn)、理論變革及在歷史時(shí)空更替中的美術(shù)創(chuàng)作方法論研究的相對(duì)滯后等問(wèn)題進(jìn)行了細(xì)致而深入的分析和研究，從而進(jìn)入到一種“以中國(guó)為核心”的寫(xiě)作方式的自主軌道上采。全書(shū)分五章，主要從中國(guó)20世紀(jì)的三次歷史性大錯(cuò)位、美術(shù)地域化的近代形態(tài)、美術(shù)創(chuàng)作方法的重建與過(guò)渡和中國(guó)當(dāng)代美術(shù)生態(tài)等角度對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作方法論進(jìn)行了多維的闡述。

書(shū)籍目錄

導(dǎo)論 思維定式?jīng)Q定論第一章　20世紀(jì)：第一次歷史性大錯(cuò)位(1905-1949)第一節(jié)　第一次歷史性大錯(cuò)位一、大錯(cuò)位：美術(shù)變革與反傳統(tǒng)二、20世紀(jì)上半葉美術(shù)大變革理論框架三、中西美術(shù)的“文化相對(duì)主義”理念第二節(jié)　20世紀(jì)美術(shù)留學(xué)與創(chuàng)作方法論的異同一、20世紀(jì)美術(shù)留學(xué)先驅(qū)二、20世紀(jì)美術(shù)留學(xué)“十大家”三、美術(shù)留學(xué)“四杰女畫(huà)家”第三節(jié)　從“新興木刻”到“延安木刻”的成功一、新興木刻運(yùn)動(dòng)與民族性二、延安木刻與大眾化的發(fā)展三、中國(guó)文藝的革命現(xiàn)實(shí)主義與結(jié)論第四節(jié)　在“國(guó)統(tǒng)區(qū)”徐悲鴻、徐志摩的“二徐之辯”一、“二徐之辯”爭(zhēng)論的背景二、“二徐之辯”的核心內(nèi)容與影響三、“二徐之辯”爭(zhēng)論的第一個(gè)焦點(diǎn)是：對(duì)西方部分當(dāng)伐藝術(shù)家的認(rèn)同與否四、“二徐之辯”爭(zhēng)論的第二個(gè)焦點(diǎn)是：二人大相徑庭的藝術(shù)觀、教育觀五、“二徐之辯”爭(zhēng)論的第三個(gè)焦點(diǎn)是：如何看待西方現(xiàn)代繪畫(huà)決定著中國(guó)的創(chuàng)作方法論的問(wèn)題 第二章　 中國(guó)第二次、第三次歷史性大錯(cuò)位(1950-1984)和(1985-1995)第一節(jié)　第二次歷史性大錯(cuò)位(1950-1984)一、“十七年美術(shù)”的創(chuàng)作方法論(1949-1965)二、“文革”時(shí)期美術(shù)的創(chuàng)作方法論(1966-1976)第二節(jié)　第三次歷史性大錯(cuò)位(1985-1995)一、過(guò)渡期的美術(shù)創(chuàng)作方法論(1977-1984)二、“八五美術(shù)思潮”時(shí)期的創(chuàng)作方法論(1985-1989)第三節(jié)　整個(gè)20世紀(jì)的中國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)新思維一、寫(xiě)實(shí)主義的巨大影響 二、20世紀(jì)“50后”、“60后”的美術(shù)創(chuàng)作三、“70后”一代美術(shù)變革四、“80后”一代美術(shù)變革第三章　 美術(shù)地域化的近代形態(tài)一三大畫(huà)家群體互動(dòng)式的分分與合合第一節(jié)　西方美術(shù)在中國(guó)的“軟著陸”與地域化形成第二節(jié)　三大美術(shù)地域因素與價(jià)值取向第三節(jié)　上海地域化美術(shù)群體一、上海地域化美術(shù)群體與江浙地區(qū)的歸屬二、上海土山灣畫(huà)館與“宗教油畫(huà)”的興起三、上海美術(shù)地域化時(shí)期的美術(shù)教育第四節(jié)　 嶺南地域化美術(shù)群體一、嶺南文化與美術(shù)地域化的形成二、嶺南美術(shù)地域化的近代形態(tài)三、第一代嶺南美術(shù)地域化的代表人物四、第二代嶺南美術(shù)地域化的代表人物五、嶺南美術(shù)地域化的其他代表人物第五節(jié)　北京畫(huà)派與地域化美術(shù)群體一、“美術(shù)革命”與北京美術(shù)地域化二、京津美術(shù)地域化的代表人物第六節(jié)　地緣美術(shù)學(xué)：學(xué)科架構(gòu)、方法論上的探究一、橫向比較：其他學(xué)科與地緣美術(shù)學(xué)二、縱向比較：地方畫(huà)派與地緣美術(shù)學(xué)三、未來(lái)研究學(xué)科：地緣美術(shù)學(xué) 第四章　 重建與過(guò)渡一中國(guó)美術(shù)中的現(xiàn)代性與“后現(xiàn)代性”問(wèn)題 第一節(jié)　“藝術(shù)化”了的脫離，還是脫離了的“藝術(shù)化”第二節(jié)　機(jī)制與體制的分離第五章　 中國(guó)當(dāng)代美術(shù)生態(tài)縱覽(1985-2005)第一節(jié)　 當(dāng)代藝術(shù)前十年(1985-199S)一、前奏(1979-1984)二、“八五美術(shù)運(yùn)動(dòng)”三、“后八九”與90年代前期藝術(shù)創(chuàng)作（1990-1995)第二節(jié)　 當(dāng)代藝術(shù)后十年(1995-2005)一、“艷俗藝術(shù)”與其藝術(shù)家二、“青春殘酷繪畫(huà)”與其藝術(shù)家三、實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)的發(fā)展四、女性藝術(shù)的發(fā)展五、架上繪畫(huà)外的視覺(jué)藝術(shù)形式的發(fā)展六、其他重要藝術(shù)展事與798藝術(shù)區(qū)的崛起第三節(jié)　未來(lái)創(chuàng)作方法論的問(wèn)題本書(shū)主要參考文獻(xiàn)

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