攝影基礎(chǔ)

內(nèi)容概要

　　攝影是藝術(shù)設(shè)計(jì)類(lèi)專(zhuān)業(yè)一門(mén)重要的應(yīng)用專(zhuān)業(yè)課，為了體現(xiàn)藝術(shù)沒(méi)計(jì)專(zhuān)業(yè)教學(xué)特色，我們編著的這本《攝影基礎(chǔ)——數(shù)碼與膠片相機(jī)通用》教材注重實(shí)用性理論知識(shí)及實(shí)踐動(dòng)手能力的編寫(xiě)，強(qiáng)調(diào)知識(shí)與技能在學(xué)習(xí)中的結(jié)合，加強(qiáng)了攝影應(yīng)用性知識(shí)、實(shí)踐性知識(shí)的要點(diǎn)、重點(diǎn)和難點(diǎn)與相關(guān)專(zhuān)業(yè)課程緊密銜接，意在培養(yǎng)應(yīng)用藝術(shù)設(shè)計(jì)類(lèi)專(zhuān)業(yè)學(xué)生在造型基礎(chǔ)訓(xùn)練中的靈活應(yīng)用攝影這一新的造型手段的能力，理解攝影是除素描、色彩、構(gòu)成外又一門(mén)重要的造型基礎(chǔ)課程。

書(shū)籍目錄

第一章 攝影概述
　第一節(jié) 攝影基石出課麗的準(zhǔn)備
　第二節(jié) 攝影術(shù)的誕生與發(fā)展
　第三節(jié) 攝影的分類(lèi)及攝影藝術(shù)流派
　第四節(jié) 優(yōu)秀攝影作品欣賞
第二章 照相機(jī)及附件
　第一節(jié) 照相機(jī)
　第二節(jié) 攝影鏡頭
　第三節(jié) 照相機(jī)的附件
　第四節(jié) 感光材料
第三章 膠片相機(jī)與數(shù)碼相機(jī)的操作
　第一節(jié) 膠片相機(jī)的操作
　第二節(jié) 數(shù)碼相機(jī)的操作
　第三節(jié) 數(shù)碼相片的處理
第四章 攝影曝光與用光
　第一節(jié) 攝影曝光
　第二節(jié) 攝影用光
第五章 取景與構(gòu)圖
　第一節(jié) 取景與構(gòu)圖的基本原理
　第二節(jié) 構(gòu)圖的實(shí)際運(yùn)用
第六章 攝影實(shí)踐
　第一節(jié) 風(fēng)光與建筑攝影
　第二節(jié) 人像與時(shí)裝攝影
　第三節(jié) 靜物與廣告攝影
　第四節(jié) 紀(jì)實(shí)與新聞攝影
參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　二、攝影藝術(shù)流派　　1．繪畫(huà)主義?！　±L畫(huà)主義攝影產(chǎn)生于19世紀(jì)50年代的英國(guó)，盛行于20世紀(jì)初攝影領(lǐng)域的藝術(shù)流派。該派在創(chuàng)作理念上追求繪畫(huà)效果，代表作有0．G．雷蘭德創(chuàng)作的《兩種生活方式》、H．P．羅賓森創(chuàng)作的《野菊遍地的季節(jié)》、F．H．伊文思創(chuàng)作的《階梯》等?！　?．印象派?！　?889年，英國(guó)舉辦了法國(guó)印象派繪畫(huà)首次展覽。繪畫(huà)主義派攝影家羅賓森在其影響下，提出“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”的審美理論，運(yùn)用軟焦點(diǎn)鏡頭進(jìn)行拍攝，布紋紙洗印的方法，追求一種模糊朦朧的藝術(shù)表現(xiàn)效果。代表作有拉克羅亞創(chuàng)作的《掃公園的人》、B．A．邁耶創(chuàng)作的《生命的延續(xù)》等?！　?．寫(xiě)實(shí)攝影?！　?xiě)實(shí)攝影起源于19世紀(jì)50年代，是一種源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的攝影流派，延綿至今，是攝影藝術(shù)中基本的，主要的流派。創(chuàng)作取材于社會(huì)生活，藝術(shù)風(fēng)格質(zhì)樸無(wú)華，但具有強(qiáng)烈的見(jiàn)證性和揭示力量。代表作有勃蘭德的《拾煤者》、R．卡帕的《通敵的法國(guó)女人被剃光頭游街》等。4．自然主義攝影。1889年，攝影家彼得·亨利·愛(ài)默生鑒于繪畫(huà)主義創(chuàng)作的弱點(diǎn)，提倡自然是藝術(shù)的開(kāi)始和終結(jié)，攝影家應(yīng)回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感。這一流派的創(chuàng)作題材，大都是自然風(fēng)光和社會(huì)生活，代表作有愛(ài)默生的《采集睡蓮的人》、H_芬斯利爾的《哈里橋》等?！　?．純粹派。　　純粹派攝影是20世紀(jì)初的一種攝影藝術(shù)流派。該派攝影家刻意追求“攝影素質(zhì)”：準(zhǔn)確、直接、精微和自然地去表現(xiàn)被攝對(duì)象的光、色、線、形、紋、質(zhì)諸方面，而不借助任何其他造型藝術(shù)的媒介。代表作有科班的《俯瞰紐約》、E．斯坦誠(chéng)的《K．桑德伯格》、B．威斯頓的《仙人掌》等。

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