網(wǎng)絡文學評論（第2輯）

內(nèi)容概要

　　本輯選取了國內(nèi)外知名學者最新的研究力作，特別是收錄歐美重量級學者賀麥曉的《鏈接過去：中國大陸網(wǎng)絡文學社區(qū)及其先聲》和凱瑟琳·海茵絲的《電子文學的類型》（節(jié)選自《何為電子文學》），使讀者能從不同的視角重新審視網(wǎng)絡文學這一新型的文學形態(tài)；編者還針對時下極為火爆的三部網(wǎng)絡小說《步步驚心》《間客》《失戀三十三天》組織討論并約稿，將其集結成討論專輯；同時，還收錄了一些知名網(wǎng)絡寫手文章，如：唯一進入茅盾文學獎初評名單的網(wǎng)絡作家“攜愛再漂流”的《期待網(wǎng)絡文學的第一次洗牌》、著名網(wǎng)絡作家蔡駿的訪談錄等；最后，還有來自各大網(wǎng)絡名編對時下熱門的網(wǎng)絡小說的心水推薦。

書籍目錄

【卷首語】　鏡像閱讀時代的文學批評 【特約·網(wǎng)事】　鶯飛草長流云無痕——2011年網(wǎng)絡文學綜述 網(wǎng)絡文學的明與暗——以天涯社區(qū)為例 【高端研究】鏈接過去：中國大陸網(wǎng)絡文學社區(qū)及其先聲 為什么要研究網(wǎng)絡文學？ 淺論網(wǎng)絡互文性的詩學意義 【名家訪談】“我一直盡量避免重復自己”——蔡駿訪談錄 【熱點現(xiàn)象】數(shù)字化生存與博客文學 微博客文學的形態(tài)與價值 穿越小說和齊澤克 我是女王：“她世紀”到來 曼諾維奇的后媒體美學 【第一現(xiàn)場】“倒春寒”——韓寒、方舟子之網(wǎng)絡大戰(zhàn)  【在線類型】《步步驚心》討論專輯之一：關于穿越小說《步步驚心》的課堂討論  之二：“同人”視野下的清穿小說——從《雍正王朝》到《夢回大清》《步步驚心》  之三：穿越詞條  《間客》討論專輯之一：貓膩作品：解讀“中國我” 之二：“內(nèi)心純潔的人前途無量”——《間客》論 之三：志深而筆長——貓膩創(chuàng)作思想散論  之四：補充敘事與冗余快感的生產(chǎn)——網(wǎng)絡小說《間客》的一種分析  《失戀三十三天》討論專輯之一：男閨蜜或雌雄同體的第二人格——論《失戀33天》中的王小賤  之二：誰是黃小仙？——《失戀33天》中“男閨蜜”的情感經(jīng)濟學  【網(wǎng)人網(wǎng)語】期待網(wǎng)絡文學的第一次洗牌 【全球對話】電子文學的類型  【聚焦前沿】《將夜》  （推薦人：劉超）《吞噬星空》  （推薦人：李雙雙）《河自漫漫景自端》　 （推薦人：劉湘寧）《天才醫(yī)生》　  （推薦人：寇超穎）《二號首長》　 （推薦人：謝思鵬張婷）《遼寧賓館之最后的王公》（推薦人：李賢）

章節(jié)摘錄

　　鏈接過去：中國大陸網(wǎng)絡文學社區(qū)及其先聲　　□（英）賀麥曉 / 著顏浩 / 譯　　這篇文章旨在就20世紀早期中國的文學雜志與21世紀早期中國大陸的文學網(wǎng)站做出對比。在這兩個時期，文學實踐都經(jīng)歷了由文本生產(chǎn)與傳播技術進步所帶來的重大變化。本文主要考察了五個方面的變化：多媒體環(huán)境、作者身份信息的考證、社會問題、社區(qū)的建立，以及與嚴肅文學的關系。本文認為，將文學視為一種社交活動的中國傳統(tǒng)文學觀，不僅在這兩個時期都發(fā)揮了重要的作用，而且因為新技術的影響而得到了進一步的提升。盡管兩種形式的出版物都擁有數(shù)量眾多的讀者群，但本文認為將它們僅僅視為“通俗文學”是無益的。100多年前的文學期刊和現(xiàn)在的網(wǎng)站所代表的是擁有相似的嚴肅文學觀的社區(qū)，盡管該文學觀與我們熟悉的“新文學”范式并不一致。　　……　　中國大陸文學網(wǎng)站：特性與研究方法　　也許中國大陸文學網(wǎng)站最顯著的特性，就是他們發(fā)表的作品極少進行形式上的文學實驗。鑒于世界其他地方的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者對數(shù)字化寫作的創(chuàng)新可能性表現(xiàn)出濃厚的興趣，并創(chuàng)造了新的體裁例如“惠普詩”（hyperpoetry），中國的文學網(wǎng)站卻幾乎一邊倒地關注網(wǎng)絡技術帶來的交流功能。我為寫這篇論文而瀏覽的大多數(shù)文學網(wǎng)站中，都有“在線社區(qū)”的形式，為他們的作者或讀者提供多種功能，這些我將隨后進行詳細的討論。然而就寫作本身而言，并不具備正規(guī)意義上的實驗性。換句話說，他們并沒有利用數(shù)字化語言的特殊性。這可能是由于大多數(shù)投稿人是通過論壇投稿，并不允許他們使用數(shù)字語言代碼。而且在不通過網(wǎng)絡投稿的一般作者的作品中，缺乏形式上的實驗也同樣是值得關注的。這種現(xiàn)象的另一個原因，可能是我看到的網(wǎng)站或多或少有職業(yè)性質，換句話說，是由機關或公司來運營。至少在目前，中國大陸的私人或“業(yè)余”網(wǎng)站的增長數(shù)量很小，這也許會對文學實驗的迫切性產(chǎn)生消極的影響?！　∽匀?，有一些中國文學網(wǎng)站的服務器是在中國境外。僅僅關注當?shù)鼐W(wǎng)址，如我在這篇文章中所做的這樣，也許違背了互聯(lián)網(wǎng)的基本性質（即它的國際性和“無邊界性”）。我之所以認為在此個案中這么做是有道理的，是因為那些中國境內(nèi)的文學網(wǎng)站處在特殊的環(huán)境中。首先，它們必須應對比大多數(shù)其他國家都嚴格的中國網(wǎng)絡審查制度。其次，這些網(wǎng)站所在的位置對研究網(wǎng)絡文學和出版文化的關系是很重要的，即當?shù)鼐W(wǎng)絡公司、傳統(tǒng)出版公司和中國大陸文學社團之間的關系，包括特定的作家、批評家和文學研究者等。正如我們即將看到的，在這一個案中，虛擬世界與現(xiàn)實世界的聯(lián)系是意味深長的。　　……　　關于穿越小說《步步驚心》的課堂討論　　□王梓瑜整理　　邵燕君：上次課我們梳理了“清穿”小說發(fā)展的整體脈絡，這次課集中討論《步步驚心》。我們要討論的不僅是剛剛熱播過的電視劇，而是要上溯到2005年的網(wǎng)絡連載小說，2006年的紙質出版小說。雖然無論是紙質出版還是電視劇改編都相當?shù)?ldquo;忠實原著”，但該著仍是在不同的媒介中流轉，背后是不同的受眾群體——從“腐女”云集的晉江網(wǎng)民，到言情小說的大眾讀者，再到“婆婆”“媽媽”的電視劇觀眾（當然還有很多少男少女觀眾多從網(wǎng)絡渠道觀看），從其在不同時段、不同區(qū)域引爆的熱點，可以透視出社會思潮變化的最新動態(tài)，尤其是以婚戀觀為核心的女性價值觀的新變——其中特別需要關注的是一種價值觀播散過程，從一種小眾、亞文化、年輕、新媒體的文化圈向大眾、主流文化、各年齡段、傳統(tǒng)媒體的文化圈播散的過程，這是我們研究網(wǎng)絡文學的重要著眼點。我們先請張薇同學做報告。　　張薇（中文系本科生）：這次報告的題目是《歷史與言情的并置》，我想從三個方面來對《步步驚心》做一個文本分析。作為“清穿”小說的“扛鼎之作”，《步步驚心》以及其他一些較為成熟的早期作品為后來“清穿”小說的類型化寫作確立了范式，即歷史與言情的并置。“穿越”小說溯及的大多是“眾所周知而又知之不詳?shù)臍v史事件”，具體到“清穿”小說那里，則往往集中于電視劇《雍正王朝》演繹的“九龍奪嫡”的歷史迷結；“清穿”小說在本質上又是傳統(tǒng)言情小說在網(wǎng)絡時代的變體，其創(chuàng)作和受眾群體均以女性為主，滲透著現(xiàn)代女性的愛情觀和價值取向。因而，“女性向”的“穿越小說”并置了“歷史”與“言情”兩種要素，對于“穿越”小說特別是“清穿”小說進行的探討與研究，這兩點是不可回避的，應是大的把握方向。此外，一旦某種文學樣式類型化，其創(chuàng)作群體化、接受趨同化，該文學樣式背后社會的、文化的、倫理的甚至是政治的癥候也應引起研究者的高度關注。（下略，具體參看相關論文）　　邵燕君：張薇同學的報告做得非常好，對問題抓得很準。比如，“清穿小說在本質上是傳統(tǒng)言情小說在網(wǎng)絡時代的變體”“滲透著現(xiàn)代女性的愛情觀和價值取向”，我們要看的就是傳統(tǒng)言情小說的要素如何在網(wǎng)絡時代發(fā)生變化，產(chǎn)生了怎樣的變體。所以我覺得應該抓住的幾點就是：首先網(wǎng)絡作為一個時代，這是所有人都置身的時代，但更是屬于“網(wǎng)絡一代”的時代；其次網(wǎng)絡作為一種媒介，這種自由發(fā)表、分享平臺的出現(xiàn)，使一種小眾的、年輕的亞文化群體的文化生產(chǎn)成為可能，并且由于其前沿時尚性，產(chǎn)生了向大眾文化傳播的輻射力。其實在晉江這樣的女生網(wǎng)，最占主導的還是“耽美”“同人”的“腐女文化”。但目前，被拍成電視劇的一律是“清穿”，說明“清穿”小說還是最接近大眾價值觀的。但即使如此，“清穿劇”還是攜帶了“網(wǎng)上社區(qū)”的亞文化群體的文化特質，這就是“職場女性的‘女性向’的愛情觀”。其次現(xiàn)代的愛情觀價值取向如何從傳統(tǒng)的言情小說發(fā)生變異，如何將之放到一個歷史的語境之中去，又如何在大眾語境中“穿越”，這是最值得探究的看點?！　?hellip;…　　“我一直盡量避免重復自己”——蔡駿訪談錄　　□周志雄 蔡駿　　周志雄（山東師范大學文學院教授，以下簡稱周）：近些年我一直關注中國當代網(wǎng)絡小說，寫了一些這方面的文章。我閱讀了你的所有作品，并和在校的同學做過一些交流。有一次我讓同學們觀看由你的小說《地獄的第19層》改編的電影《第19層空間》，并做了討論，我了解到，大學生中有許多你小說的愛好者，大家對你的小說評價也都非常高。我想問的第一個問題是：你是郵電學校畢業(yè)的，后來在上海市郵政局文史中心搞史志工作，那你現(xiàn)在還在編史志嗎？請你給我們介紹一下你現(xiàn)在的寫作和工作情況?！　〔舔E（中國當代著名網(wǎng)絡小說作家，以下簡稱蔡）：其實那是一個輕松，也有點無聊的工作。我不是編史志主要是做年鑒。我從2007年就離開了，現(xiàn)在大部分時間是在寫作，一小部分時間在做雜志，但這占用我的時間很少，我主要還是寫小說?！　≈埽赫務勀銓W(wǎng)絡寫作的看法以及網(wǎng)絡寫作對你的影響？　　蔡：我已經(jīng)很久沒在網(wǎng)絡上寫了，我們那時在網(wǎng)絡上寫作的人與現(xiàn)在在網(wǎng)絡上寫作的人是不一樣的。包括讀者、作者主體、小說結構上都有很大的不同了，以前的網(wǎng)絡文學是傳統(tǒng)文學換了一個載體，與傳統(tǒng)文學沒什么大的區(qū)別，現(xiàn)在的網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學的區(qū)別很大，因為傳播形式影響到了傳播內(nèi)容。如起點中文網(wǎng)，點擊的越多，掙的錢就越多，所以勢必會越寫越長，一年就會寫幾百萬字，內(nèi)容常常重復，集中于軍事、玄幻，閱讀者多為白領，好多人是上班無聊在看?！　≈埽耗阍缙诘淖髌穼懙煤懿诲e，比如《天寶大球場的陷落》，我覺得這部作品顯示了你的寫作功底，有豐富的想象力，有知識功底，有嚴肅的精神追問也有輕松詼諧的一面，可否就這篇作品再談一談?！　〔蹋哼@篇作品是2000年寫的，然后發(fā)到網(wǎng)上去，發(fā)在“榕樹下”，這是網(wǎng)絡上發(fā)的第一個小說，內(nèi)容有點受到王小波的影響，從中可以看到王小波小說的影子?！　?hellip;…

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