大江紅船

內(nèi)容概要

　　小說(shuō)以女伶云婉儀為核心人物，以鳳之影女班從籌備到實(shí)現(xiàn)男女混班為主線(xiàn)展開(kāi)，描述了一段曲折傳奇的粵劇紅船秘史，全方位展示了民國(guó)時(shí)期粵劇的變革、發(fā)展、形成，揭示了粵劇與廣東政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、習(xí)俗的關(guān)系，表現(xiàn)了粵劇與廣東各階層水乳交融的聯(lián)系。內(nèi)容情節(jié)上，不但表現(xiàn)了粵劇藝人對(duì)藝術(shù)對(duì)愛(ài)情對(duì)美好生活的熱烈向往和真摯追求，也在弘揚(yáng)真誠(chéng)、仁義、平等、向上的同時(shí)，大力鞭撻了虛偽、丑惡、卑鄙、暴虐。

作者簡(jiǎn)介

　　祝春亭：1983年畢業(yè)于華東師范大學(xué)中文系。教授、作家。曾長(zhǎng)期研究粵港商史、文化史，出版《大清商埠》、《大國(guó)商魂》等著作多部。辛磊：1983年畢業(yè)于中山大學(xué)中文系。記者、作家。出版《大清商埠》、《大國(guó)商魂》等著作多部。

書(shū)籍目錄

第一章 菊苑半掩
民國(guó)初年，廣州西關(guān)的菊苑，一位端莊秀美的婦人帶著女兒寡居。母親云中月曾是廣州遐邇聞名的歌妓，女兒婉儀跟隨母親學(xué)習(xí)彈唱。難道菊苑是地下妓院性質(zhì)的半掩門(mén)？小婉儀沒(méi)見(jiàn)過(guò)阿爸，只看過(guò)照片中的阿爸。云中月告訴婉儀：你阿爸是香港職員，在你出生不久病故。一日，小婉儀在省河，看到紅船戲班的一位男伶，相貌極像照片中的年輕阿爸！
第二章 花舫風(fēng)月
小婉儀賣(mài)給紫洞艇主人何彩鳳，開(kāi)始接客彈唱。小婉儀牢記母親的教誨，堅(jiān)持賣(mài)藝不賣(mài)身，受到鴇姑大花魁的百般折磨，也受到阿香嘲笑。廣西大佬姚崇山幫婉儀尋找生父，名伶靚如月最有可能是婉儀的生父。姚崇山帶婉儀去與靚如月相認(rèn)。他們來(lái)到樂(lè)善戲院外沒(méi)進(jìn)去，卻進(jìn)了洋人開(kāi)的遠(yuǎn)東飯店，進(jìn)了三樓的客房，匪夷所思的一幕發(fā)生了！
第三章 改弦易幟
婉儀摔斷了腿，被送進(jìn)洋人醫(yī)院。她為何要跳樓？她遇到什么人？婉儀閉口不言。報(bào)紙大做文章，贊揚(yáng)婉儀是當(dāng)代烈女。記者沒(méi)有挖出嫖客的身份，歪打正著，查出溢香舫一樁陳年命案，鴇姑大花魁入獄，溢香舫被查封，何彩鳳籌劃未來(lái)的出路，籌備粵戲女班。婉儀與阿香去看望昔日的小姐妹秋芳，背時(shí)的秋芳咸魚(yú)翻身，竟然做上國(guó)府高官的情婦！
第四章 學(xué)藝生涯
何彩鳳籌備的女班叫鳳之影，婉儀、阿香等四十名學(xué)員進(jìn)學(xué)藝班學(xué)藝。睡竹片床，吃豬狗食，動(dòng)輒受到師傅的懲罰。阿香叫苦連天，留戀紫洞艇的日子。婉儀知苦卻不叫苦，她迷戀上了戲劇，在學(xué)藝班嶄露頭角。何彩鳳見(jiàn)到神出鬼沒(méi)的姚崇山，問(wèn)姚崇山：你帶婉儀進(jìn)遠(yuǎn)東飯店究竟發(fā)生了什么？姚崇山失口否認(rèn)他欲強(qiáng)暴婉儀。誰(shuí)能相信他的話(huà)？婉儀對(duì)此事依然緘默不語(yǔ)。
第五章 世事難料
秋芳懷上國(guó)府高官梁大人的孩子，收到電報(bào)后滿(mǎn)懷憧憬去河內(nèi)，險(xiǎn)些命喪黃泉。秋芳曾跟婉儀阿媽學(xué)彈唱，基礎(chǔ)好，稟賦高，何彩鳳不費(fèi)吹灰之力將秋芳收為契女，安排到學(xué)藝班學(xué)戲。夏董事長(zhǎng)的女兒夏蘭想來(lái)探班，何彩鳳聞?dòng)嵑笊焚M(fèi)苦心，與大花魁合謀，水不驚魚(yú)不跳讓夏蘭入套，做上鳳之影學(xué)藝班的臨時(shí)學(xué)員，還讓夏蘭與婉儀、秋芳、阿香、淑玉等小姐妹合影。
第六章 籌備班底
何彩鳳組建戲班，除學(xué)藝班的師傅，還要聘請(qǐng)師傅加頂。班底基本搭好，不料，大老倌靚如月推薦他的契女酈亦儂。何彩鳳心藏小九九，笑盈盈收下酈亦儂。云婉儀見(jiàn)到猜想中的阿爸靚如月，何班主要婉儀唱曲讓靚大師指點(diǎn)，遭到云婉儀斷然拒絕。何彩鳳為戲班辦入會(huì)手續(xù)，八和會(huì)館婦女部主任黃孟玨百般刁難，何彩鳳走投無(wú)路，拿出夏蘭與婉儀等五姐妹的合影……
第七章 紅船女班
鳳之影女班乘坐紅船來(lái)順德落鄉(xiāng)演出。首場(chǎng)演出，觀眾點(diǎn)昆腔折子戲《梁?！?，云婉儀和秋芳影聯(lián)袂演出，獲得意外的成功，卻遭到酈亦儂的嫉恨。繼而，柳葉眉與酈亦儂又發(fā)生沖突，柳葉眉把酈亦儂撞倒在戲臺(tái)上。酈亦儂奈何不了師傅，折騰徒弟花樣百出，徒弟如履薄冰。最難受的是侍候酈亦儂食飯，酈亦儂不食肥肉，害得一圍人都不敢下筷子，阿香女恨得咬她一口！
第八章 勤園初戀
夏蘭邀請(qǐng)?jiān)仆駜x三姐妹上勤園唱堂會(huì)，酈亦儂爭(zhēng)著要去遭到拒絕。云婉儀認(rèn)識(shí)了夏蘭的表哥李睿，李睿的風(fēng)度、氣質(zhì)、教養(yǎng)博得云婉儀的好感。云婉儀秀麗的容貌、甜美的歌喉亦深深感染了李睿。秋芳影提醒婉儀不要跟李睿陷得太深，卑微的伶人欲嫁豪門(mén)出生的大學(xué)生只能是夢(mèng)幻。李睿的父親李開(kāi)山察覺(jué)兒子迷上女伶大發(fā)雷霆。堂會(huì)結(jié)束，李睿不辭而別……
第九章 爭(zhēng)風(fēng)吃醋
酈亦儂思念李睿魂不守舍，不料，李睿對(duì)她毫不理睬。酈亦儂認(rèn)為云婉儀從中搗鬼，恨得牙癢，用滾燙的水澆云婉儀的臉。云婉儀的臉又紅又腫，堅(jiān)持爆肚演出。酈亦儂還不解恨，紅船分配鋪位，酈亦儂執(zhí)意讓云婉儀睡她的上鋪，云婉儀像侍候娘娘侍候她。戲班散班，疍疍媽來(lái)接女兒秋芳影，說(shuō)起一個(gè)故事，有個(gè)叫莊之衡的舉人欲跳江自殺，疍疍媽沖上前死死抱住他！
第十章 義演糾葛
柳葉眉妊娠反應(yīng)嚴(yán)重，無(wú)法上臺(tái)。酈亦儂作翹，班主把她當(dāng)娘娘供奉。云婉儀頂替正印花旦，一炮走紅。柳葉眉重返戲臺(tái)，秋芳影開(kāi)始報(bào)復(fù)酈亦儂，酈亦儂憤然辭班，提前回廣州。云婉儀竟發(fā)現(xiàn)酈亦儂跟李睿打得火熱，倍受失戀煎熬。李睿來(lái)鳳之影排練場(chǎng)探班，聲明酈亦儂在幫助他籌備義演。李睿高談闊論，標(biāo)新立異提出廣府戲應(yīng)該叫粵?。?br />第十一章 火燒戲棚
何彩鳳大膽嘗試改革，燈光、布景、道具煥然一新。云婉儀登臺(tái)書(shū)寫(xiě)對(duì)聯(lián)，一筆好字堪比秀才。新加盟的廖菲菲擅長(zhǎng)演風(fēng)流戲，臺(tái)上風(fēng)流，臺(tái)下亦風(fēng)流。鳳之影在順德名聲大振，引發(fā)順德本地班及主會(huì)厲四爺?shù)募岛蕖Ｓ谑?，廖菲菲以有傷風(fēng)化的罪名被抓，爛仔進(jìn)戲棚搗亂，柳葉眉和云婉儀被木屐砸傷，生命垂危。本地主會(huì)爭(zhēng)斗，火燒女班戲棚。大規(guī)模的械斗，一觸即發(fā)！
第十二章 宏愿破滅
冤家路窄，李開(kāi)山、李睿父子都愛(ài)上鳳之影的女伶，李睿天天上醫(yī)院陪伴云婉儀。夏璋義受大舅的重托，懇求何彩鳳阻止云婉儀與李睿交往。何彩鳳籌建省港大班新鳳馨，夢(mèng)寐以求進(jìn)東樂(lè)戲院演出。夏璋義牽線(xiàn)，何彩鳳與劉洪魁洽談演出事宜。劉洪魁聲稱(chēng)東樂(lè)是高雅的藝術(shù)舞臺(tái)，他摔出新版的《名伶》雜志，誣陷鳳之影是老舉班，云婉儀、秋芳影等女伶出身妓女！
第十三章 私奔風(fēng)波
李睿和殷瑞大鬧《名伶》雜志社，雜志社后臺(tái)老板靚如月無(wú)可奈何宣布雜志?？＠铋_(kāi)山、李玉珍軟硬兼施，逼迫李睿相親。李睿婆婆彌留之際，李睿被迫答應(yīng)娶倪琴文。新鳳馨在廣西梧州演出，李睿代表洋行來(lái)梧州出差。李睿決定帶云婉儀私奔，酈亦儂潛伏在碼頭，準(zhǔn)備刺殺奪她男友的云婉儀。云婉儀乘坐黃包車(chē)來(lái)碼頭與李睿匯合，突然竄出了幾個(gè)蒙面漢……
第十四章 父女相見(jiàn)
海珠戲院終于同意接納新鳳馨。樂(lè)極生悲，陳濟(jì)棠一紙軍令，靚如月主持的八和會(huì)館出臺(tái)新規(guī)，宣告新鳳馨的戲約作廢。苗韻梅承受不了打擊，昏死過(guò)去。云婉儀決定去見(jiàn)靚如月，希望靚如月高抬貴手。秋芳影陪她來(lái)到春秋樂(lè)辦館，受到酈亦儂奚落。靚如月看到他與云中月的合影，百感交集，深感他愧對(duì)云中月。云婉儀進(jìn)書(shū)房見(jiàn)生父，冷冰冰的，竟喊他靚班主……
第十五章 越洋演出
經(jīng)夏璋義父女的引薦，新鳳馨赴美國(guó)三藩市演出。戲班大裁員，阿香女被裁，哭哭啼啼要去投江。師傅輩女伶只留廖菲菲，云婉儀和秋芳影擔(dān)當(dāng)大任。赴美演出與著名大老倌馬師曾同城競(jìng)藝，新鳳馨居然略占上風(fēng)，有四個(gè)女伶榮獲金牌。水性揚(yáng)花的廖菲菲收斂身心，一心做淑女，居然釣上一只大金龜！夏蘭欲做月下老人，為云婉儀介紹華僑律師梁風(fēng)。
第十六章 進(jìn)退維谷
戲班先后到星洲、天津、上海走埠。柳葉眉一心一意做富商太太，笑談她與廖菲菲爭(zhēng)風(fēng)吃醋。云婉儀見(jiàn)到昔日的情人李睿，李睿結(jié)婚后在上海洋行做事，仍為新鳳馨譜曲。是年粵劇界發(fā)生大事，薛覺(jué)先、唐雪卿夫婦率先打破男女不能同臺(tái)的禁令，獲得港府批準(zhǔn)。新鳳馨在澳門(mén)演出，暗渡陳倉(cāng)男女同臺(tái)演出，然而到香港男女同臺(tái)演出，遭遇到意想不到挫折！
第十七章 男女同臺(tái)
樂(lè)善戲院想在空檔放映電影，靚如月薦舉新鳳馨插檔演出。廣州仍然禁止男女同座、男女同臺(tái)。然而演出前，一群大學(xué)生男女混坐，強(qiáng)烈要求男女同臺(tái)演出。靚如月被推到風(fēng)口浪尖，他模棱兩可準(zhǔn)許可以男女同臺(tái)。新鳳馨打破禁令，當(dāng)局居然一聲不吭。男女同臺(tái)演變?yōu)橐粓?chǎng)激進(jìn)的運(yùn)動(dòng)，靚如月辭去八和會(huì)館會(huì)長(zhǎng)職務(wù)，公安局長(zhǎng)聞到異樣的氣味，終于舉起了屠刀！
第十八章 生死攸關(guān)
新鳳馨被禁止在廣州演出，打回原形做落鄉(xiāng)班。在高明演出，綁匪綁架了云婉儀和秋芳影，索要兩萬(wàn)元贖金。陶澗秋和殷瑞為救女友，以人質(zhì)換人質(zhì)進(jìn)了匪巢。姚崇山聞?dòng)嵹s到高明，綁架案化險(xiǎn)為夷。黃孟玨拍陳濟(jì)棠夫人莫秀英的馬屁，在莫秀英生日搞一場(chǎng)慈善籌款義演，場(chǎng)地選定為海珠戲院，必須請(qǐng)靚如月讓出戲期。梨園向來(lái)男尊女賤，梨園泰斗靚如月能答應(yīng)嗎？
第十九章 海珠戲院
在靚如月的幫助下，云婉儀、秋芳影以個(gè)人的名義參加海珠戲院的義演。眾女伶演藝大比拼，云婉儀、秋芳影的才藝發(fā)揮得淋漓盡致，獲得莫秀英贊賞。新鳳馨終于獲得在廣州演出的權(quán)利。云婉儀成為省港名伶，被一個(gè)年輕的團(tuán)長(zhǎng)、莫秀英的侄子莫柏生相中了。莫秀英親自做媒，惱火之下，幾乎是要挾，要么答應(yīng)做莫柏生的姨太太，要么新鳳馨休想進(jìn)海珠戲院演出！
第二十章 禍福倚伏
廖菲菲逗得莫柏生團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，把他支到粵北剿匪。新鳳馨如期在海珠戲院演出，苗韻梅圓了她多年的夙愿，含笑謝世。莫柏生剿匪回來(lái)，劫持云婉儀，秋芳影夜闖陳公館，受到莫秀英百般羞辱。秋芳影跪攔陳濟(jì)棠的專(zhuān)車(chē)，陳濟(jì)棠聞?dòng)嵗做笈?。云婉儀暫時(shí)解脫，戲班躲到廣西避災(zāi)。除夕夜姚崇山宴請(qǐng)眾伶人，眾人淚水漣漣，有家不能回，在外埠流浪的日子何時(shí)才是盡頭？
后記 “嶺南歷史文化系列”題外話(huà)

章節(jié)摘錄

幾天之后，粵北中學(xué)第一個(gè)紅衛(wèi)兵組織——井岡山戰(zhàn)斗兵團(tuán)成立了。戰(zhàn)斗兵團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)幾乎完全由高中部的學(xué)生占據(jù)。林峰任司令，唐爭(zhēng)和高三級(jí)的李忠任副司令，衛(wèi)紅英任組織部長(zhǎng)，高一級(jí)的單愛(ài)民出任宣傳部部長(zhǎng)，只有初一級(jí)的丘衛(wèi)東擔(dān)任聯(lián)絡(luò)部部長(zhǎng)。井岡山戰(zhàn)斗兵團(tuán)剛成立還不到兩天，聲勢(shì)浩大的批斗運(yùn)動(dòng)開(kāi)始了。首先被揪出來(lái)的是高二年級(jí)的語(yǔ)文老師王賢文和初三年級(jí)的數(shù)學(xué)老師冷冬梅。王老師50歲出頭，長(zhǎng)得瘦瘦高高的，頭發(fā)稀少，頭頂已經(jīng)開(kāi)始禿了，長(zhǎng)長(zhǎng)的黃臉上少有笑容，給人一種十分嚴(yán)肅認(rèn)真的感覺(jué)。據(jù)說(shuō)他出身富農(nóng)，曾經(jīng)在國(guó)民黨軍隊(duì)當(dāng)過(guò)上尉軍官，雖然后來(lái)參加起義，但這些出身和歷史都是批斗對(duì)象——牛鬼蛇神。冷老師年齡大約近40歲，但是表面上看起來(lái)只是30歲出頭的樣子，長(zhǎng)得比較漂亮，是女教師中比較出眾的人物。她為人比較冷淡，很少與其他老師們交往，給人們一種有點(diǎn)孤傲的感覺(jué)。她出身于資本家，是中山大學(xué)數(shù)學(xué)系的畢業(yè)生。她有兩點(diǎn)我們感到奇怪，一是她是大城市的“大家閨秀”，怎么就跑到粵北山城來(lái)教書(shū)？二是她是數(shù)學(xué)系的高材生，卻喜歡寫(xiě)小說(shuō)。她寫(xiě)了一本正準(zhǔn)備出版的小說(shuō)，主要是反映中國(guó)50年代末60年代初的大躍進(jìn)，其中有些描寫(xiě)據(jù)說(shuō)十分“灰暗與惡毒”，不知怎么就給人知道了，硬被扣上反革命分子的帽子。我那隱隱約約的印象中，在后來(lái)批判她“惡毒攻擊黨，惡毒攻擊社會(huì)主義”的大字報(bào)中，引用了這么幾段：“……傍晚的街道冷冷清清，昏暗的燈光灑在行人稀少的路面上……”“……狂暴的寒風(fēng)卷起枯黃的落葉，拍打著搖搖欲墜的玻璃窗……”揪斗王賢文和冷冬梅無(wú)疑是早已策劃好了的。一大早，唐爭(zhēng)就帶領(lǐng)一大群紅衛(wèi)兵分別包圍了王賢文和冷冬梅的住地，他們一邊高呼“打倒牛鬼蛇神！”“打倒國(guó)民黨殘?jiān)嗄跬踬t文！”“打倒反革命分子冷冬梅！”“造反有理！”“無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命萬(wàn)歲！”等口號(hào)，一邊沖進(jìn)王賢文和冷冬梅的住宅，把王賢文和冷冬梅分別從倆人家里不由分說(shuō)五花大綁地揪了出來(lái)。然后給他們頭上套上早已做好的紙皮高帽，前胸掛上牌子，推到學(xué)校大禮堂，進(jìn)行革命大批判。大禮堂外，北風(fēng)呼嘯，寒氣逼人，標(biāo)語(yǔ)縱橫。大禮堂里，坐滿(mǎn)了全校的紅衛(wèi)兵和革命師生，紅旗滿(mǎn)堂，群情鼎沸，硝煙彌漫。王賢文和冷冬梅剛被推上臺(tái)，口號(hào)聲立即高呼起來(lái)，此起彼伏，震耳欲聾。當(dāng)王賢文、冷冬梅被幾個(gè)紅衛(wèi)兵推到臺(tái)前，將他倆強(qiáng)摁著雙膝跪下，身穿綠軍裝戴著紅袖章的唐爭(zhēng)高聲宣布批斗大會(huì)開(kāi)始。這時(shí)的王賢文、冷冬梅與唐爭(zhēng)完全變得與平時(shí)完全不同的倆個(gè)樣。王賢文平時(shí)穿著整齊，盡管頭上毛發(fā)稀少，可總是梳得整整齊齊、烏光閃亮的；可是現(xiàn)在，他穿著一身皺巴巴的灰布衣，衣服上的扣子是上扣扣下扣，頭上的毛發(fā)幾乎掉光，就好像剩下“三毛”頭上的三根毛，神情十分萎靡不振。冷冬梅平時(shí)更是打扮得時(shí)髦，頭發(fā)梳得烏黑發(fā)亮，特別愛(ài)穿一身潔白的連衣裙，與其保養(yǎng)的紅光滿(mǎn)面的俏臉相襯，一副冷美人的動(dòng)人圖畫(huà)；可是今天，她的頭發(fā)灰暗散亂，被剃成個(gè)十字頭，真是人不像人，鬼不像鬼；穿著打了幾塊大補(bǔ)丁的黑色衣服，臉色煞白，眼睛紅腫，一副令人慘不忍睹的模樣。而唐爭(zhēng)平常穿戴松松垮垮，神情總是一副百無(wú)聊賴(lài)的樣子；而如今，他穿著一身十分合身的綠軍裝，腰上扎著一根寬大的軍皮帶，給人一種精神抖擻、朝氣蓬勃的感覺(jué)。隨著唐爭(zhēng)的話(huà)音剛落，唐爭(zhēng)的弟弟、綽號(hào)小霸王的唐強(qiáng)和幾個(gè)紅衛(wèi)兵立即雄糾糾氣昂昂地沖上臺(tái)去，慷慨激昂地對(duì)王賢文和冷冬梅進(jìn)行革命大批判，分別歷數(shù)他倆的種種反黨反社會(huì)主義的言行。然后，強(qiáng)令王賢文和冷冬梅倆人主動(dòng)交代其反動(dòng)罪行。然而，王賢文和冷冬梅倆面對(duì)著暴風(fēng)驟雨般的討伐，卻始終一言不發(fā)。暴跳如雷的唐強(qiáng)和幾個(gè)紅衛(wèi)兵立即上前對(duì)王賢文和冷冬梅拳打腳踢，尤其是打得王賢文在臺(tái)上滾來(lái)滾去。而這時(shí)，臺(tái)下口號(hào)聲又再次響起，大有翻江倒海之勢(shì)。這時(shí)，天空突然下起了雪子，打在地上噼噼啪啪地跳，砸在窗戶(hù)上乒乒乓乓地響，天氣顯得更加寒冷。看到人高馬大的唐強(qiáng)和幾個(gè)紅衛(wèi)兵如此暴打王賢文和冷冬梅，我的身感到越來(lái)越冷，我的心不由自主地陣陣發(fā)疼。我怕自己看不下去，只得緊緊地抱住自己的身體，不斷地告誡自己，千萬(wàn)不要對(duì)敵人抱有仁慈之心，因?yàn)椤皩?duì)敵人的仁慈，就是對(duì)人民的殘忍”。這時(shí)，林峰匆匆走上臺(tái)去，漲紅著臉把唐爭(zhēng)拉到一邊，不知說(shuō)了幾句什么話(huà)。據(jù)我的猜測(cè)，大概是勸說(shuō)唐爭(zhēng)讓唐強(qiáng)他們不要如此毒打老師。然而唐爭(zhēng)根本沒(méi)把林峰的話(huà)當(dāng)作一回事，惡狠狠地瞪了林峰一眼，又走上前去，把在臺(tái)上被打得滾過(guò)來(lái)滾過(guò)去的王賢文揪起來(lái)，然后狠狠一腳把他踢到了臺(tái)下。臺(tái)下的紅衛(wèi)兵又把王賢文像球一樣拋上臺(tái)去，唐爭(zhēng)走上去再次把王賢文揪起，然后讓他跪在碎玻璃碴上。我發(fā)現(xiàn)，王賢文的雙膝立刻流出了殷紅的鮮血，滿(mǎn)頭大汗從他那十分憔悴的臉上像水一樣流了下來(lái)。我實(shí)在看不下去了，在紅衛(wèi)兵們的震天動(dòng)地的口號(hào)聲中，悄悄地走了出去，然后一口氣跑到校園外不遠(yuǎn)的曲河邊。我站在河水不斷奔流的河岸上，任憑天空落下的冰涼雪子敲打著自己的頭頂，頭腦里亂成一團(tuán)麻似的，我不知這樣的批斗對(duì)還是不對(duì)？說(shuō)不對(duì)嗎，似乎說(shuō)不過(guò)去，這場(chǎng)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命可是偉大領(lǐng)袖毛主席親自發(fā)動(dòng)和領(lǐng)導(dǎo)的啊！對(duì)一切反動(dòng)派和牛鬼蛇神都必須進(jìn)行堅(jiān)決的斗爭(zhēng)，我們就是要在這場(chǎng)史無(wú)前例的革命斗爭(zhēng)中，斗出一個(gè)紅彤彤的新天地！說(shuō)對(duì)嗎，又好像那里出了問(wèn)題，文化革命根本上就是靈魂深處的革命，難道批斗這些老師這么摧殘他們的身體就能改造他們的思想了嗎？難道革命大批判就真要把他們往死里打嗎？！……想著想著，想得頭痛欲裂，還是想不明白。我干脆脫掉衣服，跳進(jìn)了冰冷刺骨的河水之中。然而，這還不是最頭痛的事。最頭痛的事還在后面呢！不久，王賢文在關(guān)押他的房間里用大鐵鈀把自己的腦袋砸破，流血過(guò)多身亡。冷冬梅在校外放牛期間，趁著看守的紅衛(wèi)兵不備，跳進(jìn)井里自殺身亡。當(dāng)我看到他倆的尸體時(shí)，我的困惑更加深了。毛主席說(shuō)過(guò)，對(duì)于俘虜也要講革命的人道主義，怎么我們可以對(duì)關(guān)押的“牛鬼蛇神”如此殘忍，直至把他們一個(gè)個(gè)都逼上絕路？盡管如此，學(xué)校里依然接二連三地揪斗出一個(gè)又一個(gè)的牛鬼蛇神。一天下午，井岡山戰(zhàn)斗兵團(tuán)在校第一會(huì)議室開(kāi)會(huì)，由唐爭(zhēng)和李忠倆副司令發(fā)起，討論“奪權(quán)”與“揪斗走資派龔育君校長(zhǎng)”問(wèn)題。在丘衛(wèi)東的推薦下，我出任井岡山戰(zhàn)斗兵團(tuán)宣傳部副部長(zhǎng)，因此，也參加了會(huì)議。會(huì)議在“奪權(quán)”問(wèn)題上分歧不大，因?yàn)楫?dāng)時(shí)全國(guó)許多學(xué)校也都在進(jìn)行轟轟烈烈的“奪權(quán)”斗爭(zhēng)。但是，在“揪斗走資派龔育君校長(zhǎng)”問(wèn)題上，分歧卻相當(dāng)大。以林峰為首的一批人，認(rèn)為龔育君校長(zhǎng)十幾年來(lái)如一日，忠誠(chéng)于黨的教育事業(yè)，是個(gè)地地道道的革命派；學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)班子雖然必須重組，但是，龔育君校長(zhǎng)應(yīng)當(dāng)留在新班子中。而以唐爭(zhēng)和李忠倆為首的另一批人，卻堅(jiān)持認(rèn)為龔校長(zhǎng)十幾年來(lái)執(zhí)行的是一條資產(chǎn)階級(jí)教育路線(xiàn)，是個(gè)不折不扣的走資派，必須進(jìn)行揪斗。兩派辯論的越來(lái)越激烈，站在林峰一邊的宣傳部部長(zhǎng)、高一年級(jí)的單愛(ài)民，激動(dòng)地指著唐爭(zhēng)的鼻子責(zé)問(wèn)道：“你們口口聲聲說(shuō)龔校長(zhǎng)是個(gè)走資派，有什么證據(jù)？！誰(shuí)不知道龔校長(zhǎng)一貫忠誠(chéng)黨的教育事業(yè)，勤勤懇懇教書(shū)育人，你們這簡(jiǎn)直就是誣陷好人！”“好人？！好人也會(huì)變的！龔育君長(zhǎng)期以來(lái)忠實(shí)地執(zhí)行資產(chǎn)階級(jí)的教育黑線(xiàn)，就是百分之百的走資本主義道路的當(dāng)權(quán)派！你這小子天生一副?；逝傻臉幼?，看來(lái)是欠揍！”唐爭(zhēng)惡狠狠地說(shuō)著。他的話(huà)音未落，拳頭已經(jīng)擊向單愛(ài)民，單愛(ài)民被擊中向后摔倒，撞翻了茶水桌，熱水瓶、玻璃杯等嘩啦啦地打翻了一地。還沒(méi)等大家反應(yīng)過(guò)來(lái)，單愛(ài)民翻身站起來(lái)又向唐爭(zhēng)撲去，兩人打成一團(tuán)。我站在一旁，不知如何是好。這時(shí)，林峰、李忠、衛(wèi)紅英等人紛紛上前勸架，好不容易才把倆人拉開(kāi)。唐爭(zhēng)掙脫眾人的拉扯，氣勢(shì)洶洶地指著林峰一派說(shuō)：“看來(lái)你們?；适氰F定的了，可是我要告訴你們，保皇派決沒(méi)有好下場(chǎng)！造反有理，要革命的跟我走！”說(shuō)完這句話(huà)，唐爭(zhēng)沖出門(mén)去，接著，李忠等人也先后走出門(mén)?？粗艘粋€(gè)個(gè)走了，衛(wèi)紅英走到林峰前面，拉了拉他的手，林峰站在那里，就像鐵樁似的，就如山一樣，一動(dòng)也不動(dòng)。當(dāng)晚，不知何因，我卻莫明其妙地病倒了，發(fā)燒發(fā)到39度。半夜里，在羅大海等幾位同學(xué)的攙扶下，我到校醫(yī)務(wù)所打了青霉素，回到宿舍出了一些汗，總算好了一些。但身體感到非常疲倦，在床上整整躺了兩天。到了第三天，學(xué)校的操場(chǎng)上突然熱鬧非凡，鑼鼓喧天，人聲沸騰。我不知出了什么事，好奇地掙扎起來(lái)，跑出去一看，原來(lái)是唐爭(zhēng)、李忠等一批“革命派”從井岡山戰(zhàn)斗兵團(tuán)中殺出來(lái)，另外成立了毛澤東思想紅衛(wèi)兵團(tuán)。我發(fā)現(xiàn)，丘衛(wèi)東也在場(chǎng)。我找了半天，卻沒(méi)有見(jiàn)到衛(wèi)紅英的蹤影。成立大會(huì)剛開(kāi)完，唐爭(zhēng)、李忠等“革命派”，立即率領(lǐng)著毛澤東思想紅衛(wèi)兵團(tuán)的紅衛(wèi)兵們，手上握著糾察棍，浩浩蕩蕩地殺向校長(zhǎng)辦公室，開(kāi)始了“奪權(quán)”與“揪斗走資派龔育君校長(zhǎng)”的斗爭(zhēng)。他們?nèi)缋撬苹⒌貨_進(jìn)校長(zhǎng)辦公室，將正在里面辦公的龔育君校長(zhǎng)不由分說(shuō)地揪了出來(lái)，立即有人給他脖子上掛上一塊黑木牌子，上面用白油漆寫(xiě)上一行大字“打倒走資派龔育君！”并且在這行大字上用紅油漆打上一個(gè)大大的“X”；有人又接著給他頭上戴上一頂又高又大的白色紙帽。這群人一路高喊著“打倒走資派龔育君！”“誓死保衛(wèi)毛主席的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命路線(xiàn)！”等口號(hào)，將龔育君校長(zhǎng)推到學(xué)校大操場(chǎng)的批斗會(huì)場(chǎng)。正在這時(shí)，突然從大操場(chǎng)東邊殺出來(lái)一路人馬，衛(wèi)紅英跑在最前面，他們正是林峰、單愛(ài)民等一批“保皇派”。他們一邊高喊著：“龔育君校長(zhǎng)是革命派！”“誓死保衛(wèi)革命派！”一邊向龔育君校長(zhǎng)方向沖過(guò)來(lái)。很明顯，林峰、單愛(ài)民等“?；逝伞笔窍氚妖徲ｉL(zhǎng)“劫”出批斗會(huì)場(chǎng)。唐爭(zhēng)、李忠等“革命派”也看出來(lái)了，唐爭(zhēng)立即讓李忠?guī)藢徲ｉL(zhǎng)拉到一旁，他自己和弟弟唐強(qiáng)帶領(lǐng)一班人馬沖上去攔住林峰、單愛(ài)民他們。

后記

“嶺南歷史文化系列”第一部為長(zhǎng)篇小說(shuō)《大清商埠》，通過(guò)乾隆時(shí)朝廣州十三行總商潘振承的傳奇經(jīng)歷，揭示近代中國(guó)由盛轉(zhuǎn)衰的深層原因。第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)《大國(guó)商魂》，透過(guò)晚清粵籍買(mǎi)辦唐延樞悲劇人生，折射出古老帝國(guó)改良失敗的必然性。    按照最初的設(shè)想，我們圍繞嶺南歷史文化，分別以粵商、粵菜、粵劇為題材撰寫(xiě)歷史小說(shuō)。完成《大清商埠》后，珠海文聯(lián)邀請(qǐng)我們?nèi)ブ楹？疾鞖v史文化，希望我們能寫(xiě)香山籍歷史人物。我們看中了唐廷樞。唐廷樞與潘振承一樣，承栽了一段歷史，他個(gè)人的悲劇，其實(shí)就是中國(guó)洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的悲劇。結(jié)果我們寫(xiě)了兩部反映粵商的小說(shuō)。    相比而言，粵劇比粵菜，更有文化含量。粵菜是廣義的文化，粵劇是狹義的文化。文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、舞蹈、繪畫(huà)、影視等，屬于狹義文化的范疇。在這些文化種類(lèi)中，廣東的地方戲劇特色最為鮮明，以至于人們聽(tīng)一句唱腔，就能判斷出是否粵劇。    我們暫時(shí)舍棄粵菜而選擇粵劇。    珠江流域河網(wǎng)密布，紅船班是廣東梨園最具特色的戲班，早期的粵劇班無(wú)一不是生活在紅船上。伶人食宿在紅船，上岸進(jìn)戲場(chǎng)演出，演出結(jié)束，又乘坐紅船駛向下一個(gè)埠頭演出。書(shū)名如若定為《紅船班》，提綱挈領(lǐng)濃縮了粵劇伶人的生存狀態(tài)。為了與前兩部書(shū)名統(tǒng)一，我們反復(fù)斟酌，把書(shū)名確定為《大江紅船》。    上世紀(jì)民國(guó)前期，是粵劇大變革、大發(fā)展時(shí)期。亦是粵劇藝術(shù)，由草根極其緩慢地走向殿堂的時(shí)代。殿堂是什么，可有多種解釋?zhuān)覀冋J(rèn)為，一種表演形式獲得主流社會(huì)的認(rèn)可，公認(rèn)為一種藝術(shù)，即可進(jìn)入藝術(shù)的殿堂。直到40年代末，尚未出現(xiàn)這種景象，但在一步步接近?！洞蠼t船》所處的時(shí)代背景，粵劇仍處在變革中的草根時(shí)期。社會(huì)地位卑微、文盲率極高的梨園，普遍沒(méi)有自覺(jué)的藝術(shù)追求。他們嘗試藝術(shù)創(chuàng)新，主要?jiǎng)訖C(jī)是求生存，靠媚眾來(lái)爭(zhēng)取較高的上座率。我們?cè)谛≌f(shuō)中，正是遵照這一客觀事實(shí)來(lái)表現(xiàn)的，粵劇戲壇看似沒(méi)有藝術(shù)追求，而藝術(shù)追求又無(wú)所不在。    粵劇作為一個(gè)戲種的名稱(chēng)，它的出現(xiàn)可謂無(wú)心插柳、水到渠成。清末民初，廣東梨園是外江幫的天下，所謂廣府戲，其實(shí)就是中原戲曲。民國(guó)前期，經(jīng)本地名伶的努力，廣府戲的說(shuō)唱由北方官話(huà)，改為廣州方言白話(huà)；高調(diào)子喉，改為真嗓的平喉；曲牌吸收了嶺南聲樂(lè)。嶺南戲曲逐步彰顯出濃郁的地方特色，標(biāo)志著粵劇正式誕生。爾后，方有“粵劇”的戲種名稱(chēng)。    民國(guó)前期，粵劇伶人男尊女卑，在1919年前，粵劇舞臺(tái)只有全男班，禁止女伶演出；1919年女伶開(kāi)始走上粵劇舞臺(tái)，但禁止男女同臺(tái)演出；1936年陳濟(jì)棠下野，禁令廢除，出現(xiàn)男女同班。其間有詬病，有抗?fàn)?，有偷梁換柱，有暗渡陳倉(cāng)。違反禁令衍生的故事更精彩，這也是我們將筆觸對(duì)準(zhǔn)女班的主要原因。    按照最初的構(gòu)思，小說(shuō)的尾聲，女主人公大義凜然，奔赴抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前線(xiàn)，為士兵義演。但在寫(xiě)作的過(guò)程中，我們又放棄了光明的結(jié)尾。人物是小說(shuō)的靈魂，情節(jié)發(fā)展應(yīng)該跟著人物性格走，而不是服從預(yù)設(shè)的故事，更不能迎合拔高的主題。    云婉儀是一位將粵劇視為生命的戲癡，她不是那種關(guān)心政治的熱血藝人，即使小說(shuō)寫(xiě)到抗戰(zhàn)爆發(fā)，按照人物性格發(fā)展，云婉儀的生存狀態(tài)不外乎兩種：迫不得已告別舞臺(tái)，顛沛流離逃避戰(zhàn)火；選擇相安的一隅，繼續(xù)演出，聊以生計(jì)。事實(shí)上，那個(gè)時(shí)代的粵劇伶人就是如此。我們翻遍民國(guó)時(shí)期粵劇史料，幾乎找不到粵劇名伶投身抗日的可歌可泣的事跡。后人追憶或追述民國(guó)粵劇史，說(shuō)到粵劇界投身抗戰(zhàn)，非?；\統(tǒng)地幾筆帶過(guò)，調(diào)子唱得高，缺乏實(shí)際內(nèi)容。真實(shí)狀況是，有不少粵劇伶人在日占區(qū)繼續(xù)演出。只要他們沒(méi)做出賣(mài)國(guó)家利益的事，后人沒(méi)有理由指責(zé)他們。也許有人說(shuō)北方某大師，在日偽時(shí)期拒絕演出。我們敬仰他，他確實(shí)不能與其他卑微的藝人同日而語(yǔ)。正因?yàn)椴豢赏斩Z(yǔ)．假設(shè)他像其他卑微的藝人那樣，沒(méi)有隔夜糧，將會(huì)作何選擇呢?    演戲是為了生存，正如做工種田，也是為了生存。你能因?yàn)椋と嗽谌毡镜脑谌A企業(yè)做工，農(nóng)民種的糧食被征為日本軍糧，而指責(zé)他們是漢奸工人、漢奸農(nóng)民嗎?    才子佳人之類(lèi)的古裝戲，哺育了粵劇?；泟〔煌谕鈦?lái)的話(huà)劇，話(huà)劇與現(xiàn)實(shí)生活更貼近，話(huà)劇演員大多是有文化的熱血青年。因此，抗戰(zhàn)時(shí)的戰(zhàn)地文工團(tuán)，戲劇的主要樣式是話(huà)劇。而粵劇伶人，幾乎都是卑賤出身，養(yǎng)家糊口是他們最現(xiàn)實(shí)的人生意義。我們不認(rèn)為他們的人生追求卑下，他們創(chuàng)立了粵劇這種獨(dú)具地方特色的藝術(shù)，功載千秋。    小說(shuō)創(chuàng)作，尊重真實(shí)，比演繹崇高，更為重要。

媒體關(guān)注與評(píng)論

小說(shuō)《大江紅船》的時(shí)代背景為民國(guó)二三十年代。是為粵劇的繁榮期，也是粵劇改革成效顯著時(shí)期，粵劇藝術(shù)趨于成熟。相對(duì)辛亥革命、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)，二三十年代廣東局勢(shì)雖然經(jīng)歷了軍閥更迭、北伐戰(zhàn)爭(zhēng)，總的局勢(shì)相對(duì)安穩(wěn)。穩(wěn)中有亂，亂中有穩(wěn)，是小說(shuō)人物設(shè)置、情節(jié)安排的寶貴資源。廣州是廣東政治文化中心，亦是粵劇藝術(shù)的中心。廣州的戲院有海珠、樂(lè)善、太平、寶華、民樂(lè)、河南六家，天臺(tái)劇場(chǎng)有西堤大新公司、惠愛(ài)大新公司、長(zhǎng)堤先施公司、十八甫安華公司四處，茶樓劇場(chǎng)有東堤澄江茶樓、永漢路涎香茶樓、西關(guān)天南茶樓三處，總共有13個(gè)演出場(chǎng)地。省港大班、落鄉(xiāng)班有數(shù)十個(gè)，它們均以廣州為基地。清末民初，粵劇只有男班，沒(méi)有女班。辛亥革命前曾有男女混班的“志士班”，由于志士班是低水平義演，與商業(yè)演出關(guān)系不大。1919年，廣州開(kāi)始出現(xiàn)女班，但仍禁止戲院男女同座、男女同臺(tái)演出。1933年，香港廢除禁止華人演員同臺(tái)演出的法律，但廣州仍維持。1936年陳濟(jì)棠反蔣失敗流亡香港，廣州才允許男女同臺(tái)，出現(xiàn)了男女混合班。二三十年代，是粵劇蓬勃發(fā)展時(shí)期，也是粵劇擺脫北方梆黃戲，成為一個(gè)獨(dú)立的地方戲劇種的變革時(shí)期。上述史實(shí)，都在小說(shuō)中得到充分展現(xiàn)。

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《大江紅船》編輯推薦：民國(guó)前期，廣東當(dāng)局禁止男女同座看戲、男女同臺(tái)演出，粵劇伶人由暗渡陳倉(cāng)，到?jīng)_破樊籬。小說(shuō)中的男女伶人斗智斗勇，驚心動(dòng)魄。在“戲子如妓”世俗偏見(jiàn)的籠罩下，才藝過(guò)人、容貌秀麗的云婉儀與富家出生的大學(xué)生熱戀，情意纏綿、催人淚下。鴇姑出身的“鳳之影”女班班主，異想天開(kāi)，欲將落鄉(xiāng)班打造成省港大班，競(jìng)爭(zhēng)激烈、時(shí)運(yùn)不佳，匪夷所思。女伶的歸宿在何方？是自己鐘愛(ài)的舞臺(tái)，還是進(jìn)高墻深院做有錢(qián)男人的姨太太？云婉儀等女班伶人都面臨著兩難選擇。小說(shuō)如一幅民國(guó)時(shí)期廣東梨園風(fēng)俗畫(huà)；小說(shuō)塑造了云婉儀、何彩鳳、秋芳影、廖菲菲、靚如月等諸多有血有肉的人物。

名人推薦

小說(shuō)《大江紅船》的時(shí)代背景為民國(guó)二三十年代。是為粵劇的繁榮期，也是粵劇改革成效顯著時(shí)期，粵劇藝術(shù)趨于成熟。相對(duì)辛亥革命、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)，二三十年代廣東局勢(shì)雖然經(jīng)歷了軍閥更迭、北伐戰(zhàn)爭(zhēng)，總的局勢(shì)相對(duì)安穩(wěn)。穩(wěn)中有亂，亂中有穩(wěn)，是小說(shuō)人物設(shè)置、情節(jié)安排的寶貴資源。廣州是廣東政治文化中心，亦是粵劇藝術(shù)的中心。廣州的戲院有海珠、樂(lè)善、太平、寶華、民樂(lè)、河南六家，天臺(tái)劇場(chǎng)有西堤大新公司、惠愛(ài)大新公司、長(zhǎng)堤先施公司、十八甫安華公司四處，茶樓劇場(chǎng)有東堤澄江茶樓、永漢路涎香茶樓、西關(guān)天南茶樓三處，總共有13個(gè)演出場(chǎng)地。省港大班、落鄉(xiāng)班有數(shù)十個(gè)，它們均以廣州為基地。清末民初，粵劇只有男班，沒(méi)有女班。辛亥革命前曾有男女混班的“志士班”，由于志士班是低水平義演，與商業(yè)演出關(guān)系不大。1919年，廣州開(kāi)始出現(xiàn)女班，但仍禁止戲院男女同座、男女同臺(tái)演出。1933年，香港廢除禁止華人演員同臺(tái)演出的法律，但廣州仍維持。1936年陳濟(jì)棠反蔣失敗流亡香港，廣州才允許男女同臺(tái)，出現(xiàn)了男女混合班。二三十年代，是粵劇蓬勃發(fā)展時(shí)期，也是粵劇擺脫北方梆黃戲，成為一個(gè)獨(dú)立的地方戲劇種的變革時(shí)期。上述史實(shí)，都在小說(shuō)中得到充分展現(xiàn)。

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