紅蟋蟀

出版時(shí)間:2012-6  出版社:廣東省出版集團(tuán),花城出版社  作者:岳韜  頁(yè)數(shù):237  
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內(nèi)容概要

  《紅蟋蟀》是一部奇特的都市懸疑小說(shuō),一個(gè)海歸尋找隱秘真相的故事。躍動(dòng)的紅蟋蟀,似乎只隱約閃現(xiàn)在古時(shí)宮廷斗蟋蟀的場(chǎng)景中了;然而,當(dāng)曉東回到摩登繁華的大上海,卻發(fā)現(xiàn)紅蟋蟀遠(yuǎn)不只是一段記憶,它變成一個(gè)帶著謎的真實(shí)存在,與它有關(guān)的那些模糊記憶、不可知的過(guò)去,似乎在黑暗中,朝她步步迫近……小說(shuō)精巧地將懸疑的氣息與纏綿放浪的愛(ài)情結(jié)合在一起,讓人沉浸其中。

作者簡(jiǎn)介

  岳韜,1976年生于上海,畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)和阿姆斯特丹大學(xué),當(dāng)過(guò)記者編輯,現(xiàn)從事商務(wù)培訓(xùn),兼自由撰稿人。從九十年代初起,她頻繁在中外報(bào)刊雜志和網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表作品?!都t蟋蟀》是她的處女長(zhǎng)篇小說(shuō)。目前她正在創(chuàng)作第二部長(zhǎng)篇。

書(shū)籍目錄

第一章 立秋第二章 處暑第三章 白露第四章 秋分第五章 寒露第六章 霜降第七章 立冬第八章 新年快樂(lè)

章節(jié)摘錄

  在那個(gè)物質(zhì)貧乏的年代,孩子們有著其樂(lè)無(wú)窮的童年。任何一點(diǎn)破爛,一只不起眼的小生物,或一個(gè)與眾不同的人,都能給他們帶來(lái)莫大快樂(lè)。他們最愛(ài)欺負(fù)姨媽家旁邊一棟樓里的瘋女人璐璐。我不知道她是什么時(shí)候變瘋的。自我記事起,她便站在窗后自言自語(yǔ),重復(fù)著同一個(gè)句子:“晚上我在河邊等你?!焙⒆觽兇禾斐哟堂x(chóng)蛋,夏天扔刺毛蟲(chóng),秋天扔癩蛤蟆,冬天扔點(diǎn)燃的小鞭炮。她總是一聲不吭地關(guān)上窗,秀美呆滯的臉貼在窗玻璃上?! ∽脚獕蛄睡傋予磋?,孩子們大笑著擁至姨媽家門(mén)前的碉堡旁。姨父告訴我過(guò)很多遍碉堡的歷史,我卻總也記不清它究竟是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)還是在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)造的。碉堡里空間狹小,只擠得下兩三個(gè)小孩。他們常常為了誰(shuí)該攻占碉堡,誰(shuí)該在外面守衛(wèi)而爭(zhēng)吵不休。由于姨媽家得天獨(dú)厚的地勢(shì),我只要等到外面安靜了,一跨出家門(mén)便能輕易占領(lǐng)碉堡。我曾在那里度過(guò)許多幻想的時(shí)光。我把它當(dāng)成我的家,我一個(gè)人的家,一個(gè)真正屬于我的天地。  1982年,我上小學(xué)那年,世界發(fā)生了巨變。東面的小河被填平了,河對(duì)岸的農(nóng)田被推土機(jī)鏟平后變成一個(gè)巨大的工地。姨媽家門(mén)前的碉堡也被拆除,取而代之的是一排臭氣熏天的簡(jiǎn)易平房和一群衣衫骯臟的民工。孩子們游戲的天地轉(zhuǎn)移到了工地上。他們用沙子將彼此埋起來(lái),躲在水泥管道里捉迷藏,收集晶瑩發(fā)亮的石頭……他們暫時(shí)忘了瘋女人璐璐,開(kāi)始欺負(fù)民工的孩子?!癙ig!Pig!”他們用新學(xué)來(lái)的英文單詞罵那些孩子。民工孩子回過(guò)頭,臉上升起莫名的厭惡,迎接他們的是放肆的大笑。  不出兩年,便陸陸續(xù)續(xù)有陌生人從市區(qū)搬遷過(guò)來(lái)。他們一邊抱怨,“什么破地方,要什么沒(méi)什么,”一邊用雙手勤勤懇懇地搭建起個(gè)溫馨的窩。遠(yuǎn)方更多的農(nóng)田在消失,更多的樓房在矗立起來(lái)。更多有意思的人和有意思的家庭來(lái)到我們中間。每次開(kāi)學(xué)看到新的插班生總是讓人興奮。他們的家長(zhǎng)有跳芭蕾舞的、唱京戲的、經(jīng)營(yíng)馬戲團(tuán)的、開(kāi)飯店的、在公交公司管調(diào)度的。我們的春游秋游一下子豐富了許多,出游時(shí)的交通和伙食也立馬提升了。二十四棟樓上方的天空從那時(shí)起開(kāi)始變得蒼白狹小?! ∈q上初中那年,我隨姨媽姨父搬離了二十四棟樓。離開(kāi)時(shí),樓前寂寞的柏油大道變成了交通要塞,樓后蹲滿小販的泥路變成了嘈雜的購(gòu)物街。然而不知為什么,記憶中的二十四棟樓卻永遠(yuǎn)矗立在灰白的天幕下。打樁機(jī)鏗鏘郁悶的聲音機(jī)械地回響在天際。孩子們尖利的歡叫時(shí)不時(shí)將這空曠刺破。風(fēng)吹散他們的笑聲,天地又恢復(fù)了寂寥?! ≡谶@片灰白的天幕下生活著一群伶牙俐齒,樂(lè)觀堅(jiān)韌的人們。也許是生活太單調(diào)了,他們的嘴一刻不停:上班的路上、下班的路上、車(chē)間里、食堂里、澡堂里、菜場(chǎng)里、廚房里、飯桌上、床頭枕邊……他們用粗俗市儈的語(yǔ)言說(shuō),誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的老婆跟誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的老公扎姘頭,誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的公公因強(qiáng)奸被關(guān)進(jìn)提籃橋,誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的兒子是個(gè)戇大因?yàn)檎l(shuí)誰(shuí)誰(shuí)不聽(tīng)一切勸阻跟比自己大十歲的女人結(jié)婚……每當(dāng)說(shuō)起這些的時(shí)候,他們露出暢懷的歡笑。人世間的無(wú)奈和無(wú)情仿佛全在那一刻灰飛煙滅。由于長(zhǎng)年累月津津樂(lè)道彼此的隱私,他們看起來(lái)永遠(yuǎn)那么快樂(lè)?! ∥也恍乙彩钦勝Y的一部分。從四五歲起,我就聽(tīng)到大人小孩在背口議論我的身世。流言有很多個(gè)版本,有人說(shuō)我是被河對(duì)岸老農(nóng)拋棄在菜地里的,有人說(shuō)我是被未婚父母拋棄在街頭的,還有人說(shuō)我的父母不要我是因?yàn)槲也荒胁慌?。走在路上,大人們常用異樣的眼光看著我。孩子們則在我背后戳戳點(diǎn)點(diǎn),叫道:“陰陽(yáng)人,陰陽(yáng)人!” 某天,一個(gè)陌生男子在放學(xué)路上截下我。他跳下自行車(chē),連撐腳也來(lái)不及支起,便朝我撲來(lái)。只聽(tīng)到自行車(chē)哐鐺一聲倒地,他抓起我的褲腰就要往下拔?!白屛覚z查一下你到底是男是女!”我大叫一聲,甩開(kāi)他,奮力向前奔去。一些路人經(jīng)過(guò),停下腳步好奇地看我,他沒(méi)有追上來(lái)。  ……

媒體關(guān)注與評(píng)論

  在岳韜的蟋蟀世界中我看到了生命的角斗,聽(tīng)到了慘烈的呼叫,感受到了記憶中的傷痛——忍辱負(fù)重,也許是所有生命現(xiàn)象中的共性,以及對(duì)未來(lái)的給予吧。”  ——薛欣然/母愛(ài)橋創(chuàng)建者/《見(jiàn)證中國(guó)》作者、英國(guó)衛(wèi)報(bào)等歐美媒體自由撰稿人    “作者巧妙地借現(xiàn)時(shí)國(guó)際化的都市生活和個(gè)人的欲望情愫,用支離破碎的記憶和執(zhí)著的探索,揭開(kāi)人們小心翼翼藏在心底的關(guān)于舊時(shí)的秘密,帶你去體驗(yàn)?zāi)莻€(gè)封閉卻又狂熱的時(shí)代里的感情、家庭和社會(huì)生活。這種追尋--無(wú)論對(duì)愛(ài)情,還是對(duì)一本失藏多年的舊書(shū)——起初看似平常,最后卻震撼人心。這是一個(gè)引人入勝的、相當(dāng)個(gè)人化的故事,也是一張充滿真實(shí)的想象的浮世繪。”  ——舒春艷/荷蘭萊頓大學(xué)當(dāng)代中國(guó)文化研究學(xué)者    “岳韜以一本《紅蟋蟀》進(jìn)軍中國(guó)文學(xué)界。她的精心構(gòu)思幫助我們定義一個(gè)后現(xiàn)代的中國(guó)。作者以主人公層層展開(kāi)的內(nèi)心和外在沖突回歸到中國(guó)文學(xué)之根。然而,通過(guò)呈現(xiàn)一個(gè)海歸在融入既熟悉又陌生的母環(huán)境時(shí)所體驗(yàn)的沖突和掙扎,作者又在傳統(tǒng)的主題和韻味中又摻雜了西方現(xiàn)代元素。這是一本文學(xué)愛(ài)好者的必讀之書(shū)?!薄  _(dá)西·卡斯納·濤瑞斯/作家、編輯(美國(guó))    “我們知曉多少中國(guó)家庭的秘密?《紅蟋蟀》是一個(gè)美麗的,令人沉浸的故事。它講述了一個(gè)在東西文化間徘徊的中國(guó)女性尋找自身秘密的歷程?!薄  撂m·奧希瑞/英國(guó)拉夫堡大學(xué)教授(以色列)    既有偵探小說(shuō)迷離的懸疑張力,又有現(xiàn)代愛(ài)情的無(wú)常和纏綿放浪,這是一本好看的小說(shuō)?!薄  饛┟?作家、畫(huà)家(臺(tái)灣)

編輯推薦

  “瘋女人璐璐那晚果真去河邊赴約了。約會(huì)的對(duì)象,則是我不知蹤影的父親。我究竟是將她和我的父親牽在一起的紅娘,還是將她和死亡牽在一起的魔鬼?”  “就在我睜開(kāi)眼睛的一剎那,世界忽然全變成了紅色:紅的車(chē)、紅的人、紅的鞋、紅的手、紅的眼鏡、紅的地面、紅的天花板、紅的空氣……我仿佛又站在三十年前的冬日里。保姆讓我閉上眼睛,問(wèn)我看到了什么顏色。我說(shuō)紅色。她說(shuō)那是太陽(yáng)的顏色,血液的顏色?!?/pre>

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用戶評(píng)論 (總計(jì)3條)

 
 

  •     
      一段海歸白領(lǐng)三十多個(gè)春秋的身世之謎,一本銷(xiāo)聲匿跡三十余載的古籍,一個(gè)普通市井家族三十年來(lái)的悲歡離合?!都t蟋蟀》的作者岳韜以小小的蟋蟀為線,立足當(dāng)下為基點(diǎn)沿時(shí)間軸反向延展推開(kāi),憑借精巧的鋪墊與布局,依靠時(shí)光的穿插與空間的交疊,巧妙地將讀者的視線鎖定在紅色政權(quán)波瀾洶涌的上個(gè)世紀(jì)70年代,為我們講述了一群小人物的悲歡離合。
      小人物們居住在二十四棟里,那是上個(gè)世紀(jì)最最典型的“企業(yè)社區(qū)”,他們住在一起,工作在一起,出入同一個(gè)食堂,在同一間大浴室淋浴,他們年邁的父母口耳相傳著內(nèi)容雷同的蜚短流長(zhǎng),他們的年幼的孩子在同一個(gè)學(xué)校讀小學(xué),上中學(xué)----一片荒野中的公路一隅禁錮了小人物們的生活空間與交際范疇,也如剪不斷理還亂的藕絲般牽絆著小人物們祖孫幾代的生、死、憂、痛。
      老法師家年僅十二歲的長(zhǎng)子建國(guó)的意外死亡是一家人心頭揮之不去的痛,這痛落在母親心里扎根為經(jīng)年無(wú)法治愈的心臟病,這痛讓弟弟的內(nèi)疚始終無(wú)法彌合,這痛滯在老法師落寞的眼神中,定格、游移,飄忽于那雙挖著芋頭的手上。對(duì)整個(gè)于家而言,妹妹建華是受到哥哥的死的影響最小的,然而,我卻難以想象,一旦建華最終得知事情的真相,她將會(huì)是如何撕心裂肺的痛。
      主人公曉東出生之時(shí),紅波即將平息安瀾,然而,怒吼的大海依然沒(méi)有放過(guò)這個(gè)粉嫩的嬰孩。老法師對(duì)她說(shuō),她的父母就是從小將她養(yǎng)大,教育她的古師傅一家;恩重如山的養(yǎng)母對(duì)她說(shuō),過(guò)去的事情對(duì)她沒(méi)有好處。然而,“忠言”就如同它們看上去缺乏根據(jù)一般蒼白無(wú)力,曉東終究懷著心中的執(zhí)念去找尋身世了,然而,一切似乎都來(lái)得太遲,不經(jīng)意間做下的一切已無(wú)可挽回,曉東無(wú)法駐足在她新搭建的世界里;一切又都似乎來(lái)得太早,知曉仿佛是一道堅(jiān)固的玻璃屏障,你可以回首,你可以轉(zhuǎn)身,你可以流連,亦可以嘆息,但無(wú)論如何,得知真相的曉東再也無(wú)從回到過(guò)去的舊世界了。曉東被撕扯在兩個(gè)世界之間,卻與兩個(gè)世界無(wú)法相容。
      那個(gè)動(dòng)蕩的年代正如那個(gè)夜里肆無(wú)忌憚吵鬧的“紅色政權(quán)”酒吧,自愿的人們進(jìn)去了,周?chē)泥従觽內(nèi)缋戏◣熞患冶粺o(wú)辜波及卻無(wú)法逃避,毫不知情的人如曉東,也如那三個(gè)傻傻的外國(guó)年輕人,雖未一腳踏進(jìn),也難以不涉足其中。生于憂患死于憂患,生于安樂(lè)被憂患波及。文革的殘忍之處不僅在于當(dāng)年的迫害、殺戮與困窘,更在于它綿延至少幾十年的對(duì)后人的影響。德國(guó)人反思二戰(zhàn),于是有了以戰(zhàn)后一代為主人公的二戰(zhàn)小說(shuō)《朗讀者》;我們回憶那段史無(wú)前例的歲月,于是,我們看到了這本以現(xiàn)代場(chǎng)景為藍(lán)本、展現(xiàn)現(xiàn)代主人公生活的文革小說(shuō)《紅蟋蟀》。雖然無(wú)論從文學(xué)性還是思想性,作為一本通俗推理小說(shuō)的后者都遠(yuǎn)不能同純文學(xué)的前者相比,然而,它們帶給我們的反思是相同的:我們?cè)撊绾螌?duì)待上一代人的罪孽,或者說(shuō),我們?cè)撊绾螌?duì)待曾經(jīng)犯下罪孽,而如今就在我們身邊的上一代人。這樣的反思都太大,也太過(guò)殘忍,然而顯然,無(wú)論《朗讀者》的作者還是《紅蟋蟀》的作者岳韜,他們都以輕巧入手,游刃有余,最后拋出一個(gè)幾乎令人無(wú)法接受的結(jié)局。宏大的歷史是無(wú)數(shù)個(gè)小人物的積分,而小人物的命運(yùn)之于國(guó)家社稷卻可近乎趨近于零,他們被愚弄,被戲耍,卻無(wú)力還擊,留下的唯有一聲卻道天涼好個(gè)秋般的“新年快樂(lè)”,留下的唯有一聲堙沒(méi)于喧囂中的、如同瘋女人璐璐低語(yǔ)般的若有若無(wú)的嘆息。
      2012-8-26參加雨楓悅讀會(huì),同天讀完本書(shū),三星半到四星之間,取四星。
      
  •     “紅蟋蟀”這部小說(shuō)反應(yīng)的不只是一位沒(méi)有確定歸屬的女性命運(yùn),它還絞纏著性別的,歷史的,政治的,民族的等話題。通過(guò)一位女性身體的游動(dòng)和體驗(yàn),變相地演繹出紅色時(shí)代的歷史劫難與國(guó)家時(shí)代特有的認(rèn)同困境。小說(shuō)通過(guò)女主角小東的身體尋游,通過(guò)在一位屬于美國(guó)的美國(guó)人與一位中國(guó)上司,姐夫,以及生父的男人間尋覓和碰撞,在不斷的尋疑,尷尬,否定中,再現(xiàn)或嘲弄了這個(gè)表面的后國(guó)家時(shí)代背后所擺脫不掉的紅色歷史疑難與國(guó)家時(shí)代的身份問(wèn)題。
  •   小說(shuō)想表現(xiàn)的是對(duì)自身的尋找,包括時(shí)間和空間的歸屬感。我們常誤以為在一個(gè)國(guó)際化的世界里,我們也變得國(guó)際化了,那些陳舊的(斗蟋蟀)和陰暗的(文革)東西與我們都不在一個(gè)時(shí)空了。但當(dāng)與異文化碰撞后,我們才發(fā)現(xiàn)原來(lái)那些我們不關(guān)心,甚至唾棄的歷史不僅沒(méi)有離我們遠(yuǎn)去,還早已在我們身體里代代相傳,生根發(fā)芽。有些東西是拋不開(kāi)的,只有去承認(rèn),去面對(duì)。小說(shuō)里女主人公尋找親生父母的故事只是個(gè)象征,生父母可以看作是我們的母文化。小說(shuō)的結(jié)尾正寓指了在自身深處找到母文化時(shí)的驚詫和殘酷。

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