紅高粱

出版時(shí)間：2011-8 出版社：花城出版社作者：莫言頁(yè)數(shù)：187 字?jǐn)?shù)：138000
Tag標(biāo)簽：無(wú)

前言

在中國(guó)，“小說(shuō)”一詞使用已久，最早見(jiàn)于繼子》，《漢書(shū)·藝文志》說(shuō)是“小說(shuō)家者流，蓋出于稗官；街談巷語(yǔ)，道聽(tīng)涂說(shuō)之所造也”。小說(shuō)的雛形是神話傳說(shuō)的簡(jiǎn)略記錄，后來(lái)發(fā)展到《搜神記》一類(lèi)志怪小說(shuō)和《世說(shuō)新語(yǔ)》一類(lèi)志人小說(shuō)，結(jié)構(gòu)都很簡(jiǎn)單。及至出現(xiàn)唐人傳奇，宋元話本，小說(shuō)乃由粗具梗概變得枝繁葉茂起來(lái)。魯迅指出：“是時(shí)則始有意為小說(shuō)”，就是說(shuō)，小說(shuō)創(chuàng)作的自覺(jué)意識(shí)直到這時(shí)方始建立，結(jié)果是：小說(shuō)有了中篇的規(guī)模，題材有所拓展，最突出的是情節(jié)性大大加強(qiáng)，而語(yǔ)言也趨于通俗，更富于表現(xiàn)力。明初《三國(guó)演義》、《水滸傳》的制作，標(biāo)志著古典小說(shuō)趨向成熟；隨著清代《紅樓夢(mèng)》的出現(xiàn)，達(dá)致巔峰狀態(tài)。盛極而衰，緊接著，變革時(shí)代也就適時(shí)而至了。    宋元“說(shuō)話”中有一類(lèi)名為“小說(shuō)”，指的是話本中的短篇故事，與我們現(xiàn)今使用的概念相去甚遠(yuǎn)。我們說(shuō)的“小說(shuō)”，實(shí)際上是晚近的舶來(lái)品，可以說(shuō)，是由歐洲的小說(shuō)觀念再命名的。    在歐洲，小說(shuō)發(fā)展的道路與我國(guó)大體相似，即由神話而傳奇而故事，由短篇而中篇而長(zhǎng)篇。至十九世紀(jì)，長(zhǎng)篇小說(shuō)十分鼎盛，致使黑格爾斷言極限來(lái)臨。及世紀(jì)末，現(xiàn)代主義小說(shuō)很快出現(xiàn)，傳統(tǒng)的主題和寫(xiě)法被打破了。其實(shí)，十八世紀(jì)末以前，歐洲小說(shuō)的體式已經(jīng)相當(dāng)完備，只是小說(shuō)之名(novel)遲至此時(shí)才正式流行起來(lái)罷了。    幾乎與此同時(shí)，有了中篇小說(shuō)(novelette或novella)的名目。中篇小說(shuō)是中型的敘事散文作品，一般而言，以篇幅的長(zhǎng)短劃界，但因此也就有了相當(dāng)?shù)膹椥?，需要把所敘的事件的?guī)模、時(shí)間長(zhǎng)度、結(jié)構(gòu)的復(fù)雜與完整的程度同時(shí)作為參照。綏拉菲摩維奇的中篇《鐵流》，論結(jié)構(gòu)，可以算作長(zhǎng)篇；莫泊桑的《俊友》本是中長(zhǎng)篇，意大利作家莫拉維亞卻是把它當(dāng)作注水的短篇來(lái)看的。    五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)把中國(guó)文學(xué)分為前后兩截。語(yǔ)言由文言改為白話，表面上是語(yǔ)言層面的變革，實(shí)質(zhì)上是一場(chǎng)帶根本意義的文學(xué)觀念的革命。胡適寫(xiě)《白話文學(xué)史》，所說(shuō)的白話，仍是古典的白話，與五四時(shí)期語(yǔ)法相當(dāng)歐化的白話很不相同。五四的小說(shuō)，一、凸顯文學(xué)的主體性，自覺(jué)性，叛逆性，個(gè)性解放與人道主義成為小說(shuō)的主旋律；二、題材和主題有所擴(kuò)展，社會(huì)問(wèn)題進(jìn)入小說(shuō)，“神圣勞工”及知識(shí)分子形象組成了新的人物畫(huà)廊。三、小說(shuō)結(jié)構(gòu)基本上是西式的，塊狀的，自由組合的，而非線性的、連環(huán)組接的傳統(tǒng)章回體。除了思想觀念，還有形式技法，都是現(xiàn)代的，面向西方，學(xué)習(xí)西方，而有了東方式的創(chuàng)造。    現(xiàn)代小說(shuō)仍以短篇先行，幾年后，中長(zhǎng)篇相繼產(chǎn)生。1922年，魯迅的《阿Q正傳》正式發(fā)表。以中篇的篇幅容納了一個(gè)革命的時(shí)代，統(tǒng)攝了一個(gè)民族的靈魂，這確實(shí)是一個(gè)奇跡，尤其出現(xiàn)在新文學(xué)的發(fā)軔期。當(dāng)時(shí)，郁達(dá)夫、廬隱、廢名等都有中篇問(wèn)世，但多流于粗淺。    直到三十年代，一批作家和作品掙脫自敘傳性質(zhì)而向廣大的社會(huì)面開(kāi)拓，開(kāi)始走向成熟。茅盾除了長(zhǎng)篇《子夜》，又以中篇《林家鋪?zhàn)印?、《春蠶》反映中國(guó)社會(huì)的變動(dòng)。鄉(xiāng)土題材聚集了眾多作家，蕭紅、沈從文、王魯彥、吳組緗、沙汀，還有廢名，都有相當(dāng)數(shù)量的作品。其中《生死場(chǎng)》和《邊城》，或凄厲，或幽婉，更富于鮮明的藝術(shù)特色。左翼作家蔣光慈、葉紫、丁玲，均著有反映革命斗爭(zhēng)的中篇，對(duì)于充斥著帝王將相、才子佳人，而且往往有著“大團(tuán)圓”結(jié)局的傳統(tǒng)小說(shuō)來(lái)說(shuō)，本身也不失為一種革命。其中，蔣光慈較早揭示革命與人性的沖突，并因此遭到內(nèi)部批判，作為文學(xué)史上的一個(gè)典型案例，是很可注意的。柔石的《二月》，寫(xiě)大時(shí)代里的邊緣人，有所批判，有所省思，也有所顧惜，是另一種筆墨。丁玲從《莎菲女士的日記》到《水》，從個(gè)人主義到集體主義，宿命般地顯示了中國(guó)現(xiàn)代作家群體角色的演變過(guò)程。上海一批作家，如施蟄存、劉吶鷗、穆時(shí)英等，不重現(xiàn)實(shí)而重審美、重感覺(jué)、重印象、重情調(diào)，以中產(chǎn)階級(jí)趣味烹制都市文學(xué)。在此期間，巴金、老舍、張?zhí)煲矶际怯杏绊懙男≌f(shuō)家，且都有中篇制作。巴金后來(lái)寫(xiě)的《憩園》，一種挽歌調(diào)子，似乎與他早年激越的文字頗異樣。    四十年代的延安文學(xué)是一種新型文學(xué)，但是實(shí)質(zhì)上，在“為政治服務(wù)”和“為工農(nóng)兵所利用”的背后，卻混雜了不少傳統(tǒng)主義、民粹主義的因素，意識(shí)形態(tài)代替了個(gè)人思想，形式——所謂“民族形式”——比較單一。趙樹(shù)理小說(shuō)《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》，在當(dāng)時(shí)可以看作是一種具有方向性的作品。此間，丁玲的《在醫(yī)院中》和《我在霞村的時(shí)候》，對(duì)個(gè)人理想和女性主義作最后的堅(jiān)持，可謂彌足珍貴。在“國(guó)統(tǒng)區(qū)”，包括抗戰(zhàn)時(shí)的“淪陷區(qū)”，張愛(ài)玲寫(xiě)下《金鎖記》、《傾城之戀》，以第三只眼看人世，著意經(jīng)營(yíng)現(xiàn)代傳奇。還有師陀，他的《落日光》、《果園城記》，在藝術(shù)上非常講究，很有特色。青年路翎異軍突起，寫(xiě)作《饑餓的郭素娥》，從形象、情節(jié)到語(yǔ)言，則明顯地帶有一種野性，富含力的美。    1949年以后，小說(shuō)家同其他作家和知識(shí)分子一樣，經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)三十年的思想改造的過(guò)程；而創(chuàng)作，隸屬于這一過(guò)程而基本上成為被改造的產(chǎn)物。一些著名小說(shuō)家停止了小說(shuō)寫(xiě)作，如進(jìn)入領(lǐng)導(dǎo)層的茅盾、巴金；一批“國(guó)統(tǒng)區(qū)”作家對(duì)新政權(quán)心存疑懼而逃逸，如張愛(ài)玲；而沉默，如沈從文；而改變作風(fēng)，如老舍?！敖夥艆^(qū)”作家一路高歌猛進(jìn)，柳青的長(zhǎng)篇《創(chuàng)業(yè)史》名重一時(shí)，還有趙樹(shù)理的《三里灣》、《鍛煉鍛煉》等；然而到后來(lái)，也遭到了批判，在“文革”中被迫害致死。在這樣的語(yǔ)境中產(chǎn)生的小說(shuō)，主題基本上是“寫(xiě)中心”的，因此很難具備優(yōu)秀的品質(zhì)，中篇的數(shù)量也不大。    五十年代中期，出現(xiàn)了一批中短篇作品，主題有所開(kāi)拓。其中，王蒙的《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》是有代表性的。青年作者是嚴(yán)肅的，敏銳的，小說(shuō)揭露官僚主義者的丑惡，閃耀著一個(gè)“少布”的理想主義的光芒。宗璞的《紅豆》，忠實(shí)于對(duì)校園知識(shí)分子愛(ài)情生活的描寫(xiě)，無(wú)意中涉入禁區(qū)。但是，這些頗有“離經(jīng)叛道”傾向的思想和作品，很快銷(xiāo)聲匿跡。像路翎、丁玲這些出色的小說(shuō)家，在“肅反”及“反右”斗爭(zhēng)中，先后遭到整肅，給中國(guó)文學(xué)帶來(lái)很大的傷害。    至七十年代末，一場(chǎng)浩劫過(guò)后，社會(huì)思想包括文學(xué)思想活躍一時(shí)，一批作家解除了荊冠，恢復(fù)了寫(xiě)作的權(quán)利；另一批青年流放者從農(nóng)村歸來(lái)，正式練習(xí)筆耕，小說(shuō)家隊(duì)伍于是迅速壯大。這時(shí)，西方大批思想文化讀物及文學(xué)經(jīng)典，包括現(xiàn)代小說(shuō)被介紹進(jìn)來(lái)，大型文學(xué)刊物紛紛創(chuàng)刊，這就給中篇小說(shuō)的繁榮準(zhǔn)備了溫床。    繼“重放的鮮花”之后，一批帶有創(chuàng)傷記憶的作品問(wèn)世，其中有《天云山傳奇》、《犯人李銅鐘的故事》、《大墻下的紅玉蘭》、《綠化樹(shù)》、《一個(gè)冬天的童話》、《被愛(ài)情遺忘的角落》等。敘述知青生活的小說(shuō)不斷涌現(xiàn)，形成了一個(gè)小小的浪潮。其中大多數(shù)把上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)當(dāng)成一場(chǎng)人生劫難來(lái)描寫(xiě)，像張承志的《北方的河》、《黑駿馬》這樣作積極的浪漫主義的回顧，表達(dá)對(duì)土地和人民的靈魂的皈依者為數(shù)極少。王小波屬于明顯的異類(lèi)，他的《黃金時(shí)代》表現(xiàn)“文革”的禁錮與荒誕，想象大膽、奇特，在形式上有很大的獨(dú)創(chuàng)性。至于阿城的《棋王》，體現(xiàn)一種道教傳統(tǒng)文化的逍遙心態(tài)，恐怕是唯一的。很快地，小說(shuō)開(kāi)始向現(xiàn)實(shí)生活掘進(jìn)，一類(lèi)著重于生存困境的揭示，如描寫(xiě)技術(shù)知識(shí)分子的《人到中年》，描寫(xiě)農(nóng)村青年男女的《人生》；一類(lèi)傾力表現(xiàn)中國(guó)面臨的社會(huì)變遷，包括農(nóng)村的責(zé)任承包，城市的企業(yè)改制，等等。高曉聲的《陳奐生上城》和蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》，可以作為代表。此間，一批描寫(xiě)民俗，表現(xiàn)人性的作品出現(xiàn)了，如汪曾祺的《受戒》、《大淖紀(jì)事》，張潔的《愛(ài)是不能忘記的》等，另外還有一些無(wú)法歸類(lèi)的小說(shuō)。    比起前三十年，這個(gè)時(shí)期中篇小說(shuō)的數(shù)量陡增，題材變得更加豐富多樣，然而在主題的發(fā)掘方面，多滿足于形象地復(fù)制意識(shí)形態(tài)結(jié)論，整體風(fēng)格“溫柔敦厚”，缺乏作家個(gè)人判斷的獨(dú)立性和社會(huì)批判的深刻性。關(guān)于改革，未及完全跳出長(zhǎng)期以來(lái)形成的“歌頌”與“暴露”二元對(duì)立模式，對(duì)現(xiàn)實(shí)中的黑暗面、矛盾與沖突的復(fù)雜性缺少充分的揭示，主觀意識(shí)往往與現(xiàn)存秩序相妥協(xié)。即便如此，喧嘩一時(shí)的中篇小說(shuō)，仍然顯示出為五十年代以來(lái)所未有的突破性成就。    及至八十年代中期，小說(shuō)界的風(fēng)氣很快偏移了被稱作“思想解放運(yùn)動(dòng)”時(shí)期所確立的關(guān)于人的歷史命運(yùn)的悲劇主題，出現(xiàn)了一種形式主義的傾向。在此期間，有兩大創(chuàng)作現(xiàn)象是值得注意的。一是“尋根文學(xué)”，即從現(xiàn)實(shí)生活中尋找人類(lèi)學(xué)、文化學(xué)的源頭。從表面上看，“尋根”是現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的深化，實(shí)際上大多數(shù)作品都脫離了現(xiàn)實(shí)政治，否棄了對(duì)現(xiàn)存體制的實(shí)質(zhì)性追詢，公式化、符碼化。王安憶的中篇《小鮑莊》，在國(guó)民性的探尋中依然保持了生活的飽滿的汁液，是這一路文學(xué)中少有的佳作。還有一個(gè)現(xiàn)象是“先鋒小說(shuō)”，旨在形式上做實(shí)驗(yàn)，內(nèi)容相對(duì)單薄，有不少西方現(xiàn)代主義的贗品。但是，無(wú)可否認(rèn)的是，個(gè)別小說(shuō)活躍著新的思想元素，如劉索拉的《你別無(wú)選擇》、徐星的《無(wú)主題變奏》；但是大體上，這些實(shí)驗(yàn)小說(shuō)頗類(lèi)三十年代的“海派”，作品不求大，不求深，但求領(lǐng)異標(biāo)新，多少豐富了中國(guó)小說(shuō)的敘事形式。    九十年代小說(shuō)整體乏善可陳。當(dāng)此艱難時(shí)世，有人倡言“新寫(xiě)實(shí)主義”，“躲避崇高”，“分享艱難”。應(yīng)運(yùn)而生的這一類(lèi)小說(shuō)，可以說(shuō)是正統(tǒng)文學(xué)的代表，政治力求正確，藝術(shù)追摹宏大；個(gè)別作家貌似解構(gòu)正統(tǒng)，如王朔，實(shí)質(zhì)上是一種“別裁”，一種補(bǔ)充。由于有著各種權(quán)力資源的支持，潛在勢(shì)力是雄厚的。但這時(shí)，一種相反的文學(xué)趨勢(shì)也起來(lái)了，就是所謂的“個(gè)人化敘事”。敘事的個(gè)人性，在這里竟成了反社會(huì)的一個(gè)遁辭；正如有人標(biāo)榜“女性主義寫(xiě)作”，卻置換了這個(gè)源自西方用語(yǔ)中的自由、平等這樣帶政治學(xué)、社會(huì)學(xué)的內(nèi)容，而從事純個(gè)人題材的寫(xiě)作，瑣碎、淫靡、空洞，甚至充滿色情描寫(xiě)。此時(shí)，又有所謂“新生代”群體順次登場(chǎng)，批評(píng)家為之鼓吹，出版界推波助瀾，呈崛起之勢(shì)。其實(shí)這批青少年作者普遍缺乏社會(huì)生活方面的體驗(yàn)，也缺乏文學(xué)訓(xùn)練，浮囂有余而堅(jiān)實(shí)不足。    新世紀(jì)以來(lái)，又有人提出“底層文學(xué)”的口號(hào)。倘若能夠正視現(xiàn)實(shí)，關(guān)注底層，對(duì)于有著幾千年“瞞和騙”傳統(tǒng)的中國(guó)文學(xué)來(lái)說(shuō)，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是一種根本的轉(zhuǎn)變。但是，以我們的作家目前的素質(zhì)和狀態(tài)，要高張并堅(jiān)持一種現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)精神，并非輕而易舉的事。一些被稱為“大腕”的人物繼續(xù)編造冗長(zhǎng)的故事，即使抓住“苦難”作題材，也是隨意編織材料，違背生活邏輯；而且在主體方面，也缺乏起碼的誠(chéng)愛(ài)與同情。作品的“酷”，不僅僅在于技術(shù)上的冷處理。具有一定的底層生活經(jīng)驗(yàn)的作者，作品大多顯得粗糙，因此在總體上比起八十年代，中篇小說(shuō)創(chuàng)作不見(jiàn)得有長(zhǎng)足的進(jìn)步。較為優(yōu)秀的作品，有尤鳳偉的《小燈》和林白的《回廊之椅》，兩者對(duì)土改歷史都有顛覆性的敘述；描寫(xiě)礦工生活的，有遲子建的《世界上所有的夜晚》；反映農(nóng)村題材的，有劉慶邦的《到城里去》，胡學(xué)文的《命案高懸》，以及徐則臣寫(xiě)農(nóng)民工的“北漂”系列小說(shuō)。此外，像薛憶溈的《通往天堂的最后一段路程》，鐘晶晶的《第三個(gè)人》，則以其哲理性和詩(shī)性，在眾多以故事性見(jiàn)長(zhǎng)的小說(shuō)中顯出一種罕有的雜色來(lái)。    近百年間，中篇小說(shuō)從題材、主題、體式、技巧等各個(gè)方面，不斷地有所開(kāi)拓，有所發(fā)展。但是，一個(gè)頗具諷刺意味的現(xiàn)象是，最早出現(xiàn)在現(xiàn)代小說(shuō)史上的《阿Q正傳》，至今仍然是一座無(wú)法逾越的高峰。比起二三十年代的小說(shuō)來(lái)，當(dāng)代小說(shuō)雖然在敘述故事和刻畫(huà)人物等手段方面，相對(duì)顯得嫻熟，但是藝術(shù)個(gè)性并不突出。首先，表現(xiàn)在文學(xué)語(yǔ)言本身，就缺少個(gè)人筆調(diào)；在現(xiàn)實(shí)生活中，長(zhǎng)期的集體主義教育，使個(gè)人性受到遏制，或許是根本的原因。同時(shí)，語(yǔ)言也缺少優(yōu)雅的氣質(zhì)，缺少精致，缺少韻味，這同長(zhǎng)期推廣“工農(nóng)兵文藝”，以文學(xué)為政治宣傳的工具不無(wú)關(guān)系；擴(kuò)而言之，同漢語(yǔ)語(yǔ)境遭到破壞，同整個(gè)社會(huì)語(yǔ)言的粗鄙化有關(guān)。在形式上，中國(guó)小說(shuō)滿足于講故事，講究“好看”，缺乏西方小說(shuō)的那種精神性，缺乏思想深度。    中篇小說(shuō)的繁榮，從根本上說(shuō)，有賴于一個(gè)民族的文化和文學(xué)的繁榮。道路是漫長(zhǎng)的，但因此，前景也未嘗不可能說(shuō)是開(kāi)闊的。單就現(xiàn)代小說(shuō)發(fā)展來(lái)說(shuō)，從五四到現(xiàn)在也不過(guò)一百年的歷史，具有經(jīng)典性價(jià)值的作品極少，而真正堪稱優(yōu)秀的作品也不會(huì)很多。在此，我們編選了這套《中篇小說(shuō)金庫(kù)》，旨在集中這類(lèi)具有較高的思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的作品，以利于流播；反過(guò)來(lái)，也可以充作進(jìn)一步滋養(yǎng)小說(shuō)創(chuàng)作的一份泥土和養(yǎng)料。需要說(shuō)明的是：其中有個(gè)別作品，編者并不認(rèn)為屬于最優(yōu)秀的部分，但是不可否認(rèn)，它們自問(wèn)世之后在文學(xué)界和讀書(shū)界中造成的影響，從文學(xué)社會(huì)學(xué)的意義上考慮，這也未嘗不可以算作是一種“含金量”，因此一并予以收入。    《金庫(kù)》分輯陸續(xù)出版，希望得到作家、批評(píng)家、文學(xué)史家及廣大讀者的大力推薦，以確保它作為中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的一個(gè)文本系統(tǒng)的完整性。

內(nèi)容概要

1986年發(fā)表的中篇小說(shuō)《紅高梁》，為莫言的成名之作。書(shū)中創(chuàng)造了莫言的文學(xué)王國(guó)“高密東北鄉(xiāng)”，通過(guò)“我”的敘述，描寫(xiě)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，“我”的祖先在高密東北鄉(xiāng)轟轟烈烈、英勇悲壯的人生故事。這部《紅高梁》同時(shí)收入題材或主題相近的其他中短篇，旨在加強(qiáng)讀者對(duì)作家莫言的主要的中篇小說(shuō)，或某一方面的創(chuàng)作思想的了解。莫言1985年發(fā)表《透明的紅蘿卜》，自此引起文壇關(guān)注。小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)無(wú)名無(wú)姓的黑孩子，他堅(jiān)忍地活在苦痛的現(xiàn)實(shí)中，以一種自虐的方式表示自己的強(qiáng)大。作品成功寫(xiě)出了一個(gè)孩子的內(nèi)心世界，以及由此折射出來(lái)的外部世界。
1986年發(fā)表的中篇小說(shuō)《紅高梁》，為莫言的成名之作。書(shū)中創(chuàng)造了莫言的文學(xué)王國(guó)“高密東北鄉(xiāng)”，通過(guò)“我”的敘述，描寫(xiě)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，“我”的祖先在高密東北鄉(xiāng)轟轟烈烈、英勇悲壯的人生故事。《紅高梁》曾榮獲第4屆全國(guó)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，被譯成近二十種文字在全世界發(fā)行。據(jù)此改編的電影《紅高梁》獲第38屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。

作者簡(jiǎn)介

莫言，山東高密人，1955年生。2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。著有《紅高粱家族》、《酒國(guó)》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《生死疲勞》等長(zhǎng)篇小說(shuō)十一部，《透明的紅蘿卜》、《司令的女人》等中短篇小說(shuō)一百余部，并有劇作、散文多部；其中許多作品已被翻譯成英、法、德、意、日、西、俄、韓、荷蘭、瑞典、挪威、波蘭、阿拉伯、越南等多種語(yǔ)言，在國(guó)內(nèi)外文壇上具有廣泛影響。莫言和他的作品獲得過(guò)“聯(lián)合文學(xué)獎(jiǎng)”(臺(tái)灣)，“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)·年度杰出成就獎(jiǎng)”，法國(guó)“Laure
Bataillin(儒爾·巴泰庸)外國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)”，“法蘭西文化藝術(shù)騎士勛章”，意大利“NONINO(諾尼諾)國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)”，日本“福岡亞洲文化大獎(jiǎng)”，香港浸會(huì)大學(xué)“世界華文長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)·紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)”及美國(guó)“紐曼華語(yǔ)文學(xué)獎(jiǎng)”等國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。

書(shū)籍目錄

紅高粱透明的紅蘿卜我為什么要寫(xiě)《紅高粱家族》《透明的紅蘿卜》創(chuàng)作前后漫長(zhǎng)的文學(xué)夢(mèng)與《文藝報(bào)》記者劉颋對(duì)談莫言主要作品

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：一九三九年古歷八月初九，我父親這個(gè)土匪種十四歲多一點(diǎn)。他跟著后來(lái)名滿天下的傳奇英雄余占鰲司令的隊(duì)伍去膠平公路伏擊敵人的汽車(chē)隊(duì)。奶奶披著夾襖，送他們到村頭。余司令說(shuō)：“立住吧?！蹦棠叹土⒆×?。奶奶對(duì)我父親說(shuō)：“豆官，聽(tīng)你干爹的話?！备赣H沒(méi)吱聲，他看著奶奶高大的身軀。嗅著從奶奶的夾襖里散出的熱烘烘的香味，突然感到?jīng)鰵獗迫?。他打了一個(gè)顫，肚子咕嚕嚕響一陣。余司令拍了一下父親的頭，說(shuō)：“走，干兒?！碧斓鼗煦纾拔镉坝熬b綽，隊(duì)伍的雜沓腳步聲已響出很遠(yuǎn)。父親眼前掛著藍(lán)白色的霧幔，擋住了他的視線，只聞隊(duì)伍腳步聲，不見(jiàn)隊(duì)伍形和影。父親緊緊扯住余司令的衣角，雙腿快速挪動(dòng)。奶奶像岸愈離愈遠(yuǎn)，霧像海水愈近愈洶涌，父親抓住余司令，就像抓住一條船舷。父親就這樣奔向了聳立在故鄉(xiāng)通紅的高粱地里屬于他的那塊無(wú)字的青石墓碑。他的墳頭上已經(jīng)枯草瑟瑟，曾經(jīng)有一個(gè)光屁股的男孩牽著一只雪白的山羊來(lái)到這里，山羊不緊不慢地啃著墳頭上的草，男孩站在墓碑上，怒氣沖沖地撒上一泡尿，然后放聲高唱：高粱紅了——日本來(lái)了——同胞們準(zhǔn)備好——開(kāi)槍開(kāi)炮——有人說(shuō)這個(gè)放羊的男孩就是我，我不知道是不是我。我曾對(duì)高密東北鄉(xiāng)極端熱愛(ài)，曾經(jīng)對(duì)高密東北鄉(xiāng)極端仇恨，長(zhǎng)大后努力學(xué)習(xí)馬克思主義，我終于悟到：高密東北鄉(xiāng)無(wú)疑是地球上最美麗最丑陋、最超脫最世俗、最圣潔最齷齪、最英雄好漢最王八蛋、最能喝酒最能愛(ài)的地方。生存在這塊土地上的我的父老鄉(xiāng)親們，喜食高粱，每年都大量種植。八月深秋，無(wú)邊無(wú)際的高粱紅成汪洋的血海，高粱高密輝煌，高粱凄婉可人，高粱愛(ài)情激蕩。秋風(fēng)蒼涼，陽(yáng)光很旺，瓦藍(lán)的天上游蕩著一朵朵豐滿的白云，高粱上滑動(dòng)著一朵朵豐滿白云的紫紅色影子。一隊(duì)隊(duì)暗紅色的人在高粱棵子里穿梭拉網(wǎng)，幾十年如一日。他們殺人越貨，精忠報(bào)國(guó)，他們演出過(guò)一幕幕英勇悲壯的舞劇，使我們這些活著的不肖子孫相形見(jiàn)絀，在進(jìn)步的同時(shí)，我真切地感到種的退化。出村之后，隊(duì)伍在一條狹窄的土路上行進(jìn)，人的腳步聲中夾著路邊碎草的窸窣聲響。霧奇濃，活潑多變。我父親的臉上，無(wú)數(shù)密集的小水點(diǎn)凝成大顆粒的水珠，他的一撮頭發(fā)，粘在頭皮上。從路兩邊高粱地里飄來(lái)的幽淡的薄荷氣息和成熟高粱苦澀微甘的氣味，我父親早已聞慣，不新不奇。在這次霧中行軍里，我父親聞到了那種新奇的、黃紅相間的腥甜氣息。那味道從薄荷和高粱的味道中隱隱約約地透過(guò)來(lái)，喚起父親心靈深處一種非常遙遠(yuǎn)的記憶。

編輯推薦

《紅高粱》編輯推薦：讀莫言，必讀《紅高粱》。2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言成名作。收入《紅高粱》《透明的紅蘿卜》、照片、創(chuàng)作手記、訪談、作品年表等。闡釋莫言的文學(xué)觀，傳達(dá)莫言的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于解讀莫言，《紅高粱》具有重要的參考價(jià)值。

名人推薦

莫言在寫(xiě)作中描寫(xiě)了他的青春往事以及故鄉(xiāng)的情景，這在他1987年發(fā)表的《紅高粱家族》中尤為明顯……——諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)授獎(jiǎng)詞（節(jié)選）

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

還沒(méi)讀過(guò)(85)
勉強(qiáng)可看(621)
一般般(106)
內(nèi)容豐富(4396)
強(qiáng)力推薦(360)

紅高粱 PDF格式下載

用戶評(píng)論 (總計(jì)164條)

1986年發(fā)表的中篇小說(shuō)《紅高梁》，為莫言的成名之作。書(shū)中創(chuàng)造了莫言的文學(xué)王國(guó)“高密東北鄉(xiāng)”，通過(guò)“我”的敘述，描寫(xiě)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，“我”的祖先在高密東北鄉(xiāng)轟轟烈烈、英勇悲壯的人生故事。這部《紅高梁》同時(shí)收入題材或主題相近的其他中短篇，旨在加強(qiáng)讀者對(duì)作家莫言的主要的中篇小說(shuō)，或某一方面的創(chuàng)作思想的了解。莫言1985年發(fā)表《透明的紅蘿卜》，自此引起文壇關(guān)注。小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)無(wú)名無(wú)姓的黑孩子，他堅(jiān)忍地活在苦痛的現(xiàn)實(shí)中，以一種自虐的方式表示自己的強(qiáng)大。作品成功寫(xiě)出了一個(gè)孩子的內(nèi)心世界，以及由此折射出來(lái)的外部世界。
紅高粱》是莫言最負(fù)盛名的小說(shuō)，發(fā)表于1986年，是80年代中國(guó)文壇的里程碑之作。作品描寫(xiě)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，“我”的祖先在高密東北鄉(xiāng)轟轟烈烈、英勇悲壯的人生故事。曾榮獲第四屆全國(guó)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，入選《亞洲周刊》評(píng)選的“20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)”，唯一入選《World Litera***e Today》評(píng)選的75年（1927-2001）40部世界頂尖文學(xué)名著的中文小說(shuō)。據(jù)此改編的電影《紅高粱》獲第38屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。已經(jīng)被譯成二十多種文字在全世界發(fā)行。
中國(guó)當(dāng)代作家莫言的成名作。發(fā)表于1986年。作品描寫(xiě)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，“我”的祖先在高密東北鄉(xiāng)轟轟烈烈、英勇悲壯的人生故事?！都t高梁》曾榮獲第4屆全國(guó)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，被譯成近二十種文字在全世界發(fā)行。據(jù)此改編的電影《紅高梁》獲第38屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。
記得是在聽(tīng)莫言老師在瑞典領(lǐng)取諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)的發(fā)言中提及該書(shū)。“很多朋友說(shuō)《透明的紅蘿卜》是我最好的小說(shuō)，對(duì)此我不反駁，也不認(rèn)同，但我認(rèn)為《透明的紅蘿卜》是我的作品中最有象征性、最意味深長(zhǎng)的一部。那個(gè)渾身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超人的感受能力的孩子，是我全部小說(shuō)的靈魂，盡管在后來(lái)的小說(shuō)里，我寫(xiě)了很多的人物，但沒(méi)有一個(gè)人物，比他更貼近我的靈魂?；蛘呖梢哉f(shuō)，一個(gè)作家所塑造的若干人物中，總有一個(gè)領(lǐng)頭的，這個(gè)沉默的孩子就是一個(gè)領(lǐng)頭的，他一言不發(fā)，但卻有力地領(lǐng)導(dǎo)著形形色色的人物，在高密東北鄉(xiāng)這個(gè)舞臺(tái)上，盡情地表演。”所以我巴巴的馬上買(mǎi)來(lái)看了?！锻该鞯募t蘿卜》看第一遍：無(wú)感覺(jué)。大概就是一個(gè)沉默寡言的苦孩子被眾人虐待，但他不需要人的憐憫，堅(jiān)強(qiáng)的倔強(qiáng)的自己承受，即便如此，心中仍然有著決斷，有著正義，有著對(duì)美好的事美好的情的渴望。第二遍：那小石匠一如身旁的蕓蕓大眾，有著很貼近的善，也有很貼近的惡。好時(shí)佛眼看你，不好時(shí)管叫你目前流血。對(duì)黑孩有著天然高高在上的優(yōu)越感，故對(duì)他可善意可惡意，一如心情。菊子姑娘還算不錯(cuò)，對(duì)黑孩的友好出于真心。黑孩也是很感動(dòng)，并把她給的手絹塞入橋洞縫隙里，那里是他藏匿所有美好的東西所在吧。黑孩的倔強(qiáng)，是用自虐來(lái)證明他的堅(jiān)強(qiáng)，證明他比別人還強(qiáng)，也是用自虐來(lái)希望獲得他人的關(guān)愛(ài)。比如在橋洞了，小鐵匠叫他去撿回扔出去的鐵鉆。他第一次被燙得肉嚼，但只是用水泡泡然后就硬是去手持了回來(lái)還慢慢蹲下放在小鐵匠的腳邊。那份嘲笑與自傲隱藏在那漠然的臉后。這個(gè)黑孩代表的是那一類(lèi)人呢？代表中國(guó)苦難深重的但是卻樂(lè)觀向上的，自強(qiáng)不息，感恩不忘本的，追求美好幸福生活的，外形瘦弱的地位低下的，外表柔順的內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)不屈的，有自己的信仰追求的廣大老百姓。網(wǎng)說(shuō)小鐵匠與老鐵匠是將一個(gè)人的前后段放在一個(gè)時(shí)空里進(jìn)行對(duì)比。是嗎？還未看完，待證明?！都t高粱》第一遍：也無(wú)甚感覺(jué)。反而覺(jué)得敘事有點(diǎn)亂，但是后來(lái)靜下心還是看懂了。該文講解了高密之鄉(xiāng)農(nóng)民抗戰(zhàn)前后的一些故事。講出了淳樸的民風(fēng)，動(dòng)人的愛(ài)情，自強(qiáng)不息的精神，以及由沉默到反抗之間的變化等等。這些書(shū)籍需要多讀幾遍方可讀懂。還是別去看別人的評(píng)價(jià)了。還是忍不住，看了旁人的評(píng)論。說(shuō)的該文主要反映一種人的原始本能，那種旺盛的生命力，敢愛(ài)敢恨，敢搶敢拼，完全趨于本能，不似當(dāng)今人這般瞻前顧后，膽小怕事，被沉重的生活壓彎了脊梁，在俗世中庸碌的卑微的活著。我也覺(jué)得甚是。文中有些文字有點(diǎn)到，但是當(dāng)時(shí)未能體會(huì)個(gè)中滋味。值得細(xì)細(xì)品讀
讀莫言，必讀《紅高粱》。最平價(jià)、最充實(shí)、最經(jīng)典、最血性——2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言成名作。
收入《紅高粱》《透明的紅蘿卜》、照片、創(chuàng)作手記、訪談、作品年表等。
闡釋莫言的文學(xué)觀，傳達(dá)莫言的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于解讀莫言，本書(shū)具有重要的參考價(jià)值。
本書(shū)收入2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言的成名作《透明的紅蘿卜》和《紅高粱》。2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予了莫言,果然名不虛傳！初讀他的大作，感覺(jué)農(nóng)村鄉(xiāng)土氣息濃厚，現(xiàn)實(shí)而可信，沒(méi)有在農(nóng)村的切身體驗(yàn)是寫(xiě)不出這樣的好作品！原來(lái)他成名作之前的學(xué)歷僅有小學(xué)五年級(jí)，靠自己勤學(xué)苦練，自學(xué)成才精神令人欽佩！喜歡，值得收藏。
高粱——收入2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言的成名作《透明的紅蘿卜》和《紅高粱》
買(mǎi)這本書(shū)真的是因?yàn)槟缘昧酥Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，因?yàn)樵?jīng)看過(guò)一本諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作者寫(xiě)的書(shū)，覺(jué)得非常好，非常宏大，文筆和人物刻畫(huà)比演員演的要好不知道多少倍。所以當(dāng)莫言也得了這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，看一下他的作品是自然而然的了。其實(shí)另外還有一個(gè)原因就是我之前早就聽(tīng)過(guò)《紅高粱》這個(gè)電影，但是沒(méi)看過(guò)，印象中還總是跟《大紅燈籠高高掛》容易混淆，一直就想看一下，這雙重的理由使我看這本書(shū)成本必然。文字有時(shí)候表達(dá)一種思想，但它們同時(shí)更是一種語(yǔ)言。那些語(yǔ)言很具特色，在書(shū)里刻畫(huà)著人物的性格。這兩篇小說(shuō)算不上宏大，情節(jié)也不至于很多，以致我還很奇怪這么短的小說(shuō)竟然可以編成電影來(lái)演，雖然我沒(méi)看過(guò)這部電影，還是很佩服導(dǎo)演和編劇，大概他們選擇的就是這個(gè)題材吧。故事情節(jié)好像跟很多好的小說(shuō)一樣，不會(huì)那么完美，不知道是不是這樣才可以讓小說(shuō)更加貼近人生，更加讓人感覺(jué)真實(shí)和現(xiàn)實(shí)。其實(shí)我本人一直都希望小說(shuō)有完美的結(jié)局，就像很多電視電影，或者說(shuō)像童話那樣。大概這是人對(duì)美好和完美的渴望，或者說(shuō)潛意識(shí)里的追求完美。但是最近看的書(shū)大多沒(méi)有這樣的。雖然結(jié)局都不會(huì)很差，但是沒(méi)有像童話里那么完美，大概我的要求過(guò)于苛刻了，或者說(shuō)對(duì)人生認(rèn)識(shí)的還不夠。還有，這些故事里的人物沒(méi)有一個(gè)完美的，我在讀這些故事的時(shí)候一直盼望著主人公能夠突然一變，就像失憶者不小心撞了一下突然完全恢復(fù)記憶的那樣，因?yàn)槭裁匆幌伦兊糜⑿燮饋?lái)，或者知性起來(lái)。但是都沒(méi)有。即便到最后我還是沒(méi)理解黑孩到底怎么回事，他是真的傻嗎？不是的。他是裝傻嗎？那為什么不接受好人好事呢？我無(wú)法理解。大概我的思維過(guò)于簡(jiǎn)單，無(wú)法理解作家伏在人物中的深意吧?？傊?，看莫言的這兩個(gè)故事并沒(méi)有歡樂(lè)，沒(méi)有輕松，也沒(méi)有大的憤怒，或者深深的痛苦，但是總有一種說(shuō)不出的感覺(jué)。或是同情？或是遺憾？我也說(shuō)不清，讓人總是在思考，總是在默默地思考。
《紅高粱》給我?guī)?lái)的是震撼！雖然早就知道這一定是很出色的小說(shuō)，但真正置身于莫言種植的這片語(yǔ)言的血紅的紅高粱的海洋，我還是感受到了強(qiáng)烈的巨大的震撼！這種感覺(jué)有點(diǎn)類(lèi)似初讀余華的《許三觀賣(mài)血記》時(shí)的體驗(yàn)，一個(gè)全新的語(yǔ)言的森林，宏大的交響樂(lè)，眩目的顏料的波浪，令人瞠目結(jié)舌。《紅高粱》是一個(gè)中篇，但它的內(nèi)蘊(yùn)，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了那些泛濫文壇的長(zhǎng)篇，甚至是獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇。我感覺(jué)到莫言那火山般噴涌的熾烈的激蕩的才情！真正的好的小說(shuō)，就應(yīng)該是魯迅的《鑄劍》、莫言的《紅高梁》、海明威的《老人與海》這樣獨(dú)一無(wú)二、不可復(fù)制的創(chuàng)造！
紅高粱寫(xiě)的是發(fā)生山東高密的民眾抗日的故事.高密離我老家不遠(yuǎn),那邊的高梁酒,在我們那兒也很有市場(chǎng).書(shū)中的好多方言,看著很親切,好多民風(fēng)民俗,也很有同感.莫言的書(shū),語(yǔ)言很平實(shí),故事也不復(fù)雜,但內(nèi)容很有深意,需要自己慢慢品味.
莫言的這么作品中，最?lèi)?ài)《透明的胡蘿卜》，次愛(ài)《紅高粱》，我覺(jué)得他們是莫言早期作品中最精彩的。透明的胡蘿卜描寫(xiě)了無(wú)名無(wú)姓的黑孩堅(jiān)強(qiáng)的活在痛苦的現(xiàn)實(shí)中，用一種自虐的方式讓自己強(qiáng)大，從孩子的內(nèi)心世界折射出畸形的社會(huì)。
本書(shū)收集了莫言的幾篇代表作，其中《透明的紅蘿卜》和《紅高粱》又能體現(xiàn)莫言小說(shuō)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義特征，《紅高粱》更是借助同名影片為國(guó)人熟知，本書(shū)是我們接近文學(xué)經(jīng)典的一個(gè)好選擇！
莫言的成名作，圈外是《紅高粱》，圈內(nèi)是《透明的紅蘿卜》，當(dāng)然就不需要我推薦了。書(shū)的裝幀很好，價(jià)格也不算貴。推薦。
看讀完紅高粱就被其中的情節(jié)深深吸引住了，莫言的文學(xué)功力的確高深。不過(guò)值得注意的是這本紅高粱只是一個(gè)中篇小說(shuō)，想要看更加完整小說(shuō)的情節(jié)，推薦購(gòu)買(mǎi)紅高粱家族這本書(shū)。
自己早已讀過(guò)，覺(jué)得孩子要知道莫言，不能不知道他的《透明的紅蘿卜》和《紅高粱》，就買(mǎi)了。
里面有紅高粱，透明的紅蘿卜，莫言的對(duì)話，實(shí)惠！
紅高粱是莫言小說(shuō)里，我最欣賞的一部···值得推薦···有時(shí)候看書(shū)比看電影更能耐人尋味··
之前是在學(xué)校圖書(shū)館看到過(guò)《豐乳肥臀》，當(dāng)時(shí)被這個(gè)名字驚呆了，心想學(xué)校圖書(shū)館怎么可以放這種書(shū)！忍不住拿來(lái)翻翻，原來(lái)跟想象的根本不一樣。（鬼臉）從那個(gè)時(shí)候起莫言給我印象最深的便是這兩本書(shū)，我以為他只有這兩本書(shū)。小時(shí)候，模模糊糊記得紅高粱的電影，但是那個(gè)時(shí)候看不懂。后來(lái)一直念念不忘《紅高粱》這本書(shū)。但是本人比較懶，便一直沒(méi)有了契機(jī)。直到那天得知莫言獲得諾貝爾獎(jiǎng)，便知道，這本書(shū)在向我招手了。拿到之后便開(kāi)始看，其中的點(diǎn)點(diǎn)文字跟情節(jié)，慢慢地跟小時(shí)候腦海里電影的片段一點(diǎn)點(diǎn)重合，翻新。還有大學(xué)文學(xué)課本里的節(jié)選，終于看到了節(jié)選前前后后的所有故事，像慢慢揭開(kāi)一個(gè)神秘的面紗。只是，沒(méi)有我想象的長(zhǎng)。但是，也絕對(duì)沒(méi)有失望，那些文字里翻飛的紅高粱，比電影的鏡頭營(yíng)造出來(lái)的影像，更為遼闊也說(shuō)不定。
一直以為紅高粱是長(zhǎng)篇，原來(lái)是中篇小說(shuō)，里面還收錄莫言其他中篇，好看
“認(rèn)知形象是由作者與讀者共同創(chuàng)作的，小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程更類(lèi)似于自然科學(xué)實(shí)驗(yàn)過(guò)程，實(shí)驗(yàn)對(duì)象為作者所創(chuàng)作的文學(xué)形象，初態(tài)設(shè)置和實(shí)驗(yàn)條件賴于作者對(duì)其形象、情節(jié)的設(shè)置，實(shí)驗(yàn)過(guò)程是讀者對(duì)此文學(xué)環(huán)境下的文學(xué)形象產(chǎn)生認(rèn)知，實(shí)驗(yàn)結(jié)果是此形象在受眾心理形成的認(rèn)知結(jié)果。作者僅能對(duì)文學(xué)形象的初態(tài)及變化條件進(jìn)行初始干預(yù)，但無(wú)法控制實(shí)驗(yàn)過(guò)程的發(fā)展趨勢(shì)，實(shí)驗(yàn)過(guò)程完全由受眾獨(dú)立將文學(xué)形象帶入生活、帶入社會(huì)、帶入歷史以致帶入哲學(xué)進(jìn)行觀察，并最終成為認(rèn)知形象完成結(jié)論。文學(xué)形象向認(rèn)知形象轉(zhuǎn)化的過(guò)程將作者向受眾單方面?zhèn)鬟f信息豐富為作者、受眾雙方創(chuàng)作的過(guò)程。故一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，而認(rèn)知形象的深刻與否，與受眾本身的哲學(xué)體系、審美取向有很大關(guān)系，故對(duì)錯(cuò)計(jì)較，實(shí)乃不必?！?　　　　有著某種異曲同工之妙?！　　　『笥浿杏涗浻心耘c記者的對(duì)話。摘抄片段如下：　　　　1、小說(shuō)家要不要編造？當(dāng)然要。不編造不是小說(shuō)家。胡編亂造甚至不是一個(gè)貶義詞。但怎樣編得真實(shí)有說(shuō)服力，這就是對(duì)一個(gè)作家的考驗(yàn)。這個(gè)能力就是用自己的情感來(lái)同化生活的能力。為什么我們這代作用可以持續(xù)不斷地寫(xiě)，就是因?yàn)槲覀冋莆樟艘环N同化生活的能力。同化就是可以把聽(tīng)來(lái)的看來(lái)的別人的生活當(dāng)作真實(shí)來(lái)寫(xiě)?？梢园褟哪硞€(gè)角度生發(fā)想像出來(lái)的東西當(dāng)作真實(shí)來(lái)寫(xiě)。這種用自己的情感經(jīng)歷同化別人生活的能力，說(shuō)穿了就是一種想象力。要達(dá)到這個(gè)程度，第一就是要有一種煞有介事的具有說(shuō)服力的語(yǔ)言，當(dāng)這種具有說(shuō)服力的語(yǔ)言確立以后，讀者馬上就會(huì)建立起一種對(duì)你的信任。　　2、 “萬(wàn)物都有生命，問(wèn)題是怎樣喚起它們的靈性”。在我的寫(xiě)作過(guò)程中，并沒(méi)有刻意要表達(dá)他們的靈性，那為什么在我的作品中有些動(dòng)植物仿佛能夠通靈呢？我想這還是和我的童年有關(guān)系。人和自然的交流對(duì)文學(xué)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是非常重要。所以我認(rèn)為，要訓(xùn)練一個(gè)作家的話，小時(shí)候就應(yīng)該把他放到一個(gè)沒(méi)有電的地方。晚上太明亮了，童話就沒(méi)有了，想象力也就萎縮了。有一年和王安憶一起去瑞典，我就知道了丹麥產(chǎn)生安徒生和那時(shí)候他們特別落后有關(guān)系。因?yàn)樗麄兛拷睒O，有一個(gè)漫長(zhǎng)的冬天，白天只有三四個(gè)小時(shí)，晚上一家人圍坐火爐，這不產(chǎn)生童年產(chǎn)生什么？如果到了北京上海，燈火通明，每一個(gè)角落都照得纖塵畢現(xiàn)，童話就消失了。　　3、作家要具備一種能力，在某一瞬間自己的內(nèi)心完全和人物的內(nèi)心同化，這和戲劇演員在舞臺(tái)上也不一樣?！短聪阈獭分袆Ｗ邮纸萏茨緯r(shí)的心理，完全是一種想象。我相信歷史中沒(méi)有過(guò)，殺一個(gè)人哪用得這么費(fèi)事。　　4、我覺(jué)得語(yǔ)言就是一種說(shuō)服力。對(duì)語(yǔ)言的技術(shù)化量化分析是困難的。但作家的語(yǔ)感是無(wú)法量化的，語(yǔ)感是有獨(dú)特性的，我們讀魯迅沈從文，差別明顯。真正寫(xiě)到那種泥沙俱下的時(shí)候，是一種下意識(shí)。所有的詞匯都不是想出來(lái)的，是它自己涌出來(lái)的。再有就是你對(duì)筆下寫(xiě)的東西的認(rèn)知深度。
如果你是因?yàn)榭催^(guò)電影紅高粱而選擇不看這本書(shū)，你一定會(huì)后悔的，電影能傳達(dá)給你的和書(shū)能傳達(dá)給你的是不同感覺(jué)，莫言的成名作品，值得一讀
紅高粱是莫言的代表作，語(yǔ)言樸素，又很耐人尋味，值得推薦。建議這么好的書(shū)最好送個(gè)書(shū)簽什么的，有時(shí)間看到哪一頁(yè)不忍心折，有個(gè)書(shū)簽挺好，哪怕書(shū)簽上多印些廣告都沒(méi)事，呵呵。
原來(lái)不只是紅高粱，還有一篇莫言的小說(shuō)，不錯(cuò)
要讀莫言的書(shū)可以先從這本書(shū)中的兩部短篇小說(shuō)《透......》和《紅......》開(kāi)始。但要讀魔幻現(xiàn)實(shí)主義還是建議讀加西亞馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》?？傊?，這本書(shū)不錯(cuò)，無(wú)論從文學(xué)史知識(shí)還是小說(shuō)本身，價(jià)格也和合理，值得一讀。推薦！
紅高粱是莫言的成名作，讓人心生敬仰
可能不少人是先認(rèn)識(shí)電影紅高粱再認(rèn)識(shí)莫言的，也是在莫言獲諾貝爾獎(jiǎng)后才有意識(shí)買(mǎi)他的書(shū)的。我就是。紅高粱的內(nèi)容就不用多說(shuō)了。我在5折時(shí)買(mǎi)的，物美價(jià)廉。
這個(gè)只是紅高粱家族里面的一章節(jié) 經(jīng)典的莫言文筆
紅高粱我是先看的電影，電影很好看，但是我但是不知道是莫言寫(xiě)的哦
莫言的經(jīng)典作品，多年前看過(guò)電影，書(shū)未讀過(guò)，現(xiàn)讀過(guò)后感覺(jué)給電影不一樣，不愧是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，書(shū)是正版快遞給力！好評(píng)。
我很喜歡北方的農(nóng)村生活，因?yàn)槲沂悄戏饺耍詫?duì)紅高粱很向往，莫言滿足了我，很不錯(cuò)的一本書(shū)。
剛收到,還沒(méi)看,不過(guò)是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言的成名作,應(yīng)該寫(xiě)得不錯(cuò).
中國(guó)首位2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言，給中華民族爭(zhēng)了光，我們只有拜讀、學(xué)習(xí)，無(wú)可爭(zhēng)議的有待提高自身的文學(xué)修養(yǎng)了。
其實(shí)是很小的一本書(shū)，莫言最出名的應(yīng)該就是紅高粱了，喜歡里面對(duì)于人物的描寫(xiě)，覺(jué)得甚至比檀香刑更出色，贊！
初讀覺(jué)得晦澀難懂，人稱的轉(zhuǎn)換，大段的心理獨(dú)白，似是夢(mèng)囈，分不清哪是現(xiàn)實(shí),哪是回憶。再讀《紅高粱》，在一片氤氳中看到恍惚的身影，進(jìn)而看到了耀眼的明亮。　　全篇沒(méi)有什么救亡圖存、光復(fù)中華的豪言壯語(yǔ)，只是用最真切甚至接近于鄉(xiāng)土的語(yǔ)言，歌頌了紅高粱的家鄉(xiāng)人民，他們錚錚硬骨，鐵丹忠心，經(jīng)屈辱而愈堅(jiān)強(qiáng)，于黑暗中創(chuàng)造希望?！　∽髡咭浴按蛩拦碜由賹⒌闹麘?zhàn)斗”為主線，由當(dāng)時(shí)還是少年的父親的視角來(lái)陳述戰(zhàn)爭(zhēng)的前后過(guò)程，這其中又夾雜著一段段令人悲痛的回憶。這種雜糅似地手法闡述了戰(zhàn)爭(zhēng)的前因后果，也交代了主要人物的不同人生?！案赣H”是一條線索，連接了過(guò)去和將來(lái)，見(jiàn)證了歷史的進(jìn)程。但其中的主角當(dāng)屬“奶奶”“爺爺”，還有那些“游蕩在無(wú)邊無(wú)際通紅高粱地里的英魂”。讀完這些英雄似的人物的生前身后事，我們不禁要掩面深思......　　有一種悲壯讓人肅然起敬，有一種無(wú)奈讓肝腸寸斷，有一種逝去讓人涕淚交加。在被侵略的年代，紅高粱哺育的那些人，在生死面前毫無(wú)懼色，展示了人格的偉大。即使像余大牙，他知道自己犯了大罪必死無(wú)疑，卻笑對(duì)死亡，慨然高歌，表現(xiàn)了應(yīng)有的英雄氣概。正如文中所說(shuō)“人在臨死前的一瞬間，都會(huì)使人肅然起敬。”　　劉羅漢大爺被日軍抓去當(dāng)民夫，修建膠東公路，他本可以逃跑，卻因牽掛兩頭騾子以身犯險(xiǎn)，在憤怒中他驚動(dòng)了日軍，被捕后被折磨的不成人形。面臨在廣場(chǎng)上被活剝的酷刑，他沒(méi)有跪地求饒，只是破口大罵。在沉默的圍觀中，那一幕讓人撕心裂肺的慘劇，在每個(gè)人頭腦中留下烙印，在心中埋下了仇恨。遲早有一天，所有的悲痛，所有的仇恨，所有的創(chuàng)傷，都化作復(fù)仇的力量，風(fēng)馳電掣，旗幟勁揚(yáng)，可惡可恨的侵略者在怒吼中潰亡敗退，抱頭鼠竄，我們一聲大笑，大笑中卻帶著蒼涼——那些逝者，他們魂歸藍(lán)天，只留浩氣滿乾坤，卻再也不能生還，對(duì)這世界再望一眼?！　∫环剿琉B(yǎng)育一方人，紅高粱的故鄉(xiāng)，這里的人愛(ài)憎分明，民心高拔健邁。“奶奶”就是代表，她敢于沖破封建禮教傳統(tǒng)，敢愛(ài)敢恨，美麗聰穎，真誠(chéng)熱烈。在故鄉(xiāng)，她的短暫一生被奉為傳奇。當(dāng)她年幼無(wú)知時(shí)，由她的父親做主，嫁給了財(cái)主的兒子單扁郎。當(dāng)她看到那扭曲的面孔，才知**，她要嫁的竟是一個(gè)麻風(fēng)病人。那些美好的幻想紛紛破滅，她墜入了現(xiàn)實(shí)的深淵。而余占鰲（文中“爺爺”，戰(zhàn)爭(zhēng)中打死敵軍少將，被捕后流落北海道荒山野嶺，1976年回國(guó)）為她殺死單家父子，拯救了在無(wú)望中的她。高粱地，承載著她的重生，也記錄了她的死亡。她挑著扦餅送往隊(duì)伍的途中，不幸中彈身亡?！　∵@一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，意料其中又意料之外，確也是預(yù)備伏擊打鬼子，卻沒(méi)想到是在毫無(wú)外援的情況下，更沒(méi)料到的是“奶奶”也因此犧牲。冷支隊(duì)長(zhǎng)治小鬼子的形蹤，卻故意不與支援，在余司令只有三十幾人的隊(duì)伍與裝備精良的日軍激烈火拼、接近戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)尾時(shí)，“狗娘養(yǎng)的”冷支隊(duì)長(zhǎng)卻帶隊(duì)出現(xiàn)，竊取了勝利的果實(shí)，只留下一挺讓爺爺痛恨一生的機(jī)關(guān)槍。而這似乎早有暗示，在前文中就埋下伏筆。面對(duì)一大碗酒，酒中浸有劉羅漢大爺?shù)难?，“奶奶端起酒，咕咚咕咚喝了余司令端起酒，一仰脖灌了冷支?duì)長(zhǎng)端起酒，喝了半碗。放下碗，他說(shuō)‘余司令，兄弟不勝酒力，告辭了?！薄　《绞墙^境越顯現(xiàn)出生命不屈的尊嚴(yán)，至死不渝的決心，視死如歸的力量。與鬼子貼身肉搏，隊(duì)員無(wú)一生還，劉大號(hào)在生命的最后一息仍“斷斷續(xù)續(xù)吹著喇叭，鮮血從他的嘴角鼻孔往外流?！比绱藟蚜业膽?zhàn)爭(zhēng)也許只有岳飛的《滿江紅》才能道出其中的悲壯：“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇，抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈……”　　讀《紅高粱》是讀到了民族氣節(jié)，還是讀到革命先烈的英勇悲壯時(shí)愈感慨“進(jìn)步的同時(shí)，也真切感到種的退化”？也許在這愈加浮躁的年代，需要一些沉重的東西要我們?nèi)プ窇?，攜帶著這些，我們?cè)趽P(yáng)帆起航時(shí)，就有一種沉穩(wěn)的力量掌舵，那一葉扁舟不致在波濤洶涌的大海中沉沒(méi)
莫言的經(jīng)典作品，被拍成電影，還獲獎(jiǎng)，有點(diǎn)意思，抗日題材，高密素材，好
莫言，2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者，也是中國(guó)史上第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)將獲得獲得者，值得一看
書(shū)很好真不愧是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者這下想買(mǎi)莫言其他的書(shū)了！跟余華是同一類(lèi)型吧
莫言的作品，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，贊一個(gè)。
雖然是同名電影讓這部小說(shuō)出名，但感覺(jué)讀書(shū)比看電影的體會(huì)更豐富和細(xì)膩。《透明的紅蘿卜》感覺(jué)比《紅高粱家族》寫(xiě)的更好。
這兩部中篇小說(shuō)是莫言的成名作，八十年代就瘦大家歡迎。
紅高粱和透明的紅蘿卜都是他的經(jīng)典作品，可貴的是，這本書(shū)還附有他的一點(diǎn)創(chuàng)作前后的東西，也有一個(gè)訪談的記錄，更加幫助理解他和他的作品~
2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)莫言寫(xiě)
紅高粱早就看過(guò)書(shū)和電影。兩者都不錯(cuò)的，主要是為了《透明的紅蘿卜》而買(mǎi)這本書(shū)的。還沒(méi)來(lái)得及細(xì)看。成名作么一定不錯(cuò)的
很不錯(cuò)的一本書(shū) 本來(lái)想買(mǎi)的是單獨(dú)的透明的紅蘿卜所以最后選擇了這本名為紅高粱但內(nèi)容確包含了透明的紅蘿卜和紅高粱的集合本不錯(cuò)不錯(cuò) 之前看過(guò)兩三次紅高粱的電影現(xiàn)在看了書(shū)本還是覺(jué)得書(shū)本更能看到人物的本真一面一些場(chǎng)景心理的描寫(xiě)也更細(xì)膩真切好書(shū) 好書(shū)?。。?/li>
莫言的書(shū)最近很紅。。。。
以前看過(guò)的小說(shuō) 很經(jīng)典莫言的文字沒(méi)的說(shuō) 一副悲壯而細(xì)膩的抗戰(zhàn)畫(huà)面比電影好看多了
不僅包括兩部小說(shuō)，還有中國(guó)近代小說(shuō)簡(jiǎn)介分析，莫言寫(xiě)小說(shuō)的雜談，莫言作品出版年份。可以作為一部研究莫言的工具書(shū)來(lái)讀。
通過(guò)莫言成名作，從文字中體會(huì)諾獎(jiǎng)得主的創(chuàng)作歷程
莫言的中篇小說(shuō)
小說(shuō)洋溢著莫言獨(dú)有的豐富飽滿的想象，以汪洋恣肆之筆全力張揚(yáng)著中華民族的旺盛生命力，堪稱當(dāng)代文學(xué)中劃時(shí)代的史詩(shī)精品。
因?yàn)槟莻€(gè)獎(jiǎng)才知道這個(gè)世界上有個(gè)人叫莫言，這個(gè)書(shū)知道，看了一點(diǎn)，覺(jué)得還行，文筆還可以，推薦下，別的不懂
《透明的紅蘿卜》和《紅高粱》很經(jīng)典
紅高粱就不看了，因?yàn)榭催^(guò)幾遍電影就懶得再用心了，看一下后面的透明的紅蘿卜。價(jià)廉物美！
書(shū)印刷質(zhì)量也不錯(cuò)。透明的紅蘿卜，不比紅高粱差。
莫言的文字我想是他獲得諾貝爾的一大利器，他擯棄中國(guó)傳統(tǒng)的封建，能很好的與國(guó)際接軌
兩個(gè)中篇，是莫言的成名作，一氣呵成，感受到作家語(yǔ)言的功力和想像的奔放！很不錯(cuò)的書(shū)，而且價(jià)格便宜~！
在閱讀文學(xué)作品的同時(shí)，感受到了莫言的創(chuàng)作背景。是了解莫言的好書(shū)
莫言作品首讀推薦。
孩子要看莫言的小說(shuō)，先選一本看看。
莫言的帶有“魔幻”的現(xiàn)實(shí)小說(shuō)。
莫言拿獎(jiǎng)后慕名而買(mǎi)，果然是農(nóng)民的作家~
小說(shuō)不長(zhǎng)，一氣讀完暢快淋漓，意猶未盡，看莫言的小說(shuō)，這是必看的一本。
想要了解莫言的著作，這本小說(shuō)是個(gè)不錯(cuò)的選擇！
看著莫言的了諾貝爾獎(jiǎng)，但還沒(méi)看過(guò)他的書(shū)，就買(mǎi)了一部成名作看看，還好吧。
大師呀，自從莫言得了諾貝爾開(kāi)始，一路很火呀。
莫言的小說(shuō)
很好看的書(shū)。這本書(shū)和莫言所使用的語(yǔ)言應(yīng)該說(shuō)影響了很多人。個(gè)人覺(jué)得莫言的早期作品都不錯(cuò)。
想體會(huì)一下諾獎(jiǎng)評(píng)委將莫言評(píng)出的理由
還沒(méi)看，老師推薦，莫言的書(shū)，喜歡的人會(huì)覺(jué)得很不錯(cuò)
是正品圖書(shū)，莫言的成名之作，值得好好讀讀
不愧為莫言的成名之作
絕大多數(shù)人熟悉的莫言作品，非常精選，還有一些解讀文章，太適合普通讀者了解莫言了
莫言的書(shū)就不用多說(shuō)了，這是同學(xué)推薦的，里面的故事情節(jié)豐富，贊
不愧是莫言的成名作經(jīng)典很有文學(xué)氣息的一本書(shū)
莫言的句子也許有些血腥，有些粗魯，但讓人看得痛快，淋漓盡致。所有的段落都那么有節(jié)奏，輕重錯(cuò)落，快慢夾雜。情節(jié)緊張時(shí)每個(gè)字都像機(jī)關(guān)槍班落下的槍子兒，突突有力，砸中你的心。硬邦邦的每一個(gè)字，帶著強(qiáng)烈的要沖破胸膛的感情，帶著仇恨與憤怒，帶著強(qiáng)烈的愛(ài)或恨，落在你最柔軟的皮膚上，砰砰作響，一聲聲的悶響。
莫言老師的經(jīng)典作品。書(shū)書(shū)很好，值。
書(shū)不錯(cuò)，只是不太喜歡莫言的描寫(xiě)方式，個(gè)人偏好問(wèn)題。。。。不過(guò)還是很值得一看的。
不愧是莫言大師的成名作啊，字字經(jīng)典，耐人尋味。
莫言的描寫(xiě)果然魔幻，這本書(shū)里面是兩個(gè)短篇
莫言的成名作當(dāng)然要好好讀讀啦。大家不愧為大家。很好的書(shū)。
莫言火了，所以找來(lái)他的書(shū)看一看，了解一下這個(gè)諾貝爾獎(jiǎng)得主的作品。
莫言精品，真心推薦。
莫言的成名作，有時(shí)間再讀下。就是書(shū)皮有些臟，背面還有鉛筆痕跡，恩~
真的是文學(xué)巨作。看完后心情很震撼。久久不能平靜?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)七年，紅高粱家族的抗戰(zhàn)不能說(shuō)的那么純粹，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)土匪的環(huán)境。但是，還是那樣認(rèn)為，鮮血染成的歷史，是寫(xiě)滿英雄的歷史。
莫言的經(jīng)典作品，很早就聽(tīng)說(shuō)過(guò)，現(xiàn)在才開(kāi)始看
經(jīng)典的莫言作品
莫言作品，實(shí)在太好。獲獎(jiǎng)?wù)娴氖敲鋵?shí)，實(shí)至名歸。喜歡他早期的作品，經(jīng)典，值得收藏。
故事很短，也很簡(jiǎn)單，但是莫言這位會(huì)說(shuō)故事的人將每一個(gè)文字都深深地烙進(jìn)讀者的腦海，看完后內(nèi)心很沉重。。值得一讀再讀。
好看。莫言的獎(jiǎng)可不是吹的。
莫言這本書(shū)很不錯(cuò)，不愧是成名作
這本書(shū)不錯(cuò)，風(fēng)格很新鮮，可以從中了解到莫言的作品風(fēng)格
首先是電子書(shū)讀的，覺(jué)得很好，買(mǎi)回來(lái)收藏，書(shū)的質(zhì)量很不錯(cuò)，非常高興！獲的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的書(shū)就不多說(shuō)啥了，最喜歡小說(shuō)里奶奶死時(shí)候那段描寫(xiě)了，喜歡讀書(shū)的人都該認(rèn)真品讀！
很喜歡莫言，里面有他的成名作
莫言的成名作之一，書(shū)本挺不錯(cuò)的。
莫言的成名作，以前看過(guò)電影，現(xiàn)在補(bǔ)補(bǔ)課。
等看完上一本再拜讀一下莫言的成名作
正版，又是莫言的成名作，全家都喜歡。
莫言的成名作，富有獨(dú)創(chuàng)性。
莫言的作品第一次讀，細(xì)節(jié)描述的非常深刻。
莫言作品確實(shí)值得一讀

紅高粱

用戶評(píng)論 (總計(jì)164條)

推薦圖書(shū)

相關(guān)圖書(shū)